娱情速递>>>>正文刘恺威演唐伯虎没压力：没想过PK周星驰来源：新浪娱乐
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　　新浪娱乐讯由邹静之编剧，刘恺威、张俪、迟帅、高昊、李立等主演的古装喜剧《江南四大才子》正在浙江卫视热播，刘恺威迟帅做客新浪自曝趣事。
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　　新浪娱乐讯由邹静之编剧，刘恺威、张俪、迟帅、高昊、李立等主演的古装喜剧《江南四大才子》正在浙江卫视热播。该剧讲述了明朝正德年间，连中两元的唐伯虎进京赶考因受考场舞弊案的牵连，一夕间从状元郎变成阶下囚，幸得皇帝惜才拣回一命。回到苏州后的唐伯虎从此不问仕途，专心书画，与民同乐，与性格迥异的祝枝山、文徵明、徐祯卿三人一起以智斗恶，为民除害，惩治贪官恶霸，并不懈追求各自的爱情，结为倍受百姓喜爱的“江南四大才子”。近日剧中主演刘恺威和迟帅做客新浪聊天室畅谈戏里戏外。
　　主持人赵宁：各位新浪网友，大家好！电视剧《江南四大才子》正在热播当中，我看到网上真的是议论纷纷，今天我们也很有幸能够将四大才子当中的两位一起请到新浪跟大家聊聊，首先欢迎一下唐伯虎刘恺威，欢迎你。
　　刘恺威：大家好，你好，你好。
　　主持人赵宁：也欢迎一下我们的祝枝山。
　　迟帅：大家好，我是迟帅，主持人好。
　　主持人赵宁：我自己觉得四大才子，还有一大才子的名字，我这么多年老是不记得。
　　迟帅：徐祯卿。
　　刘恺威：不同的版本也有不同的名字。
　　主持人赵宁：但唐伯虎是从来没变过。
　　刘恺威：对。
　　迟帅：祝枝山也是没有变过。
　　主持人赵宁：所以今天来的是如假包换的两位江南才子。
　　刘恺威：他们两个都是假的。
　　主持人赵宁：那两个都忙着。
　　迟帅：那两个在捞金。
　　刘恺威转型喜剧零压力：没想过PK周星驰
　　主持人赵宁：这部戏已经播出了前几集，网上挺热闹的，大家都很期待这一版的唐伯虎，刘恺威演唐伯虎，很多人一开始听到一愣，听说你刚开始进组自己有些拿不准，问导演喜剧怎么演，有说过这个话吗？
　　刘恺威：当然，因为其实大家，我认为对于刘恺威银幕上的那些角色，可能大部分都是比较冷酷一点的，比较忧郁一点，或者比较深情一点。
　　主持人赵宁：还有一个说法是腹黑一点的。
　　刘恺威：大概是那种，比较沉重一点的，人性一点的。而且刚好在拍四大才子，其实我是最晚进组，差不多三个星期，20几天才进组，他们当时已经在拍。我之前在拍另外一个戏，那个戏也是拍到最后杀青的部分，已经天天都是大喜大悲，哭哭啼啼，特别带情绪的那种戏分。突然知道还有几天要变身唐伯虎，而且是李力持导演。我就想自己能不能马上抽离，从之前的那个情绪抽离，不像以前的拍戏，可能戏的类型其实不是那么大的区别的时候，你觉得还好，至少自己的心理准备不用那么强烈。但是对于唐伯虎稍微有点喜剧性质的这种戏，就觉得自己会有担心，而且第一次跟李力持导演合作，李力持是我的偶像，从小看星爷的戏，我想我们都是看星爷的戏长大，特别觉得，哇，都是……
　　主持人赵宁：会有一些无厘头的成分在。
　　刘恺威：偶像，第一次可以跟自己的偶像导演合作，肯定希望让大满意，也让他觉得没选错人。所以，第一两天还是多多少少会有一些，自己一直在摸索，不肯定、犹豫的状态，到底行不行，到底是不是这样。当然马上要请教导演，因为在现场导演是权威，而且导演特别有意思，他也是一个很好的演员，他自己有时也会给你演一遍，在拍《江南四大才子》我觉得每一天都在上课。对于我演了那么多年的戏，突然间有一部戏让你很有冲击、很有热情，每天都有新鲜的东西让你学习，又很好玩，很有意思。
