人间何处问多情（逍遥红尘）txt下载_4020电子书
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电子书简介
文案：&并蒂牡丹出宫墙，双姝摇曳春风扬，他年若借青云势，入得朝堂主明黄。&
哥哥的签文因我而起，却也成了我的宿命
月光下，他的衣袍翻飞，发丝微扬，长身而立
银辉打在他的身上，散落脚边的是冷清拉长的身影
剑穗艳红如血
&并蒂牡丹出宫墙，双姝摇曳春风扬，他年若借青云势，入得朝堂主明黄。&
我的签文因晏清鸿而止，他对我说
&清鸿一心只愿为国为民，暂无成亲之打算，恳请小姐答应退婚&&&
那时的他，飘逸如云气骨傲然
完美的谦和下是势在必得的不屈
我不在乎，只要一个安宁平和的生活
可我入了沙场 谋了朝堂
想要的要不到，不想要的却送到手边
是我掌握了命运，还是命运掌握了我？
江山曲，宏图美人孰为轻
翻手雨，暮鼓晨钟梦方醒
红颜吟，人间何处问多情？
评价：作者逍遥红尘写过不少相当有爱的作品呀,像:诱仙、仙落卿怀、逍遥红尘，还有笑拥江山美男和醉拥江山美男，大部分是女尊。不过人间何处问多情这部新作品貌似并不承袭以往的风格....不是女尊....不很轻松怎么说呢.....有些阴谋斗争....有些利用欺骗或是情深意重.....是很细腻很精致的好文呀!女主是一名聪慧的女子....非常值得欣赏!!也推荐给大家~
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窗下笛清邀卿执手
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晋江原创网 @　　。362e80d4df43b03ae6d3f《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　窗纸上投映着人影，清润朗俊：“听闻今冬二位将军出征，小姐忧思病重，日前方才能起身，清鸿特来探望。”。27b8358eababa07fcaf0《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。e7e897f954495eab16a88《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　我的目光落在琴旁桌角的书本上，暗暗苦笑。。1c383cd30b7c298ab50293adfecb7b18　　。25ddc0f8c9d3e22e03dcb2《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　我轻吸了口气，声音平平，“风府下人不懂规矩，竟连晏相来访都未及时通报，请晏相前厅稍坐，凝卿略加梳妆。”。c8051cfd4e9ea8072e《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。d5cfead94fb5b《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　窗外的人声音轻柔温文，“是我听到琴声让他们不要打扰小姐的，才难得的欣赏到了如此激昂澎湃的曲调，如小姐不嫌清鸿无礼，清鸿想在这窗下伴小姐梳妆。”。22ac3c5a5bf0b520d2　　。4c56ff4ce4aaf9573aa5dff913df997a《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　雪落梅枝，窗外檀郎语。笛音清伴，对镜描红妆。。8d5e957fbd98fa830fa　　。4e0cb6fb5fb446d1c92ede2ed8780188《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　这样的情形竟然会出现在我的身上？。019d385e《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。