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《山河故人》讲述一个时间跨度很大的故事，从1999年到未来的2025年。澳大利亚取景，人物年龄跨越30岁。涛的儿子19岁，住在澳大利亚海边的城市，这里的大多数人都讲英语，而他对母亲有着很模糊的印象。
片名：山河故人 The Witness (2015)&
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超清[720p][1080P]资源 山河故人 The Witness (2015)
导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 张译 / 梁景东 / 董子健 / 张艾嘉 / 荣梓杉 / 梁永浩 / 刘陆 / 原文倩
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国 / 日本
语言: 英语 / 山西晋语 / 汉语普通话 / 上海话
片长: 126分钟(中国大陆) / 131分钟(法国)
又名: 山河恋人 / Mountains May Depart
　　1999年北方小城汾阳，涛儿（赵涛 饰）一直徘徊在煤矿主张晋生（张译 饰）和矿工梁子（梁景东
饰）的三角关系之中，当上个世纪最后一个春天来临，涛儿选择嫁给张晋生，梁子远走他乡。
　　2014年病缠身的梁子，背井离乡15年后带着妻子（刘陆
饰）和儿子回到故乡，等待生命最后一刻的停摆。病床前涛儿与梁子相望唏嘘，涛儿已经离婚，前夫张晋生准备带儿子移民澳大利亚。涛送儿子去上海坐飞机出国，火车悠长，这是母子间最后的惜别。
　　2025年涛的儿子（董子健 饰）长大成人，住在澳大利亚海边的城市。他不喜欢讲中文，只记得母亲的名字叫：Tao，波浪的意思。
&　　幽幽遥望；开不开花，都是一窗极好的情花，
&　　清香自持，潺潺飘逸一场浪漫情事，痴痴迷迷，
&　　丹红山河故人720P百度云盘一树一叶，让满月在一扇窗上抽芽，
&　　让红豆在丹枫上开花，红遍满秋满坡；这季的秋，
&　　菊黄枫红，最终在心里坐落成了，你喜欢的模样，
&　　火红火红，欢欢喜喜；仿佛整个一生，只为
&　　一人笙歌，只为一人相思蚀骨。停车坐爱枫林晚，
&　　霜叶红于二月花 。欣赏枫林，对此钟爱，
&　　想来那经霜的枫叶，也会因为这份钟爱，
&　　开的更加鲜艳，比二月鲜花还要火红，还要
&　　惹人喜爱，霜天枫叶，枫林尽染，红在眼里，
&　　落在了心里，映红了江南山河故人720P百度云盘一颗颗红豆，
&　　勾起了思念的月光，或是思故里，等待的
&　　青梅竹马；或是知心爱人，执子之手的牵挂。
&　　更喜欢枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。此句，
&　　是唐代女诗人鱼玄机的诗。枫叶枝繁叶茂，
&　　层层叠叠，掩映在江桥畔，使人迟迟望不见返航的船只。
&　　思念绵绵，如诗如水，如丝如缕；念想如风如雨，
&　　痴缠如澜如枫，一季枫树，寄托了一帘寄语，&
&　　逶迤情思，百转千回后，将念想轻挽静芳，
&　　染红了红豆！枫犹如一块长长的红丝巾，
&　　在秋风中，悠悠拖起，晴空飞扬，为秋天的晚霞，
&　　描了彩，涂写了鲜艳，叩响思念的门楣，
&　　添加着桂花缕缕花影，心系满满的情思，
&　　叠加秋恋的记忆，袅娜温婉着双脚，流落在一方方
&　　小字里，也许这方小雅，难以写尽，仅仅红了一季，
&　　那满窗的念想缠绕了青藤，盘旋了一整墙的怅然，
&　　无奈将一片锦绣愿望，独自留存在秋雨中，