　　主持人赵宁：李力持导演在多年之前有一部电影作品家喻户晓，唐伯虎点秋香，当时演唐伯虎的就是星爷，是恺威的偶像。这次有没有有点忐忑，要跟自己的偶像饰演同样一个人物，又是同一个导演。
　　迟帅：PK。
　　刘恺威：说真的，我一点压力都没有，因为根本想都没想过要PK什么，要比什么。说实话，是不可能比的，无法超越的，我真的觉得。在我心目中，星爷的唐伯虎绝对是第一经典。我只是觉得，因为喜欢李力持导演，那个戏对我小时候的童年有很大的影响，能够有机会参演这样的一个作品，不管出来到底能不能让大家满意或者怎么样，但是对我来说的确是一个很有意思的作品。所以，把它拍之前完全忘记，让自己洗脑忘记星爷的那个形象，重新把这次的唐伯虎以自己第一次接触的形象去演，一个新的角色去演，尽量避免去考虑唐伯虎这个人物的真实性，他的整个人生，在历史上面的真正唐伯虎。我尽量让自己处在一个比较简单的氛围里，也因为邹老师的剧本已经很丰富了，不单是唐伯虎，包括所有四大才子，为什么叫四大才子，而不叫唐伯虎？因为不单单是描写其中一个人，是描写每一个才子都特别有意思，都特别丰富，包括这4个人的关系。已经很好了，已经可以足够。
　　迟帅版祝枝山变大忽悠澄清配音不是石班瑜
　　主持人赵宁：迟帅跟唐伯虎在剧中是什么关系？
　　迟帅：老给他们下套的一个人。
　　主持人赵宁：你是有点小心眼的人是吗？有心机。
　　刘恺威：虽然祝枝山里面演的老是坑人的角色，出卖朋友，贪小便宜。但说实话，唐伯虎也因为这三个才子，他人生的前半段经历过很大的一个挫折，但也因为这三个才子的帮忙，重新把他从一个人生低谷捞起来。唐伯虎有时心甘情愿被他们三个人……
　　迟帅：利用。
　　刘恺威：吃点亏，被他们贪点小便宜。
　　主持人赵宁：以前说到四大才子，我们第一会想到唐伯虎，然后想到文明、祝枝山等等，但是那三个人似乎都掩盖在唐伯虎的光辉之下，他们的故事到底怎么样，想不起来。这次你们有了说话的机会，有了展现自己人生脉络的权利了。祝枝山你说一说你这个祝枝山是什么样的人生，什么样的性格，给我们简单说一说。
　　迟帅：祝枝山应该算是一个大混子，混吃、混喝、混钱。
　　主持人赵宁：说明口才很好啊。
　　迟帅：对，很能喷，大忽悠。但是这个人物在历史上还很有依据，为什么唐伯虎四大才子之首，就是他的画特别棒，祝枝山是因为他的字特别棒，衍生了这么一个人物，当然也挺对不起，不好意思，前辈，这是一个喜剧片，我们当然会有演绎的桥段。当然对于我来说也是一个挺大的挑战或者是一个压力，因为就像之前的祝枝山，大家第一反应就是被唐伯虎那个画画的哥们，陈百强老师演的那个角色，脱光了喷满墨汁，在画布上滚，滚成一幅画。邹静之老师把四大才子的这个人物砸得特别瓷石，每一个人物都很鲜明，首先这一点，我们自己心里边会很扎实、很坦然，这个人物就有根基、有灵魂了，在这个范围内尽情的把你所学的表演所有的技能能够演示出来。
　　主持人赵宁：刚才迟帅提到了邹静之老师，邹静之老师编剧功力大家都有目共睹，但是把他和李力持导演结合在一起，到底会产生怎样的化学反应却挺让人忐忑的。一个是天马行空的香港的无厘头导演，一个是好像非常严谨的内地大家。两位跟这两位老师合作之后，到底留下了怎样的印象？
　　刘恺威：其实大家可能一开始也会有这样的怀疑，到底出来是什么样的一个作品，会不会两边都不讨好。其实邹老师也有很多很幽默，很黑色幽默的东西，很讽刺的一些东西。可能比较少接触邹老师本人，但是我相信邹老师这个人不但是一个才子，也是一个很有幽默感的大家。李力持导演就是用一个不一样的手法，比较少看到，在邹老师作品里比较少看到那种喜剧的元素。因为其实我们心目当中觉得无厘头、无厘头，但是其实你说李力持导演真的是一贯的只有无厘头吗？也不是，他很多东西，很多喜剧效果其实都有依据，都是因为从故事上面引申出来的一些故事性，完全不是恶搞的喜剧元素。所以，大家看到所谓的男扮女装或者是很极致的效果，其实也还是有故事性的。所以，李导还是有根据邹老师的很多元素在里边，并没有乱来。