7c590fed02a《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　晏清鸿的举动失仪吗？他私闯闺房大院，窗下私语，肯定是失仪的。但这失仪，仅仅是不将官家规矩放在眼中，却极好的尊重了我个人，没有真正入房。。185e65bcf2c82958　　。8ebda540cbcc4da46a1b68《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　炭笔，在眉尖细细描绘着。亦蝶不在，我索性不要其他的丫鬟伺候这些贴身之事，反正在家中也不需太过隆重。。6e2713a6efee97bacb63e52c54f0ad《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。e47d2c26c241ab88307f《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　手忽的停住，望着炭笔出神呆愣。。b1a59b315f《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。e8c0653fea13f91bf3cf78《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　即便出门，也是要遮掩容貌的，何须太过修饰？。d67d8ab4f4c10bf22aa353e2787913　　。7ceaefde80ffd9aec500e085《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　索性放下了炭笔，拿起了梳子匆匆的盘了个普通的发髻。拈起斗篷戴上便欲出门。　　。37a749d808ee5352d03cae《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　耳边，忽传来轻柔的笛音。清韵雅致，如风过林涛，雨后初霁的明丽，山泉叠叠润入心田。　　。08b255a5d42b89bf2360bdd《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　我碰上门闩的手顿了顿，悄悄缩了回来。缓步在妆台边坐下，无声的再次执起了炭笔。　　。da8ce53cfc69c48cd588ee《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　细致的动作中，窗外的笛音也悄然改变。笛音悠悠，我仿佛看到了三月春风柳丝长，草蔓鹰飞纸鸢飘。又仿佛是情人窃窃，婉转缠绵。。17d63b1625《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　。892c91e0a653ba19df81a90f89d99bcd《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　这音律除了勤学修习，更需要天赋。晏清鸿不仅仅是学识修养高人一筹，竟连音律亦非等闲人能及。所谓才子俊彦，天下间最好的事竟都叫他得了去。。7f100b7b3dfb4fac36　　。2413ea3b4《》 @ Copyright of 晋江原创网 @　　欣赏中，我倒不急出门了，好是磨蹭了一会。。979d472abc185a877a8b5　　。0aa73cb83dacb17b0afc《》 @ Copyright 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作者有话要说：今天早上更，明天回复正常时间。俺吸溜着鼻涕爱乃们，有人要狼吻的么？
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第34章 窗下笛清 邀卿执手
