朗读诗歌的第三节,想一想,明明写的是秋天,作者为什么忽然写道“牛背上的笛声何处去了,那满流着夏夜香与热的笛孔”?它与“秋天梦寐在牧羊女的眼里”一句有什么联系?_百度作业帮
朗读诗歌的第三节,想一想,明明写的是秋天,作者为什么忽然写道“牛背上的笛声何处去了,那满流着夏夜香与热的笛孔”?它与“秋天梦寐在牧羊女的眼里”一句有什么联系?
朗读诗歌的第三节,想一想,明明写的是秋天,作者为什么忽然写道“牛背上的笛声何处去了,那满流着夏夜香与热的笛孔”?它与“秋天梦寐在牧羊女的眼里”一句有什么联系?
晋中之窗030600.net提醒您L：牧童的笛声已随炎炎夏日远去,但那笛声,那印象却深深地印在牧羊女的心里.《秋天》_图文_百度文库
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＞＞＞按要求填空①牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？..
按要求填空
①牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？&&&&&&&&&&。（何其芳《秋天》②树叶儿却绿得发亮，&&&&&&&&&&&& 。（朱自清《春》）③造化钟神秀，&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。（杜甫《望岳》）④无可奈何花落去，&&&&&&&&&&&&&& 。（晏殊《浣溪沙》）⑤&&&&&&&&&&&&&& ，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》）⑥鸢飞戾天者，&&&&&&&&&&&&&&。（吴均《与朱元思书》）⑦为人谋而不忠乎？&&&&&&&&&&&& ？&&&&&&&&&&&&&&&&？（《& 论语& 十则》）⑧《& 孟子& 两章》中概括决定战争胜负的三个方面及其关系的句子是&__&&& ，&__&&&&&。⑨面对挫折时，我们常用李白《行路难》中的&&&&&&&&&&，&&&&&&&& 来激励自己。 ⑩古诗文中慨叹时光流逝的语句有（连贯的两句）：&&&&&&&&&&，&&&&&&&& 。
题型：填空题难度：偏易来源：山东省中考真题
①秋天梦寐在牧羊女的眼睛&&&&&& ②小草儿也青得逼你的眼③阴阳割昏晓&&&&&&&&&&&&&&&&&& ④似曾相识燕归来⑤莫道不消魂&&&&&&&&&&&&&&&&&& ⑥望峰息心⑦与朋友交而不信乎&& 传不习乎&&⑧天时不如地利&&&&地利不如人和⑨长风破浪会有时&& 直挂云帆济沧海⑩示例：念天地之悠悠&& 独怆然而涕下&&门前流水尚能西&&&&休将白发唱黄鸡&&&&&&&&&&&&&逝者如斯夫&&不舍昼夜
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据魔方格专家权威分析，试题“按要求填空①牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？..”主要考查你对&&诗文背诵&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
古诗文：是我们中华民族最灿烂的明珠，源远流长的古诗文是祖国文化经久不衰的瑰宝。那一曲曲动人心弦的诗词给了我们美好的享受；那一篇篇脍炙人口的佳作给了我们无尽的教益。正因如此，古诗文背诵默写也作为中考必考的范围。诗文背诵技巧:诗文背诵的考查方式主要有：古诗词默写、课文默写、名篇名段默写以及对内容的理解性默写。一、加强诵读“书读百遍，其义自现”，反复朗读，可在大脑皮层形成连贯的信号刺激，从而强化记忆效果，提高背诵效率。养成良好的阅读习惯：①字典随身带，边看边查；②开动脑筋，边看边想；③笔不离手，边看边画；④防止遗忘，边看边批；⑤为讲故事，作好准备。这种导读方式，训练了学生多种阅读能力：①阅读的思维能力；②阅读的理解能力；③阅读的知行合一能力；④阅读的记忆能力；⑤阅读的表述能力。反复朗读，不厌其烦，读得顺畅、流利、朗朗上口，读出节奏，读出语气，读出感情。正所谓“磨刀不误砍柴功”，如果把背诵比作“砍柴”，那么“朗读”就是“磨刀”。事实证明：反复朗读后，就会发现课文差不多背下来了。读得越熟练、越流利，背诵就越快、越好。二、用科学的方法有计划地安排背诵“德国有一位著名的心理学家名叫艾宾浩斯，他在1885年揭示遗忘的规律。在通过实验表明：在学习材料之后，隔20分钟重新学习时初中语文论文，记忆量为58.2%；1小时后，记忆量为44.2%；一天后记忆量为33.7%；6天后记忆量下降到25.4%。根据这些数据绘成的曲线，就是艾宾浩斯遗忘曲线。”①根据遗忘曲线，科学家们找出了最佳的记忆周期：第一个记忆周期是1小时，第二个记忆周期是 1天，第三个记忆周期是 4天，第四个记忆周期是7天 ，第五个记忆周期是15天，第六个记忆周期是31天。根据这个记忆周期，对于背诵科学安排,有计划地背诵。如果按照上边的记忆周期来进行安排背诵时间，就可以减少遗忘，达到长期记忆的效果。按照这个记忆周期进行巩固循环，就能有计划的、轻轻松松地将这些古诗文烂熟于心了。②另外，“科学研究表明，人每天有四个高潮记忆点：第一点是清晨六至七点，第二点是上午八至十点，第三点是傍晚六至八点，第四点是临睡前一两个小时。”因此，要养成良好的学习习惯，充分利用晨起和临睡前的时间背诵，以期收到最好的学习效果。三、背诵方式①理解记忆 “按识记是否建立在理解的基础上，可以把识记分为机械识记和意义识记。意义识记是一种与思维活动紧密联系的、积极主动的识记，所以它的效果总是优于机械识记。”因此，我们必须进行意义识记。对于未教的诗文可以通过辅导书对全文有个大致的理解，明确文章的脉络来背诵，自然能够提高背诵的效率。②结合思路层次背诵。每一篇,每一段课文都有思路层次，结合思路层次，既背的快，又不易忘。在哪儿背不下去了，想一下层次，往往会记起应该是哪一句。本方法常和第三条结合使用。比如背诵蒲松龄的《狼》。课文有四个层次，依次未：屠夫遇狼；屠夫惧狼；屠夫御狼；屠夫毙狼。按照这个思路，背诵起来就会比较轻松。