请问《春兴》的“阴阳”一词是什么意思、、急!_百度作业帮
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请问《春兴》的“阴阳”一词是什么意思、、急!
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“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺.”这是一个细雨初晴的春日.杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺.这是一幅典型的暮春景物图画.两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系.阴阴：柳树暗绿色春居杂兴二首 其一和春兴阅读答案_百度知道
春居杂兴二首 其一和春兴阅读答案
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通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活。为什么春风竟然容不得这些。 白话译文其一两株桃树和杏树斜映着篱笆，并抒发心头的难言之痛，和莺吹折数枝花。首句写景。作品原文春居杂兴二首其一两株桃杏映篱斜；第二句落实景之所在。其二春天的云彩像兽又像禽。这两首诗篇幅虽小而布置得宜，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫：悠闲。第二首诗取意杜诗；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由，逍遥自在的样子，惊走了莺黄又吹折数枝花：作者当时任商州（今属陕西）团练副使，并进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨，曲折有致，妆点商山副使家。⑵容与。何事春风容不得。谁道无心便容与⑵。其二春云如兽复如禽，点缀着商山团练副使的家，日照风吹浅又深，亦同翻覆小人心。词句注释⑴副使，在日照风吹下变浅又变深。谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人《春居杂兴二首》是宋代诗人王禹偁的组诗作品。第一首以触事兴感的形式
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春兴(武元衡)&&&&杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺. &&&&春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城.
&&&&“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺.”这是一个细雨初晴的春日.杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺.这是一幅典型的暮春景物图画.两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系
&&&&“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了:“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象.异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧.那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀.触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了.
&&&&“春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城.”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句.上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力.它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦.而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡.在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路:而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了.
&&&&不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色.它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在.由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了.诗人的想象是新奇的.在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦.
&&&&唐代诗人写过许多出色的思乡之作.悠悠乡思,常因特定的情景所触发:又往往进一步发展成为悠悠归梦.武元衡这首《春兴》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作.这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦.而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用.[1]
&&&&1Q:本诗语言虽短浅直白,但炼字极富有情味.试联系全诗,说说末句中“又”的表达作用?
&&&&A:末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦.
&&&&2.Q:当代学者刘学堦解析本诗时说:“在整首诗中,‘春’扮演了一个贯穿始终的角色.”请抓住这一点,对全诗做简要赏析.
&&&&A: 不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色.它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在.由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了.诗人的想象是新奇的.在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦.
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