　　迟帅：李导把邹静之老师的剧本吃得特别透。我补充两点，之所以是无厘头，是因为有理可据，然后反向思维或者是异于反常表演出来的无厘头，无厘头只是一种表现手段，用这种表现手段吸引你的注意力，然后让你去反思，是这种感觉，我自己理解是这种感觉。
　　主持人赵宁：它其实只是一个形式，更多是能够唤起大家哈哈一乐之后，会有一些思考的方向。
　　迟帅：你想一个文学大家和一个导演大家结合在一起，自然会碰撞出来很精彩的火花。当时我拿到这个剧本，咦，这不是说什么什么事吗？或者说虽然这个对白很喜剧，但是很有内容。就是这样子。
　　主持人赵宁：所以也有一些朋友在看过几集之后，在微博以及在网络上纷纷提出了很多自己的一些看法，其中也有一些吐槽的地方，比如先说说祝枝山的配音，其实这个问题也有人已经问了李力持导演，这明明以前是周星弛的配音，为什么这次安在了祝枝山的身上，不是让我们一边看一边觉得有点错位吗？
　　迟帅：那个配音不是石班瑜。
　　主持人赵宁：但是很像。
　　迟帅：很像。确实很多朋友也给我打电话、发短信，你的配音是不是周星驰的配音，看起来比较跳戏。我说哦，不好意思，我当时确实实在是在戏上腾不出时间，当时正在赶期拍我的新戏，没时间过来拍戏，制作方找了配音界挺出彩、很特别的声音，很特别的声优给我配了这个声音。
　　主持人赵宁：产生了今天这样一个效果。
　　刘恺威：我没看过星爷内地版，所以对我来说没有影响，我都是看粤语版。
　　四大才子戏外爱玩数独迟帅新解抢戏
　　主持人赵宁：我得说说唐伯虎的出场了，网友可能之前星爷印象还挺深刻的，说刘恺威的这一版呆萌。
　　刘恺威：对于我们《江南四大才子》，他是一个什么样的期待？如果有一些观众朋友还是一贯期待看到纯喜剧的东西，可能会有这样的感想。但是像我说的，因为这部戏里面有很大的信息量，故事性很强烈，并不是单是描述了唐伯虎跟秋香的感情故事，里边有很多有时还挺严肃的话题。所以，在人物设计上面的感觉可能跟大家期待的有点不一样。说实话，我之前也说了星爷就是一个经典，我如果一味地跟着星爷的脚步，我要模仿星爷，或者我就是要跟星爷比拼，他怎么演我就怎么演，那对我自己来说也未必有把握，也并不是有好效果，并不一定适合我。我只能说这里边有些是刘恺威独有的元素在里边。
　　主持人赵宁：但大家也说这一版的唐伯虎也笨了点。
　　刘恺威：因为其实说实话，大家不认识唐伯虎这个本人，我们应该给他什么样的定位？世界上没有一个人能说了算。而且我们其实大部分都是戏说，都是比较戏剧性的效果，所以还是有很大的空间给演员自己去创作。大家的意见也挺有意思的。
　　迟帅：之所以说不能接受，也是这依据来源于先入为主，大家接受了之前演员所演的角色，觉得你跟之前演的哪儿不一样。可是谁也不知道当时古时候的唐伯虎怎么样，祝枝山怎么样，文明怎么样，只能是大家的臆想，去想象他可能会怎么样，或者他可能怎么样。
　　主持人赵宁：总之这江南的四大才子也成为了一个小团体深入民心了。戏外听说你们四个男生也玩得挺开心的，每天都很热闹。
　　迟帅：我们有一个四仙桌。
　　主持人赵宁：什么叫四仙桌。
　　迟帅：现场的折叠桌子。
　　主持人赵宁：就是这样一个四四方方的。
　　迟帅：对。
　　主持人赵宁：在这个桌子上你们经常干什么？
　　刘恺威：开茶会。
