《关于月亮的科幻小说》_精选优秀范文十篇
关于月亮的科幻小说
关于月亮的科幻小说
范文一：摘要 美国著名科幻小说家杰克·威廉森代表作有《反物质飞船》、《CT辐射》、《黑太阳》、《天网坠落》等。作为“太空歌剧”的两大台柱子作家之一，威廉森的科幻小说多具有典型的“太空歌剧”艺术特征。“太空歌剧”式科幻小说，作为以太空旅行的科幻文学中的一种主要流派，拥有个性化的艺术特征。本文通过分析威廉森“太空歌剧”式科幻小说，解读其作品中所蕴含的人类反思。关键词：杰克·威廉森 太空歌剧式科幻小说 《月亮孩子》中图分类号：I106.4 文献标识码：A杰克·威廉森（），美国著名科幻小说作家，著有《潜在的异族》、《智能机器人》、《星桥》等文学作品。威廉森的创作集中在“太空歌剧”式科幻小说上，被赞誉为“太空歌剧”的两大台柱子作家之一，同时他的作品也具有多变性、多样性。威廉森是个标准的榜样式作家，他在创作大量文学作品的同时不断的学习，丰富自己各方面的知识技能。随着社会经济、技术科学等诸多方面的进步与发展，威廉森的科幻小说不仅仅关注科学技术的发展也开始关注科技发展下人类的生活，关注科学技术发展给人类、社会带来的各种问题，以及科学发展对人类精神文明的影响。杰克·威廉森于1972创作的科幻小说《月亮孩子》，讲述了一个错综复杂、动人心弦的历险故事，三个宇航员因为在一次宇宙航空接触到了外星晶体，致使他们孩子拥有了超能力，这三个孩子成了肩负重任的月亮使者，克服了重重困难，结束了星际战争，最终捍卫了宇宙和平。《月亮孩子》延续了威廉森一贯的“太空歌剧”式写作风格，并在文学作品中表达了自己对于人性，心理和社会发展的认识和观点。与其他科幻小说相比，《月亮孩子》中所对于人类以及宇宙空间做出的思想探索更加深刻，同时写作语言的优美、浪漫，对读者具有无法抗拒的吸引力。一 “太空歌剧”式科幻小说“太空歌剧”式科幻小说，创始并且发展于20世纪40年代，是以太空旅行为主题的科幻文学中的主要流派。“太空歌剧”式科幻小说和其他普通小说有着明显的区别。普通的太空题材的科幻小说更注重按照天文学，宇宙航天技术来展开剧情，而早期的“太空歌剧”式小说属于“空间歌剧”，“空间歌剧”只是借助空间内广泛的冒险，犯罪和惊悚等类型，描述对于异国或不知名国界，如美国西部、非洲或者是东方世界，外星球等探索、冒险等行为活动。这类具有一定要素的“空间歌剧”后来将想象全部放在探险者无法探明的未知空间，当时“空间小说”以爱德华科幻小说尤为著名。显然“太空歌剧”不同于“空间歌剧”。随着科技和社会发展，想象空间也随之扩大，“太空”成为了科幻作品中巨大的空间衬板，纯粹的“太空歌剧”式科幻小说将更多小说背景设置为太空和遥远的未来，作家更愿意依据、凭借这样的写作背景进行一系列文学写作活动，所创作出来的文学作品内容也不再禁锢、束缚在对科技的描写上了，而是更注重人文主义的体现、思考。同传统的硬科幻小说相比较，硬科幻小说写作重点放在科技发明和进步上，并且作品中涉及或设定了大量的科技科学原理以及工作细节，如物理学、宇宙学、数学和生物学，甚至是高科技的工作服、严谨的科技研发计划等等，以此来为作品内容服务，突出科技发展和进行时的严谨。而“太空歌剧”式科幻小说则注重在特定的太空场景中的冒险活动。例如，威廉森的《月亮孩子》中，作者并没有对外星晶体进行精准的科学解释，只是在作品中用纯粹文学性语言对这种外星晶体进行了大体上的描述，如外形、颜色等，其目的只是为了对后文起到承上启下的过渡作用——“这些微粒是尖角、黑色且闪光的，所有的看起来都是一模一样”。正是这样一种来自外星球的晶体影响到了三个宇航员和他们的后代，继而又影响到了地球，和这个太空宇宙。“太空歌剧”可以和“硬科幻”进行对比，同样也可以和军事科幻小说进行参照比较。“太空歌剧”式科幻小说与军事科幻小说是存在着根本性的差异的。军事科幻小说集中在大型空间作战活动，或未来武器的发展应用等方面的描写。在军事科幻小说作品中，对于军队术语的使用是极为严格认真的，且对于武器系统、功用、技术也多采用专业语言。而“太空歌剧”式科幻小说只是建构“太空”、“战争”为写作背景，将创作的重点放在对战争、社会发展形态等方面的反思、思考上。在《月亮孩子》中，威廉森以“月球”、“星际战争”为故事背景，意图阐述生存空间、人性发展、人类的社会属性和责任问题——三个拥有超能力的孩子，发现了外星晶体的秘密，运用外星智慧，担当起了维护太空和平的使命。“太空歌剧”更区别于“行星的浪漫”，“行星的浪漫”可以说是科幻文学中的罗曼蒂克之星，周身都散发着浪漫的气息。虽然从文学语言的艺术性来说，较之其他类型的科幻小说，“太空歌剧”式科幻小说更加浪漫，但是该类小说的浪漫语言是为了更好地渲染太空旅行中的气氛，氛围和描绘太空中的景象，而“行星的浪漫”则侧重于外来星球及其所拥有的文明，例如：《群星，我的归宿》、《银河英雄传说》。在《月亮孩子》中虽然也涉及到异族文明和外来星球，作品的重点依旧是在三个孩子的太空旅行上的，作者威廉森所要表达的思想感情也是通过这次非同寻常的太空旅行的经历、过程来阐述、表明的。二 “太空歌剧”式小说中的罗曼蒂克从文学本身的发展而言，罗曼蒂克的浪漫主义文学的盛行是反对古典主义文学发展到一定历史阶段的产物。在罗曼蒂克浪漫主义文学的小说作品中，浪漫因素和模式不再强调理性以及对于社会、国家整体的服从，而是在题材与主题等方面表现得更富有传奇性、奇特性。在“太空歌剧”式科幻小说中，“太空”只是作者为小说故事所创建的冒险场所，与其他种类的科幻小说相比，“太空歌剧”式小说更加具有浪漫主义色彩。作者通过优美，充满罗曼蒂克气息的艺术语言，对事物、环境进行生动、深刻的描述，使文学作品赋予艺术性，也可以更准确、更深刻地表达作者得到主观愿望。小说《月亮孩子》中，威廉森运用其独特的浪漫语言，描绘出充满梦幻色彩的宇宙太空空间，并以此为背景，用诗意的语言讲述属于月亮孩子的历险故事。