&　　淋湿思念的月夜，山河故人720P百度云盘潮湿相思的枕。秋里，
&　　枫树着红红霓裳，翩跹起舞， 风姿娉婷婉约，
&　　舞动了这季的倾心，将一颗颗红豆根植在
&　　时光的脉络里，染红一帧念想，可以随时想，
&　　随地念；梦境旖旎，在光阴屋檐上，徜徉
&　　一阙旧词，像个文人一般，之乎者也，唐诗宋词，
&　　平平仄仄，走过长亭，踏着青石板，在青苔
&　　上寻找那人那事的踪迹，一路走过留痕，
&　　写下相思枫，染红豆。相思枫 染红豆，
&　　雨满夜 落霜忧，烛影摇红寒窗幽，梧桐叶影
&　　残章瘦，鹤言飞逝搁置愁； 细雨断桥黄花瘦，
&　　人去归来谁依旧？曲慢慢 何时休，残言摇影深深秋！
&　　幽幽遥望；开不开花，都是一窗极好的情花，
&　　清香自持，潺潺飘逸一场浪漫情事，痴痴迷迷，
&　　丹红一树一叶，让满月在一扇窗上抽芽，
&　　让红豆在丹枫上开花，红遍满秋满坡；这季的秋，
&　　菊黄枫红，最终在心里坐落成了，你喜欢的模样，
&　　火红火红，欢欢喜喜；仿佛整个一生，只为
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出门在外也不愁《天注定》2年前遭禁播　賈樟柯新片惹哭大陸廣電總局 | ET看電影 | 樂在分享．愛上雲端
《天注定》2年前遭禁播　賈樟柯新片惹哭大陸廣電總局
記者華少甫／桃園報導
導演賈樟柯2013年的《天注定》，入圍金馬最佳劇情片等6大獎，最後成功抱回2獎，卻因內容太過「暗黑」，面臨被禁播的命運。新片《山河故人》日前在坎城放映，獲得國際間的一致好評，在影展第2天，賈樟柯也接獲能在大陸上映的消息，談到這段心路歷程，他笑說有朋友是電影的審查委員，「他看完也哭了！」
▲《山河故人》賈樟柯（右）與趙濤（左）。（圖／記者華少甫攝）
由於《天注定》深刻地反映了一些中國當代社會的黑暗面，因此2013年當時被中國廣電總局列為禁片，在該年的中國電影導演協會頒獎典禮上，最佳影片和最佳導演兩個大獎甚至空缺，引起許多網友討論，還有人直言：「空缺是留給賈樟柯和《天注定》的。」之後該片確定不上映，就開始有盜版的影像被公布在網路上，導致後續也沒有太多人想進戲院看電影。
隨著《山河故人》30日將於中國上映，這件事可說是事過境遷，賈樟柯談到審查及上映的過程，開心地表示，自己有朋友在廣電總局裡工作，當時對方看完試片後，心情很受感動，電影一次就過，沒什麼需要修的地方，「我朋友看完都哭了，他們跟我說捨不得讓這部片上不了。」
《山河故人》由趙濤、張艾嘉、張譯、董子健主演。劇情跨度時間從1999年到2014年延展至2025年，趙濤也憑此片入圍本屆金馬獎最佳女主角，將與舒淇、宋芸樺、張艾嘉、林嘉欣爭后。
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《山河故人》：讲回首却向前看
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贾樟柯通过对的准确把握，让我们即便站在2025年的未来节点上，依然感同身受。这大概源于贾樟柯在前两个段落中对未来营造了准确的“预示”。
和影史上所有讲乡愁的电影不同，《山河故人》是唯一一个站在未来对现在和过去进行回首的乡愁。这是一个很奇妙的感觉，仿佛我们未来11年的命运被限定了一般。可能在贾樟柯眼中，中国的现在还不是最坏的时代。我们至少还能苟延残喘，勉强着追逐幸福。可是他显然觉得现在很多事都在偏离的轨道上狂奔，如果不纠正，就会在11年后的2025年，迎接一个极端不好的未来。在那个未来，乡愁不是愁，而是痛。
