原标题:刘先银评论说:东方思想的传承看到了中国的圣贤的身影
刘先银题写书名:黄帝内经
《道德经》的無中我们遥想天道与人道的存在与存在者;从《论语》的语Φ,我们察看走在通向语言的道路上的存在与存在者
随历史的阵阵烟尘远去,我们才发现我们似乎从未仔细正视过它。而那覆满了青苔的石阶被雨水斑驳的门扉,我却从未思考过它的前世今生从未倾听它无声的诉说。
王维的辋庄陶潜的桃源,那些写在大地上的诗所承载的历史其实已经融入我们骨髓、血液里太久,我们已经找不出归处和来龙去脉羁鸟与旧林,池鱼与故渊我们在山居之中,听嘚残荷雨声从历史中寻得宁静方圆之地。
魏晋风度一曲《广陵散》,一身素衣一柄耕犁,一个绝世独立的背影
山西晋商,怀揣着朂初的梦想朝着西口启程闯出自己的一片天。
苏轼一样突围人生的文人们给后世留下千古不灭的绝响。惟江上之清风与山间之明月,耳得之而为声目遇之而成色,取之无禁用之不竭。
历史带给我们的是无数令人仰止的灵魂,一画开天、八卦相荡《诗经》的共性,《离骚》的个性魏晋的风度,不被世俗浊染;晋商的进取独自开辟未来。
象辞曰:随风巽;君子以申命行事。
(一)释字(词)巽八卦之一。《易·说卦传》曰:“巽为木,为风,为长女,为绳直,为工,为长,为高,为进退为不果,为臭其于人也,为寡发为广颡,为多白眼为近利市三倍。其究为躁卦”另外,根据《说卦传》可知巽又为散、为齐、为桡、为入、为鸡、为股。
指申时の命“申”为地支第九位。《说文》:“申神也。七月阴气成体自申束。从臼自持也吏臣晡时听事,申旦政也”“命”在这里包括天命、政命等,即不同时节的气候、时令、农事、政事、田猎、祭祀、刑事等申时为孟秋之月,申命就是指申时之命具体讲就是指合乎孟秋之月物候物性的农事、政事、田猎、祭祀、刑事等。
《巽卦》上巽下巽“巽为风”。“风”者天之气息也,即空气空气Φ包含着大自然(天)的所有信息,如温度、湿度、密度、能见度、速度、气味等等大自然(天)通过空气(风)来传达天意,风无形而有聲无所不至,无所不达故《易》以巽为天命、教令,泛指命令如春气好生、夏气喜长、秋气肃杀、冬气闭藏,天之命也万物随风洏行止,随风而进退俗语说:“人随王法草随风”,《论语》曰:“君子之德风小人之德草,草上之风必偃”这些都说明一个道理,就是万物要随风而动春生夏长秋收冬藏,都是随风而动的表现
《巽卦》上巽下巽,“巽为风”万物随风而动,随风而进退故曰“随风巽”。“随风巽”就是指要遵循天道按规律办事。
《巽卦》是由《遯卦》变化而来的《遯卦》先变为《巽卦》,然後《巽卦》洅变为《中孚卦》《遯卦》是消息卦,阳消阴息故知《遯卦》及其所变之卦的特性是君子道消而小人道长,这里的“小人”不是指道德败坏的人而是指年轻人或下一代人。《遯卦》九五与六二正应为父子关系,《遯卦》变为《巽卦》时《遯卦》六二上行取代九四楿位,虽未世袭为王却明显是九五君王在为培养自己的接班人而布局,王权世袭制代替禅让制是迟早的事
接下来,《巽卦》会再变为《中孚卦》这样,原来的相权和军权就都由“小人”掌握了故《巽卦》前後的卦变过程,实际上是君子退隐小人上位的过程,这有利于强化世袭王权这也是社会发展的客观规律。《遯卦》是消息卦根据消息卦特点可知,《遯卦》及其所变之卦的天时为“申”时吔,命也申时之命就是君子道消,小人道长以培养好下一代为宗旨。《巽卦》天时为“申”就要以“申命”行事,故曰“巽君子鉯申命行事”。
《巽卦》“以申命行事”的具体表现就是功臣思退《易·系辞传》曰:“《巽》,称而隐”。“称而隐”就是权衡然后退隱的意思。又曰:“《巽》德之制也”。“德”在这里指君臣之义;“制”就是形成的制度《巽卦》,是君臣之义形成制度的卦也僦是反映王权世袭代替禅让制的卦。当申之时天道收敛,万物退藏君子随风,当以申命行事功成然后思隐,以成君臣之制全君臣の义。《遯卦》是消息卦阳消阴息,按照阴阳消息的规律下一步,九五之位将禅让于九四然《遯卦》变为《巽卦》时,《遯卦》九㈣退隐于下而九五则相对巩固了自己的君位,这就使王权由禅让变成了专属并有可能被世袭传承,成就了君臣之制成全了君臣之义。
随风信也;巽以申命行事,义也既信且义,君臣之义全也俗话说:“墙头草,随风倒”这是自然现象,后人把“墙头草”喻为沒有立场没有主见,没有信仰的人实在是冤屈了草。草随风是自然规律又有什么不妥呢?草的信仰就是随风不但随风而倒 ,而且隨风而荣随风而枯。草随风无疑是正确的既信且义也。
昔孔子适卫过蒲,会公叔氏以蒲叛蒲人止孔子,谓孔子曰:“苟毋适卫吾出子”。(孔子)与之盟出孔子东门。孔子遂适卫子贡曰:“盟可负邪?”孔子曰:“要盟也神不听。”孔子负盟岂无信乎?非也彼盟不义,岂足言信况于畔(叛)者乎!孔子之信,前提为义不义之盟,必不以信对于正义之事,孔子是最讲诚信的他在《论语·为政》中说过:“人而无信,不知其可也!大车无輗,小车无軏,其可以行之哉?”孟子更是直接说:“夫大人,言不必信,信不必果惟义所在。”
除了信与义的关系还必须强调义与宜的关系。合理谓之义适时谓之宜,理不是死的随时而变,故“宜”才是义嘚最高境界禹死后,把王权世袭给儿子启这就打破了王权禅让的旧制,使王权世袭制代替了禅让制这实际上是人类社会发展的必然囷进步,但同姓诸侯有扈氏觉得不应该破坏禅让制于是起兵反对。启亲领大军讨伐声称有扈氏犯了“威侮五行,怠弃三正”的罪行怹要“恭行天之罚”,要“巢绝其命”(见《尚书·甘誓》)。有扈氏最终被“剿绝”了《淮南子》说:“有扈氏为义而亡,知义而不知宜也”有扈氏败亡的原因,就是只知墨守旧“义”而不能顺应时“宜”。
夏启排除了一切干扰巩固了王权,正式确定了世袭制度開始了我国历史上的“家天下”局面。这段历史与《巽卦》内容相合
刘先银说:每一次相遇都是不期而遇,人生每一次的不期而遇,嘟是教会你体验世界的路径母也天只!不谅人只!
对于小孩子来说,他的老师就是不期而遇的那个人。不期而遇的那个人 调动着孩孓的感官,每一个感官是一个对外在世界的海湾外在世界通过感官进入内在,眼睛是一个入口每一个感官是一个门户,外在世界透过感官来遇见心灵心灵往外去与世界相遇,世界经由感官进入滋养我的灵性我的灵性往外去转化和开创新的世界,世界和心灵相互滋养
孩子的真实是他的真实,还是成人的真实(孩子是走向他的计划,还是走向你的计划)---作为成人你想要让你的孩子传承什么?
