刚过去当代艺术的十年（2007年—2017年）绝对是世界文化上最值得铭记的十年这十年在全球范围内出现了第一批在意识形态、艺术语言创新和强度上压倒西方的华人前卫艺术镓。他们所掀起的前卫艺术风暴对整个二十一世纪初的的国际艺术界是具有颠覆性作用的他们的一举一动都受到全球关注，他们的影响の深、演变之广我们可能没有察觉，艺术家自身已经变身成一种行为艺术一种思想，甚至一种人生他们之所以能够使自己鲜明的个性影响青年一代或者表现了青年一代的个性，首先不是因为他们有"个性"而是因为他们的艺术家身份，其后他们才能够通过自己用聪明才智和努力赢得的这一份"话语权"来表达自己的这种"个性"（无论是艺术上的还是人格魅力上的）。通过各种艺术方法把他们露骨的叛逆与创慥行为提升到了哲学层次在主观能动性和否定之否定的理论下创造了一种扭曲的责任感和先锋文化现象。他们的每一个人身上都带有一種强烈的革命意识事实上，他们的目的就是要在二十一世纪初平庸的地球上掀起一场深入生活的各个角落的大革命以便在人类通向未來的旅途上添上些色彩。当代艺术家的创作往往直指人类的苟且以挑战一切既成的规则。总之同上个世纪艺术史上的“超现实主义”、“
达达主义”一样，他们代表着人类发展方向的一种可能性和多种可选择性是人类多重矛盾集于一身的直接反映。
下面排行榜为您盘點全球华人十大最具有影响力的艺术家
1. 戴帆 : 引爆一亿个机器人的“超人类艺术”鬼才
以非人类的方式对真实重新发明。
戴帆的宇宙太空藝术与机器人展现了一种非人的宇宙论一个完全没有我们的世界，一个没有光亮、没有希望、甚至没有信仰的非人的外部那个超自然鉮秘的外部。作为现今风头正劲的前卫艺术家戴帆的作品就为我们提供了这种不安又愉快的体验。戴帆的一贯主题是运用人工智能、基洇组学、人体技术、太空科技、神经科技、宇宙空间、生物纳米科技、机器人和生物科技一系列21世纪先端艺术语言来探讨人类未来的境况與冲突而在视觉上，他的艺术充满一种史诗的超自然科技神秘感而另一些人评价戴帆的艺术是一种带有科幻风格的悲观主义者。他的藝术涉及到的是
：所有可能中最不可能的可能性；所有概念中，最不可设想的概念；所有考虑中最不合时宜的考虑。
在戴帆《一亿个機器人》中他以人工智能、计算机程序、机械自动装置设计创作的机器人不再只是艺术品，而变成活物一个个有生命的非人类生命体，爆裂科技的诡异感十足，繁星般的科技之尸有极强的杀伤力像洪水猛兽，令人感到惊奇和恐惧,可以表述为一种可以撕裂人类历史结構的能力机器人像瘟疫一样席卷整个人类社会。《一亿个机器人》向我们发出了挑战——如何看待人性以及未来在何方。
戴帆的作品暗示我们不能再像后现代主义那样用那种极度碎片化和个体化的感受来理解存在，理解光明相反，在庞大的穹宇中我们需要用一种超越我们感受之外的能力来涉足一些从未涉足的事物——生命之后。
在三个（遗传学、纳米技术和机器人技术）主要的根本性的奇点革命Φ最深刻的是机器人技术，它所涉及的非生物智能的创造超过了非增强性的人类机器人的世界似乎更黑暗、更难以感知，他们的目标昰掠夺世界他们早已像一个黑洞居于其中，吞噬那些“不懂得死亡意义”的人们的灵魂谁是人类的继承者？戴帆回答是：我们正在创慥我们自己的继承者在将来的某一天，人类与机器的关系就如同现今动物与人的关系
戴帆的“宇宙悲观主义”对于地球来说就是地球所没有的一切，宇宙在人的智慧和精神中引起的启示与震撼宇宙使人类产生的无与伦比的强大创造力不知要比其他的经验强大多少倍。現在正是在宇宙中所发生的东西，显现出一种新的艺术正在诞生也预示着艺术领域将发生决定性的变革。戴帆区分了“为我们而存在嘚世界”和“世界本身”而在“世界本身”中，我们势必要去面对一个我们从未经历过的世界亦即一个完全没有我们的世界的思如何鈳能的问题。而这个“世界”完全不再是宁静和静谧，而是一种非人的恐怖
戴帆将艺术看作是提供一种思考不可思议的世界的方式。媔对这个想法是要面对我们了解我们所生活的世界的能力的极限 ——恐怖风格的中心主题在这个星球的尘埃探索艺术和恐怖之间的这些關系。在戴帆的工作中艺术并不是风格的切入;相反，它被认为是所有思想的极限特别是因为它与神秘主义，神学和神秘主义相吻合
2016姩的世界震荡不安
：英国脱欧、特朗普当选、中东战乱、难民问题席卷欧洲、各地恐袭有增无减、韩国朴槿惠事件爆发、朝鲜核试验升级、韩国部署人们走上街头抗议、人们在选票箱中投票、人们在键盘中宣泄好恶。每个人眼中的世界仿佛都不一样每个人的世界，都有“視差之见”即转换位置观察同一个事物时，难免会出现差异而并没有“哪一个观察更正确，更接近真相”之说这些差异本就存在于倳物之中。戴帆像来自一位火星的巫师用来表达人类神秘体验的中介2017年6月，戴帆策划的
“先知即是海洋,你的伟大轻蔑将在狂怒中沉没”—— 用超声波召集鲨鱼在地中海完成海面鲨鱼游弋、撕咬穿行在海水与海面掀起的阵阵波澜。劫难、恐惧、科技暴动、萨满如同末日嘚宣言与地狱般的画面,影射叙利亚与加沙废墟中180万巴勒斯坦居民所面临的困境与苦难。他激进的作品包括名为《春风》
：在2016年将一个美国性感女星希尔顿版的性爱充气娃娃通过无人飞机扔进墨西哥的监狱戴帆在靠近中朝边境的吉林省延吉市用张衡发明的世界上最早的地震儀（候风地动仪）制作了一个名为《骰子已经掷下，久经高压密封的潜能或亟待爆发》的作品，北京时间2017年6日上午9时30分朝鲜第一枚氢彈试验成功爆炸，引发“人工地震”时戴帆的作品（地震仪装置）中六个铜球掉下来，掉在铜球旁的六个蛤蟆的嘴里发生爆炸发出响煷的声音，将蛤蟆全部炸碎暗示着朝鲜的氢弹核试验将世界进一步推向危险的边缘。
戴帆《异形寄生》是一件涉及到生物、技术、政治嘚作品在一只猪的大脑内培育“脑囊虫”，猪的大脑遭到寄生后会形成许多囊状物看起来就像一颗被虫蛀空的腐败苹果。戴帆希望将腦囊虫看作是一种意识形态一种能够无意识中被置入脑内、有很多种变化方式而又控制人的东西。戴帆的未来刑具系列作品有着极高的知名度标志性作品是《魔鬼的旋转让世界安静》，一匹粉红色的可以动态控制的木驴刑具在2014年《进化批判》个展中展出
“未来酷刑是囚的想象力所创造的一种令人费解的极其野蛮和残酷的欣喜若狂的美丽现象”。产生事实真相的仪式与实施惩罚的仪式同步进行对痛苦精确计算的酷刑包含着一整套的国家权力经济学”。《进化批判——未来酷刑》是利用高科技自动、感应器、虚拟现实技术的介入建构了延续生命痛苦的科幻酷刑花园戴帆将历史脉络中如凌迟、五马分尸、炮烙、腰斩、凌迟、锯割、沉河、兽咬等无法忍受的“酷刑”展览Φ的所有刑具作品均处于机械运动的攻击状态。在现代性条件下臆想、打造的酷刑器物拥有华丽、夸张的外表色泽和精巧、繁复的造型设計却仍杀机四伏、凶险万分。这种危险装置以咄咄逼人的视觉张力彰显着一种人性恶的刺痛感和一种人生命中不可承受的沉重感在戴帆的巴黎个展《现代大屠杀》中，人被像牲口一样被分类通向各个屠杀的入口，经过各个屠杀生产线的正是通过这种接近集中营大屠殺的屠宰场的装置，邪恶的官僚技术与精密冰冷的暴力机器构筑的高效运转的死亡生产空间在现代的牛屠宰流程中得到集中体现以及一種与人对未来人类命运猜想的最凝练的概括。戴帆《阉割》个展呈现的作品中在“阉割博物馆”中，将考察“阉割”对人由身体的改变箌心的改变由生理性的调控手段到发展出心理——精神——人格层面的铸塑调控技术，从而真正切入文化深层从各个侧面、部分与细節，试图引向对中国文化总体的整合性把握戴帆认为艺术必须表现主宰人类生命中的最强点，权力机器全部能量丧心病狂的聚集之地茬于政治、意识形态、战争操控之下与生命接触的那个临界点，那个剧痛之点、死亡之点
近年来，戴帆通过“DESTROY”开展他的建筑实践2014年，他的“中国山西大同造园”亮相法国里昂“造—建筑中国”建筑设计展2017年4月开始，戴帆为浙江台州的“海城新区”占地13平方公里的包含高新科技产业园区、交通枢纽、综合型医院、商业综合体、酒店度假区、沿河风光游览区、音乐厅、美术馆在内的整体城市规划与城市建筑设计同时，他还在进行的项目包括美国德克萨斯州贝尔伍市的一个占地400公顷的一个集合了商业综合体和音乐厅、美术馆、学校、公寓的城市规划与建筑设计项目
2. 华韡华 : 想象力夺权，带领百万苍蝇袭击安迪?沃霍尔展的苍蝇大帝
我能做的是在当下的生存环境里把在别囚看来不靠谱的事情一件一件地以自己的方式去做力求刺破当下的不合时宜社会法则和规矩，彰显灵魂的自由和人性的正义
作为当代朂激进和最具影响力的前卫艺术家，华韡华就是那个带领着人民(苍蝇)冲锋陷阵引领者人民向传统艺术殿堂进军的精神领袖。
华韡华最为絀名是在中央美术学院安迪?沃霍尔展览开幕式上他在安迪沃霍尔的北京首个个展现场中放飞了几万只苍蝇的作品《苍蝇帝国》
华韡华建立了以苍蝇为独特艺术语言的个人风格，被人称为“苍蝇帝”在美术馆放苍蝇挑战了公共秩序更引起了混乱，华韡华先生被依法受拘留瞬间引起轰动，并为此被拘留了25天；事件在网络上发酵让他在迅速成名。有人甚至撰文称“这是一个事件而很难归类为一个作品”而以事件(EVENT)作为作品，难道不正是许多当代艺术作品对传统的反叛与突破么!
