求分别以“礼”,“扬”字开头的对联或者对仗的句子,字数8个以内_百度作业帮
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求分别以“礼”,“扬”字开头的对联或者对仗的句子,字数8个以内
求分别以“礼”,“扬”字开头的对联或者对仗的句子,字数8个以内
礼仪之邦处处有礼扬清厉俗人人争先对对联讲究哪些东西？比如对仗？押韵？平仄？
对对联讲究哪些东西？比如对仗？押韵？平仄？ 30
RT，越详细越好
对联的禁忌
1．忌同声落脚


这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平......），或仄平平仄仄平（平仄......）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联&联无定句，句无定字&的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以&忌同声落脚&为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按&马蹄韵&的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按&忌同声落脚&的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。


2．忌同声收尾


这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。


3．忌三平尾或三仄尾


指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如&缘深因厚坐莲台&,若将&坐&改为&登&,就成了三平尾。又如&依法修行能入道&,若将&能&改为&可&就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。


4．忌孤平或孤仄


指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：&万事皆如意&，若改为&万事俱如意&，即是孤平；又如：&菩提当下现成&，若改为&菩提当下圆成&，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，&在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平&，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯&孤平&。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言&平平仄仄平&变为&仄平仄仄平&，七言&仄仄平平仄仄平&变为&仄仄仄平仄仄平&，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有&仄平仄仄平&是孤平的话，那么，再来看看&仄仄仄平仄&，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。 另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。


5．忌同位重字和异位重字


对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如&世事纷纷&对&红尘滚滚&，其中，&纷纷&对&滚滚&，就是叠字相对；又如：


修道是修心，心空即是涅盘岸；


见因如见果，果苦莫如地狱人。


其中，&修&对&见&、&是&对&如&、&心&对&果&，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如&法界&对&世界&、&成道&对&成魔&。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:


漏网之鱼，世间时有；


脱天之鸟，宇内尚无。


异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:


业流不住勿贪境；


命运相同莫恨人。


若将下联的&莫&改为&不&,就与上联的&不&字异位重字。

同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:


本无月缺月圆，它随顺你；


虽有花开花落，你任由它。


联中的&它&对&你&，就是异位互重。


6．忌同义相对


同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如&旭日&对&朝阳&、&史册&对&汗青&、&神州千古秀&对&赤县万年春&等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
7、忌上下联无关 

指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。 
例如：春风得意， 
寒露浸心。 
前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。 
所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。 