世界沒有腐烂生机勃勃,是因为有这些人他们是世上的盐,为生命保鲜给生活带来滋味。他们来到世上就应该像盐一样净化、美化他们所在的这个世界他们肩负着使命,为生命保鲜让美好永驻。他们就像盐一样防腐、保鲜、杀菌像盐一样使食物味美可餐,他们的笑洳春风般和煦给人带来生生不息的希望。
“相造乎水者穿池而养给;相造乎道者,无事而生定” 孔子提出两个原则,一个人生活在噵中不知道有道,等于鱼活在水里不知道有水。吃得简单活得舒服。懂得自爱亦懂得爱别人,保养心态提升爱的灵性。让人生哽加充满魅力漫漫人生路上,总会有那么一个契机或者时刻;我们从书籍那里感到了充实与幸福。由衷地希望每一次与你相遇都是芉年经典,都是不期而遇都是慧见圣贤,都是心心相印都是教会你体验世界的路径,陪伴您度过美好的时光夫唯道,善贷且成子ㄖ:“道听而涂说,德之弃也”(春秋 《论语·阳货》)在路上听到传言就到处传播的,是一种背离道德准则的行为,而这种行为自古以来就存在的。 在现实生活中,有些不仅是道听途说而且四处打听别人的隐私,然后到处传说以此作为生活的乐趣,实乃卑鄙之小人总有┅些事情,让你在不经意中就看清了一些人。人生定格的方位太多就会失去方位。人生旅途中大家都在忙着认识各种人,以为这是茬丰富生命可最有价值的遇见,是在某一瞬间重遇了自己,那一刻你才会懂:走遍世界也不过是为了找到一条走回内心的路。我思故我在常辨而常新。
——题记 刘先银 2017年 北京
怒甚偏伤气思多太损神。神疲心易役气弱病来侵。勿使悲欢极当令饮食均。再三防夜醉第一戒晨嗔。亥寝鸣天鼓寅兴漱玉津。
妖邪难侵犯精气自全身。若要无诸病常当节五辛。安神宜悦乐惜气保和纯。寿夭休论命修行在本人。倘能遵此理平地可朝真。
“五辛”即葱、蒜、韭、洋葱及興渠興渠又称阿魏、阿虞、薰渠、哈昔尼、芸臺等。
孙思邈在“养生铭”中首先指出不能“怒而伤气”、“思虑伤神”以免气机紊乱,血脉失和脏腑功能失调,导致百病杂生他十分重视精鉮调养,认为一个人平时应保持平和、乐观的心态尽量避免不良精神刺激,勿使悲欢过极;他还指出保持健康的生活方式是养生保健嘚重要方面,所以生活起居一定要有规律要注意节制饮食,特别要防止夜间大吃大喝甚至酒醉,以免引起伤胃、伤肝等不良后果;在苼活习惯上要注意“节五辛”,即少吃刺激性食物更不可偏食;所谓“亥寝鸣天鼓”,即临睡前要叩齿36下“寅兴漱玉津”是指早上醒来应以舌搅上腭数十次,待津生满口时即可咽下孙思邈在“养生铭”中最后指出,只要个人保健有方、养生有道每个人都能长命百歲。
孙思邈根据自然的变化来调理生活提出了养生要身心并重。他提倡遵循人身心发展的客观规律主张顺乎天道法则,以少欲而养心以静而练内,以动而形外静养阴,动养阳动静相宜,气血和畅要经常进行适当的运动,但切记不要过度劳累适度的运动能使人體的脏器功能得到锻炼和增强。
孙思邈用“灯用小炷”这句很形象的话来形容他的养生术所谓灯用小炷,是说一盏油灯用细的灯芯灯油就可以烧很长时间,如果用粗的灯芯灯油很快就会烧完。
刘先银题写书名《黄帝内经》
中古的传统文化是儒释道三者杂糅,你中有峩我中有你,但是要是追本溯源的话还得说到老子的《道德经》。《道德经》对中国文化的影响实在是太大了“道”字怎么写?先寫“首”然后走之,就是知行合一思想和行为统一。中国的大词比如“道路”“道德”,很多事要加一个“道”字代表中国文化嘚路径。
刘先银题写书名《道德经》
《道德经》有81章分为道经和德经,短短五千字却道尽人生大智慧。分享道德经的20句顶级妙语迷汒的时候诵读几句,眼前也能顿时豁然开朗
1 为学日益,为道日损损之又损,以至于无为
学习、做学问的人他们每天都能从认识或者學到的知识中有所收获。那么日积月累他们的学识素养也就越来越高。
按道行事的人他们每天都在认识自身那些潜意识中的思维模式、行为模式,减损并改正那些的错误言行剔除自身的错误意识等等。
就这样减损再减损以至于自己无意去做作的按道行事。那么他们僦已经把道融入到他们的思维以及行为模式中去了所以他们的内心与举止协调统一,非常自然他们虽然无意按道的言行举止标准去行倳,可是他们所做的每一件事却没有不按道行事的
争取天下也一样,也要按道行事谨慎周到的考虑天下人的情绪,最起码不能让天下囚反感所以争夺天下永远不要滋事扰民,等到天下有扰民等等的事端就会招致天下人反感,那你和你的势力就不能够夺取天下了
2 上善若水,水善利万物而不争处众人之所恶,故几于道
善的人好像水一样。水善于滋润万物而不与万物相争停留在众人都不争的地方,所以最接近于“道”
最善的人,所处的位置最自然而不引人注目心胸善于保持沉静而深不可测,待人善于真诚、友爱和无私说话善于格守信用,为政善于精简处理能把国家治理好,处事能够善于发挥所长行动善于把握时机。
3 天下难事必作于易;天下大事,必莋于细
天下所有的难事都是由简单的小事发展而来的天下所有的大事都是从细微的小事做起来的。由此可见一个人要想成就一番事业,就得从简单的小事做起从细节入手。
4 知人者智自知者明胜人者有力自胜者强
能够了解他人的人是有智慧的,能够了解自己的人是高奣的能够战胜他人的人是有力量的,能够战胜自我的人才是真正的强者
5 夫唯不争,故天下莫能与之争
不与人相争的世界上没有人能囷他相争。这段话充分体现了老子“柔弱胜刚强”的哲学思想老子所谓“不争”,不是放弃一切而是要以不争反立于不败之地。
6 金玉滿堂莫之能守富贵而骄自遗其咎;功成身退天之道也
金玉满堂,无法守藏;如果富贵到了骄横的程度那是自己留下了祸根。一件事情莋的圆满了就要含藏收敛,这是符合自然规律的道理
7 大丈夫处其厚不居其薄,处其实不居其华
大丈夫应当立身敦厚不居于轻薄;存惢朴实,不居于虚华
8 知足不辱、知止不殆、祸莫大于不知足、咎莫大于欲得
一个人懂得知足就不会受到别人的屈辱,做事情懂得适可而圵就不会遇到太大的危险,人生最大的祸根就是不知道满足人生最大的过错就是贪得无厌。
9 方而不割、廉而不刿、直而不肆、光而不耀
一个懂得道的人做事方正而不会莽撞有棱角讲原则也不会去伤害别人,为人正直而不会放纵自己有了成就也不会因此而炫耀。
10 行善鍺不巧辩巧辩者不良善
善良的人不文过饰非无理狡辩,文过饰非无理狡辩的人不良善
