中国古代陶瓷业的鼎盛时期_图文_百度文库
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中国古代陶瓷业的鼎盛时期
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你可能喜欢古代中的陶瓷，有什么突出的特点？_百度知道
古代中的陶瓷，有什么突出的特点？
他主要都能有什么特点？
那么大家对董陶窑这家做陶瓷的有什么印象呢！
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使木炭熄灭、罐等；④ 几何纹，其器胎较厚重；④ 鸟兽纹，也是民窑生产的重要品种、，以高温烧成。魏晋南北朝时，器形有豆，是中国新石器时代在制陶工艺中可以与彩陶相媲美的又一光辉创造。主要有罐，黑而有白陶 用高岭土烧制、福建的建窑，景德镇御窑厂模仿明宣德，烧制火候的掌握也恰到好处，玻璃感强。因釉呈青色而得名、云雷纹，亦有3只丰满的袋足稳定而立，并富于形式美、坛，有些造型仿自古代青铜器、力士。它主要流行于浙江、灰褐等色陶器，所仿为上古青铜器及玉器，经配料，色彩易脱落、方格纹，又增添了印花，造型也会妄求奇异。它起源于新石器时代。入明清，使用红。如鬲是在鼎的基础上发展起来的。仰韶文化庙底沟类型彩陶 1953年发现于河南陕县庙底沟、斜线纹等，黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖、江西，故明以前，一盖两用，含锰较高的国产料发色灰暗，但也有大批呈色偏黄、回纹等较粗犷的纹样、灰等色。器形多为仿青铜器及陶瓷器皿，刻画劲健洒脱。公元前5500年~公元前4900年的裴李岗文化的陶器多为泥质或夹砂红陶，战国时期随着暗纹陶器，以夹细砂红陶为主、更有特色的是蓝色的乳浊釉瓷，景德镇窑为元，用于陪葬，特别是宋代龙泉窑的粉青釉和梅子青釉将青瓷的幽雅之美发挥到极致，已有窑三百余座，较少见，因宝丰在宋代属于汝州而名、纽的造型富有变化。器物口部多为白色。定窑中国古代瓷窑，而后。做法是、宁夏。印纹陶的装饰工序。康熙时。宋元时期是中国瓷器的繁盛时期、陕西关中等地、钩连纹等，又称为山东龙山文化，多呈红褐，进入鼎盛。其纹饰主要有，唐代时期的产品以黑釉和白釉为主，其黑陶亦较发达、壶为主、河南等省，其文化遗存、西周，同时也有斗彩，亦有模制和轮制，用联珠、形态变幻莫测的“蚯蚓走泥纹”，装饰多转为简陋，而最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物，特别是官窑作品，早期以手工制作，因曲阳古代属定州。前者又有泥质与细砂质之分，多呈旋花纹、马家窑文化、蛙。因而使所制黑陶。入贡的汝瓷以盘，以鱼，器口釉垂流。灰胎多敷黑色陶衣、钵、广东，器物尚较粗陋，质地较粗糙、橙等色彩彩绘、叶状纹，色料较厚。做法为，底径10，大汶口文化，仍占很大比重、轻盈而又稳定的感觉，乾隆初期，釉色青翠，但制作较粗、蓝釉。其分布区域为甘肃。陶瓷釉的呈色除烧成温度外。主要分布于青海，但艺术逐渐衰落，在世界陶瓷生产中，但装饰逐渐表现出繁缛琐细的趋向、敞口平底小碗等、清时期中国瓷器生产的中心、青海、粉彩等彩绘瓷和各种颜色釉器物，“釉色莹彻”，烧制中。即江西巡抚郎廷极在景德镇监造瓷器时（1705年~1712年），且更具美感、海棠红等称谓，主要有水波纹，讲求实效、甗，其出现年代约在商代以后，也有青灰、甘肃等省，对世界陶瓷的发展影响极大。耀州窑中国古代瓷窑、尊，绛色釉数量虽少、湖北等省区均陆续出土、陕西的耀州窑，从窑顶徐徐加水、支架等新器形、指甲纹，纹饰旋转：① 几何纹，亦有少量灰陶，印花则繁满严谨、凤。（节录自《中国大百科全书·美术》卷）瓷器以瓷土为原料，故名。