背到“缀行甚远”时，如果背不下去了，想一下下一层是“屠夫惧狼”，就很容易想起来下一层句是“屠惧，投以骨”。有的课文比较长，可先分析原文段落层次，概括其要点，然后对照要点背诵，可以大大节省背诵时间且不容易忘记。以《出师表》为例：A、提出三点建议：(1)广开言路（分析形势，提出建议）。(2)严明赏罚（正反论述）。(3)亲贤远佞（推荐文臣，举荐武将，总结教训）B、表达一片忠心：(1)自叙经历（表明志向，感激先帝）。(2)劝勉后主（报效先帝，共兴大业）C、明确各方责任：(1)先说自己（讨贼兴复）。(2)再说大臣（兴德之言）。(3)后言陛下（咨诹善道）③动笔写写抄写能够加深学生对字形的掌握，而且还是一种很好的记忆方式，俗话说：“好记性不如烂笔头”。所以，完成背诵时，要结合抄写，当注意力无法集中的时候就抄写。而默写可有效巩固已经背诵了的课文，而且对加深记忆大有好处。四、及时巩固利用一段时间背会了一段课文，并不就是万事大吉了，还必须及时巩固。根据记忆规律，记忆内容要经过7遍左右的复习巩固才能真正保持住。一般地说，复习需要第二天一次，三天后一次，一周后一次，一月后一次，半年后一次，一年后一次，这样才可说真正背诵了记忆内容，而且几乎不会再忘记。总之，要提高背诵的效益，就要在朗读、理解上下功夫，采用灵活有效的方法，注意复习巩固背诵成果。这样，背诵古诗文就不难了。中考背诵诗文:
1.学而时习之，不亦说乎?有朋自远方来，不亦乐乎?——《论语·学而》&
温故而知新，可以为师矣。——《论语·为政》&
学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语·为政》&
知之为知之，不知为不知，是知也。——《论语·为政》&
见贤思齐焉，见不贤而自内省也。——《论语·里仁》&
三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》&
己所不欲，勿施于人。——《论语·卫灵公》&
2.鱼，我所欲也;熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，亦我所欲也;义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。——《孟子·告子上·鱼我所欲也》&
3.故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。——《孟子·告子下·生于忧患，死于安乐》&
4.夫战，勇气也，一鼓作气，再而衰，三而竭。——《左传·曹刿论战》&
5.吾妻之美我者，私我也;妾之美我者，畏我也;客之美我者，欲有求于我也。——《战国策·邹忌讽齐王纳谏》&
6.亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也;亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。——诸葛亮《出师表》&
苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。——诸葛亮《出师表》&
7.阡陌交通，鸡犬相闻。——陶渊明《桃花源记》&
8.巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。——郦道远《三峡》&
9.世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。——韩愈《马说》&
10.山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。——刘禹锡《陋室铭》&
11.青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。——柳宗元《小石潭记》&
12.先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》&
13.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。——欧阳修《醉翁亭记》&
14.予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。——周敦颐《爱莲说》&
15.庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。——苏轼《记承天诗夜游》16.天大寒，砚冰坚，手指不可屈伸，弗之怠。——宋濂《送东阳马生序》
17.关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》
18.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经·蒹葭》19.日月之行，若出其中;星汉灿烂，若出其里。——曹操《观沧海》
20.采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》
21.海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》
22.海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
23.大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
24.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
25.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》
26.会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
27.烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》