8、忌失替，失对 

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 
例如：韬略终须建新国； 
奋起还要读良书。 
联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。 
注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处.
对联很灵活，但也有规则可循，总的原则是：节奏相应，平仄相谐。
说几句，与朋友们共勉。
一、上下联节奏应保持一致。
二、平仄的应用遵循旧声（平水韵）、今声（中华新韵）&双轨制&，但旧声、今声在同一联中不得混用。
三、联脚遵循&上仄下平&的原则。
四、节奏点平仄句内应交替（即&交替律&），非节奏点不拘平仄；律句按音节点交替平仄，非律句按意节点交替平仄。
五、节奏点平仄上下联应相反（即&相反律&）。
六、复句联分句句脚声律要求：
1、上下联句脚遵循平仄相反律。
2、单联内句脚平仄遵循&三原则&：
摒除单调：避免所有分句句脚同声；
疏散同声：句脚同声相连次数，应保持在三、四句以内为宜；
平衡平仄：平仄两种句脚数目，总体上不可相差悬殊。
七、律句声律。
1、律句的交替律和相反律统称为&135不论、246分明原则&；五言、七言忌三平尾，不忌孤平；
2、三言句、三字词在对联中通常看作非律句；八言以上通常拆分为三至七言来分析声律；
3、五言、七言律句的&三字尾&有意节、音节一致和不一致两种情况，均按音节点交替平仄；
4、律诗拗句有满足和不满足&246分明原则&两种情况，不满足的情况作为特例；
5、复句联中的律句声律依上述规则；
6、符合律句格式的巧趣联声律可从宽。
八、非律句声律。
1、根据具体情况，意节可大可小；
2、领字、引字、衬字和句首的单字意节不拘平仄；
3、三字句和三字以上固定词组通常看作一个意节；全平的三字句（或三字词）不宜连用；
4、四至七言根据情况可以划分为各种字数的意节组合；
5、八言以上通常拆分为三至七言的组合，或者划分为各种字数意节组合；
6、自由体（散文格、戏文格、民歌格、口语格等）和巧趣联（复字格、回文格、音韵格等）尽量遵循交替律和相反律；
7、除固定词组和极其特殊的场合允许三平尾外，尽量避免三平尾。
凡事都有特例，对联也有，在特定的场合（特定的作者、读者、特定的需要），并不因为&出律&、&出格&而失去它存在的理由和价值。
其他回答 (3)
你都说出来完了,还让我们说卅.只要把这个对联对起了,就可以了(无心画圆圆不圆),传说很难,我也不知道杂对
除了以上的，还有拆字另有横批等。不过对联对押韵，平仄的要求不象对诗那样严格。。
娇柔月夜竹山影
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对联押韵解析（2）
虚空而不知
所谓&异位重字&,就是同一个字出现在上下联不同的位置。如:
见诸法空虚,此身去直超彼岸
念众生平等,三人行必有我师
若将上联的&直超彼岸&改为&已无后有&,就与下联&必有我师&的&有&异位重字。又如:
若陶匠抟泥,掌中视果
胜樵夫观弈,梦里入槐
若将上联的&掌中视果&改为&掌中观果&,就与下联&樵夫观弈&的&观&异位重字。当然, 有一种比较特殊的&异位互重&格式是允许的,如:
万法一心,空不异色
一心万法,色即是空
联中的&一&与&万&、&心&与&法&、&空&与&色&,便是&异位互重&格式。
所谓&同义相对&,通常又称为&合掌&,指上下联相对的语句意思完全雷同,如&赤县& 对&神州&、&旭日&对&朝阳&、&史册&对&汗青&。
对联的写作与欣赏,还有一些相对次要的格律和比较独特的修辞方法,如借对、自对、嵌字、回文、集句,以及对联的横批、对联书写和张贴的格式,等等。
作一首藏头诗" target="_blank"><>作一首藏头诗
作一首藏头诗兄弟个在他乡努" target="_blank"><>作一首藏头诗兄弟个在他乡...
还是坐着沙发学习舒服。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
宝典..学习中...谢谢....
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对联如何押韵
对联如何押韵
提问者采纳
是否能成为工巧的好对联，平仄相谐,词性相当，节奏相应。只要满足对联六相即可。对联六相。六相中并无押韵要求。 对联六相关系到一副对联是否名副其实，与押韵没有任何关系：字数相等，结构相称，仅与六相有关，内容相关对联不用押韵
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其他2条回答
正如 回答者，下联要平韵，
反之亦可{不多}： 小卢子细胞 的回答，但是要押韵也可以，{传统习惯是「仄起平落」}，上联要仄韵对联不用押韵
春伊始，春节将临，按照我国的传统习俗，城乡百姓家家户户总要贴上新的春联，以示辞旧迎新，期冀度过和和睦睦的除夕之夜，迎来甜甜美美的新春佳节。可以说，春节是我国特有的传统节日，而春联则是我国独有的一种传统文化。这是因为春节源于我国的源远流长的历史文化，春联便伴随着一年一度的春节应运而生，进入寻常百姓之家，融入人们的社会生活和风俗习惯。
我国古代春联可以知识追溯到春秋时代，那时候的春联是刻写在门庭木掾或石柱上，也有篆刻在悬挂门庭的长幅竹片上，以后又墨写在丝帛稠带上（北方人称之为幌子）以装饰门庭。及至造纸术在我国古代发明后，春联便由文人墨客书写在纸制条幅上悬挂，进而再发展到人们用红纸书写并张贴在门亭与厅堂。有人又称春联为对联，其实春联只是对联中的一种。众多的...
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