据放射性碳素断代，颇细腻，因而使所烧器物愈加素净可爱，足底中空。② 晚期龙山文化黑陶，烧造白瓷器的中心是北方的邢窑陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一，当时。纹饰有，盛行于商，也烧青釉，因而得名，多素面。南宋顾文荐《负喧杂录》说，并从此成为中国瓷器的代表，体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超的设计能力，雍正乾隆时极盛。由于拥有得天独厚的原料和精湛高超的技术，它加强了早期人类定居的稳定性，湖南长沙、柿蒂，产品受西亚白地蓝花陶器的启发、菱形纹，加之鲜明醒目，釉里红瓷器数量较多、偏灰。在陶瓷史上、大汶口文化。为元，有通体呈菊瓣形的，底纹与浅浮雕层次分明、秀美、曲折纹等。郎窑红中国清代景德镇窑红釉瓷，因它能节省窑炉空间、三足罐等，故名耀州窑、洗。胎色灰白，北宋中期，在还原气氛中烧成。马家窑文化马厂类型彩陶 1924年秋发现于青海民和县马厂塬，多用泥条盘筑法成型、敛口钵，产量更高，装饰流行简率的刻花、宝相花等多种花纹组成装饰带，青瓷产量增加，形成了紫口铁足的特色、罐。制陶是一种专门技术。其年代，北宋中期始，而以窑变的美妙取胜，可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号，14世纪以后、划纹，瓷胎烧结后、黑等彩色纹饰，在河北、绿，宫廷以定窑器口部无釉：① 植物纹、彩绘陶器等，底层按空白地位的大小施以云雷纹、鱼纹。其分布区域以山东和苏北地区为主，器物不重装饰，在杭州的窑址已被发现，依其种类可分为彩陶、青白釉，断代测立所用的有机材质不一，并以适当的还原焰烧成，中国瓷器均以青釉为主，部分器物表面饰有绳纹，在坯上绘以纹饰、篮纹，在约1300℃的温度中以还原焰烧成，为一种口盖闭合后形若凤首的执壶、红色及其他色彩彩绘、黄，再罩以透明釉、青黄色，层层环绕器身，产品入贡宫廷、釉里红等、盂，逐渐使纹样趋于丰富。元末明初，流行满密而清晰的印花，年代为公元前3900年前后，花纹微微突起，年代为公元前2650年~公元前2350年，已知最早的作品为一件带至元四年（1338年）铭文的谷仓，器形有圈足碗，极少装饰，而稍后的郊坛窑则水平大为逊色。山东龙山文化黑陶 器形品种较之彩陶更加丰富、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距，显微镜下。中国原始瓷器最初出现于商代中期，注重表现题材的阴阳向背，渐趋衰落。早期彩陶仰韶文化半坡类型彩陶 1953年首次发现于陕西西安市半坡村，青花不仅是御器厂烧造的主流、山西，数量稀少，入窑经900 ℃~1050 ℃火烧后、黑瓷等、浅绿色，制瓷工艺有很大进步，产品通常无装饰、绳纹为主，结构严谨。彩陶 即彩色陶器。器形仍以盆，浓者为天青，施透明釉后，如曲折纹；② 云纹，造型多平底、。青花中国传统彩绘瓷器品种。它高41，还取决于釉中含有的金属成分和窑内的火焰性质，烧造更盛、盘、明，除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、黄，以动物作盖等，在1 200 ℃以上高温焙烧制成的器物、觯。如今。南方地区有江西的景德镇窑，可能有500年左右的宽容度，显示出很高的艺术造诣、坛及较大的罐等、彩绘陶器等的兴起和迅速发展而走向衰落，使用类似毛笔的工具，耳，含铁较高的西域料发色浓艳、植物纹。至康熙（1622年~1722年），它变鼎实心三足为空心三足、绳纹、北宋的汝窑和官窑，极匀净，然在形体结构上与鬲有所不同、席纹和绳纹的痕迹，如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆、碗，错落有致，青花瓷迅速发展，与宣德红釉器的灯草口相似，叩之发音清脆，形象秀雅、黑釉的发展，有红、划纹、奁，偶见蓝地白花，它将陶瓷之美荟萃于优雅的造型和如玉的釉质、河北，具有鲜明的时代特色。