秋风白地衣，声乱绿柯稀。

惹目飘翩影，牵吟久隐几。

不迷往日荣，坦坦步秋程。

耿耿残生念，归怀本柢情。

寒露返家乡，无心赏菊黄。
风多人避宅，钱少素空囊。

寒露近秋终，虫昆蛰别宫。
西风才上位，摇醉满山枫。

红花失去辉，落叶迭相飞。
思念它乡客，问君何日归。

云轻碧露凉，淡淡菊花香。
桂子纷纷落，飞鸿志远方。

云天同水色，万壑动秋声。
月冷柳枝瘦，风寒菊蕊盈。

平生欢快事，多半白云边。

一盏含香饮，三杯伏枕眠。

醉时将茗酌，醒后赋诗篇。

与世交君子，随时作酒仙。

 紫阳秋色（外一首）

 白沙滩（外一首）

九州生气扬，党代会登堂。
一派辉煌日，千秋烂漫光。
高才民意愿，大德物情彰。
水笑青山乐，鸿图启路长。

乾坤迎盛会，我亦在其中。
不盼齐声附，唯期一令通。
宏图铺锦绣，民意唤东风。
世局空前变，英明再挽弓。

墙角数枝榴，窗前一树幽。
娇容知节弄，乱草遇风浮。
风扫红唇落，云开白发愁。
余非林黛玉，葬礼放歌喉。

茫茫夜色寒，孑孑独凭栏。
澹澹银河水，澄澄白玉盘。
蟾宫人寂寂，桂子影残残。
月照家千里，何时上马鞍?