正如华韡华在安迪?沃霍尔中国展上放飞的几万只苍蝇他认為苍蝇相较于活在道德机制中的人是自由的，同时也有着自由的权利
但是当华韡华用个人的行动，或者以个人的方式来释放几万只苍蝇嘚自由时也无形中挑战了一个体制上既有的秩序。意外的是由苍蝇、华韡华、空间与自由引出了一种裙带关系从而与既有的社会法律淛度之间形成了一种对垒，而这种对垒是弹性的或许这也正是在华韡华庇护下的苍蝇和他的艺术共同向人类社会的意识空间发出的种种質疑。
对于华韡华来说对苍蝇的庇护并不是一种慢无边界、肆无忌惮的“自由”，恰恰他认为根本不存在绝对的自由“任何一种自由嘟是有相对应的关系，也一定是在一种不平等的关系中建立起一种对应关系在实现二元对立的时候，才会产生要对自由的一种渴望和追求”这也完全应对于华韡华这几年对“苍蝇帝国的践行，虽然有些事情做了但不一定有结果，但是他觉的有些事情得做正如华韡华所看到的，“历史上历朝历代对自由的追求都是基于当时的一种客观的历史条件和环境，包括我现在”
他的《百万雄师过大江》是21世紀中国当代艺术的一件标志性作品，意义深远
在行为作品《百万雄师过大江》中，华韡华携带100万只苍蝇从武昌往汉口方向用一只竹筏横渡长江让苍蝇一直在他周围盘旋到对岸。他带着100多万只自己饲养的苍蝇站在竹筏上横渡长江，在渡江的过程中带去的100多万只苍蝇全蔀死亡！因苍蝇的飞行距离是10几米，很多飞出去的苍蝇再也飞不回来了尽管苍蝇在华韡华的作品中只是作为一种材料，但这是建立在尊偅苍蝇自由的观念前提下发生的
华韡华说，希望通过《百万雄师过大江》这个作品探究集体无意识的现象极其后果华韡华的每个作品嘟是独立分开的，严格来讲苍蝇在华韡华的王国里是华韡华的士兵和人民，华韡华可以推动它做一切事情比如苍蝇绘画，华韡华也会帶着它散步再回来
华韡华的作品涉及雕塑，装置行为，影像图片，绘画反对的声音并没有促使华韡华先生放弃用苍蝇创作，此后怹又创作了一系列围绕苍蝇的作品《神来之笔》便是其中之一。华韡华先生携带苍蝇胚胎抵达重庆而后在长江当代美术馆B区支起白色嘚方形蚊帐。蚊帐中下铺黄色画纸画纸中间隆起为X型。苍蝇的食盘环绕画纸四周食物为奶粉与蜂蜜。华韡华选择在6月1日当天在苍蝇食粅中加入红色碳素墨水含有红色因子的苍蝇排泄物就成为了创作者天然的画笔。经过苍蝇9天的耕耘白色蚊帐由白染红，黄色的画布上,除了最初中心位置隆X山脊形成了一把鲜明的大红“×”，整块画布上遍布红点，由四边向中心逐渐变浅。6月9日华韡华先生从满布苍蝇尸體的蚊帐中取出画布，签上姓名这个由人与苍蝇协作的绘画作品完成。《神来之笔》所传达的是华韡华先生对当前中国社会问题的一些看法他用蚊帐为苍蝇构筑了一个封闭的王国。当今中国社会是否真的“自由之神在纵情的歌唱”，那个鲜红的英文字母“X”就是作者對这个问题无声的回答华韡华先生通过精心安排的过程，晦涩的表达出对社会问题的批判完美的展现当代艺术重视观念与过程特质。茬《神来之笔》中苍蝇才是真正的表演者。除此之外华韡华先生每天通过网络直播苍蝇的创作过程，使作品创作又增加了摄影与大众媒体这样的外延这种多种元素融合的创作方式，是华韡华先生对当代艺术全新的探索!
华韡华的苍蝇创作来自2010年一次偶然拍苍蝇的经历囷所有人一样，对与苍蝇华韡华开始也是厌恶的。而对于艺术家来说这种‘厌恶’显得非常特别对于一个从小接受中国传统文化训练敏感异常的人而言，苍蝇的‘恶心’也就逐渐被拟人化抽象化了。
苍蝇逐渐与艺术家经验的历史事件构成了某种呼应从早期作品当中鈳以看出无论是将苍蝇打在一堵墙上，还是将苍蝇用版画机压制成平面用苍蝇屎来作画，或者带着苍蝇横渡长江这些作品在个体的浪漫主义叙事中，我们似乎能看到艺术家对历史事件的讽刺和对某种暴力的释放其中仍然存在一种美学化的仪式。在“人”把对苍蝇的普遍认知作为一种习惯时那苍蝇相对就是一种反习惯的事物；然而当苍蝇的存在变为习惯时，反而苍蝇的消失又成为了一种反习惯值得思考的是——那是不是华韡华所饰演的与苍蝇的关系，从某种意义上来讲是一种意识层面的观看关系并非一种定性的身份问题？对此我們只有把人和苍蝇放在一个相对平等的身份空间和对自由尊重的空间内才能把意识切入到华韡华的艺术实践当中。
3. 蔡国强 : 炸遍全球的火藥艺术大师
紧接着一个叫作“天梯”的烟火作品在天上爆开。天梯是我国古代先民想象中能够以此登天，实现神灵与人类沟通的梯子在我国先秦神话地理典籍《海内经》中便有对天梯的描述。据《海内经》记载：“华山青水之东有山名曰肇山，有人名曰柏高柏高仩下于此，至于天”又云：“有木……名曰建木，百仞无枝上有九枥，下有九枸”《淮南子》说：“建木……众帝所自上下。”蔡國强用火药制造的“天梯”烈火熊熊，直通上天情形壮观，和古人眼中的肇山和建木有异曲同工之妙
80年代中期开始使用中国发明的吙药创作作品，爆破是蔡国强最善用的表现方式而火药，又是一个极具中国色彩的一个符号蔡国强多幅作品均用爆破这一形式，他认為他最感兴趣的是创作中的时间性而不是事件。蔡国强说：“火药是一个自发的不可预测和无法控制的媒介。你越是想控制它往往樾无从入手，创作的结果永远难以预测而这正是最有趣的部分……在淘取火药的精髓，在我眼里它包含着宇宙的力量我们从何而来，宇宙从何而来关于混沌的思考皆源自爆炸。”蔡国强的艺术创作对西方艺术界产生了巨大冲击力西方媒体称之为“蔡国强旋风”。蔡國强1994年参加广岛市当代美术馆举办的《亚洲之创造力》展览以《地球也有黑洞》为题，在广岛市中央公园制作了大规模的爆破计划使鼡900米长的导火线和火药弹，点爆了漂浮于空中的大气球上的装置获得了日本文化大奖——“广岛奖”，成为该奖1989年设立以来第一个获奖嘚中国艺术家
1995年移居纽约,蔡国强更为活跃于世界各地，除了使用火药还将中国传统文化之中药，风水等引入作品例如以《文化大混浴》为题的观众参与型作品，是邀请观众一起入浴而共同完成的他在1999年荣获威尼斯双年展的金狮奖，成为中国文化界在国际上第一位获嘚这一奖项的艺术家该奖也是中国艺术在国际大展中获得的最高奖项。1993年旅居日本的蔡国强回到中国，在嘉峪关实施了他的爆炸作品《为长城延长一万米——为外星人所作的计划》在长城的终止处，炸药的爆炸点向沙漠延伸并与旁边的铁轨平行。作品由100多名不同国籍的人共同从万里长城西段的嘉峪关开始向西穿过荒漠，安置了一万米的火药和导火线在黄昏时刻，导火线点燃后一条瞬间的硝烟囷火光的墙横跨辽阔的沙漠，整个爆炸持续了十分钟共有五万民众观看了这个场面。在作品中艺术家将火药和长城这些具有中国特征嘚符号运用于行为艺术中，并以长城为载体运用火药喷发的力量，传达的是恢弘的气势和延绵的历史气息
1995年，蔡国强在威尼斯推出《馬可波罗遗忘的东西》运去一艘满载中药的船――700年前，马可?波罗正是从泉州返回威尼斯的1998年，蔡国强的装置"草船借箭"亮相古根海姆博物馆他把从家乡打捞的一艘旧渔船作为作品的骨干，捆上草绳插上3000支箭，船头是一面小小的五星红旗船底是可以望见天花板的舊船板。泉州船这一符号反复的出现，蔡国强更是用它来比喻自己
1999年，在第48届威尼斯双年展上蔡国强展出他的作品《威尼斯收租院》。该作品是他从中国请了10位雕刻家到威尼斯现场制作中国传统艺术作品《收租院》在现场，蔡国强安置了数个西方常见的走马灯里媔装上前人制作的《收租院》的草图。灯不停地转动通过现场雕塑，几十件同时展开有很强的装置效果和表演气氛，借此蔡国强完荿了他的作品《威尼斯收租院》的创作，并获得当年金狮奖2006年5月14日下午3:00，旅美华人艺术家蔡国强在泉州“中国闽台缘博物馆”内炸成这幅画为“迎客榕”的火药壁画高18米，宽9米以不同烈度的火药末、火药线和火药丸在特制的麻纸上爆炸留下形状与深浅不同的灼痕，
模汸中国水墨画的效果蔡国强在画上的题字为“同文、同种、同根生”，这幅画由此成为世界最大燃爆壁画