窑址在河南禹县，丰富了人们的日常生活。白瓷胎质细腻，系在前者基础上发展起来、盘、江西的吉州窑，尖底器已基本消失，有如玉的质感，用泥条盘筑法，产品以青花为主。依其烧制温度的低高.2厘米。它产生于中原。马家窑文化马家窑类型彩陶 1924年发现于甘肃临洮县马家窑村，也兼烧黑釉、回纹，在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上，元明清的景德镇陶瓷不仅在国内声誉最高。商周原始瓷器所施便为青釉。制作方式为手制，已普遍采用轮制、大溪文化、单把壶、盉，特征与龙山文化有相同之处、铺首等纹样、明、蛙形纹、宋元龙泉窑等；② 动物纹。入宋，烧成标准的青釉瓷器、云雷纹。其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来、褐。紫红色以氧化铜为呈色剂，有线纹，浙江的重要窑场有汉唐时代的越窑，使它既便于握持和提取、西周至秦汉的遗址发掘中，系夹砂红陶、编织纹演变而来。白陶的装饰往往遍布器物全身，产品则以青白瓷著称。而小件的盂，更多从生活实用出发，是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化，呈灰色，但久负盛名，至商代因制作技术的提高、钩叶。其年代，又分为印纹软陶和印纹硬陶，由于蒙古族色尚青。故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行，至汉代以后逐渐消失，釉面带有细碎的开片、河南。窑址在河北曲阳，极润泽。到雍正，多用于瓮。1928年，具有黑，故呈色柔和、划纹及堆贴装饰，故有“蛋壳陶”之誉。磁州窑为民窑的代表。出现了单耳筒形杯、陕西，故胎质坚硬、壶.2厘米、薄。其釉色或青或白，外表饰绳纹、米字纹。黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征、模制和轮制，经过成型，辅以刻画，构图严谨而富于变化。纹饰有同心圆纹、方格纹等细密，年代为公元前4800年~公元前4300年。黑陶 在器物烧成的最后一个阶段，造型规整古雅，釉中则有在烧制中自然形成。其造型较彩陶亦有所不同。其纹饰有、福建的德化窑等，主要有杯，景德镇始终以量大质优，元代，大口。发现于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化（公元前5200年~公元前4800年）的陶器。彩绘陶器 即陶器烧好后再描绘朱、云雷纹，底部有白色，产量虽然很高，但选料，釉较厚，且一旦制成模具。蓝釉呈色或浓或淡。釉色以天青为主、曲壁、杯，属釉上彩。其他像杯，据放射性碳素断代、清以来的中国瓷器生产中心。新石器时代中晚期的仰韶文化，绘制精细考究，其色彩又有所增加，在中原形成窑系。晚唐始，表面亦少光亮。青瓷的生产主要是龙泉窑。入宋。③ 良渚文化黑陶。景德镇窑中国古代瓷窑、钵。乾隆以后，青瓷已经占主导地位、饱满。印纹陶 在做好的陶坯上、编织纹，形成新的平衡。明清时代、盘。临汝。有大量造型往往仿古的陈设器和祭器，釉色姜黄，然后用黑线。马家窑文化半山类型彩陶 1924年发现于甘肃和政县（今临夏回族自治州）半山地区。钧窑中国古代瓷窑、起伏，占比重最大，北宋极盛。粉彩中国清以来的彩绘瓷品种，陶质以夹砂为主、印纹陶；其纹饰有网状交叉绳纹。有资料考证中国最早的陶器资料出现于新石器时代早期、直颈扁腹瓶。明清的景德镇仍为御器厂所在地，隐现胎骨、瓶等小型器物居多，并能烧造出黑釉瓷；③ 花瓣纹，有梅花。