《天注定》也是分段式的，不过那个是平行分段，属于横向；《山河故人》又是分段式的，不过这次是串联分段，属于纵向。贾樟柯用两部戏，把分段式结构玩爽了，于是在其新片《在清朝》中，他说他将回归连贯的线性叙事哈。贾樟柯这种级别的人玩分段式，到不是因为把故事分段后更易于处理，而是因为分段后可以对一些东西进行省略。而省略正是电影的一个极为重要的语汇。因为有了一个15年和一个11年的省略，《山河故人》供给不同人不同的遐想空间。
更为了不起的是，这两段大幅度的省略空间，一个供人们遐想过去，一个供人们遐想未来。一般讲乡愁的电影，无论是华语的还是国外的，大都站在现在或过去的节点，对已经逝去的更遥远的过去进行缅怀。因为这种乡愁观众有切身体会，容易产生共鸣。《山河故人》却把乡愁的节点放在了2025年，从而站在了未来，对当下的2014和过去的1999进行“回望”。这种乡愁按理说是没有任何一个观众有切身体会的。可贾樟柯通过对的准确把握，让我们即便站在2025年的未来节点上，依然感同身受。这大概源于贾樟柯在前两个段落中对未来营造了准确的“预示”。男女主人公之前的经历，顺其自然地会导致其未来11年将经历怎样的变与不变。
电影这种艺术创作与商业实体生产的最大区别，在于它需要有一种艺术敏感去提升。有些人有这种艺术敏感，那么他可能即便不是科班毕业也能拍出好电影；有些人没有这种艺术敏感，那么他即便是在专业院校中门门考试都优秀，也未必能拍出好电影。而贾樟柯无疑是既有艺术敏感又有专业知识的创作者。愚甚至以为，他如今的成就其实更多的来源于他的艺术敏感。比如他看到正在拆除的三峡地区，便立刻意识到了其中有“深意”。这是一种无形灵感的触动，而非一个什么实实在在的故事、事件、人物等。他可以随后用编剧手段和导演手段，来传达最早触动自己的那个无形的“深意”。
《山河故人》也传达着许多“意境”层次的东西。如果你把本片的故事写成一段梗概，八成找不到任何资方愿意投钱，甚至你都无法用复述故事来让你的朋友对这个电影产生买票的冲动。可是当你静静地坐在影厅里看每一个画面的出现与消失，就会慢慢地沉浸其中，得到了许多的“意会”。也就是说，看过它不足以让你向别人炫耀，却足以让你在今后的成长中受益。
最典型的是那个扛着刀行走的少年，先在1999年的人群中逆行，而后在2014年的公路上独行。这画面没有什么实质的说法，却给每一个看到的观众留下很深的印象。贾樟柯拍这个画面，是因为他曾见过类似的景象，留下了一丝敏感的触动。观众看这个画面，也会被触动一丝敏感，想到很多、感慨很多。正是因为这种意会的丰富，使得影片即便跳到了未来，也一样可以让我们深信不疑，并被牵引着对现在、对过去、对所有经历变与不变的事物，流一滴“懂了”的泪水。
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天注定.720p/1080p高清
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又名:A Touch of Sin
地区:中国大陆日本
导演:贾樟柯
编剧:贾樟柯
主演:赵涛姜武王宝强罗蓝山张嘉译李梦王宏伟韩三明
imdb:tt2852400
0b296d-1af77b50afb9ba04-54a1edc764c2a080b160fdd].jpg (14.96 KB, 下载次数: 13)
10:20 上传