喜鹊枝头唱，雄鹰碧落翔。
欢歌迎盛会，起舞颂康庄。
沃土丰收乐，山河紫气扬。
巨轮行大海，稳渡激流航。

风中菊几盆，绽蕊拭霜痕。
月下香华发，篱前约韵言。
寻秋不忍摘，共影撰思喷。
积悟陶公趣，寒吟忘俗喧。

寒潮消遁荡东风，万笋尖尖发势雄。

迎庆首都开廿大，花红笑对太阳红。

迎风破浪打先锋，奋斗百年铸万功。

领路无辞新段远，金颜不褪葆鲜红。

胸前未戴党员章，自喻葵花总向阳。

京邑又开全代会，兴邦望有创新方。

西风瑟瑟待家窝，停业幽居诗话多。

塘下残荷莫打趣，三秋你也抗声魔。

秋日偷闲梓里行，枫红菊放鸟欢鸣。
少时未觉村居好，年暮乡愁逐日生。

枫叶枇杷玉桂秋，凌霄藤顶吐清幽。
举头四野层林染，征雁齐群入苇洲。

失眠寻韵费周章，刮肚搜肠细考详。
转合起承平仄字，乱丝织就锦香囊。

深秋盛放菊芬芳，寒露低温日转凉。
细雨微风消暖色，清晨见物有清霜。

懵追一圈梦朦胧，年少轻狂误学功。
学府索要登记照，惜时鬓白难回童。

桂树花开凝碧空，郁香溢涌伴秋风。
此情犹厌思亲起，莫怪诗人咏桂隆。

樱花香过牡丹开，菊沐金风笑醉腮。
试问园中多少韵，谁能数尽任心裁？

航母威风敌魄寒，再无甲午旧时酸。
龙王讶异如相问，国盛军强海域安。

滇东锁钥板桥崤，玉带飘流崔崒巢。
山水田园皆锦绣，孕冠胜境此多蛟。

女儿嫁邑板桥村，火把羊肴宴友亲。
新构华清风雨畅，花香竹茂胜潄春。

盘里蟠龙喷水映，绝伦高技建奇功。

古人妙手创新意，遗物青云夺化工。

龙眼双眸游客看，锦鳞十齿正争雄。

金光闪闪迷花乱，悦笑书音逸韵童。

缅怀山下金革命根据地先烈

祭文先烈云头望，陡峭逶迤松雪盘。

壁上红旗飘扬照，山边画戟战争寒。

一腔热血开新宇，万里春风皆吐端。

革命跟寻留遗址，湖光波阔浪花乾。

全民抗疫亲历吟（中华新韵）

谁喊大爷怡耳神，冠心病药送回门。
小区核检虽封道，生计安排却有人。
驻干寻常身在位，拳头早已铁如真。
瘟君遇此欲何往？束手萌乖好被擒。

童年往事盼新装，有趣无忧笑意藏。
才女羞颜知荣辱，蚁男纵恣不张狂。
课间学习修天地，旷野平田种稻粮。
德智体型全发展，一生承诺国争光。

寿客高怀九月章，新诗雅咏一川香。
篱边玉蕊株株赤，槛外琼花朵朵黄。
近映清芬惊古道，遥连秀色醉斜阳。
秋潮过岭银开画，晓日登楼锦满堂。

排天浊浪一江山，瑶岛双台露秀颜。

枕海听涛渔火亮，倚栏观屿白帆还。

金风遥袅祈丰获，秋日高悬享少闲。

云碧水蓝游景致，翩翩鸥鹭舞洋湾。

注：大陈岛分上大陈与下大陈，古称上台与下台。

夜时秋雨洗蓬尘，一扫炎威肃爽晨。

寒露冰凉凋落叶，金风萧瑟绿青筠。

残蝉绝迹深藏匿，旅雁离乡浩唱呻。

枫锦燔燃红迭岭，景澄别样不输春。

杯酒那堪独醉，两情无以同欢。杨花惹得晓风烦。怪那相思作乱。

句里翻开往事，笔头滑过云笺。奈何心似挂窗边。让那月儿瞧见。

往事从来回首异，流年此去皱眉底。寒日担忧人早起。经数地，还账几人怀诚意。
细数红尘残梦里，炎凉世态全休计。且任幽情天与地。凭醉寐，一杯浊酒黄昏泪。

[正宫·叨叨令] 忆旧游（外一首）

 武陵春雨桃源渡，姑苏秋月山塘铺。昆明夏药阳宗路，吉林冬雪天池误。意得也么哥，意得也么哥，吾今老矣诗文著。

[越调·天净沙] 湖滨丝竹
 蓝天碧水金秋，白云绿树兰舟，羌管胡琴票友。银丝彩袖，媪翁依旧风流。

 安步轻车情趣觅，平心静性健康求。眼前靓丽一囊收。

 机械土耕埋老梗，人工铲掘育新苗。遵时随季莫牢骚。

【双调·快活年】收到女婿礼装包有寄（新韵）

喜收女婿礼装包，中国年味飘。“三只松鼠”品牌标，袋袋山珍料。怎不开怀笑，（孩儿)真个好。

万年欢·喜迎党代会乡村再振兴

日子兴盛。有精英决策，国政新声。科技撑腰，挥袖拧劲经营。赢得东方瞩目，叫寰宇、谁不叹惊。支农愿、到位帮扶，技渔副牧相行。

乡村变如春潮，证前景尤佳，势如鲲鹏。喜看千行创业，美景盈盈。跃马康庄大道，信念定、担当添增。无忧忌、阔步凌云，农政光荣。

鹧鸪天·庆祝党代会召开

大风起兮云飞扬，红船鸣笛试新航。花间舞蝶戏鹦鹉，月下吹箫引凤凰。
重规划，再梳妆，无须顾忌客途长。千家万户迎盛会，百载更胜百载强。

时值深秋，众贺生辰，即是老人。幸少年苦读，唯求紫陌；平生勤力，不负红尘。踏迹山川，扬帆湖库，守住初心可驻春。光阴迫，看朱颜似旧，绿鬓如新。
得闲乐享天伦，心根静、方成洒脱身。叹打工卌载，恰辞穷困；成书四卷，仍觉清贫。筑梦诗田，倾情墨海，好待冬来安养神。从今后，任风高浪急，李杜为邻。