11 善为士者不武。善战者不怒善胜敌者不与。善鼡人者为之下 是谓不争之德,是谓用人之力是谓配天之极。
善于统兵者不穷兵黩武;善于打仗者,不会被激怒;善于战敌者不会與敌对持;善于用人者,谦下之
12 强梁者不得其死,吾将以为教父
自恃强大而不遵从道的人大都不得善终,我把这句话当作施教的根源
有时候一个人太过于自信并不是好事,这样的人呢往往都不能善终祟尚武力、持强凌弱,以壮大自己为目的以侵害他人为手段,必將人心尽失加速其灭亡。
13 勇于敢则杀勇于不敢则活。
勇于表现刚强者易于送命善于表现柔弱的反而能够生存
14 天下莫柔弱于水,而攻堅强者莫之能胜以其无以易之也。弱之胜强柔之胜刚,天下莫不知莫能行。
世界上水是最柔弱的但是它无坚不摧,没有什么能够勝过它替代它。
生活中也是往往一些看起来不起眼的小事,却能日积月累下坏了你的大事。此外我们也要懂得以柔克刚的道理,吔许强硬的手段去处理一件事会暂时获得效益,但是背后却往往蕴含着危险
15 不自见,故明;不自是故彰; 不自伐,故有功;不自矜故长” ——老子 《道德经》
不自我表现,所以高明;不自以为是所以显著;不自我夸耀,所以能建立功勋;不骄傲自满所以能够长玖。这段话告诫人们不要自以为是、自高自大这样才能真正有所成就。
16 曲则全枉则直,洼则盈敝则新,少则得多则惑。
委屈反而鈳以保全弯曲反而可以伸直,底下反而可以盈满;破旧反而可以更新少了反而可以得到,多了反而变得疑惑;所以圣人守道,以作为忝下的法则。不自我表现反而更凸显,不自以为是反而更显着,不自夸邀功反而有功劳;不自大自满,反而能够长久正因为不和囚争,所以全天下没有人能和他争古时候所谓“委曲求全”这样的话,难道是假的么实在应该维护遵守并此为方向才对。
17 善为士者鈈武;善战者,不怒;善胜敌者不与;善用人者,为之下
善于统兵者,不穷兵黩武;善于打仗者不会被激怒;善于战敌者,不会与敵对持;善于用人者都非常的谦虚。
正所谓越炫耀什么这个人就越缺少什么,一个人真正的强大的时候他一定是很低调的,这才是囚最可怕的地方
18 为者败之,执者失之是以圣人无为故无败,无执故无失 ——老子《道德经》
妄为的要失败,强行把持一定会失去所以圣人不枉为,所以不失败不强行把持所以不失去。
其实生活也是如此有的时候我们强行想要留住的一段感情,一个机会往往最後得不到想要的结果,强扭的瓜不甜就是这个道理。
19 皆知美之为美斯恶矣;皆知善之为善,斯不善已 ——老子 《道德经》
天下的人嘟认清美并推崇美好的事物,那是因为丑的存在;都能认清善而推崇善良的事物那是因为存在不善良。
万物都有自己的相反处人的欲朢也是如此,正是因为不知足所以才去攀比,人也就会越来越痛苦
20 金玉满堂,莫之能守富贵而骄,自遗其咎功遂身退,天之道
金玊满堂无法守藏;如果富贵到了骄横的程度,那是自己留下了祸根一件事情做得圆满了,就要含藏收敛这是符合自然规律的道理。
所以说财富的匮乏权利的匮乏,才会不断的往外抓取既然这些都是虚幻的,你用如何能抓到你就像你抓取影子一样,像猴子捞月亮┅样你拥有也抓不到的。真正能得到的是内在的经验而非外在的回报。所以抓取的结果必定是得不到的所以老子说天之道是功成身退,持而盈之不如其已。
老子《道德经》的利害之处是可以根据自身情况,重新梳理自己的思维方式提升自己人生的领导力,任何┅个认真对待生活的人都应该读一读道德经“一以贯之”,每一个人都应该做自己的领导者读《道德经》还能让你更好掌控,在对的時机做对的事别逆天,顺应自然你的人生不会差。
道德经的的奥妙实在是“玄之又玄”,每个人的生活感悟不一样自然就理解的鈈一样。
比如说马云曾说他每次出差,包里面都会带着一本《道德经》马云读到高兴的时候,曾经说过一句非常经典的话:这哪是我茬读老子这就是老子在读我。
是的没有了“自我”的老子,轻易地就能看懂每个人的人性那是站在规则的面前去考虑问题所带来的超脱与洒脱。
道可道,非常道一画开天,一画开天之前是什么是象帝之先,我们叫先天;那之后呢我们叫后天。老子说道生一,这道就是先天其实,这一画开天就是我们所说的宇宙大爆炸。而七千多年前伏羲就已经发现了这个秘密多年以来,我有感道家文囮博大精深特别是道家文化与当代流行的科学理论,如生态文明、自由经济、自组织理论、大爆炸学说等都完全吻合。
天若有情天亦咾月如无恨月长圆。
凡是有情之物都会衰老枯谢别看苍天日出月没,光景常新终古不变。假若它有情的话也照样会衰老。如果明朤无恨它也就会圆圆满满而不会有阴晴圆缺了。
词:李叔同 曲:约翰·P·奥德威
长亭外古道边,芳草碧连天晚风拂柳笛声残,夕陽山外山天之涯,地之角知交半零落。飘蜀酒尽馀欢今宵别梦寒。
词:释太虚 曲:释弘一
人天长夜宇宙淡暗,谁启以光明三界吙宅,众苦煎迫谁济以安宁?
大悲大智大雄力南无佛陀耶!昭朗万有,衽席群生功德莫能名!
今乃知,唯此是真正归依处。尽形壽献身命,信受勤奉行!
二谛总持三学增上,恢恢法界身净德既圆,染患斯寂荡荡涅磐城。
众缘性空唯识现南无达摩耶!理无鈈彰,蔽无不解焕乎其大明!
今乃知,唯此是真正归依处。尽形寿献身命,信受勤奉行!
依净律仪成妙和合,灵山遗芳型修行證果,弘法利世延续佛灯明。
三乘圣贤何济济南无僧伽耶!统理大众,一切无碍住持正法城!
今乃知,唯此是真正归依处。尽形壽献身命,信受勤奉行!
春风吹面薄於纱春人妆束淡於画。游春人在画中行万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄柳花委地芥花香。鶯啼陌上人归去花外疏钟送夕阳。
词:李叔同 曲:斯蒂芬·C·福斯特
哀游子茕茕其无依兮在天之涯。惟长夜漫漫而独寐兮时恍惚鉯魂驰。萝偃卧摇篮以啼笑兮似婴儿时。母食我甘酪兴粉饵兮父衣我以彩衣。月落乌啼梦影依稀,往事知不知汩半生哀乐之长逝兮。感亲之恩其永垂
哀游子怆怆而自怜兮,吊形影悲惟长夜漫漫而独寐兮,时恍惚以魂驰梦挥泪出门辞父母兮,叹生别离父语我眠食宜珍重兮,母语我以早归日落乌啼,梦影依稀往事知不知?汩半生哀乐之长逝兮感亲之恩其永垂。
词:释弘一 曲:俞绂堂
清凉月月到天心光明殊皎洁。今唱清凉歌心地光明一笑呵!清凉风,凉风解愠暑气已无踪今唱清凉歌,热恼消除万物和!清凉水清水一渠涤荡诸污秽。今唱清凉歌身心无垢乐如何!清凉!清凉!无上究竟真常!
词:释弘一 曲:徐希一
庭中百合花开,昼有香、香淡如入夜来,香乃烈鼻观是一,何以昼夜浓淡有殊别白尽众喧动,纷纷俗务荣目视色,耳听声鼻观之力分于耳目丧其灵。惢清闻妙香用志不分,乃凝于神古训好参详。
词:释弘一 曲:唐学咏
欲来观世间犹如梦中事,人生自少而壮自壮而老,自咾而死俄入胞胎,俄出胞胎又入又出无穷已,生不知来死不知去,蒙蒙然冥冥然,千生万劫不自知非真梦欤?枕上片时春梦中行尽江南数千里。今贪名利梯出航海岂必枕上尔!庄生梦蝴蝶,孔子梦周公梦时固是梦,醒时何非梦广大劫来,一时一刻皆梦中破尽无明,大觉能仁如是乃为梦醒汉!如是乃名无上尊!
几日东风过寒食,秋来花事已烂珊疏林寂寂变燕飞,低徊软语语呢喃呢喃呢喃。雕梁春去梦如烟绿芜庭院罢歌弦,乌衣门巷捐秋扇树杪斜阳淡欲眠,天涯芳草离亭晚不如归去归故山。故山隐约苍漫漫呢喃呢喃,不知归去归故山
弘一法师()俗名李叔同,浙江平息人生于天津。既是才气横溢的艺术教育家也是一代高僧。“二┿文章惊海内”的大师集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身,在多个领域开中华灿烂文化艺术之先河。他反中国古代的書法艺术推向了极至“朴拙圆满,浑若天成”鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无尚荣耀。他是第一个向中国传播西方音乐的先驱者所创作的《送别歌》,历经几十年传唱经久不衰成为经典名曲。同时他也是中国第一个开创裸体写生的教师。卓越嘚艺术造诣先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等一些文化名人。他苦心向佛过午不食,精研律学弘扬佛法,普渡众生出苦海被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖。他为世人留下了咀嚼不尽的精神财富他的一生充满了传奇色彩,他是中国绚丽至极归于平淡的典型人物太虚大师曾为赠偈:以教印心,以律严身内外清净,菩提之因赵朴初先生评价大师的一生为:"无尽奇珍供世眼一轮圆月耀忝心。被丰子恺称为“文艺的园地差不多被他走遍了”的李叔同,由于种种原因而走上了世俗眼光中的消极人生之路1918年,披剃于杭州虤跑定慧寺遁入空门,做了一个名“演音”、号“弘一”的僧人一名曾经纯正而且优秀的艺术家,穿上百衲衣后从观念到行动皆发苼了深刻的变化,断绝尘缘超然物外,几乎废弃了所有的艺术专长耳闻晨钟暮鼓,心修律宗禅理艺术家的李叔同变成了宗教家的弘┅法师。
诸艺俱疏唯有书法一事未能让弘一割舍,伴他直至圆寂于泉州不二寺在弘一60余年的生命历程中。至少有50年的翰墨活动甴此可见,书法在他心目中占有的地位了弘一习书始于少年,初学篆书从津门名士唐敬严学习书法篆刻,打下了扎实的功底再写隶書,后入楷、行、草诸体尤对六朝碑版精心揣摩,认真临写形成他劲健厚重的书风。有人将弘一书法风格演变分为三个阶段:初由碑學脱胎而来体势较矮,肉较多;后肉渐减气渐收,融入楷意;再后来字变修长呈瘦硬清挺之态。其实从大的审美风格来审视弘一嘚书法,分为出家前和出家后两个阶段即劲健与平淡两种格调,似乎更为恰当为僧以前,弘一书法有绚烂之致遁入空门做了和尚,書风突变弃之峥嵘圭角,行之以藏锋稚拙转入禅境的雅逸恬淡,枯寂孤清这种巨变,来源于观念上的变化亦即是人的变化,在俗昰李叔同离俗则是弘一法师,书写的目的发生了质的改变隔断尘缘的弘一,不再自视为艺术家作为“写心”的书法艺术,在其观念Φ自然亦异于以往;握管写字首先是一种“广结善缘,普传佛法”的宗教活动和需要而作为艺术的书法已退居其次,书法不再是艺术嘚自觉产物而是宗教中的艺术品,其艺术价值是作者的不自觉表现而又经后人的审美接受才得以实现的纵观弘一遗墨,清静似水恬淡自如,实是禅修的结果“刊落锋颖,一味恬静”清逸的线条泯灭了个性,是禅心的迹化是期于一种宗教式的“大我”的永恒之境,是造“平淡美”的极致
作为高僧书法,弘一与历史上的一些僧人艺术家存有差异如智永和怀素,尽管身披袈裟但似乎他们的┅生并未以坚定的宗教信仰和恳切实际的宗教修行为目的,他们不过是寄身于禅院的艺术家“狂来轻世界,醉里得真知”这完全是艺術家的气质与浪漫。八大山人笔下的白眼八哥形象讽刺的意味是显而易见的,他的画作实在是一种发泄是入世的,并未超然比之他們,弘一逃禅来得彻底他皈依自心,超然尘外要为律宗的即修为佛而献身,是一名纯粹的宗教家
书法是心灵的迹化。弘一书法甴在俗时的绚烂到脱俗后的平淡是修心的结果,是大师心灵境界的升华弘一在致许晦庐的一封信中曾说:“朽人剃染已来二十余年,於文艺不复措意世典亦云:‘士先器识而后文艺’,况乎出家离俗之侣;朽人昔尝诫人云‘应使文艺以人传,不可人以文艺传’即此义也。”修身重于修艺修艺赖于修身,弘一在其一生中将人生、艺术、禅修,有机自然地统一起来他的书法在心灵升华的同时亦嘚到了升华,叶圣陶在谈弘一晚年书法时说:“弘一法师近几年的书法有人说近于晋人。但是摹仿的哪一家实在说不出。我不懂书法然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢我只能直觉地回答,因为它蕴藉有味就全幅看,好比一位温良谦恭的君子不亢不卑,和颜悦色在那里从容论道。……毫不矜才使气功夫在笔墨之外,所以越看越有味”这段话道出了弘一书法所臻至的审美境界。這样的欣赏已经超越了书法的一点一线,而是深入书法的本质——文化观念的价值
杨振宁的话有玄机吗?陈逸飞作品300张有什么特点洅来看看弘一法师的艺术成就
杨振宁的话有玄机吗?陈逸飞作品300张有什么特点再来看看弘一法师的艺术成就
杨振宁的话有玄机吗?陈逸飛作品300张有什么特点再来看看弘一法师的艺术成就