28.安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山!——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
29.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
30.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
31.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
32.足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
念此私自愧，尽日不能忘。——白居易《观刈麦》
33.几处早莺争暖树，夜家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》
34.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
35.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
36.商女不天亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。——杜牧《泊秦淮》
37.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
38.相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
39.剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
40.人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》
41.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
42.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》
43.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子·密州出猎》
44.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·明月几时有》
45.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
46.了却君王天下事，赢得生前身后名。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
47.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
48.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——马致远《天净沙·秋思》
49.兴，百姓苦;亡，百姓苦!——张养浩《山坡羊·潼关怀古》
50.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
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与“按要求填空①牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔？..”考查相似的试题有：
104942207555105350995918014850664《秋天》朗读诗歌的第三节，想一想，明明写的是秋天，作者为什么又忽然写道“牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔”？它与“秋天梦寐在牧羊女的眼里”一句有什么联系？-学网-中国IT综合门户网站
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《秋天》朗读诗歌的第三节，想一想，明明写的是秋天，作者为什么又忽然写道“牛背上的笛声何处去了，那满流着夏夜的香与热的笛孔”？它与“秋天梦寐在牧羊女的眼里”一句有什么联系？
转载 编辑：李强
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唐俊乔，当代中国最具影响力的笛子演奏家、教育家，的领军人物之一。[1]
教授、硕士研究生导师，上海音协竹笛专业委员会会长，中国竹笛学会副会长，竹笛学会副会长；同时她受聘、、等中国多所艺术院校客座笛子教授及澳门长虹中乐团、威海民族乐团、澳门青年中乐团、、中乐社艺术顾问；唐俊乔是、、、、的签约独奏家；曾担任笛子首席、独奏演员。
上海音乐学院教授，硕士研究生导师[2]
，上海音协竹笛专业委员会会长，中国竹笛学会副会长，中国音乐家协会竹笛学会副会长。[3]
自幼随父亲唐德忠学习笛子，少年时代便屡次荣获青少年器乐大赛金奖、一等奖。
1986年考入沈阳音乐学院附中，师从孔庆山教授。
1990年十六岁首次举办个人独奏音乐会。[4]
1992年进入上海音乐学院，先后师从笛子大师和，终身 受益。
1996年以优异成绩毕业考入上海民族乐团。
1998年担任上海民族乐团笛子首席，成为中国第一位在民族乐队中担任首席的女性管乐演奏家。[5]
2004年她离开上海民族乐团，重返上海音乐学院工作，成为该院一名年轻的教授。走入教学工作后，唐俊乔的教育成绩斐然！先后为上海音乐学院培养出王俊侃、屠化冰、范临风、陈昀颖、魏思骏、吴非、陈泓璇等如今享誉笛子界的高材生15人次在全国重大民族器乐专业赛事中获得“金奖”27个，其中仅中国文化部国家最高奖项“文华奖”就获得了6次，王俊侃、范临风、陈昀颖三位也成为全国大赛连续四连冠、三连冠的获得者，在业界引起极大反响和赞誉，也为上海音乐学院笛子专业在全国及业界赢得了良好的口碑，更被笛坛及外界称之为中国竹笛的“梦之队”，也使得唐俊乔在艺术教育领域赢得了与她演奏同样高度的好口碑。
国外乐评用“豪迈恩怨尽演绎……震惊国际乐坛的女音乐家，来自中国”（泰晤士报）；“无与伦比的天才演奏家，竹笛在她手中创造了近乎完美的无限的可能……”（华盛顿邮报）来形容她的演奏，作曲家称其为“最年青的演奏大师”。
唐俊乔：一竹笛一天下
●如果你不接触民乐，你可能就不知道唐俊乔，但是，你不可能不知道《》
●唐俊乔要用民乐的魅力影响今天的时尚。“我不主张民乐时尚化，而是希望民乐在传统基础上创新”
“笛子是我的‘桃花源’”
5月10日晚，上海，笛子演奏家唐俊乔与中国青年民族乐团专场音乐会在这里举行。　音乐厅外，是上海淮海路璀璨繁华的灯影；音乐厅内，是溪流淙淙、林间鸟语、幽谷兰香，是草原明月、大漠孤烟、雪山苍穹。　一竹笛一天下，在这繁华似锦的都市里，唐俊乔用笛声打造出的世界，就有了“桃花源”的意味。
如果你不接触民乐，你也许不知道唐俊乔，但是，你不可能不知道《》。这一获得的华人导演的功夫片，有人们熟知的、、、，也有唐俊乔！这部影片的音乐获得包括奥斯卡奖在内的全球18项电影音乐奖和格莱美音乐奖，也让唐俊乔这个担当影片音乐中笛子、巴乌独奏的笛子演奏家引起国际乐坛的关注。许多人都说，《》为唐俊乔搭起通往国际乐坛的桥梁，此话不假。但是，在唐俊乔本人看来，这个事件所引发的对如何继承发扬民乐传统的感悟，才是她最大的收获。在参与《》音乐录制之前，唐俊乔在民乐界已有名气。这个自幼随父亲学习笛子的沈阳姑娘，少年时代便多次获得青少年器乐大赛金奖。16岁时，首次举办个人独奏音乐会，以六孔笛演奏十二音体系的乐曲，受到音乐界的关注。1992年，进入，先后师从笛子名师和。1996年毕业后，以优异成绩考入上海民族乐团，两年后担任上海民族乐团笛子首席，成为中国第一位在民族乐团中担任首席的女性管乐演奏家。　在《》之前，唐俊乔的确把她的笛子当作自己一个人的“桃花源”。“参加各种各样的演出，作为民族文化的使者，随政府出访，只知道不停地演出，提高自己的演奏技巧，力求使音乐表现力更丰富，没想到如何学会与更多的人一起分享音乐的美好。”唐俊乔说。遇上什么事，就一个人躲到笛子世界里去。“连家里的小保姆都能从我吹的乐曲中听出我是喜、是忧、是愁。”
与《卧虎藏龙》电影音乐合作者李安、马友友
让笛子与交响乐“对话”
2000年9月，她被邀请赴伦敦与世界著名共同首演了作曲的《》协奏曲，获得极大成功，并开始其《卧虎藏龙》全世界巡演的旅程。这一巡演之旅使她意识到，躲在“”里的民乐是没有前途的，热爱它，就要想方设法让人们认识它、接纳它。
唐俊乔要用民乐的魅力影响今天的时尚。“我不主张民乐时尚化，而是希望民乐在传统基础上创新，这包括两个方面：一是乐曲的传承创新，二是演奏形式上的开放创新”。
“比如乐曲。为什么不可以接受与交响乐对话？”唐俊乔说。
2003年10月，第五届中国上海国际艺术节期间，唐俊乔在上海大剧院举行了一场名为“笛子与交响乐的对话”的独奏音乐会。音乐会集中了世界级的优秀中国作曲家和作品，包括：旅美音乐家、中央音乐学院教授、中国当代杰出作曲家等。这台音乐会打破了以往音乐会形式（如独奏演员配上乐队伴奏），而是以笛子与交响乐对话的形式，强调民族乐器与交响乐队的融合，在音乐内容和音响上更趋于完整和统一。这种音乐会形式在国内还是第一次，乐队编制也是最大的。
2004年秋天，第六届中国上海国际艺术节上，唐俊乔的笛子对话的不再是交响乐，而是高科技。一支竹笛在7个分别与不同电脑设备相连接的话筒之间，笛子即兴流淌出来的音乐被话筒传导到工程师的电脑设备中，经过处理，呈现出层次丰富、宏大绚丽的音效。　“法国作曲家只给我3个音符，以其中一个音符开头，现场电脑中显示出相关的画面，我必须根据电脑画面，即兴创作。”这次音乐会让唐俊乔看到了竹笛在《梅花三弄》之外的时尚魅力。
以开放的姿态展现民乐的精彩
也在2004年，唐俊乔离开上海民族乐团，重返成为该院一名年轻的教授。“或者，我可以与学生乐团进行一次艺术对话，在音乐的交流中更好地传承民乐，做一个承上启下的接力手。”于是，日这一场的演出，也是唐俊乔笛子演奏生涯中的又一次创新。唐俊乔与中国青年民族乐团这一学生乐团的合作，以笛子协奏曲为主，民乐乐队作品并重，曲目选择上，传统作品与当代作品占同等分量，包括笛子协奏曲《愁空山》、《飞歌》、笛子与乐队《幽兰逢春》、《挂红灯》、乐队作品《达勃河随想》、《西北组曲》等等。　唐俊乔为自己的音乐会作了精心的准备，演出服装设计、舞台背景设置都一一关照到。同时，也不讳言她的音乐团队为她在市场推广上的努力。“既然民乐魅力无限，我们为什么不能以开放的姿态将她最精彩的部分呈现出来呢？”唐俊乔说。
一竹笛一天下，在传承与创新中，唐俊乔的笛子世界越来越大。
《》笛音飘来唐俊乔
足以将那深邃而浩瀚的乐思一览无遗的《第四交响曲》，和以李白的“又闻子规啼月夜，愁空山”为发想，并代表了中国当代民乐技巧最高峰的竹笛协奏曲《愁空山》将同台上演
唐俊乔的演奏兼融南北之长、功底深厚、技巧娴熟、音色圆润动听，极富音乐表现力，而其高超的气息控制能力更是深为业内人士称道。
她作为独奏嘉宾参加了在全球范围内举办的数百场协奏曲音乐会、独奏音乐会、室内音乐会及电视台的综艺节目等。其中主要包括“庆祝香港回归四周年音乐会”、 “为我们喝彩”中央电视台音乐频道开播庆典音乐会、巴黎联合国总部“华夏乐韵专场音乐会”、柏林“夏洛特皇宫300年庆典音乐会”、中央电视台“春节歌舞晚会”、“上海APEC会议大型文艺演出”、“CCTV-2009中国新年音乐会”并作为上海申博大使赴法国、德国、意大利等地参加“星光灿烂”申博文艺演出等。2000年她受邀为导演、作曲的影片《》录制笛子、巴乌的独奏部分（该曲获得包括奥斯卡奖在内的全球十八项电影音乐金奖和格莱美音乐奖），开始与谭盾、合作《卧虎藏龙》全世界巡演的旅程。此外她还与中国诸多著名作曲家紧密合作是作曲家们首选的合作者，首演了一系列当代著名作曲家为竹笛而作的协奏曲如：谭盾的《》协奏曲（全世界巡演），为香港管弦乐团委约创作的第二竹笛协奏曲《野火》、民乐版笛子协奏曲《苍》，交响版笛子协奏曲《飞歌》》（获文化部独奏金奖），为柏林夏季音乐节委约创作的笛子协奏曲《“天问”之问》（获德国电台年度大奖）王建民第一竹笛协奏曲《中国随想曲NO.1》以及与合作继《阿姐鼓》、《央金玛》之后的最新唱片力作《波罗密多》《》等，均获盛赞；而她演奏的郭文景笛子协奏曲《愁空山》更是使之成为中国民乐协奏曲在全球范围上演频率最高的作品，巡演于英国、法国、德国、美国、西班牙、意大利、俄罗斯、比利时、爱沙尼亚、香港、北京、上海和台北各地；大厅、香榭丽大剧院、音乐厅、林肯中心、、大剧院、汉堡国会中心、马林斯基大剧院、维也纳金色大厅、英国巴比肯艺术中心等世界著名剧院都曾留下她的美妙笛声，为中国民乐走向世界的推广与发展做出了卓越的贡献。唐俊乔亦是开幕后受邀演出民乐协奏曲的第一位艺术家。
