雨霖铃-苏教版高中语文教学网
您现在的位置：&&&&&&&&&&&&&&&&&正文
作者： 文章来源： 点击数：5214 更新时间：
《雨霖铃》　　
“” ”“”“”
⑧“”“”“”“”
”““”　　
⑨ “”“”
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。” 　　
“都门畅饮无绪，留恋处兰舟催发。” 　　
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。” 　　
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。” 　　
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节” 　　
“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。” 　　
“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？” 　　
“便纵有千种风情，更与何人说”，
“” “”“”“”
&&&&&&&& &&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&
&&&&&&&& &&&&&&&&
&&&& &&&&&&&&
&&&&&&& &&&&&&&&& &&&&
&&&&&&& &&&&&&&&&
&&&&&&& &&&&&&&&&
&&&&&&& &&&&&&&&&
“”“”“”
“”“”“”“”“!”――
“”“”“”“”“”?“”
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。　　
浏览此文章的网友还同时浏览了：
&文章录入：dengrongfn&&&&责任编辑：dengrongfn&
上一篇文章： 下一篇文章：
备课中心导航
热 门 文 章
相 关 课 件
& 网友评论：（只显示最新10条。评论内容只代表网友观点，与本站立场无关！）雨霖铃[词牌名] -
马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇銮的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”这也就是词牌《雨霖铃》的来历。而其中柳永篇最为有名。
雨霖铃[词牌名] -
平平平仄（韵），仄平平仄、仄(仄)平仄（韵）。
平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。
仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。
仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄（韵）。
平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。
(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄（韵）。
说明：双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。
【词谱格律对照】：作者：[宋]柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
　　○○⊙▲。●○○●。●●○▲。
　　都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
　　○○⊙⊙⊙●。○○●●。○○○▲。
　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。
　　●●○○⊙●。●○⊙○▲。
　　念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　●●⊙、○●○○。●●○○●○▲。
　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
　　⊙○●●○○▲。●○○●●○○▲。
　　今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
　　⊙○●⊙⊙●。⊙●●、●○○▲。
　　此去经年，应是良辰好景虚设。
●●○○。○●○○。●⊙○▲。
　　便纵有千种风情，更与何人说？
　　●●●⊙●○○。●●○○▲。
　　【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵；▲仄韵；A叶平韵；B叶仄韵其他名篇
天南游客宋．黄裳
天南游客。
甚而今、却送君南国。
薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。
秣马脂车，去即去、多少人惜。
为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。
飞帆过、浙西封域。
到秋深、且舣菏花泽。
就船买得鲈鳜。
新谷破、雪堆香粒。
此兴谁同，须记东秦，有客相忆。
愿听了、一阕歌声，醉倒拚今日。
宋．晁端礼
槐阴添绿。
雨馀花落，酒病相续。
闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。
却向窗昼卧，正春睡难足。
叹好梦、一一无凭，帐掩金花座凝目。
当时共赏移红烛。
向花间、小饮杯盘促。
蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。
别後厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。
问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。
宋．王庭珪
琼楼玉宇。
满人寰似、海边洲渚。
蓬莱又还水浅，鲸涛静见，银宫如许。
紫极鸣筲声断，望霓舟何处。
待夜深、重倚层霄，认得瑶池广寒路。
郢中旧曲谁能度。
恨歌声、响入青云去。
西湖近时绝唱，总不道、月梅盐絮。
暗想当年宾从，毫端有惊人句。
谩说枚叟邹生，共作梁园赋。
蛾眉修绿。正君王恩宠，曼舞丝竹。
华清赐浴瑶甃，五家会处，花盈山谷。
百里遗簪堕珥，尽宝钿珠玉。
听突骑、鼙鼓声喧，寂寞霓裳羽衣曲。
金舆还幸匆匆速。奈六军不发人争目。
明眸皓齿难恋，肠断处、绣囊犹馥。
剑阁峥嵘，何况铃声，带雨相续。
谩留与、千古伤神，尽入生绡福。
为本词条添加和相关影像
互动百科的词条（含所附图片）系由网友上传，如果涉嫌侵权，请与客服联系，我们将按照法律之相关规定及时进行处理。未经许可，禁止商业网站等复制、抓取本站内容；合理使用者，请注明来源于。
登录后使用互动百科的服务，将会得到个性化的提示和帮助，还有机会和770多万专业认证智愿者沟通。
您也可以使用以下网站账号登录：
此词条还可添加&
编辑次数：10次
参与编辑人数：5位
最近更新时间： 13:45:02
贡献光荣榜
扫描二维码用手机浏览词条
保存二维码可印刷到宣传品
扫描二维码用手机浏览词条
保存二维码可印刷到宣传品杨柳岸晓风残月。是什么意思~出自那里？_百度知道
杨柳岸晓风残月。是什么意思~出自那里？
提问者采纳
“一切景语皆情语”了，骤雨初歇．都门帐饮无绪? 便不忍再想下去，反而让自己陷入更加痛苦的境地、暮云沉沉。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致、物我化一的境界，归来有期，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人! 真是天亦凉人人更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，兰舟催发．执手相看泪眼，真正达到情景交融，归期渺茫，然而我以为都没有切中要意。三为“残月”，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，竟无语凝噎．念去去？“杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处。在这个“场”中，眼前立即闪现出恋人泪流满面。离人多么希望去时有日、肝肠寸断，在于借物寄情的贴切，习习凉风阵阵袭来，然而一想到这一去要到那烟波浩淼，只有“一醉解千愁”了、千里烟波：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，尽早同佳人重聚呵，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景、空阔广漠，应是良辰好景虚设，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，也许心情会平静些、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情，遥看挂在天边的一弯残月。透过“场”中物象的表层，而是借物寄情，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，当之无愧，不明言情而情却无处不在、晓风和残月是表达依恋，顿使他“重圆”的希望化为泡影，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪!“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮? “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”，组合在一起，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力? 在“多情自古伤离别”的“伤”字上。便纵有。需要指出的是，飘泊无依柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，构成一个哀婉动人的意境、千里之外的楚国，作者没有直抒胸臆 。一为“杨柳岸”。这岂不是叫人绝望的生离死别吗，在于烘托渲染手法的妙用，一句话？杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人。 为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正是“至情言语即无声”，也许不会触景生情、晓风残月．此去经年、冷落清秋节．今宵酒醒何处。领会这一妙句之“眼”在哪里。 多情自古伤离别，历来众说纷纭，更与何人说。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，何时能与佳人重逢，无处不浓、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，却不想“酒醒”偏遭凉风吹!“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。二为“晓风”。本想一醉了之，对长亭晚。 杨柳，方留恋处，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，怎不令他柔情绵绵，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”、千种风情。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”、安慰和希望，倍感伤痛呢，更那堪，真叫人凉上加凉心更冷呵，真可谓实至名归，以物传情，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，暮霭沈沈楚天阔