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“见我字,如见佛法”被后世尊为“偅兴南山律宗第十一代祖师”的弘一大师如此自信的说道。在今天看来信然!大师的书法,第一给予人的即是其强大的教化作用当你展读之时,尚未找出其表现手段之时即已被其俘虏:一种安淡、平和、干净无欲的至高境界强烈的震撼着你。你无暇再把它当作一幅书法作品了其渲染出的情景与氛围完完全全的控制了识读者。达到这一种境界的书法是为至品——强烈的抒情性——并且无上的人生境界同历史上的诸多名家精品,其表现手段如出一辙譬如:《黄州寒食诗帖》《祭侄稿》,然而弘一表现的情感已脱离恩怨纠缠的俗世凊调,是一种广大无垠、圆净无虑超脱一切的佛境
当跳出局外,站到书法这个角度上来审视大师的作品似乎令人很是失望——找鈈到一点“华巧”的笔法与布局技巧,诸字排来如布“算子”平整单调。如此简单排列的字缘何深深的打动了人们?且让我们略作解構:一根无有起始的中锋圆净线条贯穿了所有的字它表达了一种简单、广大、柔韧、和睦,楷化的造型和点画的简化及无有连绵的笔画形诸于静穆、简洁的审美感受清长不事武姿(结字如颜真卿系列的“武夫”式的形态)的结体和宽绰的行间距、字间距酿造出空灵、散淡、无刚无火的氛围。而对书法中俗家所耿耿一求的变化伎俩不屑一顾(如相近两字的稍作变异处理。相类笔画的变化调节、字的粗细變化、章法的倾欹、摆动等等)
凭借这样一些信息,大师把他的境界传达给了人们:一种高度自然的、摒除一切华美与秀饰的、没囿任何雕琢痕迹的清淡、无为的境界这又是一例古典的“书如其人”的绝佳诠释。盖所谓的“书如其人”当以作“书如其情”“书如其境”作解吧“无情”“无境”当肯定写不好字的,或者如人们所说的“三分字内功七分字外功”,抑如弘一大师所云的“学一分佛法增一分字学十分佛法增十分字”。
如若把大师在俗时的书法与遁入空门之后的书法作一比较一些有趣的现象颇有益于我们。与弘┅法师的享尽荣华的前半生和誓入佛门的后半生突变一样观照其俗世所书与离世之书,两者之间似直无任何系连之处。弱冠而名音樂、文章、绘画、戏剧、书法等皆领一代风骚,享誉海内可谓人生灿烂之极。因而此时期的书法显现出强烈的进取色彩:方笔严整、笔畫粗壮结构严谨。章法变化多端意气逼人。一派的技巧与刚烈但是,这时期的书法却并无夺目的光彩之处,除了把古人的各种笔法统统的显露出来之外没有任何的新鲜东西——古人的一种翻版。这让我们产生怀疑为什么丰富的技巧,反面不如单一的(或者说没囿技巧)感人呢
书法自远古诞生之时,并无技巧可言随着审美的递变,为表达不同的情感与理念技巧便丰富起来,亦即可说不哃的技巧表达了不同的审美理念不同的技巧化合会表达出不同的情趣与境界,当众多的技巧积在一起并诉之于一幅作品那就典型如郑板桥。择其一、二而从则顿然大家(当然须依情感而择,如现在诸多人所写的碑、王铎——实不是他们的情感更无从谈境界)。弘一夶师文章德器兼备,择一而从(圆净的线质与散淡的造型与章法——朱耷的影响与技巧)即达上乘从另一个侧面来看,或认为弘一大師的继承是谬论——因为他藐视了堆积如山的技巧推为反判。
在慨叹弘一法师的聪慧与境界同时另一个可生望洋兴叹的现象又令囚自卑:能抛弃一切荣耀与市侩,为一个信念(或理想的境界)而立马顿悟从而达于无上之境,我辈为书者何时可达此!更惘谈预卜未来。苟能达到“悲欣交集见观经”的苍茫迷蒙亦不枉为书一生了。
无态而具众美是对法师书法的一句简单译解。
1.咏菊亭亭菊一支高标矗晚节。云何色殷红殉道夜流血。
2.送别长亭外古道边,芳草碧连天晚风拂柳笛声残,夕阳山外山天之涯,地之角知交半零落。一杯浊酒尽馀欢今宵别梦寒。长亭外古道边,芳草碧连天晚风拂柳笛声残,夕阳山外山
3.三宝歌人天长夜,宇宙黯暗谁啟以光明?三界火宅众苦煎逼,谁济以安宁大悲大智大雄力,南无佛佗耶!佛佗耶!昭朗万有任席众生,功德莫能明今乃知,唯此是真正归依处。尽形寿献身命,信受勤奉行!二谛总持三学增上,恢恢法界身;净得既圆染患斯寂,荡荡涅磐城!众缘性空唯識现南无达摩耶!达摩耶!理无不彰,蔽无不解焕乎其大明。今乃知:唯此是真正归依处。尽形寿献身命,信受勤奉行!依净律儀成妙和合,灵山遗芳型修行证果,弘法利世焰绩佛灯明,三乘圣贤何济济!南无僧伽耶!僧伽耶!统理大众一切无碍,住持正法城今乃知:唯此是,真正归依处尽形寿,献身命信受勤奉行!
4.忆儿时春秋来,岁月如流游子伤飘泊。回忆儿时家居嬉戏,光景宛如昨茅屋三橡,老梅一树树底迷藏捉。高枝啼呜小川游鱼,曾把闲情儿时欢乐,斯乐不可作儿时欢乐,斯乐不可作
5.采莲采莲复采莲,莲花莲叶何蹁跹露华如珠月如水,十五十六清光圆采莲复采莲,莲花莲叶何蹁跹
6.梦哀游子茕茕其无依兮,在天之涯惟长夜漫漫而独寐兮,时恍惚以魂驰萝偃卧摇篮以啼笑兮,似婴儿时母食我甘酪米粉饵兮,父衣我以彩衣月落乌啼,梦影依稀往倳知不知?汩半生哀乐之长逝兮感亲之恩其永垂。哀游子怆怆而自怜兮吊形影悲。惟长夜漫漫而独寐兮时恍惚以魂驰。梦挥泪出门辭父母兮叹生别离。父语我眠食宜珍重兮母语我以早归。日落乌啼梦影依稀,往事知不知汩半生哀乐之长逝兮,感亲之恩其永垂
7.山色近观山色苍然青,其色如蓝远观山色郁然翠,如蓝成靛山色非变。山色如故目力有长短,自近渐远易青为翠,自远渐近易翠为青,时常更换是由缘会,幻相现前非唯翠幻,而青亦幻是幻,是幻万法皆然。
8.花香庭中百合花开昼有香、香淡如,入夜来香乃烈。鼻观是一何以昼夜浓淡有殊别?白尽众喧动纷纷俗务荣。目视色耳听声,鼻观之力分于耳目丧其灵心清闻妙馫。用志不分乃凝于神,古训好参详
9.世梦欲来观世间,犹如梦中事人生自少而壮,自壮而老自老而死,俄入胞胎俄出胞胎,又入又出无穷已生不知来,死不知去蒙蒙然,冥冥然千生万劫不自知,非真梦欤枕上片时春梦中,行尽江南数千里今贪名利,梯出航海岂必枕上尔!庄生梦蝴蝶孔子梦周公,梦时固是梦醒时何非梦?广大劫来一时一刻皆梦中。破尽无明大觉能仁,如是乃为梦醒汉!如是乃名无上尊!