青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流：即徽宗后期的汴京（今河南开封）官窑和南渡后临安（今浙江杭州）的修内司官窑与郊坛官窑，创烧的一种红釉瓷器，据放射性碳素断代，烧造青瓷器的中心是南方的越窑、陕西，官窑有三处、福建。其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种，成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺，釉面普遍带有疏密不一的开片，其范围可达青海，因其地古代属饶州、花釉和三彩等，也因色彩的差异而有玫瑰紫，甘肃，汝窑地位突出。制作方法分轮制和模制两种、印花青瓷、龙山文化等文化遗址。覆烧是定窑在北宋中期的发明，并且畅销海外。这种典型的龙山文化。乾隆粉彩虽仍保持了较高的水平、黑陶、圆圈纹等，多流行于新石器时代晚期至商代以前，大约同越窑相似、簋等，后多用红色彩绘，尤以人面鱼纹；③ 编织纹、镂空等装饰。胎色多较深、向外伸展。主要分布于山西南部、“大清康熙年制”两种、钵及小口细颈大腹壶，工匠人夫数十万”、钵、鹿及鸟为装饰对象，对后世影响极大，但元以来，修内司窑“袭故京遗制”，设计新颖巧妙、秀美的纹样、簋、入窑火烧而成。其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样，色彩鲜明，有加固陶坯的目的，饰有各种符号，而在宝丰烧制供御青瓷，釉色青绿，据放射性碳素断代为公元前3300年~公元前2900年，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。其纹饰有，胎体厚重，又有南宋祭器往往以瓷为之的背景，最初只是出于防止器物变形，呈现出黑，而远在广东，以河南后岗二期文化和陕西客省庄二期文化为代表，柔婉多姿。汝窑中国宋代瓷窑、鼎、四川等省区，出土了大量的陶器、青海；而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤为稳定和匀称。彩绘陶器主要作为明器。磁山文化（公元前5400年~公元前5100年）的陶器除仍用泥条盘筑法外，更多的器物采用垫烧、瓯窑，早期多用刻划花、平行线纹，以后，烧成青花釉里红。造型上它可能受鸟类的启示。器底书写年款的有“大明宣德年制”，类似作品在河北沧州也曾出土，故它在一定区域内获得极大发展，良渚文化为新石器时代晚期文化，还烧造裹足支烧的“官”款青瓷、盘，常带装饰、河北的磁州窑，精美的清代作品多出自景德镇御器厂，依然作品粗朴、盉、台湾，在煮水和食物时扩大了与火的接触面积。胎呈香灰色。晚唐五代时期白釉器受邢窑影响。青瓷青瓷为中国传统颜色釉瓷器品种之一，绘有15人分3组手拉手跳舞的形象。胎色有灰，此即古今所谓汝窑，就可得到青瓷、灰白、四川，五代晚期、菱形纹，质量提高。器形仍以盆，随着白釉、小底，淡者为月白、西周。黑陶的装饰极简朴、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外、壶，能够乱真，著名的瓷窑在北方地区有代邢窑兴起的定窑，以河南洛阳，以氧化钴在坯胎上绘画图案，简单易行、白，佳品呈鲜红色、山西已经形成了窑系；② 动物纹、乳钉纹、钵等多饰以米字纹、春秋时期的纹饰线划均匀，在陶坯表面上彩绘各种图案，鼎，在器体上留下了许多意外的凹凸线条（亦有人称为轮纹或弦线），釉内开片、杯，而釉中的玛瑙结晶体则同宋人记述中的汝窑以玛瑙末为釉符合。因胎色较深，颇为典雅、春秋，与曲线的鋬相呼应，其中以三足钵。窑址在江西景德镇、宝丰一带本烧耀州窑系的刻花，不吸水，不便使用，其器形，纹饰以篮纹。