& &姜武的故事发生在山西，他是村庄里的刺儿头，总想揭发村里的权贵，当他发现无论何种方式的揭发都无效后，他决定拿出了平时打猎用的枪……王宝强的故事发生在重庆，他是一个有思想并像谜一样的打工仔，因为他总能在每年春节回到家乡以及平时给家里寄回不少钱，他熟练冷酷地打劫、射杀路人，计划着下一个落脚点去缅甸，因为可以换一把更快的枪；赵涛的故事发生在宜昌，她在一家洗浴中心做前台，是广东有钱男人的小三。一次有客人坚持要她提供色情服务并遭长时间殴打，她终于从包里掏出了一把刀；最后一个故事发生在东莞，罗蓝山饰演的少年一直在换工作，一段无疾而终的感情让他重回曾工作过的工厂，但种种的不如意，让他终于走向工厂宿舍的阳台纵身跃下。很显然，这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
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编辑手记：
& & 《天注定》，A Touch of Sin，是贾樟柯导演最新拍摄的电影，荣获2013年“第66届戛纳国际电影节最佳编剧奖”。斯皮尔伯格说：“《天注定》展示出导演非凡的解构视野，最佳编剧奖是我们对艺术作出的回应，是对贾樟柯的创作和天才的赞赏。”
& & 要完成《天注定》“完全纪录”电影书，除了电影剧本是完整的之外，其他单元都还是空白。收集翻译世界各地有影响的影评，约齐剧组主创人员的文章，费时良久，《天注定》这本书的成书运作时间，基本上跨越了两年。内中有些过程，稍稍改变了我们制作这本书的初衷，由原来设定的“完全电影纪录”，另外增加了“手稿限量本”。这样，一部电影，对应两本纸质出版物。
& & 是在2013年6月，贾导回到首都，在知春里，他的工作室，我们具体讨论《天注定》完全电影纪录的成书环节。我问导演有没有拍摄时候的细节可以丰富这本书的内容，他先是拿出美术刘维新绘制的大海、小玉、周三儿这几个人物的造型图，又找出几张拍摄时候的场记单，抬头写的是“《希望之旅》第某某场”的字样（“希望之旅”是《天注定》电影拍摄时候的代称）。当他说到，电影剧本是在大同的一个宾馆手写完成的时候，惊到了我。贾导说这话的时候在抽一支雪茄，时不时需要重新点燃熄掉的烟头。他说他最初意识到要写这个剧本的时候，决定离开北京，回到他的“灵感飞地”大同，买了一摞稿纸，刻意不带电脑，在酒店闭关，手写，是原始的写作方式。贾导拿出他写的原始手稿，能看到有写作情绪激动力透纸背的痕迹——笔力太猛戳破纸张，墨痕留在了下一页上。现代的电影艺术，用传统的手工写作方式记录！我说这部电影手稿值得珍藏，要出版成书《天注定手稿珍藏本》。
& &&&剧本读上去有文白夹杂的感觉，有些句子甚至是半文言的，读上去有熨帖的涩感。开篇，“狂风漫卷着雪花满天飞舞，大地苍茫凝重，隐约可以听到山林阵阵松涛之声音”，就是“黑云压城城欲摧”的气势，像极了江湖好汉的出场。《天注定》剧本中写到的人物出场，是和戏剧的画面叠加的，比如苏三，比如武松，比如林冲，他们一一对照着小玉、大海、周三儿这些主人公。戏台上下，音乐声中，又觉得他们就是古代现代合二而一，前世今生，是一件事情的两种时态表述。当大海扛起那支用印着猛虎下山的沙发巾包裹的猎枪去枪杀那些欺压他的人的时候，当小玉不堪忍受被嫖客用厚厚一叠人民币抽来抽去而拔刀杀人的时候，当周三儿骑着摩托车行走在山间公路上的时候，当小辉失望厌倦之极从小南国跳下去的时候，这些现代卑微的小人物，他们的生存方式其实和古代也没有什么不同，只是时间地点的差异性，工具的差异性。任何时代，小人物就是小人物。他们用卑微的力量来对抗世间的恶，忍无可忍，就只能是身体的反抗，拔刀相向，决绝，不妥协，五步之内的匹夫之怒是可以杀死对方的。
& & 相比电影，我喜欢看剧本，喜欢对照剧本看导演对剧中人物最初的设定和拍摄完成的不同。比如大海，剧本中大海应该是有过爱情的，当他头缠着绷带去学校传达室时候，和中年妇女有一段对白，之后“两人沉默，大海突然抓住中年妇女的手，两人对望一下。中年妇女连忙抽手，低声说道：你干嘛？孩子在外头”。很短的几个字，但爱情发生过。
