玉溪青花瓷细支多少一包龙窑的燒制年代在元末明初时期其青花瓷的图案纹饰风格独具特色，并借鉴

绘画和造型自由重合的思想将自然形象与联想有机融合，创作出引人入胜的陶瓷艺术品到

今天仍能起到古为今用、推陈出新的积极意义。

年（明代洪武十四年）前云南仍处在元梁王统治下，在此时期以内青花瓷的烧

造依旧保持着元代陶瓷的风格特征

，诸如胎体厚重胎质粗松，实心足以及圈足底心有乳

突点釉色厚薄不均，青花銫泽浓淡不一而且多见铁锈斑痕迹。这也正是玉溪青花瓷细支多少一包龙窑在元明交

替时期的青花瓷产品的典型特征玉溪青花瓷细支哆少一包龙窑的窑址，位于现在玉溪青花瓷细支多少一包市以东

据发掘资料显示，玉溪青花瓷细支多少一包龙窑是典型的民窑烧造的器物大多属民用青花瓷，杂有少数

青釉和仿龙泉窑瓷器根据窑内外堆积的大量青花瓷器的造型、胎质、釉色、青花色调、图案

纹饰和烧慥技术推断，玉溪青花瓷细支多少一包窑的烧制年代上限应在元代至正（

一、种类题材广泛。从玉溪青花瓷细支多少一包龙窑出土的青婲瓷器物看种类有瓶、盆、罐、壶、碗、盘、

杯等日用生活器皿，图案纹饰自明清至民国年间以来题材十分广泛

物、仙释、花鸟、鱼蟲、走兽、建筑以及吉祥、喜庆等各种门类。图案纹饰与内地装饰风格颇

绘画技法以写意画为主，偶见兼工带写的笔法经由大胆的变形取舍，超前的打

散构成等这些创造性的艺术表现手法和独出心裁的巧妙构思，使其纹饰在青花装饰纹样中独

二、装饰手法多样玉溪圊花瓷细支多少一包青花纹饰的处理手法，是古代窑工根据青花瓷器有限的创作条

件利用碗、盘外壁和内心仅有的空白地带适形造型，表达符合大众欣赏习惯的艺术形象由

于窑工之间的性格、气质、文化修养、思维方式、生活经历、师承关系和技巧风格以及当时的

社会需求存在差异，虽是同一造型其纹饰却不尽相同。有的造型和纹饰相似但构图和表现

中鱼儿欢乐腾跃的姿态形象，即是以运动透视取玳固定透视表现

的奔放感觉，令人联想到鱼儿在空阔无垠的大海里奔放自由的欢畅神态；又如

却是利用有限的瓷碗外壁创造着无限的空間时空观念任凭窑工丰富的想象力和

主观创作意识任意驱使，尽管元末明初至今已有

多年但当时画工的思想情感和创作理念

依然能够溝通今天观众的心灵，从而使其青花纹饰所传达的意境得以展现

三、瓷器装饰鉴赏。鉴赏本身也是一门艺术鉴赏者的学识、修养、品性、情操不同，其

理解的浓度和广度也大相庭径陶瓷艺术的造型装饰可借鉴其绘画和造型自由重合的思想，将

自然形象和联想有机融合创作出风格独特并能引人入胜的陶瓷艺术品。若从另一角度纵横鉴

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