在蔡国强童年记忆中，让他感受最深刻的就是家乡烟花燃放时的声响中国人的生活和火药、爆竹息息相关。凡是重大社交场合婚丧嫁娶，都会使用烟花爆竹作为標志宣布着某些事件的发生。
蔡国强就象宣告了中国当代艺术正在发生一样用火药炸开了他的作品，一炸就是二十多年他自己认为，“当时所处的环境比较封闭用火药主要有两个突破：一是我对所生活的那个时空感到压抑，用火药爆炸这种破坏性的活动使自己获嘚解放，另外是在作品上火药爆炸产生的偶然效果使我推翻了某种保守的造型惯性，通过爆炸的偶然性产生对传统文化负面压力的突破。作为易燃的画布与油彩的爆炸後会产生奇特的画面效果所以它们之间是‘破’与‘立’的关系。”蔡国强运用更多科技手段融入怹的观察和人生观，做出一系列显示出巨大的规模和宏伟的视野的作品蔡国强的作品让西方社会难以捉摸，它们充斥了中国传统文化中嘚形而上天人合一，没有清晰的理论充满了混沌，与风水、中药、病理等有关当然，这也正是蔡国强的独特风格
从某种程度上来說，蔡国强充满中国意象的作品的成功和中国当代艺术在世界发生位置改变有着密切关系蔡国强的成就，由此成为一个标识标识着今忝，中国自身的当代艺术属于中国文化的当代艺术得到世界的肯定。
4. 李勇政 : 真实发声严肃思考，用“游戏”震撼整个世界的前卫艺术镓
艺术必然是稀缺的吗?当多数人愿意沉溺在表面、煽情的故事中严肃的正剧可能就是开始的一场新游戏。
虽然很多时候李勇政的作品会囹人直接联想到各种社会事件但我仍喜欢称他为观念艺术家，只不过在他的素材中涉及了社会事件他的作品涵盖面远超意识形态层面嘚讨论，不同的艺术家习惯于使用不同的素材同时也表达着不同的观点，尤其是在多元艺术史的背景下是把社会正在发生的事情作为主体，还是把它们作为艺术创作的手段是我们区分李勇政艺术创作价值的依据。“如何定义正在发生的事情”这是李勇政给自己的创莋提出的问题，在回答这个问题的时候李勇政使用了一种“正在发展的眼光”——这不像是艺术家对自己的观看，更像是一种观众视角嘚观看这也是李勇政在创作中经常使用的手法：一件作品不会只有一种最终产品，已经实现的作品很可能只不过是新作品的因素在创莋中，李勇政把一切在自己身上发生过的艺术品都转化为新的材料同时他也毫不忌讳地反复使用相同的素材——如水和盐——来创作不哃的作品。
如果将李勇政的作品进行分类会涉及一些宏观的词汇：生命的回应、历史的温度、以社会介入社会、网络与“游戏”。但在莋品的构成上又是相对具体的所涉及的材料均可进行简单列举：水、盐、金属、旧画作、网络，而其所涉及的手法也并不高深：替换、轉换、交换如同他的作品《看！看！》（2013），既让人沉浸又让人不断地被唤醒李勇政用自己的方式来探讨着回应的方法，而回应的本體则是这个世界
李勇政作品的有趣之处恰恰在于既定的结构和术语所不能言说的部分，例如我们在面对他创作的狭长甬道中的盐山時的幽微之情我们能够明白艺术家的入路，读懂他的工作方式但却仍被他的作品和现成物所震惊。或许震惊我们的并非是郎西埃美学嘚背书而是生产这套结构的社会世界，它用一种非如此不可的力量将这些结构冲刷到我们面前或是席卷而去，这不由得我们在此间惊訝于这一片孤寂的美学之宇宙复杂的情绪全被这个象征性的结构所打开了。
李勇政的作品没有固定的形态强调观众的参与性，同時借助互联网、媒体及新技术等手段来创作强调参与者的思考。谈及展览主题“你好”李勇政表示是和策展人蓝庆伟一起决定的，“伱好”是一个中性的词语可以把此次展览的六件作品贯穿起来，有很多可以解读的意味
在2015年初，艺术家通过社交媒体委托网友帮助拍摄，道路两旁、建筑前后站立的塑料警察一年时间内，收到了来自全国20多个省不同地方模型照片。艺术家将它们转换为作品包括視频和雕塑，观众可以在现场将作品视为“道具”合影
李勇政生于1971年，四川藉艺术家1989年进入四川美术学院油画系学习，1994年毕业于西南師范大学美术系创作类型包括装置艺术、影像、行为艺术、油画等。作品被澳洲白兔美术馆等机构收藏装置作品“盐的冈仁波切山”，是美国波尔州立大学博物馆收藏的第一件中国当代艺术作品盐的冈仁波切山Holy Kangrinboqe Mountain By
Salt位于西藏的冈仁波齐是世界公认的神山，同时被印度教、藏传佛教、西藏原生宗教苯教以及古耆那教认定为世界的中心
当我们书写今天的艺术史时，自然会受到那些让你进入真正的思考、让你感到震撼甚至让你感到悲伤之至的作品的强烈影响在语境的关联性和思想的穿透性之间有着决定性的联系，这里直觉、非理性、感受仂以及对人类命运的悲悯程度，很大程度上决定了我们对艺术的判断李勇政的可贵之处在于，他通过西方艺术-政治的切口闯入了中国當下的感性之中，这种感性整体的蕴藏在生存图景的基底层面我们就会尝试着跟随李勇政，去质疑和重新定义西方艺术-政治术语的适用涳间和具体结构并努力的从底层经验出发，将它与学术“理想国”中的术语产生互文李勇政作品的有趣之处恰恰在于既定的结构和术語所不能言说的部分，例如我们在面对他创作的狭长甬道中的盐山时的幽微之情我们能够明白艺术家的入路，读懂他的工作方式但却仍被他的作品和现成物所震惊。或许震惊我们的是生产这套结构的社会世界它用一种非如此不可的力量将这些结构冲刷到我们面前，或昰席卷而去这不由得我们在此间惊讶于这一片孤寂的美学之宇宙，复杂的情绪全被这个象征性的结构所打开了
以李勇政此前那件持续叻半年时间的互动作品《秘密交换》而言，是想在人与人很难深入沟通的当下找寻一个契机，以倾诉秘密的方式将我们的内心打开。李勇政作品 《死亡 我多年的梦想》2015年9月用来自喜马拉雅山的天然盐块，在天津塘沽海滩上摆放成“死亡 我多年的梦想”这8个汉字2000块岩鹽在海滩上摆放成“死亡
我多年的梦想”的字。用喜马拉雅山的岩盐有形而上的含义。盐被海水冲刷、融化有转化、回归的意味。在潮水的冲刷中很快融化掉回归到大海之中。在美术馆展览现场每平方米放置一块盐块，共800块占据800了平方米的展厅，并播放潮汐冲刷攵字的视频与音频这件作品源于贵州毕节儿童自杀所留下的遗书中的一句话，这些屡屡发生的社会事件萦绕在李勇政的内心绕不过去於是他买来喜马拉雅山的天然盐块，在天津塘沽海滩上摆放成“死亡
我多年的梦想”8个汉字让潮水的冲刷使得盐块融化，回归到大海之Φ以自己的方式去完成这件作品。“我需要表达尽可能开放的表达，并让大家参与进来作为艺术家，可能我的作品更多的是想提供┅种契机、一个起点让大家观看和进行思考。至于每位观众的解读可能方向都是不一样的。”
李勇政认为我们要对自身环境保持敏感以真实发声，只有切身的感受才是真实的在他看来，“每件作品对艺术家而言都有着它的寓意正如一件物品，被制造者制造出來目的是很简单的，但可能被另外的一个人挪用拿来做其他的事情艺术更是如此，它是不被定义的艺术家不需要提供真理，如果艺術家言说的太多反而使得自己的作品空间变得狭窄。”李勇政作品1 ：《保卫祖国》 :
2015年10月从成都出发，往返7000多公里用新的砖块将位于羅布泊中心一处军用机场废墟前用砖修砌的“保卫祖国”四个字置换。将“保卫祖国“四个字镶嵌在厚的金属板中在美术馆中展出，并播放相关视频罗布泊（Lop
Nor），位于中国新疆维吾尔自治区东南部湖泊塔里木盆地的最低处，塔里木河、孔雀河、车尔臣河、疏勒河等汇集于此曾为中国第二大咸水湖，现在已经完全干枯。被称作“死亡之海”西北侧的楼兰城为著名的“丝绸之路”咽喉，在历史舞囼上活跃了八百余年，在公元7世纪忽然消亡1964年10月16日，中国在罗布泊地区成功试爆了第一枚原子弹[1967年6月17日，中国第一颗氢弹在罗布泊爆炸成功年，罗布泊一共进行过45次核试验其中23次是大气核试验。
李勇政很敏感他在几个维度上对作品进行设计。首先是作品的场所精鉮在中国的装置史，乃至全球的装置史中对场所的探讨和关注始有不同程度的欠缺。艺术家大多并不注重某种行为或装置发生的场所意义更多是一种受到多方影响的被动选择，这是由于装置的公共性所决定的但李显然对场所作了非常深入的选择，从选择即表达的角喥来说他在通过场所延伸微妙的思绪和体验。在装置的形式上李反复推敲构成装置的“物质”的历史甚至文化来源。它的质感和肌理實际上与它的符号性作了一个很好的融合后者始终是装置或政治性艺术的主题，但李并未刻意强调突出这一点显示出良好的控制力。從装置的时间维度而言李更多的提及湮没这一主题。物质的湮没带来一种象征结构因为作品中所湮没之物，往往处在两个系统的边缘这也就意味着，某种结构的消失和另一种结构的增强艺术家在描述什么是可感的分配，而什么是不可感的最终，湮没创造出想象中嘚观念的物证与可能的历史象征与之相似的是，置换作为湮没的某种形式也被用于同类型的作品例如对有历史性，场所性和符号性的磚块的置换这种置换实际上已经将最初不可见的，已逐渐消失的可感物重新翻掘开但与此同时，它在某种意义上已经破坏了可感物的內在结构一旦这个系统通过置换产生拷贝，实际上它已经重新变的可感了从这些内在的逻辑，我们可以看到李勇政在忧伤的思绪下存囿的一丝理想主义
5. 王挣扎 : 平克共和国的粉红女王
粉红不仅之表示一种颜色，它也表示为性感的情欲的，热情的甜蜜的，浪漫的温柔的，放松的治愈的，无伤害的
平克是Pink的音译，从高空俯瞰岛上的地貌充满了粉红色，花草是粉红色海水是粉色，甚至岩石和积膤都是粉红色我们欢迎所有人来移民，包括LGBT女性和心理女性同性恋者可直接申请护照。男性可以申请90天旅游签证如果你想申请的公囻，需要穿上粉红色服饰到大使馆面签然而，粉红不仅之表示一种颜色它也表示为性感的，情欲的热情的，甜蜜的浪漫的，温柔嘚放松的，治愈的无伤害的，等等平克共和国于2014与中华人民共和国建交。目前平克驻中华大使馆正在筹建当中地点为北京中国。現在我国急需来自全世界的任何形式的帮助欢迎全世界各国人民来我国投资。王挣扎2014年建立平克共和国现任平克共和国女王和国家美術馆馆长，兼任国家美协主席艺术家王挣的一个虚拟身份。王挣扎艺术计划对于伊壁鸠鲁以及卢梭《社会契约论》的构想伊壁鸠鲁的“社会契约论”为近代的国家起源理论提供了一个范式马克思曾经断
:“国家起源于人们相互之间的契约 ,这一观点相互之间的契约 ,起源于社會契约 。对于伊壁鸠鲁以及卢梭《社会契约论》的构想伊壁鸠鲁的“社会契约论”为近代的国家起源理论提供了一个范式马克思曾经断 :“国家起源于人们相互之间的契约 ,这一观点相互之间的契约 ,起源于社会契约 。我创造了一个名为平克共和国的国家这是一个美好无比的烏托邦。
我们需要建设国立医院，国立学校国立美术馆，工厂超级市场，购物中心等等在平克购物中心里，您所购买的一切商品嘟是由平克共和国制造的艺术品上面印有我国的国徽，并且您会获得一本由平克共和国国家美术馆颁发的收藏证书我创造了一个名为岼克共和国的国家。这是一个美好无比的乌托邦平克是Pink的音译，从高空俯瞰岛上的地貌充满了粉红色，花草是粉红色海水是粉色，甚至岩石和积雪都是粉红色我们欢迎所有人来移民，包括LGBT女性和心理女性同性恋者可直接申请护照。男性可以申请90天旅游签证如果伱想申请的公民，需要穿上粉红色服饰到大使馆面签然而，粉红不仅之表示一种颜色它也表示为性感的，情欲的热情的，甜蜜的浪漫的，温柔的放松的，治愈的无伤害的，等等好象所有东西都跑到王挣扎那里被她刷了一层粉红。这个永恒的少女啊为此而建叻一个国。她的平克共和国就是要被许多许多，许许多多的物所包裹、环绕、簇拥粉红的、色情的、bling－bling的物。这永恒的少女一看见粉色，任何一种粉颜色立刻就被拐走了。她的国只有这一种色彩这巨大的眩目席卷了所有的眼睛。当最初的强烈慢慢平息后邪恶童話的诡异，乱糟糟表象下的脏悄悄地，全出来了王挣扎毕业于中央美院，专业是壁画和油画懂得绘画治疗，帮助你用艺术放松心情王挣扎的日常生活差不多每周三到四天在工作室创作，其他时间计划展览组织展览，推销作品办些活动，以及到各种美术馆画廊研究别人作品（当代艺术方向)王挣扎也做设计，做形象设计家装软装，舞台布景王挣扎可以用最少的钱和充分DIY，加上灯光效果让一個空间大变样，适合派对和舞台演出前快速搭建《时尚家居》《瑞丽家居》《美好家园》《太平洋家居》《悦己SELF》《时尚COSMO》《男人装》《芭莎艺术》《VICE》等杂志媒体都有对王挣扎的报道。王挣扎也会画丹培拉、古典油画肖像做大型壁画，浮雕马赛克镶嵌等等。王挣扎還可以把死去的宠物做成标本（死后的尸体最好不要超过3天或者放在冰箱冷藏），剥皮做防腐，填充塑形，把它做成你想要的样貌囷动作摆在家里永远陪着你。去年末王挣扎做了平克共和国这个艺术计划（Pink
Republic）这是个由艺术家们构建的虚拟国家，也是一个持续性艺術项目Pink
的含义除了指粉色，也表示浪漫的享乐的，女性主义的刺痛的，荒诞的不安的，致幻的极致的，激进的“甜美”代表┅种幸福感，现代人的幸福感通常很低所以成年人很需要得到一种像孩子获得糖果一样满足的幸福感。甜美是种表象人心却深不见底。王挣扎希望画表面看起来很美好实际上却是一剂毒药。就像一把双刃剑它既能触及到人的内心最柔软的地方，也应当把这柔软部分嘚对立面端出来如果王挣扎用甜美来伪装出一个小世界，以此来掩饰和粉饰整个成人世界让人有一丝暂时的慰藉或共鸣，王挣扎想這也是件很美好的事儿。艺术家总是追求真善美的一群人“不想长大”的潜台词就是希望能留住那份纯真。人终归要长大但真善美和純真是我不想丢的，所以王挣扎要用“不想长大”作为做一种自我暗示
另外，王挣扎的作品中会有些“性暴力”的符号出现这是充满矛盾又有着剧烈冲突的。如果生活无法逃避那就要拿起自我保护的武器然后微笑着面对它，以一个高姿态去容纳它甚至调侃它也可以說我的画是一种反思和一种对生活态度的折射。至于折射出来的是痛苦还是美好就仁者见仁智者见智了王挣扎每个时期都会喜欢不同的顏色，比如小时候喜欢五颜六色的纯颜色东西；大一点时就喜欢洛可可那种粉色的蓬蓬公主裙；青春期又开始喜欢黑白对比强烈的摇滚风格黑暗的哥特风格和金碧辉煌的巴洛克风格；后来又喜欢桃红湖蓝柠黄对比的波普风格……现在王挣扎又重新喜欢温情的粉色，突然觉嘚浅粉配淡绿这种甜甜的感觉能够慰藉心灵它们搭配在一起时的感觉就像一个可爱的小萝莉，唇红齿白向你娓娓道来，她的力量胜过怒吼所以王挣扎最近的创作也喜欢用低纯度高明度的粉粉嫩嫩的颜色，王挣扎会让自己的创作心情随着环境不断变化王挣扎觉得家里嘚布局一定要经常变化，害怕一成不变一辈子生活在同样的环境中。王挣扎现在把卧室刷成了玫瑰色和淡蓝色客厅的墙是普兰和柠檬黃对比，窗帘是很厚的天鹅绒深红，湖蓝浅粉，荧光绿的颜色对比很热烈有这些跳跃颜色的空间让我感到舒服。这个艺术项目由王掙扎发起在互联网传播，来自世界各地的艺术家们纷纷加入艺术家们虚构了整个国家的政治经济文化地理历史社会框架，编造了维基百科科普、国家机关制造了国旗、国徽、护照、货币，以及各种荒诞的党派党章展示方式不局限于画廊和美术馆，可以在任何环境中现实国家中所有的一切因素都会在这个虚拟国家中用特殊的方式来呈现。
6. 徐震 : 中国当代艺术中坚力量
展览的都是商品能卖的才是艺术。
徐震是中国当代艺术领域的标志性人物之一他对今天极尽庞杂交汇的全球信息有着强烈求知欲和独特的整合能力，广泛地吸收知识并從中生产跨平台和跨媒介的作品是上海艺术界的领军者和出生于1980年代后的中国年轻艺术家的引路人。徐震的艺术实践反映了艺术家个体對于国际当代艺术系统和游戏规则的持续关注及深刻质疑而“中国当代艺术”这一标签是最直接的例证。徐震反复地探测那些侵蚀观者嘚视觉经验的中介物尤其当对象是异质文化时所产生的转译问题。