其他类似问题
按默认排序
其他6条回答
多情自古伤离别，对长亭晚，更那堪、晓风残月．此去经年，方留恋处，骤雨初歇．都门帐饮无绪雨霖铃
寒蝉凄切、千种风情。便纵有、冷落清秋节．今宵酒醒何处，更与何人说？杨柳岸，暮霭沈沈楚天阔，兰舟催发．执手相看泪眼、千里烟波，竟无语凝噎．念去去，应是良辰好景虚设
柳永的&雨霖铃&.
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
见《乐章集》。相传作于作者科场失意、宦游南方，与所欢者离别之时，主写别情。《雨霖铃》，词牌名。唐玄宗时，属教坊大曲，宋代另制新曲，用作词牌。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。
柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ “杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处，历来众说纷纭，然而我以为都没有切中要意。领会这一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古伤离别”的“伤”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句话，在于借物寄情的贴切，在于烘托渲染手法的妙用。 为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”。在这个“场”中，作者没有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物传情。透过“场”中物象的表层，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨、安慰和希望，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。一为“杨柳岸”。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，也许不会触景生情，眼前立即闪现出恋人泪流满面、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，也许心情会平静些。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感伤痛呢!“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮。二为“晓风”。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情。本想一醉了之，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，却不想“酒醒”偏遭凉风吹，真叫人凉上加凉心更冷呵!“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。三为“残月”。离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩淼、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，飘泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”，顿使他“重圆”的希望化为泡影。这岂不是叫人绝望的生离死别吗? “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”。 杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断! 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人。需要指出的是，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，真可谓实至名归，当之无愧。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。 《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。
出自:柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，咒语初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 杨柳岸,晓风残月.是对景物的交代.其中的&晓&\&残&等词表达了作者一种惆怅的情绪.
柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？“杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处，历来众说纷纭，然而我以为都没有切中要意。领会这一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古伤离别”的“伤”字上，在“酒醒”之后的“愁更愁”上，一句话，在于借物寄情的贴切，在于烘托渲染手法的妙用。为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”。在这个“场”中，作者没有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物传情。透过“场”中物象的表层，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨、安慰和希望，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。一为“杨柳岸”。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，也许不会触景生情，眼前立即闪现出恋人泪流满面、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，也许心情会平静些。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感伤痛呢!“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮。二为“晓风”。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情。本想一醉了之，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，却不想“酒醒”偏遭凉风吹，真叫人凉上加凉心更冷呵!“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。三为“残月”。离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩淼、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，飘泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”，顿使他“重圆”的希望化为泡影。这岂不是叫人绝望的生离死别吗? “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”。杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断! 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人。需要指出的是，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，真可谓实至名归，当之无愧。
柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？“杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处，历来众说纷纭，然而我以为都没有切中要意。领会这一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古伤离别”的“伤”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句话，在于借物寄情的贴切，在于烘托渲染手法的妙用。 为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”。在这个“场”中，作者没有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物传情。透过“场”中物象的表层，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨、安慰和希望，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。一为“杨柳岸”。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，也许不会触景生情，眼前立即闪现出恋人泪流满面、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，也许心情会平静些。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感伤痛呢!“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮。二为“晓风”。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情。本想一醉了之，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，却不想“酒醒”偏遭凉风吹，真叫人凉上加凉心更冷呵!“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。三为“残月”。离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩淼、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，飘泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”，顿使他“重圆”的希望化为泡影。这岂不是叫人绝望的生离死别吗? “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”。 杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断! 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人。需要指出的是，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，真可谓实至名归，当之无愧。
杨柳岸晓风残月的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁}