中国十大宣纸品牌（附宣纸的种类、挑选、保养方法及常见疑问）
中国十大宣纸品牌（附宣纸的种类、挑选、保养方法及常见疑问）
& &按：什么牌子的宣纸好？估计很多人都有这样的疑问，今天启明就来跟大家分享下关于宣纸的一些问题。之所以写宣纸这个话题，主要还是因为去年年底报班学习，现在课程临近结束，老师要求写个作品，但家里没有宣纸了，北京今儿这大热天实在不愿意跑到琉璃厂去买纸，于是准备上网买，按照我的经验，一般还是买品牌宣纸比较靠谱，于是先百度了下十大宣纸品牌，看看大家的说法，如我所愿，百度贴吧里还真有所谓的中国十大宣纸品牌的介绍，下面我把中国十大宣纸品牌做了个整理，包括宣纸的种类、宣纸的挑选方法、宣纸的保养方法、宣纸的尺寸以及关于宣纸的常见疑问，同时我顺便把网上能买到这些名牌宣纸的店做了整理，排名不分先后，希望能帮助到大家。（同时这些店里也有买的，有需要毛边纸的话也可以考虑在这些店购买。）
一、中国十大宣纸品牌：
陈林牌宣纸（网上没有找到能买到的店）
同星宣纸（网上找不到店）
皖星宣纸（没找到）
泾星宣纸（没找到）
还有一些销量非常不错的，我自己经常会去买的，也一并整理在这里了。
（有练习用的比较便宜的书画纸，也有创作用的价格较贵的高档宣纸，种类较全。）
&（价格便宜，买的多的话这家也是非常不错的选择！我自己常买，推荐）
二、宣纸的种类&
& &（一）按宣纸的加工方法来分的话，宣纸的种类有三：生宣，熟宣、半熟宣。&
&1.生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。&
这是在生宣上滴一滴墨之后的扩散变化
这幅作品就是用生宣完成的
& &2.熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。&
这幅工笔画就是用熟宣画的
&3.半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。&
& &（二）按宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；
& 1.一般来说，棉料宣纸是指原材料以稻草为主，檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻，纸性绵软、手感柔润、润墨性强、适用一般绘画和书法，但纸薄，不宜用力过重。
& &2.净皮宣纸是指檀皮含量达到60％以上的，另辅之以少量稻草精制而成，纸性坚韧，柔软，宜书宜画。
& &3.特种净皮宣纸（简称特皮）原材料檀皮的含量则达到80％以上，安徽产特种净皮单宣在1979年获国家金质奖。它吃墨均匀、托墨色、下笔见痕。画大写意层次分明、着色鲜亮；画小写意容易控制笔墨；用于书法则墨色鲜亮、经久不退。总的来说，特皮的皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用反复涂抹）。
& &（三）按宣纸的规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多种；具体关于宣纸的尺寸、不同规格宣纸的折叠方法以及宣纸尺寸对照表大家可以参考我整理的另外一篇文章《》
&（四）按宣纸的厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；
& &（五）按宣纸的纸纹可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；此外还有生熟之分，如矾宣、蝉衣、彩色洒金、仿古色宣、水印瓦当等，共约六十多种。&
三、宣纸的挑选
& 对于初学者，简单说：薄纸宜画、厚纸宜书；单宣宜画、夹宣宜书。但不绝对，还有个人喜好。&
选纸：挑选宣纸，应该有一定的纸类常识，一般来讲，应该注意一下几点：&
& （一）眼看——好纸不一定白，太白说明增白剂太多，不利久藏；纸白但不刺眼，反光柔和；不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼、其他附着物。&
& （二）手感——光滑、细腻、厚薄均匀、光滑中又有阻力。&
& （三）抖纸——绵软不脆。如有嘻哩哗啦的响声、手感僵挺，决不是好纸。&
& （四）蘸墨试纸——好纸反应：吃墨快、扩散均匀、墨缘无锯齿状、再点第二次，墨干后层次分明、墨迹清晰、两次墨点中间有细细的白印。
四、宣纸的保养方法：
& &宣纸的保护很重要，内行都知道，纸如果科学储存好的话，越放越好用。另外，保存得怎样对书画有较大的影响。
& &宣纸的防潮：宣纸的原料是檀皮和燎草，宣纸生宣的特点是吸水性比较强，如果暴露在空气中，容易吸收空气中的水份，另也容易沾染灰尘，方法是用防潮纸包紧，放在书房或房间里比较高些的地方。这样可以防潮。天气晴朗的日子，打开门窗，书橱，让书橱里的宣纸吸收的潮气自然散发。（一年中一两次就可以，防止宣纸吸收了过多的水份长霉点。）
& &宣纸的防虫：宣纸被称为千年寿纸，但也不是绝对的，防虫方面，为了保存的稳妥些，可放一两粒樟脑丸。
&另应注意的方面：1.假如宣纸受潮了，不要日晒，解开包裹宣纸的防潮纸，让宣纸在自然空气中让它自然挥发水份。（要在天气晴朗的日子），日晒会影响宣纸的寿命和性能。2.宣纸存放的地点要远离油烟、潮湿。
&五、关于宣纸的常见疑问
问：写毛笔字用生宣好还是用熟宣好？
& &答：最好用生宣，生宣用来写书法，可增加字的力度，使字可丰满起来；也可以用来画写意画，洒脱自如，一般悬挂在墙上的书法作品都是用生宣。当然如果你画工笔的画，必须用熟宣，还有，写小楷的时候也可用熟宣。初学者练习写字的画，建议用毛边纸。（启明老师按：我自己刚开始练书法的时候我的毛边纸都是批发的，如果买毛边纸的话建议可以看看这篇文章-《》，刚开始是写那种带格子的，对照那些带格子的书法字帖，你可以很清楚地找到起笔和落笔的点，后来就写没有格子的了。如果是送礼或者搞作品创作的话，我这里除了推荐上边的十大品牌外，建议大家还可以去、或看看。）
问：生宣和熟宣的区别及各自用途
&&&&&&&答：熟宣是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，可作工整细致的描绘，可反复渲染上色，适宜画青绿重彩的工笔山水，表现金碧辉映的艺术效果。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。熟宣作画容易掌握水墨，但也容易产生光滑板滞的毛病。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。故一般画山水者喜用半生半熟的宣纸，因其既有墨韵变化，又不过分渗沁，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现复杂丰富的笔情墨趣。这种纸可以自己制作：用少许明矾溶入冷水中，用排笔蘸水均匀地刷在生宣上，注意刷满，不可有漏痕。矾水的浓度。决定宣纸的生熟程度，刷前可蘸点矾水在舌上尝一尝，有轻微涩味即可，若过涩即成熟宣了。
问：如何快速区分生宣和熟宣？
& &答：想快速的话，拿到宣纸后在一角滴一滴水，然后看一下：洇水--生宣，不洇水--熟宣。但前提是：拿到的必须是宣纸！
问：书画纸和宣纸有什么区别
&实际上现在仍保留古法造宣的宣纸厂不多了，安徽泾县上百家宣纸厂，只有一些大品牌在坚持使用传统方法造纸。这里我们还是回顾一下宣纸的概念，上文说过，宣纸主要成份(原料)是青檀树皮纤维(简称檀皮)，按宣纸工艺制作的生宣纸分三大类，檀皮含量在：80％的叫特种净皮，60％者叫净皮，40％者叫棉料。其它的20％，40％，60％为当地沙田稻草纤维。在同等工艺下，檀皮含量高，宣纸质量好，价格就高。
& &凡是不含檀皮纤维的纸，都不是宣纸。书画纸就是不含檀皮成分的，它是参照宣纸工艺制造出来的书画普及纸，通常是达不到宣纸的墨韵效果和保存年限的。现实是只少数厂家，在其宣纸合格证上，注明檀皮含量。
&另外从工艺上来说，真正的宣纸对水质等自然环境要求较高，所用的原材料青檀皮和沙田稻草需反复浸泡、清洗、蒸煮、摊晒，以日晒雨淋方式进行自然漂白，然后分别制作成皮料浆和草料浆，根据品种要求按不同比例混合配浆，经捞纸、晒纸、剪纸等手工工序成纸。从原料制作到成纸历时两年多，有100多道工序。另外真正的宣纸价格通常较高，也多用于创作书画作品。
&书画纸对水质、工艺等要求不高，大多制作只有十几道工序，多则二十几道。随着工业化进程加快，大多采用机械化制浆、漂白、蒸煮等工序，使用化工原料，生产周期大多只有几天。相比真正的宣纸，书画纸的价格要低廉一些，通常用于书画练习。如果大家还有什么疑问，可以百度搜索“启明老师”然后在我博客留言，也可加我的qq：，我会尽力解答，同时我也希望有更多书友和我一起交流书法心得，共同进步。另外这里推荐我之前写的另外三篇关于文房四宝的文章，如果您感兴趣可以点击下方的相应文章的标题。
启明整理这篇文章，包括查找相关资料，花了整整一个上午，所以如果您转载，还望能注明出处，谢谢！
&最后告诉在北京常住的书友一个好消息，我的老师现在开办了自己的书法培训工作室，叫做，在东四九条八号院，二环里的四合院，环境很好，如果有想学书的朋友可以去看看。
【严正声明：本文开放转载权限。个人可直接转载至微信/微博，注明出处，公共平台转载前请先私信告知。或联系我QQ：，感谢各位！同时，我会不定期来更新一些文章的一些信息，欢迎大家常来！】
——&日整理
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。关于书法用的毛笔和宣纸
关于书法用的毛笔和宣纸
（齐玉新&&文）&
转自专业网&&发帖的目的是与我县会用笔纸的老师们共同参考，也是书法爱好者必须要了解的知识，装裱界的朋友也可读一读）
&&一、关于毛笔
到底写字用什么样的毛笔，很多人一直都在迷茫，包括今天还有人在问我应该用什么毛笔写字好？
& 这个问题我们不妨先这么问：看你想写什么书体？写多大的字了？
比如，现在写二王一路的小行书，一般情况下大家都使用兼毫笔。所谓的兼毫，其实就是羊毫+狼毫（软毫+硬毫），有的是软毫+尼龙丝（这种毛笔现在比较常见，成本低。）这种毛笔弹性适中，好掌握好控制。
& 写小行草书，有的人喜欢用“硬毫”，所谓的硬毫最常见的就是狼毫笔，弹性好，硬度大，使用起来有点跟钢笔的感觉是的，比较顺手，笔好，不容易散。可我个人以为，弹性太好、硬度比较高的毛笔，会导致如下问题：
& 一个是转折的时候，容易出现“圭角”，或者出现折笔造成的死角（这个是字的内部空间问题，也叫内白）。转折，是两个概念，圆的弯叫做----转，硬的弯叫做----折。死角太多的字，显得生硬，而不是有劲儿。字太硬了伤韵，这个大家记住就行了，要展开说的话，估计得写一套丛书。
一个是线条容易单薄。硬毫笔因为弹性大，所以书写的时候不太容易压下笔去铺开笔毫，所以线条很容易单薄。再者就是，线条因为好控制了，书写会容易理性，没有意外效果，于是线条很容易被书写者习惯成为一样粗，就类似放大了的钢笔字一样。
当然，每个人对工具的偏爱和控制程度不一样，所以我上述的说法不是绝对的。在高手手里，就是牙刷，人家也可以写出好字来。
当代比较有名的书法家，其实他们都会根据自己的手感选择不同的毛笔，因此也容易表现出来自己的什么个性，这是工具和技术的结合。
比如，陈忠康喜欢用羊毫写小字，我试验过，难度挺大的，不好控制，可人家水平高，技术好，就玩难度大的，所以他的羊毫笔写出来线条比较温润厚实。
张旭光喜欢用长锋羊毫写大字草书，羊毫不好控制，所以时有意外效果产生，羊毫长锋毛笔蘸墨多，线条饱满、当出现干笔的时候，线条因为用笔的配合，会显得很复杂也很有意外效果，比如笔锋倒下“擦”出来的“绞转”意味。
广东有个书法家欧广勇，善用茅龙笔（貌似始终草做的毛笔，前几天在广州见李远东拿着一支新的，没好意思要过来研究一下，颇遗憾！）写隶书，因此他的隶书写得比较苍老、破败的笔意，如枯藤一般。
八届国展获奖作者考试那次（2003年好像），曾见过方建光用人毫（大家别想歪了，就是小孩的头发做的毛笔），当时他也写小行书。
& 孙晓云老师用的啥毛笔一直没见过，有机会窥视一下。
其实，毛笔就是每个人的习惯，选择对路了，比较适应。在没有成为大名家之前，大家别跟毛比较劲儿，那样会事倍功半的。
据坊间传说，王羲之用中山兔毫，兔毫就是某个季节兔子脊背上的毛毛，这个我曾经在《技术视野下的王羲之书法》（连载）中论述过。所谓兔毫，我觉得就跟现在大家用的“兼毫”毛笔的性能差不多。
& 我平时用“鼠须笔”，这是我个人的偏好，因为兼毫笔我买不到。但是鼠须笔现在也买不到了，据悉那个厂家不做了，改种大棚菜了，生计所迫，唉。。。
对于毛笔，我觉得好用就行，没有必要追求价格。很多人迷信价格，其实那都是忽悠人的。有的人送过我红木笔杆的毛笔，还有犀牛角的笔杆、象牙的笔杆，其实毛笔这玩意我们用的就是笔头，跟什么笔杆没关系。毛笔也就是一次性的用品，用一段时间就扔掉了，类似内裤，穿破了就别补了，买新的吧。当然如果你买的是名牌，那就另说。
&&二、宣纸
&&&写字的人都知道宣纸。
我不知道什么时候开始有宣纸的，反正古代貌似没有，比如王羲之和苏东坡那会儿。
现在，我们经常见到，每个书法家家里都有很多宣纸，玩的狠的家里会有专门一个屋子放宣纸，据说宣纸放的年代越久越好用，是这样的，新的宣纸有火气，不好用。所谓放的时间长了，就是让宣纸松软一些，类似发酵。
不过用什么样的宣纸写字好，这个对于书法家来说挺重要的，就跟你买了一台法拉利跑车，到底这车是该在山上跑，还是在农村溜达还是在北京的街上飚一下车，这是有点名堂的。
& 这么说吧，宣纸基本分成三大类：
& 1、生宣（纸），很洇墨。
& 2、熟宣（纸），不洇墨。
& 3、半生熟（纸），不太洇墨。
我曾经见过很多人，临摹兰亭序用生宣，费了牛劲儿也弄不好。为啥？因为兰亭序的字也就硬币大小，生宣很洇墨。为了写好笔画的精度，只能：墨汁少兑水，可是黏黏糊糊的很难写，跟油漆似的拉不开笔；或者加快行笔速度，一般人又做不到高速度下的精度。
其实，对于小行草书这类的字，根本就不能用生宣（特殊人物可以，不过这种人地球上罕见）。对于这一点，我们非常有必要去研究一下古人传世的那些作品。很多人几乎没有看过古人的真迹（连博物馆都没进过，整天就对着本黑白的破字帖临摹），这是非常遗憾的事情。搞书法的不研究材料，你就比别人略逊一筹，别不服。
《兰亭序》根本就不是用生宣纸写的，大家可以这么想，东汉蔡伦造纸，东汉完蛋之后就是三国，三国归了晋，王羲之就是晋朝滴，所以那时候的科学技术水平，哪能造的出来宣纸啊？对不对？咱用脚丫子一想就能想得出来。再说了，那时候造宣纸有嘛用啊？又没有中国书协，也没有国展。
连苏东坡、米芾他们大宋朝都没有生宣纸，否则当时的中国美协主席宋徽宗早就干上大写意水墨画了，还整天画那劳什子工笔花鸟，还得眼睛都花了。
&说到生宣纸，我曾经看过一个理论家的学术文章，说明清时候开始使用生宣纸写书法了，理由是明代后期徐渭他们那帮家伙（书法家+画家）花大写意画就用生宣了。2011年夏天我实在闲的没事，就开始用红星生宣临摹徐渭的大写意，感觉很不对。立马我就请教了国画家，人家告诉我----徐渭那种大写意画根本不能用生宣。当我再见到几十张当代大写意画家吴冠南先生的大写意花鸟的时候，我也发觉----老吴用的也不是生宣啊。看来，明代后期开始使用生宣纸写字，是扯淡。难怪女人们都说“宁可信世上有鬼，也不信理论家那张破嘴！”
曾经在广东，有个学王铎的人让我看他的作品，我说你要用半生熟的宣纸写王铎。他说，别逗了，王铎用的生宣啊。我笑了，啥时候王铎用过生宣啊？我们之所以认为王铎用生宣，都是看的黑白字帖，丈二条幅被浓缩成手掌那么大。
& 为什么我要说王铎没用过（至少很少用！）呢？咱下回书接着说。。。
我看过很多王铎手卷真迹，那种材料基本类似牛皮纸（起码是熟纸或者类似现在的传真纸），这一点大家找点全彩色高清字帖，就会发现其中的笔画不是生宣的效果。至于个别涨墨线条，那都是在熟纸上墨堆积渗透的结果，绝不是生宣纸迅速渗化的痕迹。
有人说，字帖上他的大条幅都是生宣写的，不然咋会有涨墨啊？我还是请大家有机会去看原作乃至高清复制品，这样你就会发现，人家王大爷一般都是写在绢或者绫子上面的，那里是什么生宣纸啊？11月份的时候我在故宫看到一件王铎条幅，就是白绫子上面写的。如果把它印成黑白字帖，编辑再不注明，你又以为是生宣了。我们可以这么想：王铎很多时候那种丈二条幅，就是一笔一行，或者一笔写好多个字，生宣那么吸墨，他能一下子写那么多字？除非他用失传很久的“迅雷”手法写的。
曾经有高手说过一句话很经典----远离生宣！（请宣纸厂饶了我，我绝没有砸你们生意的意思！）
当然，并不是生宣绝对不能用，在当代，生宣作为书法创作最为重要的书写载体，已经不可逆转的成为大家常用的材料，而且很多当代名家也用生宣创作了大量的经典作品，这也是当代书法的创举和巨大开拓。但我的意思是，你要玩古人没用生宣写的那些作品，可你非要用生宣写，这可就是跟自己过不去，我也无话好说了。
&元熟纸、毛边纸，这基本属于练习纸，成本和售价都很低廉，因为具有特殊的书写效果，往往被书法家所青睐。
枸树皮纸，这种宣纸近几年才被大家逐渐重视起来。这是一种采用陕西、甘肃等地特有枸树皮做成的纸张，有传闻说魏晋时期的书法就是写在这种宣纸上的，因为没有可靠的依据，我不敢这么说。但是这种宣纸因为是纯手工制作，基本保持了古老纸张的制作工艺和纸张本身所具有的特点，我用过一些，感觉这种纸近似半生不熟，书写的时候既能有涨墨，又能“见笔”（笔画的细节），书写感很不错，去年各类国展有很多作者都在使用。
对于书写纸张，我觉得大家应该关注。你都不知道别人用什么宣纸，怎么能写好字呢？不南辕北辙就阿米头发了。那么，怎么才能追踪当代书法创作的宣纸材料呢？有两个途径：
& 一个是看国展展览，去展厅，别买本作品集缘木求鱼。
二是跟中国书法超市或者书画市场网的收藏家们多讨教，因为他们手里有很多当代高手的真迹藏品。
对于书法家而言，对古代墨迹本书法中纸张的研究，是一个经常被忽略而又十分必要的环节，没有对这个进行研究，我敢说，你的字恐怕永远也写不太好，为社么这样说？咱下回书接着说。。。
随着书法的繁荣发展，尤其是国展的拉动，几乎带动了造笔、造纸、造墨、装裱行业乃至航空业的迅速发展，这应该称之为国展经济模式。其实国家发改委应该给予中国书协“拉动内需特别奖”才是。
那么，但就宣纸而言，因为二王书风的泛滥，导致大量的书法家开始寻求一种适合写精致笔画和小行草的载体。于是，我们就得以见到很多高手经常用的纸张了----
比如：泥金、泥银宣纸，这种纸大概清代有点，好像明国的时候使用稍微多一些。当代很多书法家却开始广泛运用。这种材质，类似熟纸，不洇墨，而且书写有一点摩擦力，比较好写。只是现在的粗制滥造（当代人的特点），导致很多泥金、泥银宣纸质量不佳，时间长了表面涂层会氧化变黑。而且这种宣纸比较“脆”，折叠几次容易断裂。
金卡纸，好像是当代运用比较广泛的一种材质，是装裱在硬纸板上的。日本有很多各种颜色、材质、质地的金卡。国产的金卡貌似没有很好的。
粉笺纸，这个民国的时候就有，好像清代也有使用过。比如，我们看到现在很多清代和民国的老作品，对联啥的，都有皴裂，感觉纸张很厚，墨色浓黑，基本就是这种纸张，是表面有“粉状”图层的一种宣纸，和传真热敏纸有异曲同工之妙。一些书法家在书写前，都是用干毛巾在表面蹭几下，让粉状物更加密实一些，这样才好写，不然很难着墨。那么，当代高手都用什么渲纸写字呢？咱下回书继续说
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