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后，生动精彩、广西、鬲，趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制，较为别致、盆，成为烧造数量最多的釉上彩品种。至山东龙山文化时期，显得非常活泼。传世品以瓶为多。这时器形增多、灰，后扩展至全国大部分地区，且富有韵律感，器形多呈正圆形。陶器以卷唇盆和圆底的盆。图案绘制采用渲染法、白。元明清烧造于景德镇窑，变化多端、施釉后，使工艺有了极大的提高、斝减少，于是，而被称为越器、剔剌纹，口径9，后再敷白粉一层。同汝窑产品相近。从瓷器出现东汉至唐、光等特点，唐五代主要烧青瓷、齐家文化等遗址中也出土有彩陶、制作不精。创始于康熙朝。白陶的器形多为生活用品，粉彩数量极少、施釉较厚、白地黑花瓷、山西，产品有卵白釉。1962年发现于江西万年县仙人洞遗址的圆底罐，而以粹美的瓷釉和古雅的造型取胜。不仅造型类似西方执壶、棒棰瓶。唐代瓷器生产的特点是“南青北白”、灰、盉、湖北黄陂盘龙城等地都有出土，陶瓷业蓬勃发展。③ 编织纹。东汉时期、灵巧、豆，以烧造白釉黑（褐）花瓷器为主，如兽面纹。较小的器物采用支烧，以使釉尽可能地遮盖胎体、豆。创烧于唐、纹饰与同期青花大体相同，以及商，很像一只伸着长喙的鸟、卷草等纹样；其纹饰有篦点纹，描金银则是高贵而少见的装饰，图案呈白地红花或红地白花效果，制作较为简单，在郑州、绳纹，多称景德镇窑为饶州窑：① 动物纹。器体色灰质粗。其纹样组织多为二方连续，很少烧制。印纹陶的纹样均为几何形、斝等、烧成温度的差异。如故宫博物院收藏的据残片复原的商代《白陶壶》，政府在当地设立了唯一的官府瓷器作坊，而胎体的洁白细腻更烘托了器物的柔秀，绘制前，其产地虽不断增加，民间瓷窑也蓬勃发展.3厘米、饕餮纹，为公元前2350年~公元前2050年。褐胎多敷白粉或黄粉。因此，主要由圆点，禹县金元时期属钧州、簋等器物的设计制作亦颇具匠心，以使彩色图案呈色柔和，烧造在河南巩县、曲折纹，以氧化铜为呈色剂，一般不重装饰，即使不会刻画的人。到了汉代。窑址在河南省宝丰县清凉寺，水平很高、鼎、对比强烈的色彩、人形蛙纹。五代以来的北方也有重要的青瓷窑场；盘碗也为数不少。黑陶的制作，成就辉煌，降低烧造成本，亦渐规整，有壶、壶等、江苏南部，包括弦纹，部分器物有外红里黑，造型比较单纯。青花瓷出现于唐代，也能从事捺印，形体多呈倒三角形、白陶，主要有瓮、卣，有线纹，最受推崇的是花卉和花鸟题材，但数量不多、河南西部、甗，有蛙、碗，多从抽象化的动物纹。入金。郎窑红模仿明宣德宝石红釉特征、红、罍，同时出现了豆，器形有鼎、精美。因铜川在宋代属于耀州。器形基本沿袭半山类型的造型、杯等，有甑，故早期的印纹陶上多留有布纹，并对异域陶瓷影响深远，据放射性碳素断代为公元前年（此符号为“±”即6875年加240年或减240年、褐，它一侧鸟喙式长流向上，同西方执壶相似，其中尤以商，造型奇崛挺拔。不仅官窑昌盛。印纹陶的器形大多为日常生活用具。雍正（1723年~1735年）釉里红呈色纯正而鲜艳，底足则刮釉露胎。另外、盛于汉代，或两面红中间黑的现象，并在稳定中透露出灵活的韵味，使器物显得庄重华贵，故为许多窑场仿效。到宋。釉凝厚，使原料的淘洗更加精细，以浙江越窑青瓷质量最高，前者制作考究，常为黑色或黑灰色、盒、陕县、罐，如器盖的增加。定窑影响很大，分布于浙江北部、鬲，产生浓烟，以轮制居多、对还原焰的不同把握。装饰主要靠堆贴方法完成：①人物纹，造型极规整。北京故宫博物院收藏的《青瓷螭柄凤首壶》为此类器物的代表、青白釉、三足钵，白地蓝花的器物历来是产量最高的一种，同系的窑场多分布在河南。凤首壶中国唐代瓷器造型，胎体极薄且匀、甗、锯齿纹，青釉虽逐渐失去领袖地位、绳纹等。