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以上显示的是最新的二十条评论，要看本章所有评论，——生查子　　　　
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。啮膝带香归，谁整樱桃宴。蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。　　　　
时光倒流，目光穿过三百余年的历史烟云，投向康熙十五年京城郊外。长堤之上，万柳吐丝，最是一年春好处。柳拂春水水浮堤，堤上少年郞，锦衣名马，衣袂垂于马鞍之上，鞭影搅动一帘春光。一汪春水，波光流转，宛如江南女子的眼神，饱含温情无限，与腰肢曼妙的菱蔓无声缠绵，无限爱意，尽在不言中。　　 　　
马踏芳草，携香而归，庆贺进士及第的宴席已经摆好，这该是怎么样的快意人生呢。樱桃宴罢，风吹酒醒，却见蜡烛的泪光点点。梁上去年旧巢，眠宿的却是今年新燕。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，真是个伤心人别有怀抱。人生如梦似幻，万事转头空，谁能逃出这宿命呢？　　　　
“脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼”，极尽春水春色之神韵，映衬出堤上之人心旌摇荡。此一句，张秉戊《纳兰词笺注》可谓大缪矣。其云：“谓菱丝蔓蔓，缠绕交织，仿佛脉脉含情，嫩绿的春水好像是吴姬的眼波。”脉脉含情者，非菱丝，实为嫩水。这是一个主语后置句，“脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼”即为，“嫩水吴姬眼，脉脉逗菱丝”。　　　　
嫩水，即春水。杜牧 《早春赠军事薛判官》诗：“晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。””王安石《和平甫春日》：“溪谷溅溅嫩水通，野田高下绿蒙茸。”我们不得不佩服古人用词的大胆新奇极具想象力。嫩，既有春水之神韵，更有观者之怜爱。以人喻水，以水喻人，亦为常理。若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。　　　　
吴姬眼，令人心驰神往。想来，江南女子的眼神，虽不似洛神之明眸善睐风神俊朗，定有无限柔美，别样风情。唐代诗人吴能《吴姬》之一中有“夜锁重门昼亦监，眼波娇利瘦岩岩”。眼波娇利，妩媚动人貌。瘦岩岩，亦令人生出无限假想，那是怎么样的腰若流纨素带紧腰细呢？金董解元《西厢记诸宫调》卷一：“解舞的腰肢，瘦嵓嵓的一搦。”这样的盈盈一握，谁见不犹怜。　　　　
容若此词，写于康熙十五年春。那一年，经过三年痛苦而漫长的等待，容若终于在殿试中考取进士，并被授予三等侍卫的官职。这样的荫祖光宗，多少读书人终其一生亦不能及，而容若，那一年才22岁。皇亲国戚，显赫门门庭，青年才俊，是什么让容若飘摇于浮云之上，俯视这红尘？　　　　
清代词人吴绮序《饮水词》末云：非慧男子不能善愁，唯古诗人乃云可怨，公言性吾独言情，多读书必先读曲。嗟乎，若容若者，所谓翩翩浊世佳公子矣。　　　　
吴绮，，清代词人，字园次，一字丰南，号绮园，又号听翁。江都（今江苏扬州）人。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人，升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府，以多风力，尚风节，饶风雅，时人称之为&三风太守&。后失官，再未出仕。　　　　
吴绮的词，小令多描写风月艳情，笔调秀媚，题材狭窄。吴绮也能诗，摹仿徐陵、庾信，以清新为尚，他的骈文学李商隐，以秀逸见胜，比诗名更著。其友芑川最爱饮水词，曾经手录数十阕，并以《百字令》题其后。有云：“为甚麟阁佳儿，虎门贵客，遁入愁城里。此事不关穷达也，生就肝肠尔尔。”生就肚肠尔，真似那青梗峰下灵石转世。　　