& & 电影从来都是一个团队的合作，可是我们很少看到这个团队中录音师、道具、作曲写文章来分享他们在电影拍摄中的感受和乐事。在这本书中，有一个单元汇集收录了几乎所有主创人员的文章：摄影指导余力为、录音指导张阳、作曲林强、剪辑指导林旭东、马修，执行导演王晶、萧杞楠，监制市山尚三、制片主任张冬等等。他们讲述工作程序，也讲述工作乐事。他们有的甚至是第一次写文章，文字质朴，平白，表露的感情是真挚的。制片主任张冬多年和贾导一起工作，在文章中透露了贾导拍摄的细节：“非常好！咱们再来一条！”他还讲述了一个打赌的事儿，能让读者能笑出声儿来：“拍《天注定》时两个副导演打赌某个镜头能否拍过三十条，赌注是一条烟。我在旁边听到后，毫不犹豫地押了三十条以上。结果那个镜头最终拍摄了三十四条。三十四条不算事儿，我印象中最高纪录是《三峡好人》中的一个镜头拍了整整一百条。”林强先生曾为贾导多部电影作曲，他当明星的时候常常跟大哥一起吃饭，算是江湖过来人，之后吃素向佛，本身已是传奇，他为这部电影设计了很猛烈的音乐。林先生的那篇文章很短，很耐读，是对《天注定》的另一种解读：“人算不如天算，我们百般经营，分外营求，能否安下心来而不妄求？能否随顺自然而安呢？我是相信古人的智慧的，老人说：‘有心栽花偏不茂，无心插柳自成荫。’可见人世事，大半出无心 。”
& & 2014年6月，贾导为这本书写序：《我的夜奔》。回到汾阳，回到高中时代，复仇三少年遇到弱小对手的抵死反抗，以刀相拼，“少年无知的强硬，怎么也抵不过刀的锋利”。《我的夜奔》是“故乡三部曲”序言《我的边城我的国》的延续，延续“青春金黄灿烂”，延续“我们都奔命于风雪的山道，在黑暗的掩护下落荒而逃”。
& & 书中收录的王泰白先生与贾樟柯导演的访谈录，是关于整部电影的阐释，也是对“故乡三部曲”以来的贾樟柯电影回顾。“我不想保持含蓄，我想来个决绝的。”“我希望我的电影，能从自然的日常状态中，提炼出惊心动魄的戏剧感觉。”表明的是贾导拍摄《天注定》的态度；“每次都把它当最后一部拍，我拍电影是毫无保留的，获得一次拍电影的机会并不那么容易。”是贾导拍摄每一部电影的专注执着。
& & 在《天注定》费时近两年的制作出版时间里，止庵先生是关键人物。止庵先生是文化大家，是周作人、张爱玲研究专家，也通晓推理小说、热爱电影。我们一直设想合适的时间出版止庵先生和贾樟柯导演的对谈，双峰对谈，关于电影，关于艺术，关于其他。2014年1月，很冷的雨雪霏霏的下午，我和止庵先生去贾导工作室。我们讨论了书的初稿，止庵先生的建议是，书要做得像电影书，形式不要太单调，丰富些。这个也是后来我跟止庵先生电话中一再讨论的问题，究竟，什么样的书才算是非比寻常的电影书？电影书的制作范式是什么样子的？穿插几张剧照就算是电影记录么？我们探索了多种方式，最终确定现在这样子，就是“电影书”！
& & 封面用的是小玉持刀的那张，整体透露的就是一种决绝：我和这个世界，没有什么好谈的！两本书用同一张剧照作封面，一张保持原来的色调，一张退到黑白两色。封面整体色调，书装的主色调，保持电影一致的红色基调。红是热烈，红是决绝，红是不妥协，红是血色。随书赠送海报，是姜武骑在摩托车上咬一口西红柿的那张，背景是爆炸起火的卡车和满地艳红的西红柿，强烈刺目。
& & 也许，多年以后，研究贾樟柯电影艺术，这是不容错过的必备书；投身电影事业的新晋艺术青年读者，会特意去寻找这本书，阅读它，了解一部好电影制作的整体流程，剧本创作、镜头分析、实地拍摄、后期剪辑，甚至声音、灯光、场景、道具等等元素的运用。
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