　　科幻小说本就是超出现实生活的文学作品，在任何一类的文学作品中，“现实”是由物生情，融情于物，而“浪漫”则是由情生物，为情造物。“太空歌剧”式科幻小说中，“浪漫”可以给予作品一种超现实的文学精神，作者执着于人类理想，并且力图用文字展现出完美的、理想中的生活、生活景象。在小说《月亮孩子》中，作者威廉森浪漫地描述太空中的一切事物，尽管那些耀眼的、闪着光的星体也许并非真的存在或是很难被科学家发现，却可以极为恰当地同作者的主观情感相互融合。即便是没有人可以在宇宙中真的见到作者所描绘的景物，读者也愿意接受作者所描述的太空历险故事。正如文学批评家、比较文学家韦勒克所认为的，浪漫主义的世界是一种自然观。这种自然观在文学作品中强调感性、人与自然的和谐统一。与硬科幻小说、军事科幻小说相比，“太空歌剧”式科幻小说在这种自然观的影响下认为宇宙是神秘的、值得人类敬畏、是处在不断运转、不断演变的。在文学创作方面也因为这样的浪漫主义自然观文学作品更具有形象力，生命力。这种“形象力”和“生命力”是通过大胆的幻想、奇特的构思、夸张的手法和诗意的语言表现出来的。“太空歌剧”式科幻小说经常是采用异常夸张的艺术表现手法、传奇的故事情节、华丽的词语辞藻和生动形象的比喻来使作品达到作者所希翼达到的艺术效果，例如《月亮孩子》中，面对未知星球、宇宙空间，作者借助罗曼蒂克的语言文字，将主人公内心矛盾的感情表达的一览无余，那种既害怕，又憧憬的心情；无论是“对我来说，世界末日从来没有如此接近过。”还是“在黎明，我们又启程了。”，作品中主要人物的情感变化始终是在不断的推动着故事情节的发展，使读者有身临其境的感觉，“我记得一些最初的情形：一排遭风鞭笞的树，一阵闪电划过天空，仿佛一辆玩具火车开向某个目的地；冰雹蹂躏着稻田。”。三 威廉森的人类反思在众多科幻文学作品中，科幻小说主线多是关于宇宙的统治权的争夺，以及星球之间财富的掠夺。其中对于激烈战争的精彩描述和对于英勇的军事将领的传神刻画更是给读者留下了深刻印象。这些科幻文学作品，大致上反映了科技的快速发展，同时表达了作者对于科技的崇拜和敬畏，以及人对宇宙、对自然界的态度。威廉森的《月亮孩子》作为其“太空歌剧”式科幻小说的代表作之一，也同样表达了对于宇宙太空空间的崇敬、对于人类科技发展、对于人类现实社会的深刻思考。《月亮孩子》中，作者威廉森笔下的太空联合组织是一个追求宇宙大同的民间组织，他们的主要工作和任务就是对太阳系内的各大行星进行勘测活动。在一次任务中宇航员发现奇异的外星晶体，并因此影响到下一代，使三个孩子拥有不同寻常的超能力，这三个孩子被称为月亮孩子。他们发现了这种外星晶体的秘密，只要加入这一外来行星体系，人类就可以与宇宙中其他的智慧文明进行沟通，而此时的人类依旧沉迷、忙碌于对其他行星无休止的财富掠夺。“理解、沟通、和谐、共融”一直是文明发展的主题，作者所以如此设计小说《月亮孩子》的故事情节，旨在阐述自己对于文明发展的观点和意愿。无论是宇宙太空，还是现实的地球；无论是不同的星球，还是不同的国家；无论是不同的种族，还是不同的民族，在政治、经济、文化发展方面都存在着差异，而因为此间的差异而造成误解，甚至激起谩骂、战斗和彼此残害主要的原因在于相互间的不理解和人类对于生存空间利益的争夺。《月亮孩子》中，人类在与其他行星上生命打得不可开交、面临崩溃的时候，竟然发现其他文明从未试图侵略过地球，人类与其他星球上的生物、物种只要互相理解、沟通、融合就完全可以共享宇宙文明。这显然是滑稽可笑的，这恰恰是作者对于人类的自以为是和人性贪婪的嘲讽。作者用坦诚直接的语言，讽刺和攻击人类丑陋的劣根本性，同时表达自己内心对此的惭愧和厌恶。除了希望世界和谐发展，作者认为世界的发展是要依靠下一代和他们的后世子孙的推动和维护的。在小说《月亮孩子》中，承载着沟通宇宙，维护宇宙和平，使太阳系文明和谐发展共存的使命的是三个月亮孩子。虽然在完成使命的整个过程中他们也曾因为遇见种种困难、坎坷而觉得内心迷茫，手足无措，但是作为月亮使者，最后他们仍旧很好地完成了自己的历史使命。作者威廉森认为，年轻人，或者说未来的人有承担和改造未来世界的历史使命，作为社会，甚至是未来世界的使者、主人，就应当敢于面对，承担自己的社会和历史责任。“那晚我躺在坚硬的岩石上，等到黎明便出发。我感到一种莫名的孤独，似乎我的生命就要结束一般”，“带着某种被压抑的渴望，我走进了我曾逃避的未来”。作者威廉森用一个浪漫的“太空歌剧”式科幻故事诠释了成长，以及在成长过程中人类是所需要面对、直视的应当承担的责任。数学家柯尔莫戈洛夫认为，科学是人类的共同财富，而真正科学家的任务就是丰富这个全人类都能受益的知识宝库。作家威廉森运用个性艺术语言创作了“太空歌剧”式科幻小说《月亮孩子》，并在作品中表明了自己的意愿和态度、立场——人类不能因为科学技术的发展而肆意爆发战争，破坏文明的和谐可持续发展，同时在人类发展的进程中，也不能逃避自己的历史责任。参考文献：[1] 方凡：《美国后现代科幻小说》，浙江大学出版社，2012年版。[2] [加]达科·苏恩文：《科幻小说面面观》，安徽文艺出版社，2011年版。[3] [英]柏林：《浪漫主义的根源》，《人文与社会译丛》，2011年第1期。[4] [美]查尔斯·A·比尔德、玛丽·R·比尔德：《美国历史》，天津人民出版社，2013年版。[5] [美]詹姆逊：《科幻文学的批评与建构》，安徽文艺出版社，2011年版。作者简介：关景军，男，1972—，吉林九台人，硕士，讲师，研究方向：英语言文学、英语教学法，工作单位：吉林体育学院。原文地址：摘要 美国著名科幻小说家杰克·威廉森代表作有《反物质飞船》、《CT辐射》、《黑太阳》、《天网坠落》等。作为“太空歌剧”的两大台柱子作家之一，威廉森的科幻小说多具有典型的“太空歌剧”艺术特征。“太空歌剧”式科幻小说，作为以太空旅行的科幻文学中的一种主要流派，拥有个性化的艺术特征。本文通过分析威廉森“太空歌剧”式科幻小说，解读其作品中所蕴含的人类反思。关键词：杰克·威廉森 太空歌剧式科幻小说 《月亮孩子》中图分类号：I106.4 文献标识码：A杰克·威廉森（），美国著名科幻小说作家，著有《潜在的异族》、《智能机器人》、《星桥》等文学作品。威廉森的创作集中在“太空歌剧”式科幻小说上，被赞誉为“太空歌剧”的两大台柱子作家之一，同时他的作品也具有多变性、多样性。威廉森是个标准的榜样式作家，他在创作大量文学作品的同时不断的学习，丰富自己各方面的知识技能。随着社会经济、技术科学等诸多方面的进步与发展，威廉森的科幻小说不仅仅关注科学技术的发展也开始关注科技发展下人类的生活，关注科学技术发展给人类、社会带来的各种问题，以及科学发展对人类精神文明的影响。杰克·威廉森于1972创作的科幻小说《月亮孩子》，讲述了一个错综复杂、动人心弦的历险故事，三个宇航员因为在一次宇宙航空接触到了外星晶体，致使他们孩子拥有了超能力，这三个孩子成了肩负重任的月亮使者，克服了重重困难，结束了星际战争，最终捍卫了宇宙和平。《月亮孩子》延续了威廉森一贯的“太空歌剧”式写作风格，并在文学作品中表达了自己对于人性，心理和社会发展的认识和观点。与其他科幻小说相比，《月亮孩子》中所对于人类以及宇宙空间做出的思想探索更加深刻，同时写作语言的优美、浪漫，对读者具有无法抗拒的吸引力。一 “太空歌剧”式科幻小说“太空歌剧”式科幻小说，创始并且发展于20世纪40年代，是以太空旅行为主题的科幻文学中的主要流派。“太空歌剧”式科幻小说和其他普通小说有着明显的区别。普通的太空题材的科幻小说更注重按照天文学，宇宙航天技术来展开剧情，而早期的“太空歌剧”式小说属于“空间歌剧”，“空间歌剧”只是借助空间内广泛的冒险，犯罪和惊悚等类型，描述对于异国或不知名国界，如美国西部、非洲或者是东方世界，外星球等探索、冒险等行为活动。这类具有一定要素的“空间歌剧”后来将想象全部放在探险者无法探明的未知空间，当时“空间小说”以爱德华科幻小说尤为著名。显然“太空歌剧”不同于“空间歌剧”。随着科技和社会发展，想象空间也随之扩大，“太空”成为了科幻作品中巨大的空间衬板，纯粹的“太空歌剧”式科幻小说将更多小说背景设置为太空和遥远的未来，作家更愿意依据、凭借这样的写作背景进行一系列文学写作活动，所创作出来的文学作品内容也不再禁锢、束缚在对科技的描写上了，而是更注重人文主义的体现、思考。同传统的硬科幻小说相比较，硬科幻小说写作重点放在科技发明和进步上，并且作品中涉及或设定了大量的科技科学原理以及工作细节，如物理学、宇宙学、数学和生物学，甚至是高科技的工作服、严谨的科技研发计划等等，以此来为作品内容服务，突出科技发展和进行时的严谨。而“太空歌剧”式科幻小说则注重在特定的太空场景中的冒险活动。例如，威廉森的《月亮孩子》中，作者并没有对外星晶体进行精准的科学解释，只是在作品中用纯粹文学性语言对这种外星晶体进行了大体上的描述，如外形、颜色等，其目的只是为了对后文起到承上启下的过渡作用——“这些微粒是尖角、黑色且闪光的，所有的看起来都是一模一样”。正是这样一种来自外星球的晶体影响到了三个宇航员和他们的后代，继而又影响到了地球，和这个太空宇宙。“太空歌剧”可以和“硬科幻”进行对比，同样也可以和军事科幻小说进行参照比较。“太空歌剧”式科幻小说与军事科幻小说是存在着根本性的差异的。军事科幻小说集中在大型空间作战活动，或未来武器的发展应用等方面的描写。在军事科幻小说作品中，对于军队术语的使用是极为严格认真的，且对于武器系统、功用、技术也多采用专业语言。而“太空歌剧”式科幻小说只是建构“太空”、“战争”为写作背景，将创作的重点放在对战争、社会发展形态等方面的反思、思考上。在《月亮孩子》中，威廉森以“月球”、“星际战争”为故事背景，意图阐述生存空间、人性发展、人类的社会属性和责任问题——三个拥有超能力的孩子，发现了外星晶体的秘密，运用外星智慧，担当起了维护太空和平的使命。“太空歌剧”更区别于“行星的浪漫”，“行星的浪漫”可以说是科幻文学中的罗曼蒂克之星，周身都散发着浪漫的气息。虽然从文学语言的艺术性来说，较之其他类型的科幻小说，“太空歌剧”式科幻小说更加浪漫，但是该类小说的浪漫语言是为了更好地渲染太空旅行中的气氛，氛围和描绘太空中的景象，而“行星的浪漫”则侧重于外来星球及其所拥有的文明，例如：《群星，我的归宿》、《银河英雄传说》。在《月亮孩子》中虽然也涉及到异族文明和外来星球，作品的重点依旧是在三个孩子的太空旅行上的，作者威廉森所要表达的思想感情也是通过这次非同寻常的太空旅行的经历、过程来阐述、表明的。二 “太空歌剧”式小说中的罗曼蒂克从文学本身的发展而言，罗曼蒂克的浪漫主义文学的盛行是反对古典主义文学发展到一定历史阶段的产物。在罗曼蒂克浪漫主义文学的小说作品中，浪漫因素和模式不再强调理性以及对于社会、国家整体的服从，而是在题材与主题等方面表现得更富有传奇性、奇特性。在“太空歌剧”式科幻小说中，“太空”只是作者为小说故事所创建的冒险场所，与其他种类的科幻小说相比，“太空歌剧”式小说更加具有浪漫主义色彩。作者通过优美，充满罗曼蒂克气息的艺术语言，对事物、环境进行生动、深刻的描述，使文学作品赋予艺术性，也可以更准确、更深刻地表达作者得到主观愿望。小说《月亮孩子》中，威廉森运用其独特的浪漫语言，描绘出充满梦幻色彩的宇宙太空空间，并以此为背景，用诗意的语言讲述属于月亮孩子的历险故事。
　　科幻小说本就是超出现实生活的文学作品，在任何一类的文学作品中，“现实”是由物生情，融情于物，而“浪漫”则是由情生物，为情造物。“太空歌剧”式科幻小说中，“浪漫”可以给予作品一种超现实的文学精神，作者执着于人类理想，并且力图用文字展现出完美的、理想中的生活、生活景象。在小说《月亮孩子》中，作者威廉森浪漫地描述太空中的一切事物，尽管那些耀眼的、闪着光的星体也许并非真的存在或是很难被科学家发现，却可以极为恰当地同作者的主观情感相互融合。即便是没有人可以在宇宙中真的见到作者所描绘的景物，读者也愿意接受作者所描述的太空历险故事。正如文学批评家、比较文学家韦勒克所认为的，浪漫主义的世界是一种自然观。这种自然观在文学作品中强调感性、人与自然的和谐统一。与硬科幻小说、军事科幻小说相比，“太空歌剧”式科幻小说在这种自然观的影响下认为宇宙是神秘的、值得人类敬畏、是处在不断运转、不断演变的。在文学创作方面也因为这样的浪漫主义自然观文学作品更具有形象力，生命力。这种“形象力”和“生命力”是通过大胆的幻想、奇特的构思、夸张的手法和诗意的语言表现出来的。“太空歌剧”式科幻小说经常是采用异常夸张的艺术表现手法、传奇的故事情节、华丽的词语辞藻和生动形象的比喻来使作品达到作者所希翼达到的艺术效果，例如《月亮孩子》中，面对未知星球、宇宙空间，作者借助罗曼蒂克的语言文字，将主人公内心矛盾的感情表达的一览无余，那种既害怕，又憧憬的心情；无论是“对我来说，世界末日从来没有如此接近过。”还是“在黎明，我们又启程了。”，作品中主要人物的情感变化始终是在不断的推动着故事情节的发展，使读者有身临其境的感觉，“我记得一些最初的情形：一排遭风鞭笞的树，一阵闪电划过天空，仿佛一辆玩具火车开向某个目的地；冰雹蹂躏着稻田。”。三 威廉森的人类反思在众多科幻文学作品中，科幻小说主线多是关于宇宙的统治权的争夺，以及星球之间财富的掠夺。其中对于激烈战争的精彩描述和对于英勇的军事将领的传神刻画更是给读者留下了深刻印象。这些科幻文学作品，大致上反映了科技的快速发展，同时表达了作者对于科技的崇拜和敬畏，以及人对宇宙、对自然界的态度。威廉森的《月亮孩子》作为其“太空歌剧”式科幻小说的代表作之一，也同样表达了对于宇宙太空空间的崇敬、对于人类科技发展、对于人类现实社会的深刻思考。《月亮孩子》中，作者威廉森笔下的太空联合组织是一个追求宇宙大同的民间组织，他们的主要工作和任务就是对太阳系内的各大行星进行勘测活动。在一次任务中宇航员发现奇异的外星晶体，并因此影响到下一代，使三个孩子拥有不同寻常的超能力，这三个孩子被称为月亮孩子。他们发现了这种外星晶体的秘密，只要加入这一外来行星体系，人类就可以与宇宙中其他的智慧文明进行沟通，而此时的人类依旧沉迷、忙碌于对其他行星无休止的财富掠夺。“理解、沟通、和谐、共融”一直是文明发展的主题，作者所以如此设计小说《月亮孩子》的故事情节，旨在阐述自己对于文明发展的观点和意愿。无论是宇宙太空，还是现实的地球；无论是不同的星球，还是不同的国家；无论是不同的种族，还是不同的民族，在政治、经济、文化发展方面都存在着差异，而因为此间的差异而造成误解，甚至激起谩骂、战斗和彼此残害主要的原因在于相互间的不理解和人类对于生存空间利益的争夺。《月亮孩子》中，人类在与其他行星上生命打得不可开交、面临崩溃的时候，竟然发现其他文明从未试图侵略过地球，人类与其他星球上的生物、物种只要互相理解、沟通、融合就完全可以共享宇宙文明。这显然是滑稽可笑的，这恰恰是作者对于人类的自以为是和人性贪婪的嘲讽。作者用坦诚直接的语言，讽刺和攻击人类丑陋的劣根本性，同时表达自己内心对此的惭愧和厌恶。除了希望世界和谐发展，作者认为世界的发展是要依靠下一代和他们的后世子孙的推动和维护的。在小说《月亮孩子》中，承载着沟通宇宙，维护宇宙和平，使太阳系文明和谐发展共存的使命的是三个月亮孩子。虽然在完成使命的整个过程中他们也曾因为遇见种种困难、坎坷而觉得内心迷茫，手足无措，但是作为月亮使者，最后他们仍旧很好地完成了自己的历史使命。作者威廉森认为，年轻人，或者说未来的人有承担和改造未来世界的历史使命，作为社会，甚至是未来世界的使者、主人，就应当敢于面对，承担自己的社会和历史责任。“那晚我躺在坚硬的岩石上，等到黎明便出发。我感到一种莫名的孤独，似乎我的生命就要结束一般”，“带着某种被压抑的渴望，我走进了我曾逃避的未来”。作者威廉森用一个浪漫的“太空歌剧”式科幻故事诠释了成长，以及在成长过程中人类是所需要面对、直视的应当承担的责任。数学家柯尔莫戈洛夫认为，科学是人类的共同财富，而真正科学家的任务就是丰富这个全人类都能受益的知识宝库。作家威廉森运用个性艺术语言创作了“太空歌剧”式科幻小说《月亮孩子》，并在作品中表明了自己的意愿和态度、立场——人类不能因为科学技术的发展而肆意爆发战争，破坏文明的和谐可持续发展，同时在人类发展的进程中，也不能逃避自己的历史责任。参考文献：[1] 方凡：《美国后现代科幻小说》，浙江大学出版社，2012年版。[2] [加]达科·苏恩文：《科幻小说面面观》，安徽文艺出版社，2011年版。[3] [英]柏林：《浪漫主义的根源》，《人文与社会译丛》，2011年第1期。[4] [美]查尔斯·A·比尔德、玛丽·R·比尔德：《美国历史》，天津人民出版社，2013年版。[5] [美]詹姆逊：《科幻文学的批评与建构》，安徽文艺出版社，2011年版。作者简介：关景军，男，1972—，吉林九台人，硕士，讲师，研究方向：英语言文学、英语教学法，工作单位：吉林体育学院。
范文二：科幻小说之父—儒勒·凡尔纳你曾经幻想过幽暗深邃的海底吗，你曾经幻想过无限憧憬的月球吗，你曾经幻想过神秘莫测的地心吗？在想象的海洋里没有什么是无法实现的。而在想象的海洋中航行的先驱就是这位文学巨匠—儒勒·凡尔纳。生平简介儒勒·凡尔纳（～），是19世纪法国著名小说家、剧作家及诗人。凡尔纳出生于法国港口城市南特的一个中产阶级家庭，早年依从其父亲的意愿在巴黎学习法律，之后开始创作剧本以及杂志文章。在与出版商赫泽尔父子合作期间（1862年至凡尔纳去世），凡尔纳的文学创作事业取得了巨大成功，他的不少作品被翻译成多种语言，受到了各国读者的喜爱。作品选集 ·|《格兰特船长的儿女》 故事发生在1864年。苏格兰籍游船邓肯号的船主格里那凡爵士在一个偶然的机会得到两年前因海事遇难失踪的苏格兰航海家哈利·格兰特发出的求救漂流瓶，他请求英国政府派遣船队去寻找。可英国政府对苏格兰人一向歧视，竟然无情拒绝了爵士的请求。格里那凡爵士感到非常气愤，于是格里那凡爵士毅然组织了一支小型救援队，由格里那凡夫妇，麦克那布斯少校，哈利·格兰特船长的一双儿女玛丽和罗伯特以及以粗心大意著称的地理学家雅克·巴加内尔组成，亲自带队去完成寻找哈利·格兰特船长的任务。·|《海底两万里》此书主要讲述鹦鹉螺号潜艇的故事。1866年，海上发现了一只疑似为独角鲸的大怪物，阿龙纳斯教授及仆人康塞尔受邀参加追捕。在追捕过程中，他们与鱼叉手尼德·兰不幸落水，到了怪物的脊背上。他们发现这怪物并非是什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜艇。潜艇是尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海水发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海、大西洋，看到海中许多罕见的动植物和奇异景象。