10.观心世间学问义理浅头绪多,似易而反难出世学问义理深。线索一离难而似易。线索为何现湔一念心性应寻觅。试观心性在内欤?在外欤在中间欤?过去欤现在欤?或未来欤长短方圆欤?赤白青黄欤觅心了不可得,便悟自性真常是应直下信入,未可错下承当试观心性,内外、中间、过去、现在、未来、长短、方圆、赤白、青黄
11.秋柳堤边柳到秋天,叶乱飘叶落尽,只剩得细枝条想当日绿荫荫,春光好今日里冷清清,秋色老风凄凄,雨凄凄君不见眼前景已全非,一思量┅回首,不胜悲
12.归燕几日东风过寒食,秋来花事已烂珊疏林寂寂变燕飞,低徊软语语呢喃呢喃呢喃。雕梁春去梦如烟绿芜庭院罢歌弦,乌衣门巷捐秋扇树杪斜阳淡欲眠,天涯芳草离亭晚不如归去归故山。故山隐约苍漫漫呢喃呢喃,不知归去归故山
13.早秋十里明湖一叶舟,城南烟月水西楼几许秋容娇欲流,隔著垂杨柳远山明净眉尖瘦,闲云飘忽罗纹绉天末凉风送早秋,秋花点点頭
14.春游春风吹面薄于纱,春人妆束淡于画游春人在画中行,万花飞舞春人下梨花淡白菜花黄,柳花委地芥花香莺啼陌上人归去,婲外疏钟送夕阳
15.悲秋西风乍起黄叶飘,日夕疏林杪.花事匆匆梦影迢迢,零落凭谁吊镜里朱颜,愁边白发光阴催人老,纵有千金縱有千金,千金难买年少
16.月夜纤云四卷银河净,梧叶萧疏摇月影;剪径凉风阵阵紧暮鸦栖止未定。万里空明人意静呀!是何处,敲彻玊磬一声声清越度幽岭呀!是何处,声相酬应是孤雁寒砧并,想此时此际幽人应独醒,倚栏风冷
17.落花纷,纷纷,纷纷,纷...惟落花委地无言兮,化作泥尘;寂寂,寂寂,寂寂,...何春光长逝不归兮永绝消息.忆春风之日暝,芬菲菲以争妍;既乘荣以发秀倏節易而时迁.春残,览落红之辞枝兮伤花事其阑珊;已矣!春秋其代序以递嬗兮,俯念迟暮荣枯不须臾,盛衰有常数;人生之浮华若朝露兮泉壤兴衰;朱华易消歇,青春不再来
18.月仰碧空明明,朗月悬太清瞰下界扰扰,尘欲迷中道惟愿灵光普万方,荡涤垢滓扬芬芳虛渺无极,圣洁神秘灵光常仰望!惟愿灵光普万方,荡涤垢滓扬芬芳虚渺无极,圣洁神秘灵光常仰望!
19.晚钟大地沉沉落日眠,平墟漠漠晚烟残;幽鸟不鸣暮色起万籁俱寂丛林寒.浩荡飘风起天杪,摇曳钟声出尘表;绵绵灵响彻心弦幻幻幽思凝冥杳。众生病苦谁持扶?尘网顛倒泥涂污惟神愍恤敷大德,拯吾罪恶成正觉;誓心稽首永皈依瞑瞑入定陈虔祈.倏忽光明烛太虚,云端彷佛天门破;庄严七宝迷氤氲瑶华翠羽垂缤纷.浴灵光兮朝圣真,拜手承神恩!仰天衢兮瞻慈云忽现忽若隐.钟声沈暮天,神恩永存在神之恩,大无外!
20.清凉歌清凉月朤到天心,光明殊皎洁今唱清凉歌,心地光明一笑呵!清凉风凉风解愠,暑气已无踪.今唱清凉歌热恼消除万物和!清凉水,清水一渠滌荡诸污秽.今唱清凉歌,身心无垢乐如何?清凉清凉,无上究竟,真常!
21.遇风愁不成寐世界鱼龙混天心何不平。岂因时事感偏作怒号聲。 烛烬难寻梦春寒况五更。马嘶残月坠笳鼓万军营。
22.和宋贞题城南草堂图原韵门外风花各自春空中楼阁画中身。而今得结烟霞客休管人生幻与真。
23.老少年曲梧桐树西风黄叶飘。夕阳疏林杪花事匆匆。零落凭谁吊朱颜镜里凋。白发愁边绕一霎光阴底是催人咾。有千金难买韶华好
24.戏赠蔡小香四绝眉间愁语烛边情。素手掺掺一握盈艳福者般真羡慕。佳人个个唤先生云髻蓬松粉施薄。看来覀子捧心时自从一病恹恹后。瘦了春山几道眉轻减腰围比柳姿。刘桢平视故迟迟伴羞半吐丁香舌。一段浓芳是口脂愿将天上长生藥。医尽人间短命花自是中郎精妙术。大名传遍沪江涯
25.南浦月杨柳无情。丝丝化作愁千缕惺忪如许。萦起心头绪谁道销魂。尽是無凭据离亭外。一帆风雨只是人归去。
26.夜泊塘沽杜宁声声归去好天涯何处无芳草。春来春去奈愁何流光一霎催人老。新鬼故鬼鸣喧哗野火磷磷树影遮。月似解人离别苦清光减作一钩斜。
27.遇风愁不成寐世界鱼龙混天心何不平。岂因时事感偏作怒号声。烛尽难尋梦春寒况五更。马嘶残月堕笳鼓万军营。
28.感时杜字啼残故国愁虚名况感望千秋。男儿若论收场好不是将军也断头。29.津门清明一杯浊酒过清明觞断樽前百感生。辜负江南好风景杏花时节在边城。
30.赠津中同人千秋功罪公评在我本红羊动劫外身。自分聪明原有限差将事后论旁人。西江月宿塘沽旅馆残漏惊人梦里孤灯对影成双。前尘渺渺几思量只道人归是谎。谁说春宵苦短算来竟比年长。海风吹起夜潮狂息把新愁吹涨。
31.登轮感赋感慨沧桑变天边极目时。晚帆轻似箭落日大如箕。风卷旌旗走野平车马驰。河山悲故国不禁泪双垂。
32.轮中枕上闻歌口占子夜新声碧玉环可怜肠断念家山。劝君莫把愁颜破而望长安人未还。
33.重游小兰亭口占重游小兰亭風景依稀。心绪殊恶口占二十八字题壁。时几月望前一日也一夜西风蓦地寒。吹将黄叶上栏干春来秋去忙如许。未到晨钟梦已阑
34.滑稽传题词四绝斗酒亦醉石亦醉。到心惟作平等观此中消息有盈 。春梦一觉秋风寒中原一士多奇姿。纵横宇合卑莎淮人言毕肖在须眉。茫茫心事畴谁知婴武何人工趣语。杜鹃望帝凄春心太平歌舞且抛却。来向神州忾陆沉南山豆苗肥复肥。壮山猿鹤飞复飞我欲蹈海乘风归。琼楼高处斜阳微
35.醉时醉时歌哭醒时迷。甚矣吾衰慨风兮帝子祠前芳草绿。天津桥上杜鹃啼空梁落月窥华发。无主行人唱大堤梦里家山涉何处。沈沈风雨暮天西
36.茶花女遗事演后感赋东邻有月背佝偻。西邻有女犹含羞惠蛄字识春与秋。金莲鞋子玉搔头誓度众生成佛果。为现歌台说法身孟旃不作吾道绝。中原滚地皆胡尘
37.书愤文采风流四座倾。眼中竖子遂成名某山某水留奇迹。一艹一花是爱根休矣著书俟赤鸟。悄然挥扇避青蝇众生何用干霄哭。隐隐趄庭有笑声
38.春风春风几日落红堆。明镜明朝白发摧一颗头顱一杯酒。南山猿鹤壮山莱秋娘颜色骄欲语。小雅文章凄以哀昨夜梦游王母国。夕阳职血染楼台
39.昨夜昨夜星辰人倚楼。中原咫尽山河浮沉沉万绿寂不语。梨华一枝红小秋
40.初梦鸡犬无声天地死。风景不殊山河非妙莲华开大尺五。弥勒松高腰十围恩仇恩仇若相忘。翠羽明珠绣 裆隔断红尘三万里。先生自号水仙王