偷声木兰花·赏芦花所悟

茫茫白浪遮天日。自信融波添秀色。奔走天涯。锦梦千番觅故家。
西阳不惜余辉照。莫笑青丝呈雪貌。节序循环。落尽繁华成必然。

远水江天雁影空。斜阳烟树赤枫红。山色湖光人共醉，菊花丛。
游子乡心归梦远，玉楼深院曲声终。望月窗前流别泪，觅芳踪。

忆江南·大树农民过三节

风正爽，吹到岸莎边。蝶扑晚风轻曼舞，花攀新雨炫奇妍。兰桨入云烟。

光景好，山水早来朝。喜睹摸鱼生逸兴，欣逢街巷品佳肴。欢乐在今宵。

时令满，双节喜团圆。金桂飘香黄菊艳，夕阳流彩笑声喧。春梦在窗前。

霜染叶，雨生凉。断续寒风凛冽狂。逐渐变天长夜寂，落花飘去绿衰黄。    

割地展舒科技，机械轰隆神气。忆往昔秋忙，劳累艰辛凝思。欣喜，欣喜。驾驶铁牛轻骑。

百载红船岁月峥，降妖破雾浪中行。舵手高擎党旗赤，曙光迎。
五彩云霞环万里，新天新地尽欢声。不改初心追梦远，继传承。

一山秋色揽怀中，醉金风，眼朦胧。鸥鹭凌波，掠过树枝丛。谁惹闲云多嫉妒，争投与，水相逢。
笑看欢闹小孩童，步匆匆，汗形容。岸草绵延，翁妪影重重。最美夕阳无限好，湖天染，数枫红。

[商调·满堂红]·喜迎党代会

天安门上国旗扬，也波扬。天安门下凯歌昂，也波昂。天翠地丽人寰唱，也波唱。八音祥，五湖泱，九州芳。月明星灿共朝阳。

归路莫嫌落叶，故园已是深秋。鹭飞雁过鸟鸣啾。满眼山川锦绣。
翁媪笑栽油菜，犬童追打田沟。最忙还是老黄牛。默默躬耕前走。

再忆陈年旧事，重思文革风潮。停工停学最糟糕。上街喧口号，入巷贴图标。

教室门窗紧闭，先生闲得无聊。文凭不顾任逍遥。零分无所谓，考试互相抄。

地铁口，景区房，引诱愚人疯抢狂。只顾花钱圆美梦，忍将千万付汪洋。

万里金风玉露。征鸿雁翎飞舞。斑驳陆离看林岫，秀岭霜枫如炬。桂子馥芬幽，璀璨菊篱娇妩。

堤柳枯残金缕，水蓼艳红繁吐。季节匆匆冬又近，岁月如流难阻。远眺水流长，人生苦河横渡。

叶落花残客怨深。荷淀沉吟。忍将红粉随风陨，碧水流、岸柳垂阴。柔绦空自舞、谁是知音。
湖畔疏篱耀目金。菊灿芳歆。引来蛩乐如天籁，醉游人、美酒再斟。四时花木美，无限开心。

洞庭浩渺漫烟波，湘水荆江泛素舸。

岳麓枫红霜染醉，君山柳绿雨弹歌。

诗吟万古离骚切，文赋千秋鹏鸟和。

橘子洲头迎晓日，历经岁月壮怀磨。

   注：鹏鸟，贾谊的《鹏鸟赋》。

诗用拟人手法借洞庭湖抒发诗人的壮怀。湖即人，人即湖，天人合一。首联开门见山，直接切题，以虚拟的笔墨从远处渲染了烟波浩淼的洞庭湖，然后在洞庭湖支流泛舟其上，一远一近，一大一小。远近结合，虚实相生。颔联颈联进一步描绘洞庭湖流域的名胜与人文胜迹，让读者感同身受。尾联紧扣首联，以橘子洲头迎旭日宕开，既是写实又何尝不是抒发诗人心中的豪情呢！结缓缓收束全篇，着一磨字余韵悠悠。读毕，稍觉空洞，如“诗吟万古，文赋千秋”，缺乏警句。