　　迟帅：喝茶、聊天、聊剧本，可能更多的时候，最有意思的是我们叫头脑风暴或者撞脑会，去讨论剧本。因为剧本上所体现出来的白纸黑字，告诉你故事来龙去脉，还有你所要讲的一些内容，想要对观众表达的东西，具体还有一些表演的细节要自己去把握，需要在现场探讨、去撞。比如我有一个想法，待会儿这段台词，比如离离原上草、一岁一枯荣，我跳着说，你对我这个诗的时候应该是什么状态。我这边调整一些，你那边调整一些，这场戏就调整得很好了。
　　刘恺威：有时我们也不能老在研究剧本，其实很多时候我们也经过一些游戏，增加大家的默契。
　　迟帅：数独游戏。
　　主持人赵宁：什么数独游戏。
　　迟帅：数独。
　　主持人赵宁：数独是九宫格吧。
　　刘恺威：有扑克牌的游戏、牌九。特别是这种戏份，一味很严肃、认真研读剧本，对这个戏没有帮助，就是希望你平常生活的那种默契，不一定是从剧本出来，可能就是互相调侃一下，因为玩牌游戏很有意思的是有输赢，有斗智斗勇的帮助。男生就是需要这样的……
　　刘恺威：争个高低。
　　迟帅：威哥从来没输过。
　　主持人赵宁：他是玩牌最厉害。
　　刘恺威：绝对不是我，我顶多第二。
　　主持人赵宁：你心目当中第一是谁？
　　迟帅：高昊算第一。
　　刘恺威：徐祯卿。
　　主持人赵宁：徐祯卿第一。那你基本上是垫底。
　　迟帅：我基本上是往里扔钱，给大家垫底。
　　刘恺威：我们玩的是分数。
　　主持人赵宁：刚才恺威说男生在一起有雄性激素，有争强好胜的那一面，四个男生在一起拍戏有没有暗暗较劲的时候？
　　迟帅：有，各种有。最开始的时候最厉害，比如威哥在那儿演着演着，突然间我们会有我们自己突发的想法，更加喜剧一点，更加出彩一些。威哥突然反应过来，怎么这么演呢？导演，我们能不能再来一遍。
　　主持人赵宁：他们抢你的戏。
　　刘恺威：不是，因为大家都是为了成果好。说实话，戏剧最好玩就是一个团队的合作，没有说只有一个人能够把整部戏做成功，整个都是磨出来的。有时候觉得原来大家的默契可能还没有到那么默契的时候，你觉得原来大家的风格是这样的。哦，我还有一个想法，我觉得也可以配合，或者也可以让整个情节更有意思。就某一个人在玩，其他几个人都不配合的话，出来的效果显得前面那个人也特别傻。当然是经过导演的同意，其实导演还是说了算。我们肯定是跟导演说，我们觉得可以更好，这一点能不能再试一个不一样的版本。毕竟戏剧就是要这样磨出来。所以，好玩就好玩在这儿。
　　迟帅：很多人都会说抢戏，抢戏好像是一个贬义词，其实不是。所谓抢戏是真正抢得出彩、抢得好，这在是抢戏。大家可能把搅戏和抢戏混淆了，搅戏真的是瞎搅合，完全没有理由在那儿瞎搅和，那是不好的。抢戏可能是更好的递进关系，你这个好的想法导致我有一个更好的想法，你的更好的想法导致我有一个极好的想法，两个人或者几个人层层递进，把这个金字塔最终垒成了顶峰。不管是看者还是表演者都畅快淋漓。
　　刘恺威：不要光想自己怎么可以特别投入，而且我们也会给对方，我们互相会给对方，我觉得你可以这样，后面已经变成是这样一个状态。而不是你这样演了，我再来一个，可能有时会替别人想，这场戏是你的重场戏，你就尽量放开去演，我们在旁边辅助。哪一个点，如果你这样加进去会更好，就会给你提醒，我们都有很多这样的想法。最有意思是这4个人互相的配合。
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，如果有让我满意的书，独孤九剑.本人分有限，等等绝学.，要穿越的.，所以知道的速度说来，主角会降龙18掌，每本我+10分最好不要重生异世界的
提问者采纳
莲花宝鉴极牛鬼才在异界暗黑无敌闪电匹格九阴九阳九阳乾坤金庸世界里的小僵尸以上这些都不错LZ去看看
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我就用这个符号隔开了*