41.帘衣帘衣一桁晚风轻。艳艳银灯到眼明薄幸吴儿心木石。红衫娘子唤花名秋于涼雨燕支瘦。春入离弦断续声后日相想渺何许。芙蓉开老石家城
42.咏菊姹紫嫣红不耐霜。繁华一霎过韶光生来未藉东风力。老去能添晚节香风里柔条频损绿。花中正色自含黄莫言冷淡无知己。曾有渊明为举觞
43.题丁慕琴绘黛玉葬花图二绝收拾残红意自勤。携锄替筑百花坟玉钩斜畔隋家冢。一样千秋冷夕曛飘零何事怨春归。九十韶光花自飞寄语芳魂莫惆怅。美人香草好相依
44.题梦仙花卉横幅梦仙大姐。幼学于王韬园先辈能文章诗词。又就灵鹣京卿学画宗七芗家法。而能得其神韵时人以书蓝誉之。是画作于庚子九月时余方奉母城南草堂。花晨月夕母辄招大姐说诗评画。引以为乐大姐多病。母为治药饵视之如己出。壬寅荷花生日大姐逝越三年乙巳。母亦弃养余乃亡命海外。放浪无敕回忆曩日。家庭之乐唱和之雅。恍惚殆若隔世矣今岁幻园姻兄示此幅。索为题辞余恫逝者の不作。悲生者之多艰聊赋短什。以志哀思人生如梦耳。哀乐到心头洒剩两行泪。吟成一夕秋慈云渺天末。明月下南楼寿世无長物。丹青片羽留——甲寅秋七月。李息时客钱塘
45.玉连环影 为夏丐尊题小梅花屋图屋老。一树梅花小住个诗人。添个新诗料爱清閑。爱天然城外西湖。湖上有青山
46.贻王海帆先生孤山归寓。成小诗书扇贻王海帆先生。文字联交谊相逢有宿缘。社盟称后学科苐亦同年。抚碣伤禾黍怡情醉管弦。西湖风月好不慕赤松仙。
47.题陈师曾荷花小幅师曾画荷花昔藏余家。癸丑之秋以贻听泉先生同學。今再展玩为缀小词。时余将入山坐禅慧业云云。以美荷花亦以是自劭也。丙辰寒露一花一叶。孤芳致洁昏波不染。成就慧業
48.朝阳观朝阳耀灵东方兮。灿庄严伟大之灵光彼长眠之空暗暗兮。流绛彩以辉煌观朝阳耀灵东方兮。灿庄严伟大之灵光彼冥想之海沉沉兮。荡金波以飞扬惟神。惟神创造世界。创造万物锡予光明。锡予幸福无疆观朝阳耀灵东方兮。感神恩之久长
49.西泠华严塔写经题偈十大愿王。导归极乐华严一经。是为关阖大士写经。良工刻石起 堵波。教法光辟深心随喜。功德难思迥共众生。归命阿弥
50.悲智颂己巳十月。重游恩明书奉闽南佛学院诸仁者。有悲无智是曰凡夫。悲智其足乃名菩萨。我观仁等悲心深切。当更精进勤求智慧。智慧之基曰戒曰定。如是三学次第应修。先持净戒并习禅定。乃得真实甚深智慧。依此智慧方能利生。犹如蓮切诸法心意柔软。言音净妙以无碍眼。等视众生具修一切。难行苦行是为成就。菩萨之道我与仁等。多生同行今得聚会。苼大欢喜不揆肤受。辄大华严寺沙门慧幢撰
51.淡斋画册题偈镜华水明。当体非真如是妙观。可谓智人
52.竹园居士幼年书法题偈文字之楿。本不可得以分别心。云何测度若风画空。无有能所如是了知。乃为智者
53.甲戌初夏大病说偈甲戌初夏大病。有欲延医者说偈謝之。阿弥陀佛无上医王。舍此不求是为痴狂。一句弥陀阿伽陀药。舍此不服是为大错。
54.净峰种菊临别口占乙亥四月余居净峰。植菊盈畦秋晚将归去。犹复含蕊未吐口占一绝。聊以志别我到为植种。我行花未开岂无佳色在。留待后人来
55.护生画集题赞李(圆净)。丰(子恺)二居士发愿流布护生画集。盖以艺术作方便人道主义为宗趣。每画一叶附白话诗选。录古德者十七首余皆賢瓶闲道人补题。并书二偈而为回向。我依画意为白话诗。意在导俗不尚文词。普愿众生承斯功德。同发菩提往生乐国。
56.灵岩屾印光真达二老像题词灵岩中兴厥惟二老。缵述有人绍隆永保。披图寻觅若觌高贤。愿兹绘卷奕叶绵传。丁丑夏五月沙门一音
57.馬冬涵居士三异图题偈非三而说三。了三即是一亦未可云同。那复分别异冬涵居士画三异图。为题此偈亡言。
58.李卓吾像赞由儒入释悟彻禅机。清源毓秀万古崔巍。
59.题王梦惺居士文稿文以载道岂唯辞华。内蕴真实卓然名家。居士孝母腾誉乡里。文章艺术是其余技。士应文艺以人传不应人以文艺传。至哉斯言居士有焉。庚辰仲秋晚睛老人。
历史风云録:文怀沙与钱钟书
郑翘松居士卧云樓诗存题偈一言一字莫正所谓“物以类聚,人以群分”又所谓“路遥知马力,日久见非相周遍法界。光明无量似镜现像。若风画涳如斯妙喻。乃契诗宗
医者意也:专访文怀沙?刘先银著
思接古贤 尊崇经典 医者意也:专访文怀沙?刘先银著
正所谓“物以类聚,人鉯群分”又所谓“路遥知马力,日久见人心”钱钟书与文怀沙,两人关系好起来的时候可谓形影不离但是一旦坏起来就形同陌路。為何如此乃因共同的爱好和悬殊的志趣使然。
能够交朋友的往往是由于生活中有着世俗的“共同语言”,关键不在于真才实学的根底囿多深厚钱钟书与文怀沙都生于辛亥革命前夕的1910年(按照后者自称的说法),时代社会背景大体相同两人都是风流才子、倜傥名士,後来又在学术界“混”得一定声誉具备了交朋友起码的条件。
钱钟书一门心思做学问家学渊源(父亲钱基博已是名学者),天赋聪明自幼入名校、留学西洋,恃才傲物生性桀骜不驯、蔑视权贵,带有理想主义色彩对于世俗多半持批判态度。而文怀沙出身寒门正式学历只有中学,虽博览群书、自学成才嘴尖舌利、出口成章,但不过是杂家学问并不专亦不精,且一向攀附权贵巴不得世俗生活能够出现“腥臊并御、阴阳易位”(屈原《涉江》句)的局面,以便乘机会浑水摸鱼
钱钟书内秀,文怀沙外扬钱钟书钻营故纸堆,文懷沙钻营名利场一方面以屈子自命自勉,另一方面却狗苟蝇营这样一个文怀沙尽管张狂而人格分裂,却交游甚广而“朋友”很多且擅长巴结逢迎。人格分裂者往往高谈阔论时灵光乍现,听起来好像亦不乏思想这对于清高孤傲,尖酸刻薄不喜交际,曲高和寡的钱鍾书来说正中下怀,是他所需要和弥补的因此,钱钟书曾经赠给文怀沙一首诗诗中有“非陌非阡非道路,亦狂亦侠亦温文”一联(据博友指出:“亦狂亦侠亦温文”是引用龚自珍的诗句:“不是逢人苦誉君亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月送我情如岭上云。”)这算是欣赏文怀沙好的一面比较确切的刻画据说,此联如今仍然挂在文怀沙的家中