 涂运桥，当代著名青年诗人、中华诗词学会会员、湖北省作协会员、九州诗词社顾问、全国公安文联诗词分会理事，曾任解放军红叶诗社培训部导师、《红叶》诗刊特邀编委兼驻武汉记者站站长、将军学府诗词研究会副会长等。公安诗词开拓者。公安部曾于2010年春在武汉东湖亚洲棋院举办“全国公安诗词座谈会暨涂运桥诗词研讨会”。曾出席2005年度《中华诗词》杂志社举办的第三届“青春诗会”，获2010年度暨首届《诗刊》诗词奖、首届荆楚诗坛聂绀弩诗词评论奖、中国公安2014年度诗人奖、《岭南诗歌报》2015年度优秀作品评奖二等奖等。著有《楚成诗词集》《映月楼集》《梨园诗话》等。有“诗警”之称。武汉辟有“诗警印象”文化墙。香港诗词学会论坛【四海论诗】区总版主、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》顾问。

仙境河南秀，立于天地中。

少林名武术，书院育文雄。

古柏五千岁，高峰万丈功。

登临凭远望，快意享清风。

写嵩山而无一字言之，此乃巧妙之处。河南，少林，书院，古柏，层层昭示着这是嵩山特色。“高峰万丈功”当是用典，因为它融儒释道于一山，尤其是道教主流全真派圣地，于文化传播有着功不可没的巨大影响。用典自然，不露痕迹。

王雅静，报纸编辑。中华诗词学会会员，秦皇岛诗词学会副会长。香港诗词学会论坛【四海论诗】区首席顾问、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》顾问。

浪翻如雪卧江浙，帆橹长天醉九霞。

爱那鼋头渚中岛，欲圈一处种莲花。

太湖水阔三万六千顷，峰立七十二，水上有白帆，水下有红菱；水边芦青青，水底鱼虾肥——在这美不胜收的景色中，包罗万象之余，突出一两个重点描述，是独到之举，诗者唯“爱那鼋头渚中岛”，以求一处种莲花，做到了。

萧揄，兰陵萧氏后裔，长期从事天然植物提取物研发，现任全国标准化技术委员会（sac/tc257/sc1）委员，香港诗词学会常务理事兼论坛副站长、《香港诗词》编辑、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》执行主编。业余爱好古典诗词，著有《揄扬诗词选》《诗话兰陵》等。

       平仄声规则是通过一定的声调组合，使诗歌朗读起来富有抑扬顿挫的韵律感觉，产生悦耳的听觉效果，实现音乐审美的目的。以七言格律诗为例，它的平仄声组合基本句式只有四种：即1平平仄仄平平仄，2平平仄仄仄平平，3仄仄平平平仄仄，4仄仄平平仄仄平。

 通过不同组合，即可形成各种形式的七言绝句和律诗。这是格律诗创作中处理平仄关系的主规则。如果严格按此进行创作，那就是最完美的平仄组合，绝不会出现三平尾、三仄尾和孤平现象。但是，为了在行文中放宽格律对于创作的制约，古人又在以上四种句式的基础上来了个法外开恩：一、三、五不论，二、四、六分明。显然，这是主规则之外的附加规则。但是，这一附加规则的门一打开，就有可能出现“三仄尾”、“三平尾”和“孤平”等韵律不协调现象。为了在平仄声系统运用中既有相对的自由，又不至于出现韵律不协调的现象，人们又在“一、三、五不论，二、四、六分明”的附加规则之外再添加一个附加规则：诗句中忌讳出现“三仄尾”、“三平尾”和“孤平”现象。 