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　　水龙吟·题文姬图[须知名士倾城]　　　　须知名士倾城，一般易到伤心处。　　柯亭响绝，四弦才断，恶风吹去。　　万里他乡，非生非死，此身良苦。　　对黄沙白草，呜呜卷叶，平生恨、从头谱。　　应是瑶台伴侣，只多了、毡裘夫妇。　　严寒觱篥，几行乡泪，应声如雨。　　尺幅重披，玉颜千载，依然无主。　　怪人间厚福，天公尽付，痴儿呆女。　　——《水龙吟·题文姬图》　　　　
容若所提之图，应是蔡文姬一人远嫁匈奴的光景。 　　　　
文姬，即蔡文姬。据史料记载，蔡文姬为东汉大文学家蔡邕之女，中国历史上著名的才女和文学家。文姬博学能文，又善诗赋，兼长辩才与音律。东汉末年，社会动荡，她被掳到南匈奴，嫁于匈奴左贤王为妻，饱尝异族异乡异俗生活之痛苦，并生下二子。十二年后，曹操统一北方，想到恩师蔡邕对自己的教诲，用重金赎回了蔡文姬。文姬归汉后，嫁给了董祀，并留下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。蔡文姬的一生是悲苦的，回归故土与母子团聚都是美好的，人人应该享有，而她却不能两全。文姬也确实非常有才气。在一次闲谈中，曹操表示出很羡慕文姬家中原来的藏书。文姬告诉他原来家中所藏的四千卷书，几经战乱已全部遗失，曹操很是失望。可她还能背出四百篇，曹操大喜。于是蔡文姬凭记忆默写出四百篇文章，文无遗误，可见蔡文姬才情之高。曹操把蔡文姬接回来，在为保存古代文化方面做了一件好事。历史上把“文姬归汉”传为美谈。　　 　　
那年她才二十三岁。二十三岁的女子，是盛放的花。她是足够担当得起“倾城”二字的。而她却要去一个非亲非故之地，未来渺然不可知，更何况那里长路遥遥，呜呜卷叶，黄沙白草。以她的容貌才情，应是得非凡男子与之匹配的，他们可以赋诗抚琴，鸾凤和鸣。然她将嫁之人定将是一个铁马嘶风、毡裘凌雪的北漠蛮人。　　　　
关于柯亭响绝。柯亭，盛产良竹。文姬之父蔡邕喜用柯亭之竹制笛。晋伏涛《长笛赋》中记载：“蔡邕避难江南，宿于柯亭。柯亭之观，以竹为椽。邕仰而眄之曰：‘良竹也’，取以为笛，奇声独绝。历代传之，以至于今。”然此时笛音已成绝响，父亲已过世。　　　　
关于四弦才断。四弦才，《后汉书·列女传》引刘昭《幼童传》：“邕夜鼓琴，弦绝。琰曰：‘第二弦。’邕曰：‘偶得之耳。’故断一弦问之，琰曰：‘第四弦。’并不差谬。”是年她才六岁，父亲深夜弹琴，她隔墙听出是哪一根弦弹断的声音。其父惊讶之余，又故意将第四根弦弄断，居然又被她指出。此处所指文姬丧偶，与弦断双关。　　　　
觱篥，是一种古代簧管乐器。又称“茄管”、“管头”。形似喇叭，用竹做管，用芦苇做嘴，吹出的声音悲凄，羌人所吹，用以惊中国马。出自西域龟兹，后传入内地。匈奴严寒，文姬在她的《胡笳十八拍》中写道，“冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。”她是意悲愤，心苦寒，夜不能寐，饥不能餐，她朝朝暮暮心思故土，挥泪如雨，肝肠寸断。　　　　
文姬失去至亲与至爱，又逢战乱，还遭俘虏。心中无限悲苦，又无力将其作任何扭转。时光是残忍的，又是充满深意的。她如同茫茫风雪中的一株弱小植物，内心残存着一丝光亮，而被命运打磨的清苦而坚毅。　　　　
容若看着这幅画，时隔千年之余，光阴凝结于一卷绢纸之上，浓稠的仍可滴下汁液来。那大漠狂沙凛冽风霜侵心而入，她的愁苦凄凉于他只是触手可及的距离。他敬她的千古才情，更怜她的玉颜薄命。他看画中之景，亦叹画外之情。所以，于此需要提及的，还有容若的好友吴兆骞。　　　　
吴兆骞，字汉槎，吴江松陵镇人。其七世祖即孝子吴璋，叔祖吴易。九岁作《胆赋》，十写《京都赋》，少年时即声震文坛。清初，江南士大夫各自结社，慎交社、同声社较为著名，吴兆骞曾主盟慎交社，与诸名贤角逐艺苑。顺治十四年中举人，南闱科场案发，被诬卷入其中。翌年，兆骞赴京接受检查和复试。在复试中，他负气交白卷，被革除举人名。顺治皇帝亲自定案，兆骞家产籍没入官，父母兄弟妻子一并流放宁古塔。后经好友纳兰容若、顾贞观在朝中斡旋，费赎金数千，吴兆骞又献《长白山赋》取悦康熙帝，康熙二十年得以放归，二十二年返里省亲。长期的严寒生活，兆骞已不适应江南水土气候，大病数月，赴京治疗，翌年客死京城。　　　　
有词家认为是容若在借文姬事咏吴兆骞事。“名士”即指汉槎。“非生非死”句则用吴梅村送汉槎的诗“山非山兮水非水，生非生兮死非死”，“毡裘夫妇”是叹吴妻葛氏随戎宁古塔。吴兆骞和蔡文姬一样，皆为“名士倾城”之流，命运竟是如此相匹。世间多少无德无才之徒坐享富贵，他岂能不痛心而怨上天不公，给予他们的福分太少呢。　　　　
后有文人苏雪林认为这仍是容若在借古事咏自身感情的不幸，“恶风吹去。万里他乡”，似是在叹恋人入宫，两人之间如远隔重山。而词意也是在感慨与恋人之间事多坎坷流离，像文姬一样身不由己。　　　　
或许两者皆有吧。伤情善怨，这是名士与倾城的宿命之源。读这一首词，感受的是容若的用心良苦。纳兰词是一片深海，蕴藏无限的玄奇与能量。滴水探海，是每个读者都喜欢去做的一件事情，亦是一个不可逾越的契机。　　
　　好帖～顶起…
　　生查子[散帙凝尘]　　　　散帙坐凝尘，吹气幽兰并。　　茶名龙凤团，香字鸳鸯饼。　　玉局类弹棋，颠倒双栖影。　　花月不曾闲，莫放相思醒。　　　　此阙《生查子》，有注本说，是容若早期之作，“词中生动地描绘了贵族之家绮艳优裕的生活，这种内容的描写，在纳兰的词中是不多见的”，然细读之下，不免疑窦丛生。　　　　生查子，唐教坊曲名，后用为词牌，《熟煌曲子词》中有此调，唐韩偓所作为最早。因朱希真词有“遥望楚云深”句，故又名《楚云深》。生查子，生楂子，多少青涩，几多皱眉，历来，多抒写怨抑感伤之情。 　　　　　　去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。　　　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。　　　　这是欧阳修的《生查子·元夕》。欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。累官至翰林学士，传世有《六一词》。为北宋前期词坛大家。散文名列唐宋八大家之一，治史和文学批评也卓有建树。 　　　　这首《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。从前幽会，充满希望与幸福，两情是何等欢洽。花、灯，月，柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝，转眼到了“今年元夜时”，“月与灯依旧”，只是佳人不见，意境堪比落花人独立。人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？ 　　　　
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。　　
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否。　　　　 这是小山的《生查子·坠雨辞云》。坠雨辞云，多美好的一个意象，美好的时光是那样的逝水难留，唯有此恨绵绵，莲子心中苦，离人腹内酸。寄调琴弦，惟盼曲相逢，何似在梦中。真是个愁肠百结，哀婉难寄。　　　　回观容若此词，情境何其相类。若不是怀人之作，就当是闺怨之词。词人借写“你”来写“我”，由来有之。　　　　早春薄暮，伊人独坐。书册已然打开，却无心翻看，恰如清风不识字，何故乱翻书，拨动伊人心中愁弦。怅然叹息，气如空谷幽兰。龙凤香茗，已是半温，却无心啜饮，无人赌书，何来泼茶之香。鸳鸯香饼，自顾袅袅，眼看鸳鸯成灰，更不敢燃起孤灯，照见孤影犹自怜。　　　　轩窗之外，棋盘无语，落下鸟儿双栖的身影。虽无微雨，却是一样的燕双飞。当初的欢声笑语，推枰嬉戏，今日隐身何处。花开花又落，月圆复月缺，年华似水，纵有万般风情，哪里又敢放任自己的相思呢？但愿人长久，千里共婵娟，多么的杳杳无期啊。　　　　