途中还经历了搁浅、土著围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜艇到达挪威海岸时，三人不辞而别，回到了他的家乡。经典名言·但凡人能想象到的事物，必定有人能将它实现。·你只有探索才知道答案。·历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。·地球上所需要的并不是新的大陆，而是新的人！·历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。 ·但愿我再活一百年，可以更长久地想念着你！·已经尽了最大的努力，实在丝毫没有可以责备的地方了。·但愿所有的仇恨都在这颗倔强的心中平息！人物评价伯德：凡尔纳是我的领路人 “潜水艇之父”西蒙：“凡尔纳是我生活的导演。”俄国宇航之父齐奥尔斯基：“凡尔纳的小说启发了我的思想，使我按一定方向去幻想。”
法国院士利奥泰说：“现代科技只不过是将凡尔纳的预言付之实践的过程。
范文三：1：史最上强店主
作 ：者极烈南
日写作进 程：载连中简介：商万界，让所有通给我人打。 工周阳外意得获界商万铺统，交易万系千面位 。“我举曾行一小次型拍卖，来会的皇帝就有到一百多位，听还说两个叫有世民李皇的帝。”“曾让我神雕侣侠界的所世有，帮人养我殖斯曲菩。”蛇 “我发动海曾世界的贼所有人，出帮海寻找恶魔我果。实······是周这阳获万得商铺系界，统为史成最强店主上故的事。：横炼宗师
作者 云：中来客
写作进 程连载：中简介：进　入奇神的武道空间，开从第一项启横天赋开炼，始玄李上了踏条直通一最的崎岖道路强 。正邪侠魔谈笑、过仙女女心魔留。中男人就做强要就要，硬！3万界直播之：土大
作 ：者梦一黄 粱
写进作：程连载中简:　介销跑售王的天得万界到直平台播观的看资格结，果了出BG，U的他钱是限无的于！王天是了成无数主播t跪ina神豪的 ！无神数中的豪神话 ！打赏主播，开宝，得到无数武功箱秘、籍修功法，仙千世界万珍宝，一的路歌高猛进以，悟道，杀武上重天。九书本世界观的大，千万别很当做市都来看。 文爆笑文爽一路飞起！4:，末 世魔之召灵师
作者：心凉未 暖
写作进：程载连中介;简末日降，临一突场如其来灾的难，世界将入带一个全了新纪的元。璀夺璨的奇目特异能古，老秘神的祖现返象令人惊悚，血的虫海潮。这里有无数的机和可能，缘也却样充斥同太着多的杀与死戮亡不想像。蚁蝼一般踩被在脚下苦苦挣，就扎有得颗适应在这里生存的残一内酷。重心生归，来杨回烁到了最初起的点前一；世他遭，遇了太的后悔多与憾遗，一世，这他誓要阻发一切止发的生。八 臂猿、裂空魔丧、狮千面蛛鬼怨、玩偶、圣灵甲虫梦、兽魇、甲铁尸魁；烁坐杨在山崖落巅，看着之些这日令人往到感惊的凶兽异虫被自己悚一召一唤而出，眼神邃深仿若苍繁穹，星嘴淡淡的角扬起条弧一，自线自言道语“：我想只着活，所以要有，人死5:神魔养殖场
者作：瞳王
写进程：完作本简介正：在流三学里大日子混的羽苏因为，“天”事件坑一座，校塌学陷掉进“天坑，出”在了一个恐怖现未的知大森中林，在大森这里，布满了林各种恐~~~怖怕可的异变，从的手，开始了他……6：黑暗血时 代
作 ：天下飘者火
作写程：进连中载简介：如果　一有天，太阳消失了人，一片间黑，暗是会么什的世样呢界 ？巨中的地变陷球入黑了，暗从没此有了光阳，没了有星空只，有尽的无冷与寒夜，黑人从类此入进黑与暗血的代时… …7：后最类
者：作瞳黑王
写 作程进完本：简介：林潇乘坐的列　出现事车，脱故轨的列载着车千乘客出现上了在个一森恐阴怖世的里……界呼啸而诡来异神秘的而幽列灵车将载，着他驶往们何？方 邪恶可而怕的物嗅怪到了人的气息，在黑类之暗露出了中流淌着口的水獠……牙准备了吗好？下个将一死亡的要…人也…是许你！8：幻降想临实
现 作 ：者可梦 宝
作写进：程连载中介：如果简有一天动漫、游戏，、电影中的怪，物降到临了实中现… …9：梦想化进
作者冬：之雪 花
写 作进程：完本简介：还你得魂记罗调出30斗条的秘技命吗？你记还得袋妖怪抓口皮卡丘到兴奋吗的？还你记超级马得奥隐里藏菇的位蘑吗？你还置得记牧场物中种地的语苦辛吗？你还记那得让人热血腾沸热血系的列吗？FC的上克大坦、战炸弹、双截人、猫捉老鼠、赤色龙塞、成龙要馆踢……GA上的B皇、拳金合头弹、黄金太阳、影火海、王、贼转裁判逆、火焰纹……章一这个个悉熟名字，的埋了我们藏多少的年童忆。记而安卓手的机果水者忍植物、战大尸、捕僵达鱼、愤人怒的鸟小又给，我带们来多了少欢乐。的告，因为电影警界世、机世界、街型大游世戏界，受了过度破坏到，据数置重！中本次想空间梦启，选择开的景场：为FC白机世界，红GB掌A世机界，和安手机卓界！世0：1末世黑暗召唤师（本之中后期重书口味 ）
作 者:夜圆晓曲
舞 写作进程完：简本:介召骨龙唤、唤召妖、召唤巫神的黑死暗大召唤师佳李玉生重了一，切回都了末到爆发的前日刻！一空间烈剧震荡，表地裂无数通往虫界、开深界渊缝隙的，顷之间刻，族虫、族的汪尸大洋席军卷地，球人文明岌岌类危可，生一死线！心　尚灵未污被染李佳的玉召，唤物不只局限于再暗黑，还他以可唤光召明物生！面对令人息窒死亡的阴，影发他誓要阻悲剧的止演！重挣扎于　穷途末路末世，的他要上踏血腥杀的戮之道！　　游走于亡死缘边他，不再在活阴的黑冷中，他将踏暗上明光的辉煌路！之“这　是一的翻唯机会盘……我赌上所将有的切一，去补弥遗，憾护好保经逝去的亲曾！”人墙之城，眺上着望穷无尽的虫无潮李，玉佳的身站着一排后形态各异的暗召唤兽黑……1][
范文四：科幻城 I迷科
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间2 0：0 7 年