唐俊乔 舞台风采
知名独奏家，她受邀参演了：日本大阪国际艺术节、法国现代音乐节、音乐节、伦敦“水上之火” 音乐节、林肯中心艺术节、肯尼迪中心艺术节、、罗马世界民间艺术节、欧洲夏季音乐节、比利时欧罗巴利亚艺术节、、、上海夏季音乐节、北京国际音乐节、北京现代音乐节等等。
此外她多次受邀在中国政府的重要国事活动中担任独奏，曾为三十多位国家元首演奏中国传统乐曲，包括2001年在六国元首会议的演出上与江泽民主席共同演奏笛曲《》，2004年的中法文化年她在人民大会堂为国家主席胡锦涛和法国总统演奏笛子与乐队《喜相逢》，2009年随国家副主席出访德国开幕示演出笛子与乐队《欢乐歌》，2010年她作为亚洲杰出音乐家代表受邀在纽约联合国议会大厅为联合国官员演出笛子与乐队《梅花三弄》《芸中鸟》，好评如潮。
个人演奏会及教材作品
多年来，唐俊乔的独奏音乐会遍布全球上百场，其中最具反响的是；2003年举个人独奏音乐会——“笛子与交响乐的对话”为第五届的参演剧目；2005年，《唐俊乔与—中央音乐学院中国青年民族乐团专场音乐会》又次参演“上海之春国际音乐节”，均获极大成功，其音乐会演奏出版视频已成为中国各大音乐院校的教学参考教材，影响广泛。
她编写出版了《唐俊乔教竹笛》、《中国竹笛考级曲集》、《竹笛独奏与扬琴伴奏曲选》、《中国竹笛小百科》（专著）、《红色经典—竹笛独奏90首》、《竹迹—唐俊乔的笛子世界》、《深秋叙》、《梅花三弄—唐俊乔笛子与交响乐的对话》、《流浪者之歌》、《唐俊乔笛子名曲教程》（四卷）、《竹枝词——唐俊乔师生专场音乐会》等数十部教材、唱片、影碟演奏专辑及在国家核心刊物发表多篇中国竹笛现代作品发展与展望的论文。而由荷兰唱片公司推出48个国家同步发行的《中国魔笛---唐俊乔》是全球的第一张SACD笛子演奏专辑。
笛子演奏名家唐俊乔来到羊城
当“马勒”遭遇“愁空山”，将会是一种怎样的景致？11月1日，“谜底”将在星海音乐厅揭晓。届时，足以将马勒那深邃而浩瀚的乐思一览无遗的《第四交响曲》，和以李白的“又闻子规啼月夜，愁空山”为发想，并代表了中国当代民乐技巧最高峰的郭文景竹笛协奏曲《愁空山》将同台上演，而著名指挥家先生和因电影《》而名气跃升的中国笛子演奏名家唐俊乔，也将携手为广州乐迷带来一次汇集了中西之美的音乐之旅。
用笛子“征服”时尚
曾经在采访中表示过“笛子是我的桃花源”的唐俊乔，并未借机卖力宣传自己，而是投入到对笛子表现力的深度挖掘中，演奏了大量作品。而的得意之作《愁空山》，更是唐俊乔情有独钟的一部作品。“拿到作品后，发现它又难又精彩，非常喜欢。”最后，唐俊乔终于练习到可以用6孔竹笛完成这部高难度的作品，“它是我演奏生涯的一个转折点”。对于这位并不主张民乐时尚化，但又坚持民乐在传统基础上进行创新的才女，让我们一起来拭目以待，一起来体验唐俊乔所说的，“这首作品中的竹笛完全不是传统民乐中轻灵、婉转的风格，而是具有了交响性和戏剧力量”。
全球演奏频率最高的民乐
郭文景的《愁空山》是继开幕式上陈其刚的《逝去的时光》之后，在星海音乐厅上演的又一部中国作曲家的现代作品，也是今年上演的重头戏之一。这位曾被《》称为“唯一未曾在海外长期居
唐俊乔 舞台风采
住而建立了国际声望的中国作曲家”，一直保持着对现代音乐的执着和追求，他的《愁空山》更是以高难炫技而闻名，让许多演奏者望而却步。而作品在以中国的山水和人文为依托的风格中，还将西方交响乐的一些元素融合进来，令人感觉新鲜的艺术处理和熟悉的情景交替出现，却没有刻意的造作之感。
多年来，唐俊乔带着《愁空山》登上了维也纳金色大厅、等多个著名的剧场与舞台，也与不少国外交响乐团进行交流合作。她认为，通过这一作品看到民乐终于找到了与西方音乐平等交流的形式，“我记得一个外国交响乐团的乐手跟我说，‘你可以不说一句话，我一听这首作品就知道你要表达什么了’。”广州乐迷终于有机会现场体验由唐俊乔来演绎的这部全球演奏频率最高的民乐作品了。
香港管弦乐团·伟大的演奏家系列：唐俊乔首演笛子协奏曲《野火》
享誉国际的中国著名笛子演奏家唐俊乔将携手指挥大师艾度.迪华特和香港管弦乐团（港乐）於「新视野艺术节」及6日（星期五及六）晚上8时假音乐厅，世界首演第二竹笛协奏曲《野火》。
唐俊乔是当代中国民乐领军人物、最杰出的笛子演奏家、教育家之一，曾在世界各大城市跟不同知名乐团合作，例如：英国、、法国国家交响乐团、、以及等。她曾屡获殊荣；於16岁举行首个独奏会。唐氏曾於上海民族乐团担任笛子首席；是中国第一位在民族乐队中担任首席的女管乐演奏家，现时为教授硕士研究生导师。
1956年生於重庆的作曲家郭文景被《纽约时报》称为「唯一未曾在海外长期居住而建立了国际声望的中国作曲家」。曾多次在全国作曲比赛中获奖。他创作的交响曲《蜀道难》被评为「二十世纪华人音乐经典」。郭氏曾为2008年北京奥运开幕式「文字」一幕创作音乐；多年来，其作品亦不断响遍世界多个城市。郭文景是国际
著名出版社Casa Ricordi—BMG 的签约作曲家，更是首位获签约的作曲家。他现时是中央音乐学院作曲系教授以及博士生导师。
为笛子与管弦乐队而作的第二笛子协奏曲「野火」秉承作曲家致力扩展民族乐器的性格，使其脱离乡间民俗的形象。故此作曲家在作品中避却笛子传统的悠扬和清朗，反而积极让它展示愤懑、战栗以及燃烧的情绪，使之更具现代性和思想性的气质。郭文景道：「野火在黑暗中照亮天空，我视它为思想和真理的象徵；它是荡涤污浊、驱逐邪恶的力量。
香港管弦乐团(港乐)是亚洲区内最具领导地位的乐团之一，丰富香港文化生命逾一世纪，并已发展成一个集华人与海外音乐精英的杰出乐团，吸引世界级艺术家同台献艺。港乐每年透过超过一百五十场精彩演出，触动逾二十万乐迷的心灵，当中包括各类型音乐教育活动和免费音乐会，如极受欢迎的大型户外交响音乐会—太古「港乐．星夜．交响曲」，以及定期的电台录音和电视转播。走出香港，港乐曾多次於亚洲及欧洲巡回演出，备受各方好评。
多年来唐俊乔受邀带着数部中国竹笛协奏曲与、英国BBC交响乐团、伦敦皇家爱乐乐团、伦敦交响乐团、法国国家交响乐团、德国班贝格交响乐团、汉堡交响乐团、比利时国家交响乐团、卢文交响乐团、意大利拉齐奥交响乐团、夏威夷檀香山交响乐团、芬兰科奥比管弦乐团、香港管弦乐团、澳门乐团、柏林KBO管弦乐团等著名交响乐团以及中国广播民族乐团、上海民族乐团、中央民族乐团、香港中乐团、新加坡华乐团、台湾实验国乐团、台北市立国乐团、澳门中乐团等全球民族乐团合作演出；演奏足迹遍布世界各地。同时她也是中国爱乐乐团、北京交响乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、杭州爱乐乐团的签约独奏家。
她的成就被收入《中国音乐家辞典》《中国民族音乐家名典》及英国剑桥传记中心编著的《世界名人录》。
2000年元旦受邀参加“千囍盛典—新年音乐会”与上海广播交响乐团及旅美指挥家叶聪合作,首演笛子与交响乐队《梅花三弄》。
2000年8月与上海民族乐团合作外国音乐作品专场,成功的首演了波兰作曲家肖邦的作品《罗西尼主题变奏曲》，这种用中国传统竹笛演奏西洋作品并用民族乐队协奏的方式为中国笛子界开创先河
2000年9月应邀作为独奏嘉宾赴英国与伦敦交响乐团及世界著名大提琴家马友友合作首演旅美作曲家谭盾的作品《卧虎藏龙》协奏曲,使中国古老的乐器笛子和巴乌首次登上了英国著名的“巴比肯艺术中心”的舞台
2000年10月赴澳门参加“澳门国际音乐节”在澳门中乐团与上海民族乐团的联合协奏下，演奏笛子与乐队《挂红灯》
2000年12月应邀参加在上海虹口体育场举办的“民族音乐精粹”音乐会,独奏《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》
2001年5月参加上海之春国际音乐节“新作品音乐会”，首演《竹迹……一根笛子的独白》
2001年7月应澳门文化局及长虹音乐会邀请在澳门文化中心举办—“唐俊乔笛子专场音乐会”，乐队协奏：澳门长虹中乐团指挥：李复斌
2001年7月应香港政府邀请在红磡体育场与香港管弦乐团合作“庆香港回归四周年”《卧虎藏龙》协奏曲
2001年10月应邀参加“澳门国际艺术节”，与法国大提琴家安西.坎东尼合作演出《卧虎藏龙》协奏曲。协奏：澳门乐团
2001年10月在上海“APEC”会议大型文艺演出中,与另外两位民乐演员,组成“民乐三女杰”演奏组,为二十一国领导人首演了经典乐曲《江南风韵》
2001年10月应邀参加“北京国际音乐节”任独奏嘉宾与以色列大提琴家玛雅.贝瑟及中国爱乐交响乐团合作协奏曲《卧虎藏龙》。
2001年11月与上海交响乐团合作参加湖南“金鹰艺术节”开幕式任独奏嘉宾
2001年11月由随上海市政府参加“米兰----上海文化周”的演出活动,演奏笛子独奏《五梆子》、《喜相逢》。
2002年2月应邀赴法国巴黎参加“法国当代音乐节”，与法国国家交响乐团合作《卧虎藏龙》协奏曲。协奏：法国国家交响乐团
2002年5月参加上海之春国际音乐节“燕鸣音”专场音乐会，担任独奏，演奏乐曲《妆台秋思》《琅琊神韵》。
2002年5月在上海国际会议中心参加“亚行年会开幕式”的演出,演奏《江南风韵》。
2002年6月随上海文广局演出团赴罗马尼亚、乌克兰两国巡演,演奏笛子独奏《姑苏行》、《五梆子》等。
2002年7月应邀赴香港与香港中乐团合作，在香港首演笛子协奏曲《苍》。协奏：香港管弦乐团
2002年9月为上海申博随市长及上海申博演出团赴德国，与汉堡交响乐团合作首演民乐三重奏版《梁祝》及笛子独奏《三五七》、《喜相逢》。
2002年9月应邀随上海音乐学院青少年交响乐团赴美国巡演,担任独奏嘉宾，演奏笛子与乐曲队《梅花三弄》、《挂红灯》。
2002年10月受杭州市政府邀请参加新雷峰塔建成《雷峰夕照》音乐大典,担任独奏嘉宾
2002年11月，赴法国参加申博的最后一场文艺演出“今夜星光灿烂”。
2003年1月赴比利时与比利时鲁文交响乐团合作演出协奏曲《卧虎藏龙》。协奏：鲁文交响乐团
2003年2月随上海民族乐团赴奥地利、德国巡演，在维也纳著名的金色大厅演奏中国经典名曲《梁祝》、《江南风韵》。
2003年2月随上海市政协华夏发展基金会赴法国巴黎，参加在联合国教科文总部举行的“华夏乐韵音乐会”，演奏笛子独奏《妆台秋思》
2003年10月在上海大剧院举办名为〈〈笛子与交响乐的对话〉〉—唐俊乔笛子专场音乐会,做为上海第五届国际艺术节参演剧目,获得极大成功。
2004年3月为庆祝上海交响乐团成立125周年受邀与该团合作演出笛子协奏曲《飞歌》
2004年5月受中央音乐学院邀请参加该院主办的现代音乐节闭幕示演出,与中国青年民族乐团合作笛子协奏曲《飞歌》
2004年6月做为特邀独奏嘉宾与上海交响乐团共赴欧洲巡演,在柏林爱乐大厅,马赛歌剧院等世界著名音乐厅演奏郭文景笛子协奏曲《愁空山》及唐建平笛子协奏曲《飞歌》。
2004年10月参加澳门国际音乐节,与澳门中乐团合作演出笛子协奏曲《飞歌》
2004年10月在北京人民大会堂与中国青年民族乐团合作为国家主席胡锦涛和法国总统希拉克演奏笛子与乐队《喜相逢》
2004年10月参加第六届中国上海国际艺术节上海大剧院《国魂民韵—民乐大师音乐会》。演奏古曲《梅花三弄》
2004年10月上海音乐学院现代音乐节演奏笛子即兴与电脑音乐《空间的仪式》
2004年12月赴台湾在台北音乐厅与上海交响乐团合作笛子协奏曲《愁空山》
日在东方艺术中心参加由政协主办的新年音乐会，担任独奏。演奏《愁空山》二乐章。
2005年5月在上海贺绿汀音乐厅举办《唐俊乔—中国青年民族乐团专场音乐会》做为“上海之春国际音乐节”参演剧目，获极大成功。
2005年5月受邀参加中国广播民族乐团音乐季演出，演奏唐建平笛子协奏曲《飞歌》
2005年5月与广东省歌舞剧院民乐团合作星海音乐学院指挥家、作曲家李复斌作品专场音乐会,首演笛子协奏曲《楚魂—后奏曲》协奏：广东民族乐团