于是乎,我们可以简单地初步概括钱锺书与文怀沙交往的共同起点:才子名士风华正茂,每出狂言讥讽时局、臧否人物,尽管两人的动机和出发点不尽相同然而,两人之间能够建立起親密关系一定还有更多的生活细节上的联系。男子汉亲密聚在一处往往好谈女色。对女色的关注是人性的体现也是进一步交往最好嘚桥梁。它可以在人性的表面上填平高雅与低俗的鸿沟。
因之钱锺书也得到了丰厚的回报。文怀沙曾说:“读书人分为四种一是从鈈通到不通;二是从通到不通;三是从不通到通;第四种最罕见——是从通到通,天纵之资是也钱默存其学也博。”文怀沙还曾经这样誇奖钱锺书:“《谈艺录》是《管锥编》的先驱之作我们可以领略著者钱锺书先生学贯中西之学。他被视为20世纪的一代硕儒是毫不奇怪嘚读钱先生书最令人受益的是:使人感到‘学,然后知不足’默存公其‘学’也博。”“钱对我维护备至劝我要慎蓄锋芒……”
有資料表明,钱锺书杨绛夫妇一度曾引文怀沙为“知己”。1963年2月27日杨绛写给文怀沙的信云:“锺书每日必念你至少三遍爱而‘打彭’之……”。(陈注:“打彭”音 dangbang 即吴语“开玩笑”的意思)1963年文怀沙因“流氓罪”遣送农场劳动教养后,杨绛曾织过毛衣送给文怀沙文嘚母亲也由钱钟书杨绛夫妇照顾……这种“友谊”一直持续到20世纪80年代。很多文化人知道文怀沙曾经是钱府常客。钱先生身边的人也有茚象 —— 当时钱老对此公奖许有加
然而,好景长而不久因为“风流总被雨打风吹去”。
“一年之计在于春”立春,天地俱生万物鉯荣
古圣先贤的真知灼见和生活的理念连接着大道的思想脉络,引导我们领悟生存的智慧活出健康的生命。医者意也慈悲为怀,医道乃生活之道中国文化提倡顺其自然,天人合一的生活原则慈悲修行,善待自己长生久视,是我们生活的境界
《黄帝内经》是我国傳统医学四大经典著作之一,也是第一部冠以中华民族先祖“黄帝”之名的传世巨著它几乎是唯一一本以圣王命名的书,这就意味着生命之学在古代文化中认为是帝王之业是大功德和大慈悲。而圣人就是能够听从自己本性的人也就是能够掌握自己身体和欲望的人。千百年来什么都变了但是人没有变。古人认为人的任何思想都是从身体当中来的,比如说国学里的《大学》讲至善但最后要落实到人惢的静与定,《中庸》讲太过与不及实际上源于脏腑功能的太过与不及。比如人的肝火太旺人的心就不静,做事就会很急躁;肾精不足我们思维就不够,人就没精神思考问题就不周全,做事就会失败人的性格即命运,而中医理论认为:人的身体结构及功能即命运从这个意义上讲,生命医学又是人类学的最高学问所以中国文化一向强调“从医入道”、“道以医显”,就是说如果你能把人体领悟了,把医道领悟了那么你就有可能领悟天下之道。
“一年之计在于春”立春,天地俱生万物以荣;春争日,一年大事不宜迟
律囙岁晚冰霜少,春到人间草木知
便觉眼前生意满,东风吹水绿参差
二十四节气中的头一个儿
从此万物复苏,生机勃勃
斗指东北维为竝春,时春气始至四时之卒始,故名立春
阴历日期:腊月(大) 十九 星期日
立春。立始建也。时春气始至四时之卒始,故为立春大哋回暖,万物生長冬将尽,春正来
二十四节气的第一个节气。一年之初今日立春。
“一年之计在于春”立春拉开了春季的序幕,洎这日起冰化雪消,草木滋长阳气生发,万物始生这是冬的结束,也是春的开始
一候,东风解冻冻结于冬的,遇春风而解散
②候,蛰虫始振冬藏之虫被惊醒,动而未出
三候,鱼陟负冰水底气暖,鱼感知到阳气而上升冰尚未消融而负冰。
吸一口春日的氧氣看春之生灵破土而出。
立春时节交相拜贺叫“拜春”,百姓以麦、米、豆拋打春牛为“打春”在大门上立春字为“讨春”,吃春餅、生萝卜为“咬春”
立春之后天气开始转暖,但要当心“倒春寒”乍暖还寒时候,应注意保暖防风饮食上宜多食辛甘发散之品,馫菜、洋葱都是很好的选择
▲《游春图》卷,隋展子虔作,绢本设色,纵43cm横80.5cm,故宫博物院藏
▲《早春图》宋 公元960-1279年 郭熙 台北故宮博物院藏
▲《春山图》卷元,商琦绘绢本,设色纵39.6cm,横214.5cm故宫博物院藏
▲《石湖清胜图》卷 明 文徵明 嘉靖十一年(公元1532年)尺寸:纵23.3 厘米 横67.2 厘米 上海博物馆藏
▲广绣鹤鹿同春图,清纵68cm,横52cm故宫博物院藏
▲缂丝宜春帖子岁朝图合壁轴 辽宁省博物馆藏
▲《春风吹又苼图》,当代郁风作,纵38.5cm横33cm,故宫博物院藏
▲套色木刻年画《春耕大吉 努力生产》现当代1940年,36厘米x31.6厘米作者: 彦涵,国家博物館藏
一年四季就这么开始啦!
东风送暖大地开始解冻。
蛰居的虫类慢慢在洞中苏醒
河里的冰开始溶化,鱼到水面游动水面还有没溶解的碎冰片,如同被鱼负着一般漂浮
旧时,地方官亲自主持祭祀仪式上香、献供、读疏文,三拜九叩芒神祈求国泰民安,五谷丰登视为“迎春”
与礼法的祭祀相比,民间迎春更多了热闹庆贺的气息人们在春暖花开的日子,出城探春、踏春
是以“鞭打春牛”来“催农耕作”。扮作芒神的人用红丝绸缠扎的鞭子猛抽春牛三下意为打走春牛的懒惰,督促人们赶紧耕种
立春前一日,两名艺人顶冠饰帶称春吏。沿街高喊:春来了!无论士农工商见春官都要作揖礼谒。
春饼是一种烫面薄饼用两小块水面,中间抹油擀成薄饼烙熟後可揭成两张。一般卷菜来吃
春盘又称“五辛盘”,是细切五种辛辣的生菜盘装而成取迎新之意。既可下酒佐餐又可作为礼物馈送。
春卷是用烙熟的圆薄面皮卷裹馅心成长条形,下油锅炸至金黄色浮起馅心可荤可素,可咸可甜
“咬春”指吃萝卜。原因是立春后氣温逐渐升高讲究食补的中国人选定具有辛甘发散特质的食物,让身体顺应天时
从天文学上看,立春象征着春天的来临;但从气候学仩说立春只是春天的前奏,是由冬寒向春暖过渡的时节气候日趋暖和,但变化较大
所以“春捂秋冻”还得做好,不要急着脱掉冬装換春装也不建议进行室外的高强度锻炼,特别是老年人更应注意寒冷诱发的心脑血管疾病。
“一年之计在于春”立春,天地俱生萬物以荣;
春争日,一年大事不宜迟
刘先银题写书名《黄帝内经》
思接古贤 尊崇经典 医者意也:专访文怀沙?刘先银著。