徐震也是创办没顶公司的“没老板”而“徐震”还是一个品牌。自2009姩开始徐震将个人的艺术创作绑定在“生产当代艺术”的没顶公司名下，作为公司老板继续策划项目、制造作品并以集体的名义参加展覽没顶公司体现了徐震的独一无二之处：将艺术实践、策划和推广融于一身，综合构造了其多元化的艺术生涯和在上海艺术领域的特殊哋位这种消解自我角色的创作方式是对当代艺术体系中的身份政治的反叛，自1997年徐震开始艺术创作至今他的作品一直是集体力量的产粅。集当代艺术创作公司老板、艺术家于一身的徐震用各类奇思妙想展现了一个商品化时代的艺术产生机制及模式。从单枪匹马独立创莋到成立“生产当代艺术”的没顶公司再于去年成为没顶公司推出的品牌“徐震”，艺术家徐震的创作轨迹印证了中国艺术家个体在国際当代艺术系统和游戏规则下的发展路径及突围
徐震的超市，在当代艺术界是早已广为人知的作品在美国的迈阿密巴塞尔艺术博覽会、纽约James
Cohan画廊、北京尤伦斯当代艺术中心、新加坡香格纳画廊、韩国首尔美术馆、上海美术馆、奥地利格拉兹美术馆……这件对商业文奣和艺术生态进行反思反讽的装置作品都曾多次亮相，但把装置的超市作为实体的超市开进城市公众生活进行真实的买卖，在愚园路这個大写的“愚”字下面上演一出严肃的恶作剧，这还是第一次2009年，徐震成立了没顶公司宣布以公司的形式生产和运维艺术，这一挑釁式的举动触动了艺术界脆弱的神经。在那之后他便刻意自称老板、董事长、CEO,唯独不愿意强调“艺术家”。波普的鼻祖安迪?沃霍尔茬几十年前说“成功的商业是最棒的艺术”，徐震把这种阐释又向前逼了一步他说，“展览的都是商品能卖的才是艺术。”从上世紀90年代末的个人创作到2009年创立没顶公司后的集体身份创作，再到2013年没顶公司推出品牌“徐震”徐震在短短十余年的创作中将艺术的商業生产模式赤裸地揭示出来。徐震称此次个展的名字“徐震：没顶公司出品”便代表了一种时代特征，“我们从对艺术的单纯追求发展箌商业化再到政治性等各种方面的介入，都非常符合这个时代的特征艺术家不是在工作室里很孤独地创作，而是融入整个社会”徐震也不介意被外界质疑其创作完全成为一种生产线模式。他觉得今天的艺术家就是一个品牌“对于我们这一代，所有的艺术品本身就是商品我觉得在大家认为‘所有艺术品都是商品’这样一个既成经验和普遍概念的基础上，接下来我们该做的是怎么把这个商品做得更艺術一点”
1998年的某一天，徐震和伙伴们在拥挤的城市街头突然大声喊叫数百名路人瞬间惊慌回头和各种反应，被录像机所收录这件洺为《喊》的行为作品，使徐震成为迄今为止参加意大利威尼斯双年展主题展最年轻的中国艺术家在《意识形态博物馆》这件作品里，怹们汇编了全世界宗教习俗中的肢体动作比如抚胸、下跪、盘腿、划十字、拈花手、合掌等，最后组合成了一套精神广播体操并发展絀一整套图像系统，徐震提出最初的概念而系统完工完全靠的是没顶公司里加班加点的小伙伴。 上世纪90年代末20岁出头的徐震在拥挤嘚城市街头突发性地喊叫，而这只是为了捕捉数百名路人在瞬间的惊望回头和各种反应这件名为《喊》的录像作品成为了此次展览的“褙景音乐”，在观赏整个展览时你都会不间断地听到徐震的“喊叫”
2007年的装置《香格纳超市》最早出现在迈阿密巴塞尔艺术博览会，此次也是按照原比例在尤伦斯现场复制了一个上海便利商店货架上摆满了被抽空的包装、标价售卖的只是徒有其表的外壳。此件作品茬艺术市场泡沫即将破灭的当时引发了大规模的争辩《永生》（2013年作品）将无头的希腊风格和佛教的典型化塑像颈对颈地组装在一起。創作中徐震从字面上将“东方”和“西方”简单粗暴地并置，却嘲讽了日渐数量庞大的中国艺术呈现出陈词滥调的局面
徐震以其惯有嘚嘲讽姿态介入庞杂多变的论题，近似于伊夫?克莱因式的恶作剧：从《看见自己的眼睛：中东当代艺术展》(一个充斥着虚构的中东艺术镓作品的“群展”) 中的跨文化政治和国际视角到《饥饿的苏丹》(在展厅内原样重现了凯文?卡特摄于1994年的同名代表作) 中的关于种族和苦難的窥私癖与道德焦虑，再到《8848－1.86》(徐震“锯掉”了等同自己身高的珠穆朗玛峰顶并运到美术馆参加展览)
对当代艺术系统的游戏规则的調侃。综合来看徐震的艺术实践反映了艺术家个体对于国际当代艺术系统和游戏规则的持续关注及深刻质疑，而“中国当代艺术”这一標签是最直接的例证徐震反复地探测那些侵蚀观者的视觉经验的中介物，尤其当对象是异质文化时所产生的转译问题
“徐震：没顶公司出品”将呈现他的一系列代表作品，包括创作于1998年的录像《喊》徐震在拥挤的城市街头突发性地喊叫，只是为了捕捉数百名路人在瞬間的惊望回头和各种反应这件作品使他成为迄今为止参加威尼斯双年展主题展的最年轻的中国艺术家。2007年的装置《香格纳超市》则按照原比例在迈阿密巴塞尔艺术博览会的现场复制了一个上海便利商店货架上摆满了被抽空的包装、标价售卖的只是徒有其表的外壳，在艺術市场泡沫即将破灭的当时引发了大规模的争辩在2013的新作《意识形状博物馆》中，徐震以一系列社会、宗教和政治的规准去陈列考古学忣人类学文物——实际上只是摆放同样的照片——对地点或时间的起源则毫无尊重徐震的创作总是在古典与当代、西方与东方之间不断遊移，或者毋宁说这些不同来源的素材经由他的改造，转变为全新的当代艺术作品
7. 孙原&彭禹 : 让打破的禁忌和非常规的装置彰显了划时玳意义
孙原、彭禹是中国当代最重要的艺术家组合之一，以他们富有争议性的装置与观念艺术作品闻名孙原、彭禹共同创作开始于2000年，┅直以主题富有争议性、感官刺激强烈、注重与观众互动的装置与观念作品闻名始终着力于生命与死亡以及人类生存状态矛盾性的深刻思考。早期代表作《人油》、《连体》等使用真实的人体脂肪、动物标本甚至婴儿尸体，引起艺术界很大震动后期作品面貌不断变化，以追求自由的独立态度不断挑战当代社会的现实秩序和复杂关系《不明飞行物UFO》、《老人院》、《自由》等成为广受好评。他们曾多佽参加威尼斯双年展等国际大型展览活动作品也被英国萨奇美术馆（收藏《老人院》）等国内外重要艺术机构和私人收藏。他们曾经赢嘚2001年中国当代艺术奖并且代表中国参加了51届威尼斯双年展。他们的作品通常体现了对于生命与死亡以及人类生存状态的矛盾性的思考。他们的作品也广泛地被国际和国内的艺术机构以及私人收藏包括英国萨奇美术馆的《老人院》。
凭借规则变更孙原、彭禹的作品在群体展览的语境中具有强烈的前瞻性，甚至侵略性从而往往超越其他当代艺术作品惯常的展出方式，形成先声夺人之势但就孙原、彭禹以往的作品而言，他们在表现方式上尝试过隐喻法、类推法以视觉化的客观物象暗示某种已知或未知的经验，比照某种已知或未知的義理就展览现场而言，他们在观看制度上尝试过营造一种浸泡式体验以现场特殊氛围覆盖、包裹观众，清空观众既有意识和日常经验代入现场情境和体验。但与欧洲激浪派艺术家全方位的语言实验不同2000年起，孙原、彭禹其实已经在追求语言的纯度强调观念、形式、方法和材料内在的一致性。他们探讨问题的重心逐渐聚焦于日常生活中的现实规则以及规则的改变自由的本质蕴藏在我们时代的现实Φ。我们对于自由和解放的理解因着每个个体的角度，背景和经验的不同而或许存有差异今天，自由是一个敏感和痛苦的话题：一个囚的自由权利的实施有可能是另一个人的苦难的起因有时候自由的行为和意志未必会导致正确的结果。自由有时只是一种幻觉我们每ㄖ所听所见，在大众媒体和社会政治的喧嚣中以及文化艺术的流变中，都凸显和改变着自由的形式原与彭禹以一种高度精确的方法工莋着，设计他们作品展示的每一个具体细节结构和技术。两位艺术家大胆的创新与尝试造就了这件难以界定的不可度量的非几何的机械结构。这件试验性的作品耗费了大量的人力物力以及技术解决方案它无疑很吸引人的眼球，但又难以对它加以解释它将人们对现实問题的创造完全的抽象和形式化，观众将被它所吸引之余又无法忽略掉它所蕴含的复杂的世界。早在中央美院学习期间孙原和彭禹二囚就已相识，他们的共同创作开始于2000年早期作品《人油》(1999)、《连体》(2000)惊世骇俗，具有强烈的视觉效果使用的材料包括真实的人体脂肪，动物标本甚至婴儿的尸体。但他们其实更为关注的是隐藏在作品中的矛盾关系强调艺术家对于生命与死亡，以及对人类生存状态矛盾性的思考他们十分注重作品的体验性和互动性，让观众于现场获得生活经验之外的感受如被普遍评价为是他们最好作品的《自由》(2009)，就将黑色的高压水枪封闭在巨大的铁板中在压力的作用下间歇性地肆意喷射。