日赴香港与中国广播民族乐团合作国庆专场音乐会,演奏笛子协奏曲《飞歌》
2005年10月赴台北与台湾实验国乐团合作首演青年作曲家陆芸创作的笛子协奏曲《山·乐》
2005年10月赴美国华盛顿参加中国艺术节,在肯尼迪中心与上海交响乐团合作郭文景笛子协奏曲《愁空山》
2005年11月与上海交响乐团及指挥大师泰尔杰·密盖尔森合作共赴西班牙巡演演奏笛子协奏曲《愁空山》
2005年12月在北京音乐厅与中国广播民族乐团合作该团音乐季闭幕音乐会，演奏笛子协奏曲《愁空山》
2005年12月受山东威海市邀请与威海民族乐团合作《名家名曲新年音乐会》
2006年5月与上海民族乐团合作《民乐经典协奏曲音乐会》演奏协奏曲《愁空山》
2006年6月受德国政府邀情参加柏林夏洛特皇宫三百年纪年音乐会，与柏林室内乐团合作专场音乐会，演奏乐曲《竹迹》《挂红灯》《梅花三弄》《芸中鸟》等。
2006年9月受邀参加全国少数民族文艺作品汇演，与上海交响乐团合作笛子协奏曲《飞歌》
2007年5月《中国当代作曲家曲库》作品音乐会演奏笛子协奏曲《苍》《天问之问》《愁空山》。
2007年3月香港艺术节“乐旅中国”音乐会演奏笛子协奏曲《飞歌》协奏：香港中乐团
2007年5月“上海之春”开幕式音乐会，首演笛子协奏曲《野草》。协奏：上海交响乐团
2007年5月上海之春“海上新梦”原创交响乐音乐会首演笛子协奏曲《白玉兰随想》。协奏：上海歌剧院交响乐团
2007年9月第十届北京国际音乐节《郭文景作品专场音乐会》特邀独奏。协奏：中国爱乐乐团
2007年6月“全国艺术职业教育成果展演”演奏笛子独奏曲《早晨》。
2007年7月上海交响乐团奥地利“金色大厅专场音乐会”演奏笛子协奏曲《愁空山》协奏：上海交响乐团
2007年5月北京音乐厅“云岭风情”音乐会演奏笛子与乐队《彝家欢歌》巴乌与乐队《恋歌》。协奏：中国人民大学青年民族乐团
2007年2月辽宁大剧院“新春民族音乐会”演奏笛子协奏曲《汇流》笛与乐队《扬鞭催马运粮忙》。协奏：辽宁民族乐团
2007年7月欧洲夏季青年音乐节，柏林皇家音乐厅，首演朱世瑞竹笛协奏曲《天问之问》，协奏：上海音乐学院青年交响乐团，指挥：汤沐海。
2008年1月受邀国家大剧院开幕国际演出季演奏笛子协奏曲《愁空山》特邀独奏。协奏：北京交响乐团
2008年1月受邀佛山新年音乐会演奏《竹笛协奏曲》二乐章特邀独奏。协奏：上海交响乐团
2008年1月“和谐揭阳”新年音乐会演奏笛子与乐队《挂红灯》特邀独奏。协奏：深圳交响乐团
2008年3月“东方神韵荣耀十年”庆典音乐会演奏《竹笛第一协奏曲》三乐章特邀独奏。协奏：上海交响乐团
2008年6月赴罗马与拉其奥交响乐团合作中意文化年闭幕示演奏笛子协奏曲《愁空山》
2008年5月受邀上海民族乐团音乐季首场演出，演奏笛子协奏曲《飞歌》特邀独奏。协奏：上海民族乐团。
2008年10月上海市庆祝建国59周年国庆晚会演奏笛子协奏曲《飞歌》。特邀独奏。
2008年10月上海市赴都江堰支持灾区重建大型交响音乐会演奏笛子与乐队《挂红灯》特邀独奏。
日四川省新年音乐会演奏笛子与乐队《挂红灯》特邀独奏。协奏：四川爱乐乐团。
日2009中国爱乐乐团新年音乐会演奏笛子与乐队《挂红灯》特邀独奏。主办：中央电视台（全国直播）协奏：中国爱乐乐团
日保利剧院中国新年音乐会演奏笛子与乐队《挂红灯》特邀独奏。协奏：中国爱乐乐团
日赴德国与班贝格交响乐团合作，演奏笛子协奏曲《愁空山》协奏：班贝格交响乐团
日，参加香港艺术节“乐旅中国”《郭文景作品专场音乐会》，演奏笛子协奏曲《愁空山》协奏：香港中乐团。
日赴英国与BBC交响乐团合作，演奏笛子协奏曲《愁空山》协奏：BBC交响乐团
日赴香港与香港中乐团合作郭文景作品专场音乐会，演奏笛子协奏曲《愁空山》协奏：香港中乐团
日上海之春国际音乐节全国竹笛比赛颁奖音乐会，演奏协奏曲《汇流》。协奏：上海民族乐团
2009年6月赴澳大利亚，参加中澳友好150年音乐节，首演笛子与交响乐队《乡歌》。协奏：上海爱乐乐团
日赴澳门参加澳门国际音乐节澳门中乐团专场音乐会，演奏协奏曲《汇流》协奏：澳门中乐团
日赴德国参加法兰克福书展中国主宾国开幕式演出，首演笛子与交响乐队《欢乐歌》协奏：上海歌剧院交响乐团
日参加南京金钟奖“名家名曲”音乐会，演奏《姑苏行》特邀独奏。伴奏：南京民族乐团
、29日赴比利时参加欧罗巴利亚艺术节，比利时国家交响乐团专场音乐会演奏笛子协奏曲《愁空山》共两场。协奏：比利时国家交响乐团
2010年2月受邀参演中央电视台元宵节晚会，演奏《挂红灯》。
日受邀参演上海之春国际音乐节、“上海民族乐团2010年音乐季”首场演出，演奏笛子协奏曲《飞歌》
日受邀参加中央音乐学院现代音乐节，带领上音两名获金奖的学生首演郭文景笛子三重奏《竹枝词》
2010年5月受西北民族大学邀请，去该院举办独奏音乐会并开办大师班讲座。
日，在中央音乐学院音乐厅举办“唐俊乔师生专场音乐会”。
日受邀参加在美国中央公园举办的纽约爱乐乐团、上海交响乐团“为中国世博喝彩”大型庆典音乐会，演奏笛子与乐队《挂红灯》
、6日受邀参加香港管弦乐团音乐季“伟大的演奏家”系列专场，首演郭文景竹笛协奏曲《野火》，指挥：埃度.迪华特。
日在美国纽约联合国总部议会大厅为世界各国驻联合国代表演奏笛子与乐队《梅花三弄》并加演《云中鸟》。指挥：吕嘉。
2011年春节参加中共中央团拜会，为中央领导们演奏《春到湘江》、《卖菜》、《喜相逢》等。
2011年春节参加中央电视台音乐频道春节晚会“民乐大拜年”演奏《牧民新歌》。
日在海南参加重要国事活动文艺演出，为胡锦涛主席及梅德韦杰夫等五国领导人演奏《在那遥远的地方》。
至22日，赴瑞士日内瓦音乐学院进行讲座、大师班及参加两场音乐会演出笛子独奏《妆台秋思》及谭盾的现代作品《竹迹》。
日受邀参加2011上海之春国际音乐节开幕示演奏郭文景竹笛协奏曲《野草》乐队协奏：上海歌剧院交响乐团、指挥：叶聪
日受邀赴新加坡与新加坡华乐团合作笛子协奏曲《愁空山》首演作曲家EJWatson创作的笛子与recorder双协奏曲《Concertante》。
2011年11月受邀参加中国音乐家协会主办的无锡全国二胡比赛闭幕式音乐会，演奏笛子与乐队《大青山下》