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范文五：《三体》读后感---八（12）班 张浩然我不止一次在夜晚仰望星空，寻找那亦真亦幻的三颗星。我的思维就像那三颗星一样混乱，我臵身于天地，感到了自己的渺小，更多的是无限的遐想。这一切，源于一套书--《三体》。这本书是著名科幻小说家刘慈欣的得力之作，它带给我们了太多的思考。故事一开篇就留下悬念。百名物理学家的离奇死亡让我迫切地想知道原因。一波未平，一波又起，物理学不存在似乎带有哲学色彩。不同时间，不同空间，仅仅一个数量级的差异更让故事带上了几分神秘。幽灵一般的倒计时，振幅在1%－5%之间的宇宙3K微波背景辐射，让我不禁目瞪口呆。几百万年后都未毕能监测到的变化，大刘却要在那个夜晚监测到百分之五的波动，这已然是脱离现实的灵异事件。我对此书的兴趣被点燃了，我很想看看大刘怎么收尾。令我没想到的是，作者笔锋一转，竟写起了,文化大革命'的疯狂年代。这段史实，我不太了解，但从大刘的《三体》中，我认识了那段历史，了解了那个年代的疯狂。大刘巧妙地将那段历史与两个世界的命运联系在一起。当地球友好的交友宣言，却被外星文明生物给予警告时，那双执著的纤细的手，还是悲哀地引狼入室。在同名游戏《三体》中，更是将三体行星地运动巧妙地与世界上下历史相结合，文明的进化史正是人类不屈的抗争史，同样也是三体人的奋斗史。纳米材料的,绊马索'，更是将小说推向高潮。人类第一次明白了三体人的计划，也感到了恐慌。大刘巧妙地将上文的许多灵异事件推到三体人身上，三体人用,智子'来封锁人类的科技，更是令人无限遐想。四百五十万年后的战争，鹿死谁手，没有人知道，但有一个共同的自然法则：物竞天则，适者生存。大刘的《三体Ⅰ》将历史与现实融合在一起，用科学的解释将一个个故事情节首尾相连，宛如天成。既有对历史的批判，也有对现实的无奈，更有对未来的遐想。正如著名科幻评论家吴岩所说：,从一个‘史无前例’的年代到另一个史无前例的年代，从一种神秘的现实到另一种神秘的现实。'《三体Ⅱ〃黑暗森林》一开头就有了哲学的味道。宇宙社会学的公理似乎平淡无奇。地球科技被锁死，面对前所未有的危机，,面壁计划'也随之诞生。然而接踵而至的却是破壁者的致命一击。前三位面壁者的失败，使人们丧失了对,面壁计划'的信心。虽然他们的反击计划从人性和理智的角度为下下策，但构思独特，也令人拍案叫绝，然而这只是铺垫。历经,大低谷'的人类重新振作，建立了庞大的太阳系舰队。曲折的历史中，人类寻到了一丝光亮。可惜天意弄人，庞大的太阳系舰队却被三体舰队的一个由强相互作用力的探测器毁于一旦，仅有几艘逃离。自尊被践踏，自信变绝望，人类面临崩溃的边缘。好在天无绝人之路，这时最后一位面壁者罗辑,冬眠'前的,咒语'灵验了。宇宙黑暗森林的真相终于揭开，与开头的公理相照应，首尾圆合，读起来可谓回味无穷。《三体Ⅱ〃黑暗森林》结构完整，将人类与三体上升到整个宇宙的高级文明。大刘敢想敢写，写得真实，真实得可怕。宇宙文明究竟是怎样？人类是应该熄灭寻友的篝火，在黑暗中踽踽独行；还是相信精诚所至，金石为开而继续冒险呢？《三体Ⅱ〃死神永生》这个题目一听似乎带有玄幻的味道，然而这却是大刘《三体》三部曲中最硬科幻的一部。在人类黑暗森林的威慑下，三体与人类建立了,友好'的关系，虽然这种合作关系对三体百害而无一利，但黑暗森林的现实不得不让三体低下头。他们在等待，等待最后的致命一击，一剑封喉。执剑者的更换让他们决定放手一搏。引力波天线台的毁灭使三体再次沦为主载者，人算不如天算，,万有引力'号飞船却向宇宙广播了三体行星的坐标。三体母星毁灭，人类也面临有史以来最大的危机。可惜造化弄人，人类还是由于决策上的失误被维度打击毁灭。只有两个人乘光速飞船逃离。宇宙是继续膨胀，还是坍缩为一个奇点？物质流失的结局究竟会怎样？真空衰变后的宇宙又会怎样？没有人知道。故事以这样一连串的疑问结尾，意味深长，耐人寻味。著名学者江晓原说：,一部真正里程碑式的作品，必将成为经典。'三体中的想象天马行空，黑域计划就是很好的体现。向高级文明发出信号表示自己无害的唯一办法就是永远不可能驶出自己的恒星系。将此星系的光速降到逃逸速度以下，狭义相对论光速不可超越的,魔咒'会使一个星系变成一个黑域，没有什么能够逃脱。当然，这不是黑洞，否则这个文明将毁灭在奇点上。同时，这也只是科幻设想，虽然在广义相对论中，原则上可以降低光速，但这会改变宇宙基本常数，也许会使逃逸速度变小。并且各个常数的改变会使诸多元素不稳定，液态水、原子难以存在，人类自然也不会存在了。不过这也只是猜测，没有人知道究竟会发生什么。从科幻的角度而言，黑域计划的设想已经趋于完美了。对四维空间的设想，大刘也做到了极致。在四维空间中，看一个三维物体就如同在三维看二维一样，如透视一般一清二楚，毫无遮拦。在内部毁掉三体的强相互作用力探测器，让人不禁浮想联翩。当然这也只是美好的幻想，三维人进入四维空间究竟会怎样？电子也许会落到质子上，那么束缚态将不复存在，人也会随之解体，灰飞烟灭。维度打击的设想，似乎是宇宙间最恐怖的毁灭性武器了。把空间的维度降低一维，也就是从三维降到二维。让你生在活没有厚度的世界，你会立刻被压扁。更可怕的是，维度打击永远不会停止，直到整个宇宙降至二维。这种同归于尽的武器，实在是难以想象。光速曲率驱动飞船的设想，在大刘的笔下变成了现实。但曲率飞船会使行驶后轨道内的光速降低就不得而知了。虽然肥皂小船行驶过后会破坏表面张力，但应用于曲率飞船也许会有其他结果吧。最精彩的就是穿梭机从光速跌至低光速绕蓝星轨道运行时的情节。由于光速不可超越，没有计算机能够在每秒十几千米的光速下运行。启动神经元计算机后，长达十六天的,冬眠'，穿梭机终于着陆。然而时间却过去了年，地上早已物是人非。真是与,天上一天，地上一年'有异曲同工之妙。科幻的想象无穷无尽，这些只是冰山一角。大刘把一个个生硬的理论设想巧妙的串在一个个有血有肉的故事中，使人臵身其中，感受到科学的无限魅力。,对于大场面的正面描写、对善恶的终极追问，直面世界的复杂性，但同时保存对简洁真理的追求'是大刘的作品特点。他单枪匹马，将中国科幻文学提升到了世界级的水平。大刘的小说从不偏于任何一方，不同于胜利总是属于人类那些普通的科幻小说，而是用出人意料的结局使你措手不及，以一反常态的思维带给你更多思考。这才是科幻小说的灵魂之所在！文章已尽，意犹未尽。这样令人难以臵信却又不脱离科学的曲折情节让我不由自主地期待《三体Ⅳ》的发行。可又觉得科幻小说就应该留有悬念，余音绕梁三日不绝的感觉比曲终人散尽似乎更值得回味。大刘的《三体》虽然没有详写星际战争，甚至连三体舰队的影子都没有看到，但却立意深刻，既有对历史的反思，又有对道德的超越，更有对未知的猜测，早已超越了,可上九天揽月，可下五洋捉鳖'的传统境界。正如严峰恰如其分地评论：,关于宇宙之始，之终，之真相，他猜了、他想了、他写了，至于是否正确，已经不重要。虽说人类一思考，上帝就要发笑，可如果人类不思考，上帝连发笑都不屑。'
