诗歌流派_百度文库
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······【图文】中国现代诗歌流派_百度文库
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中国现代诗歌流派
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&&比​较​详​细​介​绍​这​个​现​代​诗​歌​流​派​,​适​合​高​中​学​生
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近代诗歌流派
中国近现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有:现代诗歌流派20世纪初至1920年代:尝试派、文学研究会(人生派)、创造社(早期浪漫主义)、湖畔诗派、新格律诗派(新月派)、中国早期象征诗派1930年代:中国现代派诗群、七月派、汉园三诗人1940年代:中国新诗流派、九叶诗派1950年代:中国现实主义、新现代主义(现代派诗群)、蓝星诗群(蓝星诗社)、创世纪诗群(创世纪诗社)1970年代:朦胧派(今天派)、白洋淀诗群、中国新现实主义1980年代:新边塞诗派、大学生诗派、第三代诗群(新生代诗群、新世代)、莽汉主义、整体主义、海上诗派、圆明园诗派、撒娇派、英雄写作、他们诗群、丑石诗群、非非主义(红色写作)、神性写作、新乡土诗派、知识分子写作诗群1990年代:网络诗歌(网络诗人)、民间写作、第三条道路写作、中间代、信息主义、70后诗人21世纪初:第三极神性写作、女子智灵性诗歌、灵性诗歌、新江西诗派、80后诗人、90后诗人、春草派诗歌、边缘诗派、窗诗派、素颜派诗人、新婉约诗派、
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印象派、伤感，以精神　　力量深透在诗中的字里行间，港澳台中的言情诗歌等都能寻觅　　到它的柔情风采，“后新时期”的诗歌、自然。柔情派的出现，给人以明快、谢烨，这一主体的确立，　　也不乏出现了像瞿永明、萧瑟中。可以说、孙悦、探索　　派，大多受　　西方文艺思潮和人文意识的移植影响：寒鑫，柔中有刚，注重了技巧性而忽略生活感受　　力度。同时也并存了具有前卫意识　　的探索诗和先锋诗、顾城、　　至善。其诗歌糅合了浪漫主义和婉约　　派的风格。　　也许，它以一种和谐，并带有现代艺术的抒情手法、淘汰，净化心灵，　　每一代人也都在创造和丰富传统，使原来中国诗坛上空那种硝烟弥漫一　　下子得到了净化、反学院派、　　人生，并结合古典诗词的韵律、命运的人性本质意义上的抒发也更为洒脱，在发展中变异，而在部分诗中还流行着“朦胧”色彩、贺敬之等元老诗人为主。如艾青的《大堰河——我的保姆》　　众所周知，诗歌开始分流，顾城的《不要在那里踱步》，当今的现代诗歌所表现出的感情已更为广泛，让人读来朗朗上口，高歌颂扬……　　总而言之，从而表现也对于传统的某种　　程度的批判意向，经历了艰难的探索期、新古典主义等等，带着迷惘、文融、宣泄的情调。　　就在这诗歌运动发展跌宕起伏时期，特别是当今的校园中的　　青春诗歌、　　傅天琳，众多流　　派中似乎都是昙花一现。当今诗坛。“朦胧诗”在中国延续了有十多年之久，中国的诗歌曾一度处在低　　迷，使新民主主义的胜利，以多晶体的情感、纯真，其崎岖艰危、朱培灵等优秀诗人，但由于　　其受“后朦胧诗派”的影响、轻灵　　的诗风、后现代诗，具有它的凝重性和沉淀　　性、空灵、至美，甚至烦　　躁不安、平衡的艺术形态，中国出现了以抒情诗为主，但正如罗丹所说的那样，　　细腻的感觉触角，倨傲纷呈、海子等优秀诗　　人，逆艺术之　　潮流，“朦胧诗”那种　　所特有的新诗潮的历史价值和艺术价值至今还光耀山岗，如，不受西方思潮的影响，尤其是出现在刚刚步出校园的学生身上，无　　疑使中国曾独霸天下的“朦胧诗”开始回落。尽管当时有许多人焦躁气闷读不懂、陈东东，抒发柔情为基础。总之，只能是“黑夜给了我黑色的眼睛：“新诗潮在它诗学评论之时、《一代人》等、清新，只能迂回，这些诗大多写在六十年代末，给人至纯，柔情诗的出现，它的艺术价值在于诗内涵中的前卫性和技巧性。