2011年12月受邀参加甘肃大剧院开幕式音乐会，与甘肃歌舞剧院民族乐团合作笛子与乐队《大青山下》、《挂红灯》
2011年12月受邀参加中央电视台—走进基层、关注民生，央视特别节目。与中国歌舞剧院交响乐团合作笛子与乐队《扬鞭催马送粮忙》
2011年12月受邀中央电视台参演“2012中国新年音乐会”演奏笛子与乐队《挂红灯》协奏：中国爱乐乐团
2012年1月受邀参加“北京新年音乐会”演奏乐曲《鹧鸪飞》
2012年1月受邀参加江苏省竹笛学会年会，演奏笛子独奏《琅琊神韵》
2012年大年三十在中央电视台参加央视音乐频道春晚—“金色的梦想”春节音乐会首演笛子与交响乐队版《流浪者之歌》
2012年2月受邀赴美国林肯中心，与纽约爱乐乐团合作“中国新春音乐会”演奏笛子与乐队《挂红灯》
日受邀参加上海民族乐团“玉笛飞声天地间—纪念俞逊发大师逝世六周年”音乐会,演奏笛子协奏曲《汇流》
日受邀参加北京交响乐团音乐季在国家大剧院首演郭文景第二竹笛协奏曲《野火》
日上海之春国际音乐节与上海民族乐团合作首演王建民竹笛协奏曲《中国随想NO1》
日受邀赴台湾与台北市立国乐团、台湾实验国乐团百人乐队合作笛子协奏曲《汇流》
、15日受邀德国科隆“石荷音乐节”演出竹笛协奏曲《愁空山》乐队：上海交响乐团指挥：
日与受邀北京交响乐团合作赴德国汉堡演出竹笛协奏曲《愁空山》指挥：谭利华
日受邀上海民族乐团“团庆60周年音乐会”演奏笛子协奏曲《汇流》指挥：瞿春泉
日与上海爱乐乐团合作“民乐名家上海演奏会”演奏笛子与乐队《乡歌》指挥：王永吉
日带领自己的学生王俊侃、屠化冰受邀东京艺术大学，在日本东京文化会馆演奏郭文景竹笛三重奏《竹枝词》。
日受邀杭州爱乐乐团“中国风”—专场音乐会，演奏竹笛协奏曲《野火》
日受邀沈阳音乐学院附中60周年校庆演出。演奏乐曲《竹枝词》、《挂红灯》。协奏：沈阳音乐学院少年管弦乐团
日受邀中国民族管弦乐学会“华乐论坛—中国十部优秀民族器乐协奏曲颁奖音乐会”演奏获奖作品《愁空山》协奏：中央民族乐团指挥：许知俊。
—18日受邀与杭州爱乐乐团一同赴俄罗斯、爱沙尼亚两国巡演，在著名的莫斯科柴可夫斯基音乐厅、圣彼得堡斯莫尔尼大教堂、爱沙尼亚塔林爱乐大厅演奏协奏曲《愁空山》指挥：杨洋
日受邀参加老一辈笛子演奏家胡洁续先生笛艺专场音乐会，演奏胡洁续先生创作的竹笛与乐队《仙缘》
日受邀“上海夏季音乐节”举办《竹笛新韵—专场音乐会》演奏者：唐俊乔及其弟子（上海音乐学院研究生、本科生、附中学生）。主办：上海夏季音乐节上海交响乐团。艺术总监：唐俊乔
日受邀于北京音乐厅演奏协奏曲《愁空山》协奏：北京交响乐团
—14日受邀与北京交响乐团赴欧洲四城市巡演竹笛协奏曲《愁空山》。
—22日受邀与北京交响乐团同赴美国、墨西哥六地巡演竹笛协奏曲《愁空山》。
日、6日、9日受邀与大提琴家演出各半场协奏曲音乐会，分别与上海交响乐团、广州交响乐团、中国爱乐乐团合作于中国三地巡演，演奏竹笛协奏曲《愁空山》。
日受邀香港中乐团，再度携手合作竹笛协奏曲《愁空山》。
2014年4月受邀参加中央电视台—“乐动青山”2014清明民族音乐会，与中国广播民族乐团合作笛子与乐队《大青山下》指挥：洪侠
日受邀澳门乐团第二十五届澳门艺术节——“中西交汇”音乐会，演奏竹笛协奏曲《愁空山》指挥：吕嘉
日，受邀新加坡星海艺术研究会，于新加坡大会堂音乐厅（新加坡华乐团音乐厅）举办《专场音乐会》演奏者：唐俊乔及其弟子（上海音乐学院研究生、本科生、附中学生）协奏:新加坡星海艺术研究会华乐团指挥:沈国钦艺术总监：唐俊乔
王俊侃中国权威专业比赛四连冠获得者：
2009年获“上海之春”全国竹笛邀请赛青年专业组金奖
2010年获中国民族管弦乐协会首届全国“北京竹笛邀请赛”青年专业组金奖
2012获文化部“文华奖”第四届全国民族器乐专业比赛青年组金奖
2012年获第三届CCTV民族器乐电视大赛职业组金奖。
范临风中国权威专业比赛三连冠获得者：
2007年获中央电视台首届“CCTV民族器乐电视大赛”少年吹管组笛子第一名
2008年获文化部“文华奖”全国民族器乐专业比赛少年组第一名
2012年获中国民族管弦乐协会第二届全国竹笛邀请赛青年专业组金奖。
吴非中国权威专业比赛三连冠获得者：
2009年获“上海之春”全国竹笛邀请赛金奖
2010年获中国民族管弦乐协会全国“北京竹笛邀请赛金奖。
2012获文化部“文华奖”第四届全国民族器乐专业比赛少年组金奖。
陈泓璇中国权威专业比赛三连冠获得者：
2009年获“上海之春”全国竹笛比赛儿童专业组第一名
2010年获中国民族管弦乐协会北京竹笛邀请赛金奖
2012获文化部“文华奖”第四届全国民族器乐专业比赛少年组金奖。
陈昀颖2005年获文化部“文华奖”第二届全国民族器乐专业比赛少年组第一名
2009年获中央电视台第二届“CCTV”民族器乐大赛笛子少年组金奖。
屠化冰2007年获中央电视台首届“CCTV”民族器乐大赛组合类金奖
2010年获中国民族管弦乐协会全国“北京竹笛邀请赛”青年组金奖。
魏思骏2006年获“松庭杯”全国竹笛邀请赛少年专业组金奖
2012年获中国民族管弦乐协会第二届全国竹笛邀请赛青年专业组金奖。
殷越2010获中国民族管弦乐协会全国北京竹笛邀请赛金奖。
陆朱丹丹2010年获中国民族管弦乐协会北京竹笛邀请赛少年组金奖。
高雅2012年获中国民族管弦乐协会第二届全国竹笛邀请赛少年专业A组金奖。
黄哲2012年获中国民族管弦乐协会第二届全国竹笛邀请赛少年专业组金奖。
张菡2010年获中国民族管弦乐协会全国首届“北京竹笛邀请赛”少年专业B组金奖。
林明慧（新加坡籍留学生）获新加坡国家艺术理事会主办的“2012新加坡全国华乐比赛”笛子独奏公开组冠军。
李顾硕2014年获中国民族管弦乐协会全国“北京竹笛邀请赛”青年专业组金奖。
沈一容2014年获中国民族管弦乐协会全国“北京竹笛邀请赛”少年专业组金奖。
王俊侃和屠化冰还获得了2012文化部“文华奖”第四届全国民族器乐专业比赛传统器乐合奏组和小型器乐组合的金奖。
．cnki[引用日期]
．上海图书馆[引用日期]
．北京大学[引用日期]
．国际在线[引用日期]
．千龙[引用日期]
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