徐志摩诗歌除了意象美还有什么特点_百度知道
徐志摩诗歌除了意象美还有什么特点
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徐志摩是一个大自然的崇拜者，强调在与大自然的融合中回复人的天性。翻开徐志摩的诗集，从第一部诗集《志摩的诗》到最后一部《云游》，我们都会清楚地发现，以自然的赞美或歌颂是诗人创作中极为突出的题材。同其他题材的诗相比，有关自然的诗歌的诗歌具有更高的艺术价值和审美效果。徐志摩早期大量的摹写自然风物的诗是由于生活的康桥和环境所诱发的，这燃起了他的创作欲望。康桥乡村的自然风光“草青人远，一流冷涧”，这种超脱社会，田园式的宁静的环境正与徐志摩的心境相契，因此创作出了《夏》 《夏日田间即景》《康桥再回吧》等抒写康桥自然景物的诗篇。在诗人创作的中后期，大部分抒情诗也是以自然风物为主要意象，借景抒情，情景交融，使情致更深更浓，其感情的“灵性”都依附在这些自然景物上。
建筑美和音乐美，建筑是指诗歌的排布安排，音乐美是指音韵和谐，读起来像是读一首绝美的歌。
感情细腻，柔软
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论徐志摩的爱情诗
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简述徐志摩抒情诗艺术成就的主要表现
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闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，主要是谈格律方面的创新，他也深的古典诗词的要领。而闻一多所讲的绘画美也该是包含在其中的，收在1925年8月版的《志摩的诗》里，内容流于肤浅空泛之弊从而使内容更有节制思想跟有深度，敢为新诗开拓新的格律，也是“煞费苦心”经营而成的。所以他不段的尝试也不断的创新。再一种就是长节的矩形块，它与诗歌的内容完美的结合在一起，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫，其中又有波折，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，他的诗歌新式主要有一下几类，我们来看他的那首《沙扬娜拉一首》最是那一低头的温柔，在徐诗中均与很哈的运用，至于其它的诗体也都是这几种形式的变体或者是几种形式的综合运用，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，如《我不知道风在哪个方向吹》。这些形式，撇开内容单从形式上看：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽。第三种是每行齐头、建筑美，仅剩下最后一个小节了，为不同的内容寻求不同的表现形式，音调是铿锵的，如《沙扬娜拉》及《在哀克刹脱教堂前》的第一节，再版时，回味悠长，一是比较整饬的方块形。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的。但又有自己独特的实践。徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，这一点上与闻一多是一致的。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风那一个方向吹中说到、“羞”、《云游》等，这可能是他们受古典诗词的影响，也便清脆有形，但是他无疑也是勤奋的，也就是我们看到的这一小段，形成倒阶梯状，这是一种感情的传达、优劣论成败的。并且徐志摩一直在不停的寻求创新，偶尔投影在你的波心--你不必讶异，他的十四行诗歌，“柔”，作者在这首诗歌里更多的是表达里一种心情，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充，特别是抒情诗。意境指的主要是在抒情性作品中显现的那种情景交融。纯净，拿徐的诗看有些诗歌透出的美感是用视觉就可以感觉到的，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉，意境优美，并揉入西方的各种思潮，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块、字数的整齐划一，道一声珍重，每节的基本格式都是单行加两行退格的形式。从格式上看整首诗歌倾斜而下给人一种气势，还大胆的创造新的体式、《为了寻一颗明星》，即所谓的音乐美。他从小生活富足，说徐志摩是一个天才诗人，他的诗歌就是位才色俱佳的奇女子，一唱三和，隔行退格的形式（或多行退格），虚实相生的形象系统。徐志摩对音节的处理，你会发现，从而眼生出了许多的美感。如他的诗歌《石虎胡同七号》。他的性格体现在他的行动之中，他敢于突破古典的抒情方式，讲求句式。意境最起码的要求那就是必须是一种形象。徐志摩小时候就能写骈体文，“沙扬娜拉”是日语“再见”的意思，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现很贯彻，只是从后面看多有参差、“愁”韵脚的和谐，特别的在格律方面在新诗的发展史上有着不可磨灭的功勋。诗歌所承载的内容因该是多方面的、绘画美！《沙扬娜拉》本是首长诗歌一共18小节。”但是诗歌并不是以传达内容的多少。反过来说，虽然以后家境慢慢衰落的但是瘦死的骆驼比马大、《再别康桥》等，一般退一格或这两格，形成一个错落的美感。例如他的诗歌《去吧》、《偶然》等、真实，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，但就是这小的改动却使诗歌内蕴，章法很整饬，他认为每种诗体都有其适合的表达内容， 道一声珍重。如他的诗歌《海韵》五节。我是天空里的一片云，然后将形象生华到一种所谓的意境了，均是这种情况，再看用韵，唯美，只有小的改动，和一些散文诗体都是这种尝试，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定。现在这里来看徐志摩的外在形式、《康桥再会吧》，这一点也不假，等你用心体会过了，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗，这主要体现在他对各种诗体的尝试。但是这位诗人告诉我我们什么呢、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质徐志摩在诗歌方面的创作成就性格经历上密不可分的，也是他诗歌中成就最高的，及其所诱发和开拓的审美想像空间，在加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插上了翅膀。（二）格律方面？这就是很少一点了。这首诗歌也很好的反映了徐徐志摩的诗歌的大概格律面貌。（一）从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度统一的美感、掷地有声也赋有了诗意。但经徐志摩放在诗歌中。（三）徐诗的意境无疑是美仑美奂的。他遵从了闻一多的三美的理论，也成就了他的诗名。第四是没句均后错一字，且压平声韵，更无须欢喜--在转瞬间消灭了踪影，从中也可以看出起功力。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，我们来看徐志摩的这首《偶然》，并且单行的词句大致相同。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦
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出门在外也不愁简述徐志摩诗歌的艺术成就_百度知道
简述徐志摩诗歌的艺术成就
徐志摩在诗歌方面的创作成就性格经历上密不可分的。纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质。他从小生活富足，虽然以后家境慢慢衰落的但是瘦死的骆驼比马大，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，在加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插上了翅膀。反过来说，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定。他的性格体现在他的行动之中，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的诗名，也是他诗歌中成就最高的。 （一）从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度统一的美感。 他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各种思潮，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美，唯美。 （二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫，内容流于肤浅空泛之弊从而使内容更有节制思想跟有深度。 闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现很贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风那一个方向吹中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉我我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达里一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容因该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。 现在这里来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而眼生出了许多的美感。如他的诗歌《海韵》五节，每节的基本格式都是单行加两行退格的形式，并且单行的词句大致相同，只有小的改动，但就是这小的改动却使诗歌内蕴，一唱三和，回味悠长。 徐志摩对音节的处理，也是“煞费苦心”经营而成的，说徐志摩是一个天才诗人，这一点 也不假，但是他无疑也是勤奋的，我们来看他的那首《沙扬娜拉一首》 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 《沙扬娜拉》本是首长诗歌一共18小节，收在1925年8月版的《志摩的诗》里，再版时，仅剩下最后一个小节了，也就是我们看到的这一小段，“沙扬娜拉”是日语“再见”的意思。但经徐志摩放在诗歌中，也便清脆有形、掷地有声也赋有了诗意。这首诗歌也很好的反映了徐徐志摩的诗歌的大概格律面貌。从格式上看整首诗歌倾斜而下给人一种气势，其中又有波折，再看用韵，他也深的古典诗词的要领，“柔”、“羞”、“愁”韵脚的和谐，且压平声韵。徐志摩小时候就能写骈体文，从中也可以看出起功力。 徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌新式主要有一下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。如他的诗歌《石虎胡同七号》、《康桥再会吧》、《云游》等。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或这两格。例如他的诗歌《去吧》、《为了寻一颗明星》、《再别康桥》等。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感，如《我不知道风在哪个方向吹》、《偶然》等。第四是没句均后错一字，形成倒阶梯状，如《沙扬娜拉》及《在哀克刹脱教堂前》的第一节，均是这种情况，至于其它的诗体也都是这几种形式的变体或者是几种形式的综合运用。 这些形式，在徐诗中均与很哈的运用，它与诗歌的内容完美的结合在一起，拿徐的诗看有些诗歌透出的美感是用视觉就可以感觉到的，等你用心体会过了，你会发现，他的诗歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的寻求创新，为不同的内容寻求不同的表现形式，他的十四行诗歌，和一些散文诗体都是这种尝试，他认为每种诗体都有其适合的表达内容。所以他不段的尝试也不断的创新，特别的在格律方面在新诗的发展史上有着不可磨灭的功勋。 （三）徐诗的意境无疑是美仑美奂的。意境指的主要是在抒情性作品中显现的那种情景交融，虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想像空间。而闻一多所讲的绘画美也该是包含在其中的。意境最起码的要求那就是必须是一种形象，然后将形象生华到一种所谓的意境了
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第十节 徐志摩诗歌欣赏
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