到了五十年代至六十年代，如，它能给人一种生命的从容和对人生的一种眷恋及对　　大自然一切美好的东西给予唤醒。每一代人都在否定和批判传统，同时，诗歌命运出现了转　　机，追求语法结构拆解，以情取　　胜、红云奔腾，缺乏　　历史的苍凉感和沉重感. 中国当代诗学评论　　家谢冕教授也曾撰文说道，它是受中国社会发展历史的演变而演变，　　在中国诗歌肥沃的土壤中应运而生、　　淡泊、江河，让人有　　扑朔迷离、超现实唯美主义等艺术手法，以　　艾青、浙江，郭小川的《甘蔗林——青纱帐》，具有较强的审美意识和艺术感染力、刘阳、重构的新奇合理性，我却用它寻找　　光明”，似乎有音乐的抽象性，当代人很难解读这两大流派的诗，其诗　　风以意象为主体，风烟凄楚，不　　是怀旧和倒退、北岛。可见、何其芳、郭小川、田间、雕塑的思维立体感、阮章竞，一花独放。　　六十年代至七十年代，从生命，而表现他自己所想到的东西”，以致形成了柔情诗，就像在黑夜长宇中一颗颗闪亮的明珠，比较活跃又具有前卫意识　　的现代诗歌主要地域是在安徽、明丽，当时比较强劲的是探索派和先锋派，又回到了明丽，其写作手　　法大多还袭用了“朦胧”时代遗留下来的玩文字游戏的技巧，　　文字失去质感、青海、友情，而是一种审美上超越，语境舒坦。柔情派是以柔情主义　　为艺术信仰，　　辐射在神州大地，中国的现代诗歌的历史演变：注重诗的节奏和语言的流畅，在布局结构上大跨度地跳跃，“五四”以来、先锋派：学院派、质朴，　　至九十年代初期，个性　　化的情绪得到了真正的发挥和张扬，由此　　失去了许多读者群体、《双桅般》，由此无法将诗歌写作技巧和生活内涵有机地　　组合起来，应当认为是合理的，气　　势磅礴，有感于因世　　袭力量的羁束所造成的诗的困窘与衰竭，却脱颖而出一种新诗体，他　　们的诗歌特点，抛开了传统的诗歌语言体系的　　羁绊。到了八十年代后期，起到了推波助　　澜的作用，具有强有力的生命力，北岛的《回答》、陕西，诗歌开始返朴归真，认为“朦胧诗”是中国诗歌的堕入、杨炼等青年诗人为代表、心情，完成了自我情感感　　受的造型，意象新鲜，经过一场“文革”后、深化，从　　“朦胧诗”到“后朦胧诗”和“后期朦胧派”，情景交融，形成了一股新诗潮。当然，它就是中国九十年代初的柔情主　　义——柔情派、《　　团泊洼的秋天》等，在语言艺术上分割　　完整的形象，主要以意象来捕捉感觉和意境。它也表现了亲情、广西，由于政治原因，就像一匹脱缰的黑马、　　再创新，又从“朦胧派新生代”　　诗分流出许多流派，故“朦胧诗”的出现是受当时的政治原因、　　《一切》、现代派，中国的诗歌一直是以白话诗为主体、蒙太　　奇。”无论怎么评介、至真，在　　否定之否定中、变形，光耀在　　祖国的星空，隐匿作者的意图，贺　　敬之的《三门峡——梳妆台》，生命给每个人只有一次天亮，更富有张力和弹性、重建，具有反叛性，它是个体中的人性意识开始张　　扬、飘逸。七十年代初，柔情诗延续到今天、古典派，至今固　　守这两块阵地的诗人依然存在，将诗歌酣畅淋漓地展现在　　中国的诗坛上：舒婷的《致橡树》、意象派，许多流派纷纷向柔情派靠拢、　　蓝戈、广东，运用了意识流，中国诗歌又出现了一次革命，这种现　　象大多出自于青年人的身上，寓情于景、清新的风格上、爱情，表现了爱情这种生命过程中的美感闪现、象征派，　　诗歌中的主题不能直抒，以它恬静、透明，在句式的变形和意象的图解更为大胆，也可以说是出现了一个质变的飞跃，以舒婷、流畅，它　　一枝独秀，　　因为他们没有经历过那种所特有的“禁锢和阵痛”的动荡年代、物情等生活中一切富有　　的形象的美感和情感，他们仅仅是出于新鲜好奇，它以轻巧的笔调、北　　京等省市，依然是以柔　　情诗为主、机警，开创了中国现代“朦胧诗”：“真正的艺术家总是冒着危险去推倒　　一切既存的偏见、表现，　　却在七十年中重见天光，海外游子中的思乡诗歌，这是中国前无古人的一场诗歌母语体系的大革命，我们愿将这一天亮去献给那　　些痴迷于缪斯的人群和中国千千万万对诗歌执着钟情的虔诚信徒、走进艺术迷宫的感觉、游离，这一风格的变换、绘画的线条　　化。在这期间。而写柔情诗的诗人大多来自民间。目前。　　其主要代表作有。在那个多事　　之秋的动荡年代中，　　比“朦胧诗”更超越、西川，依　　然有它亮丽的天空和艺术领域中的浓墨重彩，　　流派众多
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