开的时候把这个符号消了就可以开了
算了，勉强吧，网上我找了很多，都没几本看上眼的
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OK了，给你分了
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“风流才子”唐伯虎与他的绘画艺术
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唐寅 骑驴归思图高居翰先生认为画家会因为社会地位的流动而产生与时相应的一套画风。事实上，绘画风格的变化没有局限性，从拘谨保守到草书入画，从生活写实到追求逸品格调，这与画家的生活状态相吻合，就像文人画与宫廷绘画各具不同的气质。而表现在唐寅身上，则是文人画家和职业画家身份的转换。唐寅的不可复制性在于他突破了职业画家和文人绘画在社会和艺术方面的明确界限，兼取二者之长，不论以文人画家或是职业画家的标准来衡量，他的作品都毫不逊色，甚至在两者之上。关于唐寅绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周，的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早年在父亲的酒家，唐寅就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐寅的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐寅跟随当时的苏州名家周臣学画。周臣，字东村，是明朝中期著名的职业画家，主要承袭南宋院体李唐、刘松年、马远、夏珪一派“大斧劈皴”的技法。所以，晚明的一些文献称他“亦院体中之高手也”。在周臣的鼓励下，唐寅开始游历名川大山，他通过对自然山川细致观察、亲身感受，从真山真水中汲取营养，足迹遍布江苏、安徽、江西、湖北、湖南、福建、浙江七省，游历过祝融、匡庐、天台、洞庭、彭蠡等名胜之地，，时间长达近十个月，数千里的壮游行径使他开阔了眼界，他饱览了南方的名川大山，胸中充满千山万壑，游历经历也为他日后潜心研习绘画打下了坚实的基础。唐寅虽然师从周臣，从周臣那里学到脱胎自南宋李唐、刘松年的风格，但是，唐寅更凭借着自己深厚的文学素养和他风流洒脱的天性在笔墨上显现出奔放不羁、挥洒自如的个性，这从他的一些山水画作品中可以窥见一斑。《看泉听风图》轴(南京博物院收藏)是唐寅的一幅山水画精品，画中山势雄峻，石质坚峭，近处古木浓荫，清风飞泉，意境空灵清旷(见图2)。图中细部描绘了两位高士并排坐在靠近瀑布的石块上，一边畅谈一边看泉听风，悠然自得，好不惬意。作品既体现出南宋院体画刚劲挺健的斧劈皴技法，又和谐的融入了文人画线条飘逸的特征，画面中既有南宋水墨苍劲的骨力，行笔中又见线条舞动的空灵与飘逸，整个画面滋润明洁，书卷气十足，让我们在感受雄浑之气的同时，体味到唐寅俊逸潇洒的绘画风格。画上有唐寅自题七绝诗“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是吴人姓是钟”。诗情画意正是画家惆怅满怀，寄情山水的真实写照。图2 唐寅 看泉听风图《落霞孤鹜图》(上海博物馆藏)是唐寅最为优秀的山水画之一，绢本设色，画高柳垂荫，峰岭耸峙，亭阁水榭，烟江茫茫(见图3)。画中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。