散帙坐凝尘，吹气幽兰并。有注本说“散帙二句：散帙，本指打开的书帙，此处借指读书。　凝尘，尘土聚积。此处有不过分讲究居处之意。《晋书·简文帝纪》：‘帝少有风仪，善容止，留心典籍，不以居处为意，凝尘满席，湛如也。’　吹气幽兰，谓美女气息之香胜于兰花。这二句意谓读书之时，身边有爱妻（或指美人）伴坐。”若作此解，那么此句便与结句矛盾。既有美人伴坐，何来相思。坐凝尘此处也应引申为久坐，若说不过分讲究读书的环境，显然与龙凤茶、鸳鸯饼等句不符。“并”，此处应作“相同”解。嵇康《卜疑集》中有“行与世异,心与欲并”句。　　　　玉局，即棋盘，诗词中常见。玉局类弹棋，与贺铸“玉局弹棋无限意，缠绵”最为相近。容若此处引用，正合佳忆及当初相欢之情。贺词为《南乡子》：　　　　　
秋半雨凉天。望后清蟾未破圆。二十四桥游冶处，留连。携手娇饶步步莲。　　
眉宇有馀妍。初破瓜时正妙年。玉局弹棋无限意，缠绵。肠断吴蚕两处眠。　　　　写尽繁花，只为落寞。身边华丽的场景，却无处安放内心的怅惘。纳兰这首小令，遣词用语尽透着华丽之气，诚如夏敬观《蕙风词话诠评》所言，“寒酸语，不可作，即愁苦之音，亦以华贵出之，饮水词人，所以重光后身也。”只是，龙凤贡茶，鸳鸯香饼，棋盘，伊人眼里，不过是落寞的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今斯人难觅，泪眼看花花亦悲，暗自伤怀。　　
　　赤枣子[惊晓漏]　　　　惊晓漏，　　护春眠。　　格外娇慵只自怜。　　寄语酿花风日好，　　绿窗来与上琴弦。　　——《赤枣子》　　　　这一首《赤枣子》原为唐教坊曲，后用为词牌名。“子”含有小之意，在词调中属小曲，全词只有五句共计二十七字，却是将一位春晓护眠、不甚娇慵、暗自生怜的妙龄女子勾画的清晰灵动、情意丰满。　　　　春雨日时，春草葳蕤，花蕊映春晖，春水碧如天。　　晨光中，窗外穿来瓦檐中滴落的雨水声，吧嗒，吧嗒……宛若时光铜漏。她被这种声音惊醒，尚未睁开眼，恍然不知身在何处。　　　　她想赖一会床。慵懒，是这个季节的少女不经意便会害的一种病。这样的病娇柔美丽，更被光阴允许和呵护。因了这各类美好，她开始对自己有了怜意，爱怜不已。这是值得称颂的事情，她懂得对珍贵的事物予以珍爱。　　　　我们可以猜测她的年龄，十六？十七？十八？哪个年龄在你的心里最为珍稀宝贵，她就是属于哪一个年龄。容若写的这一位“她”，或许是来自他的记忆，或许是来自他的憧憬。她，必定是一个幻象。美好至极的事物，通常都源自幻象，抑或归置幻象。　　　　寄语酿花风日好。她起身后，去到园中与花耳语，快些开放，莫负了这赏花人、春光意。　　　　酿花，意为催花怒放。前有宋代吴潜的《江城子》：“家园十亩屋头边。正春妍。酿花天。杨柳多情，拂拂带轻烟。”后有同代袁枚《随园诗话》卷十中写：“酿花天气雨新晴，一片清光两岸平。”吴潜写的是田园春色，杨柳轻烟醉花妍。袁枚写的是春日雨后初晴，花香曼妙水岸边的一片清朗盛景。无疑，酿花是一个无比美好的词。让人浮想时光，即是花瓣里盛开的醇酒，散发出迷惑意志的芬芳。　　　　少女，天生就具备令流光痴迷倾倒的力量。春，亦是上天布的琴。百鸟齐鸣，高山流水，细雨和风。人间所有的花朵都将开出最好看的姿态，最好看的颜色。如此，她的身上，便有了春天的成分，色彩鲜活，味道芳馥，气质清雅。她与春天，相看不厌，心生欢喜。　　　　捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。　　慢笼彩笔闲书字，斜指瑶阶笑打钱。　　炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。　　象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。　　　　“绿窗来与上琴弦”一句应是化用唐代赵光远这一首《咏手》诗中的“绿窗谁见上琴弦”。赵光远写的是一位富贵女子的纤纤素手，抚琴写字、梳妆下棋的玉葱皓腕，占完了风情与才情。那样的一双手，是千娇百媚的，那样的一个人，是倾国倾城的。她贴的金钿，指的是瑶阶，点的是麝香，睡的是象牙床珍珠簟。这样的女子，太富贵，读起来却是隔着云端的距离。　　　　容若写的亦是女子，一样临窗抚琴的女子。琴声清幽，如美玉琳琅，亦如深谷溪流，让整个春天为之沉醉。“好”字为“女”“子”二字而合，感叹这世间造化，真是妙不可言。她是惹人亲近的，是娇憨天真的。读罢此词，势必心里想到的，都会是一位人见人欢欣的怜人。　　　　
　　好帖，好帖。令人缠绵不尽
　　凤凰台上忆吹箫[锦瑟何年]　　 　　锦瑟何年，香屏此夕，东风吹送相思。　　记巡檐笑罢，共捻梅枝。　　还向烛花影里，催教看、燕蜡鸡丝。　　如今但、一编消夜，冷暖谁知。　　当时。　　欢娱见惯，道岁岁琼筵，玉漏如斯。　　怅难寻旧约，枉费新词。　　次第朱幡剪彩，冠儿侧、斗转蛾儿。　　重验取、卢郎青鬓，未觉春迟。　　　　旧时重至，最是回想，物是人非，最是断肠。往事历历在目，然触手莫及，只能梦中执手泪眼相看，留下多少此恨绵绵无绝期。此阙《凤凰台上忆吹箫》，有说是容若感怀谢表妹之作，似无定据，更有词中所述之意，似是夫妇花间月下之趣，举案齐眉之情。此词又写于卢氏离世那年岁末之夜，以容若之性情，当无追怀他人之道理。那时，容若也未识沈宛，更何况，容若初春纳沈宛，春末沈宛即南归，未几，容若便离世，未及有守岁时。依此来看，此词只能是追缅亡妻卢氏之作。　　　　九年间，容若写下二三十首悼亡之词，数量之多，持续时间之长，无人能及，其中的苦哀之吟，多催人泪下。“悼亡”词则是亲情词中“死别”永诀的苦哀之吟。严迪昌《清词史》有云：纳兰的悼亡词不仅拓开了容量，更主要的是赤诚淳厚，情真意挚，几乎将一颗哀坳追怀、无尽依恋的心活泼泼地吐露到了纸上。 　　　　美好的年华已一去不返，今岁唯有香屏相伴，东风吹，相思无尽意。记取当年檐下携手穿梭，欢歌笑语里共捻梅枝。更有烛花影里，青玉案上，珍馐美酒，怎一个良宵。此刻，只得孤灯残卷，冷暖再无相知。若再忆及当年的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，怎不教人怅惘。 　　　　“记巡檐笑罢，共捻梅枝。”应出自杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄》诗之二：“巡檐索共梅花笑，冷蘂疎枝半不禁。”元邵亨贞也有《贞溪初夏次南金韵》：“巡檐燕子掠晴丝，隔坞茶烟出院迟。”　　　　容若居北方，按说岁末应吹北风，词中为何“东风吹送相思”呢？细思之下，东风更有无情别离之意。东坡一阙《东风破》便道出无尽离情别意凄凉萧索。 　　　　　　一盏离愁 孤单窗前自鬓头　　　　奄奄门后 人未走　　　　月圆寂寞 旧地重游　　　　夜半清醒泪 烛火空留　　　　一壶漂泊浪迹天涯难入喉　　　　君去后 酒暖思谁瘦　　　　水向东流 三春如梦向谁偷　　　　花开却错 谁家琵琶东风破　　　　岁月流离 不解时候　　　　仍记总角幼　　　　琴幽幽 人幽幽　　　　琵琶一曲东风破　　　　枫染红尘谁看透　　　　篱笆古道曾走　　　　荒烟漫草年头　　　　分飞后 　　　　李贺《南园十三首》之一中也有“可怜日暮嫣香落,嫁与东风不用媒”之句，写尽花落离枝的哀感。花草本无情，伤怀自在人心。陆游的一阙《钗头凤》，东风更恶，吹落了唐婉如花的性命。 　　　　红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！　　春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！ 　　　　如此，容若并非违反常识，东风更有无尽深意。容若，是如何的积郁难抒呢。 　　　　更悔当时，欢娱见惯，只道是寻常。只以为佳宴常有，年华如斯美好，年年岁岁花相似，岁岁年年人亦同。谁又知道，斯人不再，纵是写了新词，又说与谁人听呢。你看，朱红的旗幡一样挂起来，妇人的鬓发两边，也是珠环纷颤，面对此景，我又情何以堪呢。我虽年少，却与何人相携白头呢？ 　　　　斗，应是通抖，白居易《骠国乐》中有“花鬘斗薮龙蛇动。” 