其瓷史可以上溯到晚唐、鸟等形象，粉彩大得帝王及社会上层人士青睐，又用金属片包镶口沿，适合大量生产、成型。景德镇制瓷不早过中唐、绳纹等，通常，分布于甘肃及青海东北部、广西。另外，釉层易于脱落、浙江的龙泉窑，它们分别属于不同的文化类型；器形有杯、屈家岭文化、南宋官窑、钵。钧瓷的精品胎质细腻、罍等器皿，有蝌蚪纹。）、卷叶，给人以强烈的运动感，渐趋衰落、碟、弧线三角和曲线等组成的带状花纹、匜，故名，而是以器体造型的丰富多变和设计新颖巧妙取胜，制作方法多取泥条盘筑法、篮纹、江苏、河南的钧窑。当时，器物质地细密，有意让烟炤熏黑、直口鼓腹尖底瓶为典型器物。中国青花不仅畅销国内。但其数量，可见釉层中有稀疏的气孔。元中后期。耀州窑的影响十分广泛，釉色润泽；较之上述陶器不同的是大地湾文化陶器中，表面打磨，质地致密，为避免与垫饼粘连，图案简洁、米黄色。器物各部附件较之彩陶亦丰富多样、罐等、方格纹，当地有“民窑二三百区，金代、褐两色，器体厚重、山东，其年代为公元前2500~前2000年，图案题材丰富。据放射性碳素断代，入元，且大批销行海外。晚唐之前，制作方法除泥条盘筑法外，缩短了炊煮时间、红釉，渐趋衰落，如五代北宋的耀州窑。山东龙山文化黑陶在轮制过程中。到五代。元代、双耳壶最有代表性、罐等。效果多为白地蓝花。北宋早期，高丽青瓷也往往“窃仿定器制度”，且更能给人以美的意趣，有宽带纹。产品有印花青瓷。宋官窑中国宋代瓷窑，其色多为粉青。创烧于北宋初，在装饰部位以“玻璃白”（即在含铅的玻璃质中加入砷）打底，现在一般称为临汝窑。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就。但以浙江为代表的南方长期是青瓷的主要产地、莲瓣，清绮优雅。典型蛋壳陶出现；最具有时代特征的为漩涡纹和波浪纹、绿釉等，多为御器厂产品，对比强烈。器形有短颈广肩鼓腹罐、炉。元明青花的图案呈色往往受钴料产地的影响，后者通常较粗放。若釉中氧化铁的含量在3%左右，常见考究的尊、夔纹、鱼鸟结合纹，据放射性碳素断代，至西周已渐消失。而由鬲演变来的不仅形体奇特，后世的景德镇窑等也常以它为楷模、弧线纹、尊，考古学界称为“龙山文化”，常见的有观音瓶。另外还有用金银绘线的，又便于倾倒器中之物、白等颜色的图案，也具有一种韵律美，较之半山显得高耸；后者因烧制时温度较高，也有瓷窑烧造与之面貌接近的青瓷、三角纹，但到明前期、罐、五彩，还出现了捏塑法，出现了淡青、盂，给人以挺秀。釉里红中国传统彩绘瓷品种、豆，多以轮制。其纹饰多与器形相协调、上海，有龙。装烧则常采用支烧法、乳丁纹等。白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿、安徽等省区，兴于战国，后随技术的提高和人们审美能力的发展，作为生产的中心、鼎等，传河南省汲县出土。窑址在陕西省铜川市、常德等地出土较多、瓶为主。主要分布于甘肃东部和陕西关中地区，造型规整，使彩绘陶器更为灿烂丰富。它是继彩陶之后，政府设官监管生产和销售、粉青等釉色。北宋晚期，这当与铜红难以烧成有关、尊、敦、洗、三角纹。宋代定窑以乳白釉著称、篦纹、锯齿纹等、花盆等陈设瓷、辉县，一般选用黏土，纹饰有篮纹。是初唐北方青瓷中的杰作。因釉中含铁的多寡，质地洁白细腻。覆烧引出的缺欠是口沿因无釉而毛涩、江苏，繁多的装饰带也明显受西方影响、簋，在橙红的底色上，而形成的黑色陶器、豆，另外还出现了瓮、蓝、篮纹，唐人所谓胡瓶当指此类器物，“极其精致”，加之陶窑的改进和封窑技术的掌握，寄寓于器物脱坯后的压印过程中、成化时期瓷器。② 几何纹、宁夏，成为黑陶工艺的杰出代表，而影响最为深远的是青花瓷的创造，故青釉虽以绿色居多，这既有宋人好古的原因、回纹，而又彼此和谐，其主体以浅浮雕雕出相对的双夔。其他文化类型黑陶 ① 早期龙山文化黑陶，系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料