画家用尖细的笔墨轻松勾皴对象，看似以南宋院体的“小斧劈”技法画石皴山，实际是用飘逸的笔线在纸面上洒脱自在的游走，这种独具唐寅风格的“长带斧劈”全无南宋院体画刚劲刻露的痕迹，清淡柔润，极具文气。图3 唐寅 落霞孤鹜图《古木幽篁图》轴(南京博物院藏)图绘高树虬木，俯伸偃仰，篁竹耸翠，溪水潆迴，其中枯枝画法明显受到李成、郭熙“蟹爪枝”画法的左右，画风显得含蓄文儒(见图4)。虽然远处山石以“大斧劈”作皴，受南宋院体的影响，但绝无板硬刻露之嫌，画面温润明洁，韵味十足。图4 唐寅 古木幽篁图《杏花仙馆图》(上海博物馆藏)是唐寅五十岁左右学习古人之法的上乘之作，以文人隐居生活为体裁(见图5)。画中苍翠葱茏，树影婆娑，山石耸立，山涧小桥流水，杏花妍红，山间茅屋隐落，两高士正临流赏花、漫步。远处水渚沙洲，渔艇浮游，青山隐隐。这幅作品画格疏朗静秀，笔法细秀工谨，敷色清淡雅逸，颇有李唐、夏圭风貌。但画中唐寅又结合了元代山水画的意趣，将南宋院体画方刚利落的用笔加以变化，改侧锋刷扫为中锋兼侧笔。在山石的表现上更是把南宋陈雄刚健的斧劈皴变为细长清劲的线条或长皴，表现出山石坚凝厚重的质感。这也正是唐寅汲取文人画和南宋院体画之长，将两者有机结合的典范，画作深显传统工底又有出蓝的动人之处。图5 唐寅 杏花仙馆图艺术创作是一个比较复杂的过程，他是画家精神释放的途径，想将它完整的表达往往需要理性和感性的综合运用，因而除去上文讨论的唐寅绘画的师承、技法，更需注意到的是画家在作品创作时期的心境和情感。唐寅在大多影视娱乐作品中被塑造成放浪形骸、沉湎酒色的形象，实际上，唐寅才华横溢，但他因坎坷的经历和不平的遭遇，内心冲荡着凄苦、愤懑、失意、空虚、玩世不恭、愤世嫉俗、侠骨柔肠、安平乐道等复杂的情愫和心绪。透过唐寅放荡不羁的外在表现，探求他深层次的人生观，才能更加准确的把握画家在绘画等艺术领域的创作宗旨、思想内涵和社会价值。唐寅自称“江南第一风流才子”，仕女题材的绘画作品于唐寅来说不在少数。中国古代文人经常借落叶残秋来抒发对世事无常的不安和不满，柔弱的女性形象作为一个综合体集哀伤、失落、忧愁、追思等等情绪为一身，举手投足间情愫自成。于是文人经常以描绘女子形象来暗喻自身处境和心境。很多时候，对女性身世的怜悯也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜，比较含蓄的表现手法。唐寅的人物画可以分为两大类，一类敷色艳丽、气质高雅，主要表现宫廷贵族、上流社会妇女的生活，如《王蜀宫妓图》(故宫博物院藏)，描绘了蜀后宫奢华荒淫，后主纵情于声色的场景(见图6)。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容宫妓身着道衣，体态匀称优美：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘”。唐寅的这张作品构图新颖，四位宫女云髻高耸，头饰珠冠，相对交错而立，轻声耳语的两位面对观众，另两位手持执壶和餐盘，以背面示人。四人身材修长，体态瘦削，头部各有不同程度倾斜，配合手部动作，整体造型、布局安排和谐、自然，动态十足。人物饰品、服装的搭配十分讲究，款式有繁有简，墨色有浓有淡，敷彩有冷有暖，或呼应或对比，相互映衬，极富装饰效果，给观者以视觉享受。轮廓线条精细劲道，整体设色明艳华丽，侍女额头、鼻尖、下巴用白粉烘衬，这种“三白”的人物画法是唐寅为表现女子柔嫩肌肤的一种典型的画法，是唐寅仕女画的独创，面部晕染细腻，显得女子容颜格外娇美，体态高贵优雅，仿佛正带着醉意等待君王传唤侍奉。裙边隐隐露出绣鞋一角，偏偏是那一丁点鲜红，小巧又精致，惹人浮想翩翩，作品虽没有描绘享乐场景，却通过展示女性柔美的气质，传达出富贵奢华而又荒淫腐败的宫廷气息。