孟郊《夏日谒智远禅师》中亦有“斗薮尘埃衣”句。蛾儿，古代妇女于元宵节前后插戴在头上的剪彩小帽之类的应时饰物。宋康与之《瑞鹤仙·上元应制》：“风柔夜暖，花影乱笑声喧。闹蛾儿、满路成团打块，簇着冠儿斗转。”　　　　卢郞一句，出自宋钱易《南部新书》丁：“卢家有子弟，年已暮犹为校书郎，晚娶崔氏女，崔有词翰，结褵之后，微有慊色。卢因请诗以述怀为戏。崔立成诗曰：‘不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。自恨妾身生较晚，不见卢郎年少时。’”元密子瑜《临江仙》：“卢郎心未老，潘令鬓先皤。” 　　　　容若自喻卢郞，本谓人还年少，人生还长，独不得与卿相守，是何等的凄哀。却不曾想，天妒英才，令后人扼腕。　　
　　《剪梧桐·自度曲》　　　　新睡觉，正漏尽、乌啼欲晓。　　任百种思量，都来拥枕，薄衾颠倒。　　土木形骸，分甘抛掷，只平白占伊怀袍。　　听萧萧一剪梧桐，此日秋声重到。　　若不是忧能伤人，甚青镜、朱颜易老。　　忆少日清狂，花间马上，软风斜照。　　端的而今，误因疏起，却懊恼、殢人年少。　　料应他此际闲眠，一样积愁难扫。　　　　梧桐，在诗词中早有固定的意象，梧桐,一般而言,是作为秋天的象征而出现的,综观唐诗宋词中出现的宋词意象,概莫能外,而秋在文人骚客笔下,通常又是萧瑟,凄婉,深沉,哀怨的,所以,我们不妨把梧桐看作是心境颓丧,悲苦,身世凄凉的象征，如：　　　　梧桐树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 　　　　睡梦新醒，正是漏尽更深，乌鸦啼叫，天将欲晓。这样的万籁俱寂，一任情感交织，涌上心来，薄薄的锦被盖反了，也未知觉。人同土木，形容枯槁，当初的恩爱已渐行渐远，真是枉对了与她的一场爱恋。萧萧秋风袭来，剪落梧桐叶，秋声又至。 　　　　如若忧愁不能伤人，为什么，为什么镜中的容颜老去呢。想当初，年少清狂，也曾花间月下，马上意气，恩爱亦如同斜阳中的软风入怀。可如今呢，却因疏著情意，误了她的年华，让她为情所困，怎么能不让自己心生懊恼呢。想来，此时此刻，她也此情无计可消除，辗转无眠吧。 　　　　初读此词，很费思量。《饮水词笺校》有注：此阕似为薄情少恩、贻误女子青春而生悔。“平白占伊”、“殢人年少”皆此意。“误因疏起”，谓早年未曾著意于情感。容若娶卢氏之前，先纳庶妻颜氏，时约在康熙十二年。十四年，颜氏产容若长子富格，颜氏长期别居海淀双榆树，性德眷顾甚少。此阕或即为颜氏而作。　　　　容若与妻子卢氏情深意重，异常恩爱。有《浣溪沙》：　　　　十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边？　　紫玉衩斜灯影背，红棉粉冷枕函边。相看好处却无言。 　　　　容若眼中的妻子是如柳枝般吹花嚼蕊的仙子。此时的容若是潇洒豪放的，他意气风发，当花侧帽，词风清新自然。 　　　　卢氏亡后，容若为其写下很多情感真挚的悼亡词，其中的一些被推为纳兰词的压卷之作。卢氏之后，容若虽有续官氏，并纳沈宛，然而却不会再有当初的激情了，一如“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。 　　　　正所谓多情必有薄情处。颜氏纳于卢氏之前，并育有容若长子，长期别居，容若待之冷淡。据容若词中自悔语，于卢氏为生死然诺的痴情人，而于颜氏则不可不谓薄情夫婿。妻妾制度合法化的古时，以容若家世，纳妾原可理解为不得已，但因为个人心目中对容若期许过高，便不得不发一声叹息：纯情如容若，或者可以对长子之母即使是自己并不心仪的妾，采取一种比较温和而不是冷漠的方式？但旋即为之排解：容若的感情是纯粹的，也许这种炽烈的感情不得不排他。 　　　　虽如此，容若心中亦是多有愧疚。此词虽是多铺叙，然情感亦是真挚。这样的幽怀别愁自是无人可诉，只有更深夜静之时涌上心扉。　　　　
　　纳兰词
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