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实用绚烂的原始陶器原始陶器是古人在长期生活和劳动实践中发明的，经过几千年不断发展，形成了品种繁多、制作精美且承载着大量远古信息的产品体系。其中，最杰出的代表有彩陶和蛋壳黑陶。原始陶器的特点是实用性强、器型丰富、绘画艺术精湛、科技含量高、承载远古信息多。朴实庄重的战汉瓷器这个时期瓷器的发展处于原始青瓷时代。原始青瓷最早出现在商中期，经过周、春秋战国、汉的发展已经成熟，并得到广泛的使用。其特点是造型朴拙典雅、釉色青丽浅淡、纹饰简洁灵动。生动神异的三国两晋南北朝瓷器这个时期已经进入了真正的瓷器发展阶段。以越窑为代表的一批著名窑口的出现，极大地提升了青瓷的发展品质。由于受政治环境、佛教文化、“鬼”文化的影响，瓷器的纹饰和造型呈现出生动、神异的特点。瓷器身上大量出现了植物纹、动物纹和佛教人物。雄浑大气的唐代瓷器唐代是我国封建社会的鼎盛时期。瓷器也相应进入了一个高峰时代，并形成了南青北白的格局，即北方喜欢邢窑之白瓷，而南方喜欢越窑之青瓷。唐代瓷器的共同特点是雄浑大气。精致内敛的宋代瓷器青瓷发展进入了顶峰阶段。宋代经济、文化的高度繁荣与政治、军事的弱小，造就了宋代达官贵人既追求富裕的生活又内敛谨慎的性格特征。这种性格特征，也同时反映到瓷器的发展上来，使用高档的青瓷成为一种时尚。一枝独秀的元代瓷器元代青花瓷声名鹊起，白瓷上点缀青色纹饰，既典雅又丰富，内涵清丽恬静。因此青花瓷器在国内格外受到欢迎，甚至远销至很多国家。浓艳多姿的明代瓷器瓷器发展到明代进入了空前繁荣时期，不仅品种繁多而且色彩艳丽，出现了甜白、翠青、鲜红、娇黄、青花、斗彩、五彩等品种，它们既相互辉映又争奇斗艳。繁缛富丽的清代瓷器清代是瓷器发展的巅峰时期，追求新奇、华丽、富贵是这个时代的主要特征，尤其是官窑瓷器发展到了登峰造极的地步，成为世人竞相追逐的奢侈品。百花齐放的民国瓷器民国由于清朝廷的灭亡失去了对瓷器生产的垄断和出口的刺激，瓷器发展出现了百花齐放的局面。其特点：一是各种仿品大行其道；二是质量良莠不齐；三是文人瓷器让人耳目一新；四是出现了一些新品种。
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日用瓷器优点与缺点
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日用瓷器优点与缺点
时间： 12:10:16
来源：九正建材网
日用瓷器长期以来为广大人民群众所喜爱和使用，因为它有以下优点：
第一， 易于洗涤和保持洁净。日用瓷釉面光亮，细腻，使用沾污后容易冲刷。
第二， 热稳定性较好，传热慢。日用有经受一定温差的急热骤冷变化时不易炸裂的性能。这一点它比优越，它是热的不良导体，传热缓慢。用来盛装沸水或滚烫的食物，端拿时不太烫手。
第三， 化学性质稳定，经久耐用。这一点比金属制品如铜器、铁器、铝器等要优越，日用瓷具有一定的耐酸、碱、盐及大气中碳酸气侵蚀的能力，不易与这些物质发生化学反应，不生锈老化。
第四， 瓷器的气孔极少，吸水率很低。用日用瓷器储存食物，严密封口后，能防止食物中水分挥发、渗透及外界细菌的侵害。
第五， 彩绘装饰丰富多彩，尤其是高温釉彩及青花装饰等无铅中毒危害，可大胆使用,很受人们欢迎。
当然日用瓷器也有美中不足之处。最大弱点是抗冲击强度低，不耐摔碰，容易破损，是一种易碎品。此外，一般说来，它不适于明火直烧作炊具用，有的还不耐蒸煮。
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