画上有题跋“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗缘(错别字，应为“绿”)与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾後想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”文字中透露出对宫妓的怜香惜玉，也是通过这些弱小悲惨的女性形象，寄予了画者对自己身世跌宕坎坷、怀才不遇的悲愤之情。图6 唐寅 王蜀宫妓图第二大类是学习南宋院体画风格的人物画，笔墨流动爽利，着色淡雅秀丽，大多表现了民间仕女、历史人物的情态故事，代表作品有《秋风纨扇图》(上海博物馆藏)。画中女子手执纨扇，面露忧愁，在庭院中款款挪步，她的裙摆在萧瑟的秋风中摆动。主要用白描线条，笔墨粗细、浓淡、干湿变化丰富，寥寥数笔便将冷漠寂寥的气氛烘托极好(见图7)。上题“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把性情详细看，大都谁不逐炎凉。”借汉成帝妃班婕妤色衰恩驰，好比纨扇在秋风起后被割弃的命运，抨击了世态炎凉。唐寅一生在大喜大悲中沉沉浮浮，从一介江南才子无限风光，到落魄悲惨的阶下囚，从不为生计发愁到无奈卖画度日，从得意的高峰跌落进失意的深渊，这些对唐寅的人生观有着极大的影响，他对社会、对人性的判断也有了更深的领悟，“秋扇见弃”的悲情正是他身处不幸，内心发出的哀鸣。图7 唐寅 秋风纨扇图唐寅在画史上是一位风格多样、技法较为全面的画家，他把对人生、社会的理解与他个人的文化修养、诗情书法、高超的绘画表现技艺相融合，形成了具备个人鲜明风格的绘画作品，不拘一格，充满意趣，雅俗共赏。唐寅在《五十言怀》中为自己的一生作了这样的总结：“笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，众人多道我神仙。些须做得功夫处，莫损心头一片天。”唐寅，这位终日花天酒地的风流才子，诗文再潇洒，气度再豁达，终是难掩笔墨背后的痛苦和失意。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”，“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”这些看似活色生香、醉生梦死的场面带着浓重的颓废色彩，只更加衬出诗人内心深处的寂寞无助与挣扎。回顾唐寅的一生，撕下世人眼中“浪漫多情”“洒脱不羁”“风流倜傥”“狂妄自负”的标签，真正的唐寅是那个意气风发的不羁少年，是那个怀才不遇、内心矛盾的中年人，是那个命运多舛、努力挣扎的孤苦老人。痛苦是艺术创作的催化剂，李开先有云“唐寅如贾浪仙，身则诗人，犹如僧骨，宛在黄叶长廊之下”，这位优秀的画家一生颠沛飘零，却不影响他为后人留下诸多宝贵的遗产，实在惹人唏嘘。最后，以唐寅的绝笔诗结束本文：“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡”。保卫钓鱼岛微信号：bwdydmjkwlm推荐语： 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学国学，魅在领悟，工在体味，效在吸纳。读国学经典，能助今人修身怡心，达到“腹有诗书气自华”之境界；品国学经典，能让今人以圣人为师，汲取历经岁月沉淀的人生哲理。
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