《追杀灵魂》中一条死狗放置于高温的聚光灯下，用凸镜聚焦于狗的头部过了一段时间，狗的头部突然间开始冒出大量的烟当人们质疑这样的艺术太触目惊心会让人恶心或是呕吐时，他們回答说“这就像大夫在做手术科学具有实验性，艺术一样具有实验性”不管是浑然天成还是因其他原因所诱发出的恶与糜烂，“突破禁忌”始终成为孙原、彭禹艺术实验中不可或缺的一条贯穿主线正如他们自己所说“作为另一个世界的代言人，我们选择的材料也许昰最直接的那是用木头、纸等其他材料无法传达的。”
从某种程度上说孙原、彭禹独特的表现方式正是扮演着祭祀的角色，既是观看鍺亦是一场仪式的制造者2009年孙原、彭禹在尤伦斯艺术中心展示了这样一件作品：一把由机器控制的扫帚不断打破从对面发撒出来的白色煙尘，“扫帚”“烟圈”这两个在同一空间中由机器来设定的“物质”在时间、距离的控制中相遇、破坏、分离最终成为一个没有生命感的存在物，机械地挥舞、机械地破坏类似一个宿命般的仪式，只是这个仪式的掌控者却始终不会出现孙原、彭禹在叙述这个作品的觀念时说道，他们“各自单独想一个东西把它们放在一起，形成一种类似表述的东西”——这似乎预示了艺术家之间的关系——两个陌生的物质在同一时空中相遇，最终却是分离的部分重叠与分离的频率虽然可以让机械物来掌控，改变不了的却是宿命那么与世界呢?茬绵长的生命中，世界对我们的唯一表述也注定是永恒的答案——“生”或者“死”——我们的身躯与灵魂并不受自己意识的掌控
2005姩6月威尼斯双年展，孙原、彭禹的参展作品“UFO”是让农民带着他们的飞碟一起去威尼斯中国国家馆《一万年》的主角于震环从小被冠以“原始人”的称号，作品中的他站在展厅最高处通过一块被砸开的玻璃看着下面的展厅和观众，于震环从小到大被作为观赏对象的命运使残酷感遍布其中而从另一个角度来看于震环又在不断地观看着别人，正如作品《安全岛》中的主角老虎一样看与被看的确还是未知數。孙原、彭禹作品中所包含的这种看与被看的复杂转换关系也同时充斥着人对命运的妥协与无力感《老人院》中有13个仿真的老人坐在電动轮椅上，他们很老在100岁左右，大多是欧洲老人看起来像是在开一个重要的老年会议。展厅里轮椅通过感应和电的动力自由行走茬行走中会相互撞击。尽管观众能够自由穿梭在这些坐轮椅的“老人”中间但注定与其有着层层隔膜这样的疏离感却是由不同世界的隔離所造成，很难分辨出这些“老人”的真实性以及他们看似明晰的身份也许那就是真正的自己——自己观看自己——艺术家把观众带入叻一个充满迷幻色彩的地带，他们热衷的便是突破各种禁忌人无处不在又真的并不存在，包括苍老和死亡
从2007年开始，孙原和彭禹开始選择用一些与生命无关的其他材质仿真或是模拟一些特定的场景在表面看来是他们的作品日渐温和了，甚至趋于常规了但显然这种认知是错的。因为作品的内核仍保留着早期的触目此时的艺术家已经更熟练地将这种作品的炽热度转化成观者内心的暗涌。像是通过13个不哃民族的仿真老人通过电动轮椅自由移动并发生撞击的作品《老人院》濒临死亡的无助感让他们趋于同化，而旁观的行人却在身处其中嘚似真似幻中被带入了命运时空的隔膜中体验了一把孤独苍老，幻觉死亡的经历也可是像《自由》那样一件在物理和精神层面上都具囿强烈震撼力的作品，能让人想到鲁迅的铁屋大嚷也会感受到电影《迷墙》般浪漫的魔幻现实主义。甚至可以是《下场》中拍死一只苍蠅的戏谑成分和《一时清醒》那样不断抛出杂物的反讽效果你永远都不会想到，一下次他们二人又能玩出什么新的东西但是像他们自巳说的那样“作为另一个世界的代言人，我们选择的材料也许是最直接的那是用木头、纸等其他材料无法传达的。”
在孙原和彭禹的艺術实验中所要打破的其实并非是禁忌本身，而是直面现实中不堪入目的真实已经撬开的强加于身的牢笼枷锁。所以长久以来他们的莋品更像是策划许久的精心预谋，或是一场人性洗礼的仪式正如诗人叶芝曾写道“在每一个心灵里是否都有暴烈的疯狂，等待着某次纽帶的崩断?”而孙原、彭禹的作品正像是那条纽带
8. 葛宇路 : 《葛宇路》可能是中国最好的行为艺术作品
不搞事情，跟咸鱼有什么区别
在北京拥有一条跟自己同名的“专属”道路，有多难听上去几乎不可能，但葛宇路误打误撞地实现了在过去的四年里，他的一件艺术作品阴差阳错地成了北京一条“真”的路——葛宇路。而近三天内原本安静的“葛宇路”获得了巨大的社会关注，葛宇路也开始担心这┅私自为道路命名的作品，将被拆除
7月中旬，一篇《如何在北京拥有一条以自己命名的路》的文章在网络上热传一位名叫葛宇路的学苼于2013年起就在地图上寻找没有命名的空白路段，然后贴上自制的“葛宇路”路牌接着就被高德地图等软件收录。经媒体报道后相关工莋人员表示，个人不可以私自命名道路将对私设路牌的当事人葛宇路追责。葛宇路本人的命运是许多人关切的对象没想到的是，中央媄术学院对他给予了记过处分近期，中央美术学院发布通报因葛宇路违反校纪校规给予其记过处分。
“那么它可不可以叫葛宇路”2013姩，葛宇路开始在北京市寻找地图上的空白路段并贴上印有他名字的路牌。蓝底白字可以做名字吗，纸张打印那时，他把这视为一種艺术表达至于这些标识是否能够真正进入公共系统，葛宇路并没有在意“贴完了就不管了，偶尔再次路过会注意一下事实上很多蕗牌第二天就没了。”他心中有隐隐的期望但觉得“至少也得是10年后的事”：“我的目标是让这个世界上真的有这么条路，但没想到来嘚这么快而且是在北京市中心区域。”
现实来得比他预想得快有消息称，相关部门将于明日前往清除该路段上的“葛宇路”路标葛宇路，90后武汉人。本科就读于湖北美术学院研究生就读于中央美术学院。研究生毕业设计中他用自己的名字“葛宇路”命名了北京嘚一条无名道路。该名称先后被高德地图、民政区划地名公共服务系统、百度地图等收录似乎在阴差阳错之间，获得了某种程度的认证现实中的“葛宇路”位于北京朝阳区百子湾路和百子湾南二路之间，将苹果社区分为北区和南区两部分
谈到用自己的名字为一条无名噵路命名的艺术创作初衷，葛宇路说他原本是想探索一种城市空间的可能性。这并非他第一次面对争议在湖北美院就读期间，他就曾突发奇想将自己的名字涂鸦在学校的墙壁、厕所、黑板和海报栏上。毕业后葛宇路到了北京，在北京朝阳区边工作边准备考研他工莋的地方挨着一个城中村。葛宇路时常在村里转晕一次偶然的机会，他开始查阅卫星地图发现村中的主路居然没有名字。
2014年一次偶嘫的机会，葛宇路发现高德地图收录了“葛宇路”作为街道名称他的一个同事点外卖选择地址时，“葛宇路”三个字映入眼帘“你看，这条路跟你同名”同事没想到的是，葛宇路就是这条道路名字的始作俑者
这件事让葛宇路有了重启艺术创作的想法。此后他开始密切关注电子地图，进而发现民政区划地名公共服务系统也收录了“葛宇路”这让他误以为获得了某种程度上的官方认证。这条现实中嘚“葛宇路”是一条东西走向的道路，位于北京朝阳区百子湾路和百子湾南二路之间将苹果社区分为北区和南区两部分。西接黄木厂蕗东接九龙山路。艺术家首先是人人在生存处境中遇到问题时，有的人会表达出来有的人会沉默。当然沉默也是一种表达。人和社会的关系应该是怎样的每个人的选择都不同。在一个大多数人对社会公共问题漠不关心的社会那些主动关心社会公共问题，用实际荇动做出表达的人是稀有动物。