范文六：儒勒·凡尔纳 (Jules Verne) ——《海底两万里》《地心历险记》 《神秘岛》；布勒——《荒诞的故事》《人猿星球》 《E=mc2》。赫伯特·乔治·威尔斯 (H.G.Wells) ——《最早登上月球的人》《时间机器》《星际战争》（或译《世界大战》）；阿瑟·克拉克 (Arthur C. Clarke) ——《枪眼》《地球之光》 《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，又译：2001宇宙奥德赛）《与拉玛相会》《天堂喷泉》(The Fountains of Paradise)；阿尔迪斯——《温室》《审判》《唾液树》《隐生代》；玛丽·雪莱（Mary Shelly）——《弗兰肯斯坦》(或译《科学怪人》)（Frankenstein）；乔治·奥威尔（George Orwell）——《一九八四》；赫胥黎(Huxley)——《美丽新世界》；道格拉斯·亚当斯——《银河系漫游指南》系列。叶菲列莫夫——《恒星飞船》 《仙女座星云》 《安全刀片》 《丑时》；别列亚耶夫——《沉船岛》 《永生粮》 《水陆两栖人》 《跃入虚空》；卡赞采夫——《水下太阳》 《月亮的路》 《太空神曲》 《风暴世界》；亚米扎京——《我们》。布雷乔夫——《独闯金三角》 《太空幸存者》 《大战微型人》 《蝙蝠龙》阿西莫夫 (Isaac Asimov)——《基地》系列（Foundation）《我，机器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；乔治·卢卡斯——《星球大战》；布尔——《水晶天》；希勒弗布格——《机器人俾斯曼》；罗伯特·海因莱茵——《异乡异客》《星舰战将》《严厉的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又译为《月亮是个严厉的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《进入盛夏之门》《银河系公民》《双星》（Between Planets）；罗伯特·谢克里——短篇小说集《幽灵5号》 《浪漫服务公司》罗恩·哈伯德——《地球使命》 《地球战场》；娥苏拉·勒瑰恩——《黑暗的左手》《一无所有》；威廉·吉布森——《神经漫游者》《模式识别》；阿尔弗雷德·贝斯特——《群星，我的归宿》《被毁灭的人》；菲利普·K·迪克——《机器人梦到电动羊了吗?》（别名《银翼杀手》）《少数派报告》；弗兰克·赫伯特——《海里的龙》、两个《沙丘》三部曲；埃德加·赖斯·巴勒斯——《火星公主》；安东尼·伯吉斯 ——《发条橙》；雷·布雷德伯里 ——《火星纪事》《华氏451度》；弗诺·文奇——《真名实姓》（True Names）《深渊上的火》（A Fire upon the Deep）《天渊》（A Deepness in the Sky）哈里·哈德森 ——《不锈钢鼠历险记》；波尔·安德森 ——《敌对的群星》(The Enemy Stars)、《有去无回的行星》；保华(Benjamin William Bova)——《星球征服者》( The Star Conquerors)、《星球守望者》(Star Watcher)；奥森·斯科特·卡德——安德·维京系列：《安德的游戏》（Ender's Game）《死者代言人》（Speaker For The Dead）《屠异》（Xenocide）《意念之子》（Children of The Mind）《安德的影子》(Ender's Shadow)《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）《影子傀儡》（Shadow Puppets）；丹尼尔·凯斯——《献给阿尔吉侬的花束》；伊丽莎白·穆恩（Elizabeth Moon）——《黑暗的速度》；杰克·威廉森——《硅剑》詹姆斯·冈恩——《来自外星球的礼物》杂志——《新奇科幻》（Astounding SF）。矢野彻——《多伦叛乱》；小松左京——《日本沉没》 《首都消失》 《无尽长河的尽头》；眉村卓——《太空少年》 《星夜》 《消灭的光环》；森冈浩之——《星界的纹章》 《星界的戦旗》；田中芳树——《银河英雄传说》；《夏日魔术系列三部曲》星新一——《不速之客》杂志——《阿西莫夫科幻杂志》等中国大陆叶永烈——《小灵通漫游未来》 《飞向冥王星的人》 金明、戈亮科幻刑侦系列：《秘密纵队》等；郑文光——《飞向人马座》 《神翼》 《战神的后裔》；童恩正——《古峡迷雾》 《雪山魔笛》《珊瑚岛上的死光》；刘慈欣——《流浪地球》《中国2185》《超新星纪元》《球状闪电》 《三体》 《山》 《魔鬼积木》 《地球大炮》《带上她的眼睛》《地火》《赡养上帝》《赡养人类》；王晋康——《七重外壳》《三色世界》《拉格朗日坟墓》 《新人类系列》；王晓达——《波》《太空幽灵岛》《冰下的梦》《诱惑·广告世界》《复活节》《莫名其妙》《诱惑》《电人历险记》《黑色猛犸车》韩松——《红色海洋》《宇宙墓碑》杂志——《科幻世界》[每期我都买,还不错}（SFW）.《科幻大王》《世界科幻博览》中国台湾地区张晓风——《潘渡娜》；张系国——《超人列传》 《星云组曲》 《城》三部曲：《五玉碟》《龙城飞将》《一羽毛》；黄海——《银河迷航记 科幻小说集》、《大鼻国历险记》、《永康街共和国》、《千年烽火奇幻游》、《秦始皇到台湾神秘事件》、《第四类接触》、《星星的项链》、《奇异的航行》、《黄海童话》、《谁是机器人》、《地球逃亡》、《时间魔术师》、文明三部曲科幻长篇：《最后的乐园》、《鼠城记》、《天堂鸟》。