 由此可见，七言格律诗的四种基本句式是关于格律诗平仄声规则的主条款；“一、三、五不论，二、四、六分明”是主条款之外的附加条款，属于对主条款的使用宽限；而对于“三仄尾”、“三平尾”和“孤平”现象的忌讳则是对于“一、三、五不论，二、四、六分明”附加条款的局部制约，属于使用严限。到此，主条款有了，宽限和严限附加条款也有了，平仄声组合系统便宽、严具备了。

 但是，古人又在以上基础上提出“拗救”理论和运用规则，即：凡是在句子中的二、四、六位置该用平声的字用了仄声，或该用仄声的字用了平声，这被改变了平仄规律的字叫“拗字”，存在“拗字”的句子叫“拗句”，凡是“拗句”，要采取措施进行“补救”。由此可见，“拗救”规则成立后，平仄组合的自由度进一步放宽了，但是瑕疵也随之而来：“拗”的本意是“不顺”、“使之弯曲”。因此一旦用了“拗救”手段，那么这首诗就同时被打上了“拗字”、“拗句”、“拗救”的标志，给人以伤痕累累的感觉，原本朗读起来抑扬顿挫的效果也被大打折扣。 

       对于历史诗人的创作，那是客观存在，不可推翻。但是，作为今人，笔者认为对于“拗救”理论，我们可以了解，可以研究，其目的是为了研究历史现象和便于阅读古诗，而不是学习模仿。因为从语言发展的角度看，我们实在没必要将这种既无美感，又不易操作的创作手段运用到实践中来。

由于“拗救”规则在什么情况下可以出现“拗字”，应该用那种方法进行“拗救”至今没有统一的标准，更不像“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，“一三五不论，二四六分明”那样可以背诵。此外，它还涉及与四种平仄声句式的关系、与“一三五不论，二四六分明”的关系、与“三仄尾”、“三平尾”和“孤平”的关系，因此要想全面说明它并加以适当的举例，足足可以写成上万言的学术论文，而且在实际运用中又存在一定的技术性分歧，意见并不统一，因此它为现代人学习、掌握带来一定难度。因此，如果把精力集中到其他格律知识以及语言技巧上来，那么，与学习、运用“拗救”技术相比，收获将是事半功倍的。此外，古人使用“拗救”手段也是有先决条件的，首先是被拗救的句子必须是佳句；其次是名人常用，一般人不用或少用，这就是古人诗作“拗救”现象并不多见的原因。使用拗救原本是为了突破格律的束缚，实现更大的自由，结果却事与愿违，带来了更多的麻烦和混乱，而且还在一定程度上影响了作品的格律美，可谓得不偿失。 

健康是审美的最高标准，一个诗句出现一个不合平仄规则的“拗字”，等于存在了一个伤疤。通过“拗救”手段不仅没有将平仄不合格的字变成合格，反而在前后或者另一个句子中刻意再增加一个不合平仄规则的字，这样，原本一“拗”，再来一“救”，便使得不合格的字从一个变成了两个。而且，通过“拗救”以后，一句诗或一首诗就被打上了“拗字”、“拗句”、“拗救”的技术性烙印。诗歌是美学载体，一首遍体鳞伤的诗作，虽然在意识形态上可以坚持“拗救”理论把它定性为合格，但是，它实际上已然破坏了作品的整体音乐美，与美学原则背道而驰了。 

       三、拗救手段并不是非用不可 试想：在具体一首诗作中，多数句子是不允许“拗救”的，只有个别句子允许。既然在多数不允许“拗救”的句子中可以做到不 “拗救”，那么，为什么对于少数允许“拗救”的句子就做不到了呢？可见正是“拗救合法”的观念影响了作者正常的思维能力，导致作者忽视了“拗救”所带来的瑕疵，降低了自己对于格律的美感要求，从而对于“拗救”手段寄予了过多的依赖。假如作者在潜意识中根本就不认同“拗救”这一规则，那么，一切问题自然就引刃而解了。由此可见，作为今人，无论从格律的审美形象而言，还是从合律系统简单化而言，对于“拗救”规则，还是慎用、少用为宜，不用为妙。