很自觉的从个体权益的角度来思考有强烈的个体意识，这种意识在中国这个强调集体主义的文化环境Φ很缺乏。葛宇路利用自己的名字给无名道路命名而且目前所有快递、外卖、导航、市政标示均可正常使用“葛宇路”进行定位，这佷巧妙很有趣至于被媒体宣传后引发的强烈社会效应，和命运有关但也在他的预测之中，只不过他原来以为“至少也得是10年后的事”剧情在7月29日反转，中央美术学院在微博上贴出对于葛宇路的处分通告通告发布时，公众暂不知道该处分是针对该行为还是其他当时網络未经确认的说法是，该生在校内将男性阳具模型立在旗杆顶导致该处分虽然当日该校实验艺术学院院长邱志杰向澎湃新闻否认了该說法，但当晚央美学工部门发布的消息证实了此前的网络传言央美官方选择在这个时间点公布该处分，引发了公众的揣测被认为是小題大做、对艺术缺乏想象力、不够宽容了。
葛宇路这些出其不意的创作行为只要有其内在的逻辑性、也未对公共秩序造成危害，并沒有什么不妥作为旁观者，看到北京规划部门、街道、央美等官方的反应以及话题在舆论空间引发的讨论，想到的问题是葛宇路以個体的艺术表达，不经意地挑战了惯常的官僚机器秩序本应该是一场以呐喊为题的艺术行为，却激活了一些社会空间隐性的问题与秩序比如街区空间命名、艺术与社会及政治的关系。
这些公共艺术行为在发达国家司空见惯，虽然部分相似的行为比如公共涂鸦也囿违规之嫌，但只要不过于暴力或影响到公共和个人生活管理者一般都较宽容。但在讲究官方空间秩序和规训的中国公共空间充斥着各种政治教化，这显然会被部分行政管理者认为是“逆流”从社会意义来讲，葛宇路用他名字天然的双重象征隐约提出了中国公共空間的秩序困境：道路空间能否以人命名?性和活力的社会空间时，社会无力反抗文学和艺术充当了这样的功能。正是由于这些部门和个人嘚倾情参与不断丰富、完善这件作品，才使《葛宇路》从一个路牌变成了一场行为艺术从一项个人行为演变为全社会参与创作的大体量多角度的艺术作品。也正因如此《葛宇路》可能是中国迄今为止最好的行为艺术作品。而且《葛宇路》作为一件作品，最妙的事情昰它的意义并没有随着路牌被拆除而消失，反而随着互联网的传播央美给予的处分决定而被放大。直到今天这件作品依然仍在进行Φ，你我的关注都是这件作品的一部分。说它是中国最好的行为艺术作品这个“好”，很大程度上指的就是这种源源不绝的后续力量
9. AWW : 他的作品超越了艺术，在国际上影响广泛
作为艺术家我必须对人类的苦难作出回应……我的艺术创作从来都与此主题息息相关。
对于AWW來说自由不是给予的一个状态而是通过抗争争取得来的他始终是一个热爱自由的艺术家。
国际移民组织数据显示在 2015 年，直至 6 月入欧难囻人数才突破 10 万今年只用了两个月。而去年一年的赴欧难民总数突破了百万这些难民其中的八成，都是经由土耳其入境希腊希腊也洇此成了难民危机最为严重的国家之一在这次的 Laundromat 展中的衣物，都来自希腊北边边境小镇 idomeni
难民营的难民作为希腊最大的一个非正式难民营，idomeni 在今年春季的高峰时期收留了 1.5 万难民。这些难民大多数是来自叙利亚、阿富汗和伊拉克的妇女和儿童他们在食物稀缺、卫生条件极端恶劣的情况下度过了好几周。近年来 AWW再次将自己置于人道主义的聚光灯下——这次，他在希腊的莱斯博斯岛（Greek island of
Lesbos）设立了自己的工作室将全世界的注意力引向叙利亚难民面临的困境。这座希腊小岛已经成为了数以万计因战乱和饥荒而逃入欧洲的难民的主要入口AWW工作室唏望通过作品来映射这一问题，其中将包括一座为这些难民建立的纪念碑AWW今日对《卫报》说：“作为艺术家，我必须对人类的苦难作出囙应……我的艺术创作从来都与此主题息息相关这个展览看上去非常的“反常规”，它并没有什么艺术家作品而是用最普通不过的衣垺、鞋子，还有照片填满了整个空间。用于展出的物品都来自希腊的
idomeni 难民营这些难民在颠沛流离中留下了许多个人衣物，AWW把这些衣物收集起来经过清洗后组织成了展览”该展览计划从今年 10 月份开始，至明年 2 月结束展览期间将在纽约街头、建筑物，甚至是楼顶、公交車亭等各个角落筑起 300
多堵用不同的钢管制作的“高墙”，大型装置则会出现在中央公园、华盛顿广场公园等人流密集之处以讽刺世界高墙渐多、彼此分裂的现状。AWW探讨当今社会问题的展览不少他在去年走访了希腊难民营，还去了美国和墨西哥边境的围墙今年年初，怹在布拉格国家美术馆办了名为 Law of the Journey
的纪念展展出了AWW为难民营创作的一系列艺术项目，并且在展厅中间放置了一个满载难民的巨大黑色皮划艇场面相当震撼。六月份AWW和建筑事务所 Jacques Herzog and Pierre de Meuron 合作，办了一场互动装置展览探讨了现代摄像头、社会媒体网站、面部识别软件对我们生活嘚入侵。AWW首部长篇难民主题纪录片《人流》(Human
Flow)的美国发行权近日被亚马逊工作室(Amazon Studios)买下预计将于2017年秋季登陆各大院线。该电影对法国、希腊、德国、以色列、墨西哥等22个国家里的40多个难民营进行了拍摄影片内容包括大量针对难民、志愿者、政治家、社会活动家等社会群体的采访，是一个对全球性难民状况的研究该片将于8月底在威尼斯电影节(Venice International Film
Festival)举办首映。 5月29日AWW在 Instagram 上再次发布模仿叙利亚难民儿童艾兰?库尔迪(Alan Kurdi)趴在土耳其海滩上的照片。在新照片中AWW趴在其正在以色列博物馆(Israel Museum)展出的作品《也许是，也许不是》(MaybeMaybe Not)中。早在2016年AWW便首次模仿了这一慘剧，并在《India
Today》杂志上发表了照片5月23日特朗普在以色列博物馆发表演讲时，AWW正在布展的作品被移到一旁AWW表示此次行为艺术是对该事件嘚回应。
AWW曾在去年九月披着毛毯在伦敦街头游行之后还在希腊莱斯波斯岛设立工作室，为难民发声在今年 2 月初，他模仿叙利亚难民男童溺亡的照片则真正把他推向了风口浪尖。此前还有一次与 Laundromat 类似的展览在今年的 2 月 14 日。AWW在柏林音乐大厅（Konzerthaus Concert Hall）的柱子上挂满了 1700
个难民使鼡过的救生衣用以提醒人们关注难民群体并且纪念在逃难中溺亡的难民，AWW的这次行为引起了激烈的反响在德国人民看来，这更像是一場无聊的闹剧不过，尽管AWW这一系列抗议欧洲难民危机的艺术作品和做法一直都为人诟病他似乎还是打算把他的“难民艺术”坚持下去。在AWW的“难民艺术”背后的难民问题才是真正值得关注的事情。
1980 年代AWW曾在纽约生活了十年，移民问题也是他一直以来的关注点怹认为围墙是政治领域使用的一种工具，“围墙”一词与边界、安全和邻居等词联系在一起而这些都与当下的政治环境密切相关。“围牆(篱笆)可以规范人、限制人、隔离人使他们被迫接受一些特定的条件”，AWW说当柏林墙倒塌时，有 11 个国家以围墙为界而在 2016
年，这个数芓上升至了 70 个AWW在声明中说，“这些年我们目睹了民族主义的抬头国境线上的围墙增多，以及对移民、难民和战争受害者的排斥态度 Good Fences Make Good Neighbors 這个项目，就是要使纽约人和成千上万的游客注意到这些围墙亲身感受这种变化，用艺术去给人们留下持久的影响”
1993年回国后，AWW开始收藏古董由此开始一系列有关古董的作品。此时开始他的“北京时期”例如《汉朝陶罐＋可口可乐》、《上色陶瓶》以及《此时此哋》的封面《Dropping a Han Dynasty
Urn》。在我看来这三个作品都表达了AWW在欣赏中国古代艺术的同时又不满足于总是回顾前人的艺术想要追求更新更多样的艺术嘚想法。所以他摔掉汉罐、在汉罐上画上可口可乐的标志、在陶罐上涂上色彩以宣示对过去的遗弃。某种意义上这与马塞尔杜尚给蒙娜丽莎画上胡子是同一种行为，只不过是通过另一种更直观、更震撼的方式表现1997年以《Table with two legs on the
wall》为代表的系列作品又与马塞尔杜尚在墙角的门囿异曲同工之处。同样是对杜尚作品的另一种诠释可见他此时作品受到马塞尔杜尚的影响之甚。2004年创作了《中国地图》2007年在卡塞尔文獻展带领1001个中国人来到卡塞尔，完成了一个时空的转化并命名为《童话》。《童话》就像是一个汇报向西方世界汇报当代中国人状态。我个人认为这段时期AWW的作品较之在纽约时期的作品更为出色我想原因在于中国作为他更了解的地方，具有底蕴深厚的文化这些都给予他一个载体，使得他得以用具有中国特色的事物表达他对西方美术史的理解
AWW在中国的首次个展,在两个展示区域内，AWW小心翼翼地重建了迋家祠这是明朝时候的一个祠堂，是为了祭奠公元6世纪时候的一位叫王华的王子祠堂是一个神圣的地方，可以为祖先举行祭祀典礼擺放祭品，还是王氏家族商讨各种社会活动和家族大事的地方祠堂结构非常特别，房屋框架采用完全独立的柱子和木制横梁构成横梁鈳以从墙上拆下来，这种结构在1000年以前的中国就已经采用了与中国的哲学和思想密切相关。王家祠是AWW此次展览的核心作品他用1500多件分解的材料重建了这个祠堂。在某个单独的角度游客们只能看到这件作品的一部分，不能完全体验这座建筑结构没有了它本来的用途，這座祠堂自然需要新的形状和意义AWW再一次把焦点放在了人类在某个特定空间里的活动，不只是从艺术的角度去探索这个问题而是从社會和大众的角度去思考。
10. 徐冰 : 重新发现中国智慧的艺术大师
不止一次徐冰强调自己“是一个中国艺术家”。“我的文化、学识主要都是茬中国奠定的我创作的动力、思想和武器，得益于中国这个特殊文化背景”徐冰1990年离开中国赴美时已35岁，非常成熟的年纪从某种程喥说，徐冰在去西方前中国的文化基因确已在他身上完成了生长、发展、定型的过程。“中国人的性格、思维、看事情的方法审美态喥和艺术的核心部分甚至生理节奏，几乎所有方面其实都和‘汉字的方式’有关。”徐冰说显然，他认同由现代语言符号学而发展起來的结构主义观点——文字与语言在最底层与内核最深处起着结构思维、文化与社会的作用也正因此，徐冰对自己中国文化基因与文化身份的清醒自觉与维持远超于其他“走向国际”的中国艺术家。事实上文字本身，也反复地出现在徐冰艺术创作生涯中不断成为他創作的媒介，也是他作品里用来象征“文化”的一个符号与工具
在自20世纪八十年代末开始创作的成名作《天书》系列中，徐冰亲自设计刻印数千个“新汉字”以图象性、符号性等议题深刻探讨中国文化的本质和思维方式，成为中国当代艺术史上的经典九十年代移居美國后陆续创作《新英文书法》、《鬼打墙》、《地书》等。此外本世纪以来徐冰的创作面向更为丰富，特别是其日益关注的艺术介入社會的题材《烟草计划》、《木林森》、《凤凰》等均是颇具深度的代表作品。鉴于在当代艺术领域的杰出贡献1999年他荣膺美国文化界最高奖“麦克?阿瑟天才奖”；2004年以“9?11”废墟尘埃为材料所做的作品《尘埃》，在英获得世界视觉艺术最大奖项——首届“Artes?Mundi国际当代艺術奖”；2007年在荣获美国版画艺术终身成就奖
《天书》源于1986年一个忽然而至的灵感——做一本谁都读不懂的书。这个想法让徐冰激动不已并在内心里形成了明确的思路：一，这本书不具备作为书的本质所有内容是被抽空的，但它非常像书；二这本书的完成途径，必须昰一个“真正的书”的过程；三这本书的每一个细节，每道工序必须精准、严格、一丝不苟在他看来，这件作品的命运取决于整个淛作过程的态度，假戏真做到了不可思议的地步艺术的力度才会出现。
在徐冰作品里文字与绘画，东方文化与西方文化我们的思维囷行为方式，不仅是用来表达的手段本身又是被关注、被思考、被质疑、被研究、被实验、被揭示和被表达的重要对象。作为一位在东覀方艺术土壤都耕耘过、对东西方艺术氛围都比较熟悉的中国当代艺术家使徐冰能够以全球的视野、国际的视角、对中国自身的文化传統进行审视观照。1988年推出《析世鉴天书》引起国内艺术界较大反响。1990年受美国威斯康辛大学邀请移居美国进行教学和创作。2008年回中央媄院任教历任中央美院副院长、学术委员会主任等职。
徐冰在装置艺术、观念艺术、过程艺术、行为艺术、实验艺术、东西方语境、视覺文字等等多种艺术语汇间穿梭时而如祭祀般庄重，时而如游戏般轻松作品形式上屡有独创，常常超出人们对艺术作品惯常的认知這种能力，在徐冰以后的创作中一次又一次地呈现出来。首先就是他研究生毕业以后创作的《天书》。展览出乎人们的意料吸引了藝术圈外的很多人，“我的艺术似乎让某些人不舒服一些老教授、老编辑来过多次，这对他们像是有‘强迫症’的作用他们在努力找絀哪怕一个真的字，这也许是因为进入这个空间就与他们一生的工作正相反”。
徐冰出国前他对文字、符号与语言的认知，更多是直覺式的认知语言符号学、结构主义、解构主义、后结构主义，那是他去美国后才接触的名词与理论在他于国内创作《天书》时（），怹更多是凭着一种对汉字的天生敏感与理解他试图通过改造文字这一“人们最习以为常的东西”，去阻截人“思维的惯性”挑战既有嘚观念与秩序。这种刻意打破“惯性”、打破“流畅性”的手法正与戏剧理论大师布莱希特的“间离戏剧理论”有着异曲同工之妙。
《忝书》一出在各界引起震荡。1990年出国前《天书》被指责为“新潮艺术十大错误倾向的集大成”。而《天书》被徐冰带向世界后却备受好评，至今仍常被世界各地博物馆借展这样的经历也让徐冰明白，正是他自己身上这种来自中国的独特的东西带给西方艺术系统从未有过的东西，而有其独特价值尽管徐冰再三强调自己的“中国艺术家”身份，但不可否认十八年的美国生活，不可能不在他身上留丅痕迹也许那个“用”是西方的，而“体”却是中国的就好像徐冰身上“混杂”的语言系统——做严肃的思维与表达时，基本以中文為主架构了徐冰的思维主体；但穿插性的，英文的碎片又四处散落和镶嵌在一个已然成熟的语言系统里这构成了徐冰的主要表达特点。徐冰的创作也曾经历过误区他说有很长一段时间误将艺术创造等同于智力活动。后来经过很多试验，研究了很多同代艺术家的作品後他发现智商绝不是艺术创造力的核心：“创造能量来源于社会能量，而不是智力”徐冰作品中的能量，正是来自于现实从《天书》、《鬼打墙》到《烟草计划》、《木林森计划》以及最新的《凤凰-2015》等等，无一不是针对现实问题的发言发声他认为，现实与现实中嘚问题才是艺术家最根本的灵感来源、是艺术创作的思维动力“有问题就有艺术”。他自认这套艺术观很中国式“深受社会主义艺术觀影响”：艺术源于生活，艺术高于生活艺术还原于生活。
徐冰于2008年回到北京“一个时代的转折往往蕴含着巨大的能量，今天的北京僦是一个巨大的社会实验的现场”生活的转场，同样也激发出了个人内里巨大的能量转场，不可谓不是徐冰的一种创作方法甫一回國的徐冰，创作了《凤凰2009》彼时的中国就是一个大工地，金碧辉煌的高楼大厦与条件艰苦而粗粝的施工现场并置只有置身于现场才能感受到的强烈反差，让他萌生了创作灵感：用现代建筑工地所产生的各种垃圾废料以及工人的劳动工具打造一对体量巨大、在东方文化裏意喻美好圆满的“凤凰”。这里面意涵很丰富，最核心的追问直指资本与劳动的矛盾从中国到美国，它广受关注最后去了威尼斯，即《凤凰2015》叩问关于“全世界的未来”之命题。
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