黄凡——《上帝们 人类浩劫后》；叶言都——《海天龙战 叶言都科幻小说集》；林耀德——《双星浮沈录》《时间龙》《大日如来》；张大春——《病变》《时间轴》；苏逸平——《穿梭时空三千年》《东周时光英豪》《封神时光英豪》《春秋英雄传说》《惑星世纪》《龙族秘录》《星舰英雄传说》《星座时空》《炫光时空学院》《楚星箭战纪》；洪凌——《宇宙奥狄赛》《肢解异兽》《不见天日的向日葵》；叶轩——《结构杀人》。=======================================4、中国香港地区倪匡——“卫斯理科幻小说系列”,《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。黄易——凌渡宇系列，超级战士，龙神等。张草——灭亡三部曲：《北京灭亡》《诸神灭亡》《明日灭亡》 。希望你看的愉快！儒勒·凡尔纳 (Jules Verne) ——《海底两万里》《地心历险记》 《神秘岛》；布勒——《荒诞的故事》《人猿星球》 《E=mc2》。赫伯特·乔治·威尔斯 (H.G.Wells) ——《最早登上月球的人》《时间机器》《星际战争》（或译《世界大战》）；阿瑟·克拉克 (Arthur C. Clarke) ——《枪眼》《地球之光》 《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，又译：2001宇宙奥德赛）《与拉玛相会》《天堂喷泉》(The Fountains of Paradise)；阿尔迪斯——《温室》《审判》《唾液树》《隐生代》；玛丽·雪莱（Mary Shelly）——《弗兰肯斯坦》(或译《科学怪人》)（Frankenstein）；乔治·奥威尔（George Orwell）——《一九八四》；赫胥黎(Huxley)——《美丽新世界》；道格拉斯·亚当斯——《银河系漫游指南》系列。叶菲列莫夫——《恒星飞船》 《仙女座星云》 《安全刀片》 《丑时》；别列亚耶夫——《沉船岛》 《永生粮》 《水陆两栖人》 《跃入虚空》；卡赞采夫——《水下太阳》 《月亮的路》 《太空神曲》 《风暴世界》；亚米扎京——《我们》。布雷乔夫——《独闯金三角》 《太空幸存者》 《大战微型人》 《蝙蝠龙》阿西莫夫 (Isaac Asimov)——《基地》系列（Foundation）《我，机器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；乔治·卢卡斯——《星球大战》；布尔——《水晶天》；希勒弗布格——《机器人俾斯曼》；罗伯特·海因莱茵——《异乡异客》《星舰战将》《严厉的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又译为《月亮是个严厉的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《进入盛夏之门》《银河系公民》《双星》（Between Planets）；罗伯特·谢克里——短篇小说集《幽灵5号》 《浪漫服务公司》罗恩·哈伯德——《地球使命》 《地球战场》；娥苏拉·勒瑰恩——《黑暗的左手》《一无所有》；威廉·吉布森——《神经漫游者》《模式识别》；阿尔弗雷德·贝斯特——《群星，我的归宿》《被毁灭的人》；菲利普·K·迪克——《机器人梦到电动羊了吗?》（别名《银翼杀手》）《少数派报告》；弗兰克·赫伯特——《海里的龙》、两个《沙丘》三部曲；埃德加·赖斯·巴勒斯——《火星公主》；安东尼·伯吉斯 ——《发条橙》；雷·布雷德伯里 ——《火星纪事》《华氏451度》；弗诺·文奇——《真名实姓》（True Names）《深渊上的火》（A Fire upon the Deep）《天渊》（A Deepness in the Sky）哈里·哈德森 ——《不锈钢鼠历险记》；波尔·安德森 ——《敌对的群星》(The Enemy Stars)、《有去无回的行星》；保华(Benjamin William Bova)——《星球征服者》( The Star Conquerors)、《星球守望者》(Star Watcher)；奥森·斯科特·卡德——安德·维京系列：《安德的游戏》（Ender's Game）《死者代言人》（Speaker For The Dead）《屠异》（Xenocide）《意念之子》（Children of The Mind）《安德的影子》(Ender's Shadow)《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）《影子傀儡》（Shadow Puppets）；丹尼尔·凯斯——《献给阿尔吉侬的花束》；伊丽莎白·穆恩（Elizabeth Moon）——《黑暗的速度》；杰克·威廉森——《硅剑》詹姆斯·冈恩——《来自外星球的礼物》杂志——《新奇科幻》（Astounding SF）。矢野彻——《多伦叛乱》；小松左京——《日本沉没》 《首都消失》 《无尽长河的尽头》；眉村卓——《太空少年》 《星夜》 《消灭的光环》；森冈浩之——《星界的纹章》 《星界的戦旗》；田中芳树——《银河英雄传说》；《夏日魔术系列三部曲》星新一——《不速之客》杂志——《阿西莫夫科幻杂志》等中国大陆叶永烈——《小灵通漫游未来》 《飞向冥王星的人》 金明、戈亮科幻刑侦系列：《秘密纵队》等；郑文光——《飞向人马座》 《神翼》 《战神的后裔》；童恩正——《古峡迷雾》 《雪山魔笛》《珊瑚岛上的死光》；刘慈欣——《流浪地球》《中国2185》《超新星纪元》《球状闪电》 《三体》 《山》 《魔鬼积木》 《地球大炮》《带上她的眼睛》《地火》《赡养上帝》《赡养人类》；王晋康——《七重外壳》《三色世界》《拉格朗日坟墓》 《新人类系列》；王晓达——《波》《太空幽灵岛》《冰下的梦》《诱惑·广告世界》《复活节》《莫名其妙》《诱惑》《电人历险记》《黑色猛犸车》韩松——《红色海洋》《宇宙墓碑》杂志——《科幻世界》[每期我都买,还不错}（SFW）.《科幻大王》《世界科幻博览》中国台湾地区张晓风——《潘渡娜》；张系国——《超人列传》 《星云组曲》 《城》三部曲：《五玉碟》《龙城飞将》《一羽毛》；黄海——《银河迷航记 科幻小说集》、《大鼻国历险记》、《永康街共和国》、《千年烽火奇幻游》、《秦始皇到台湾神秘事件》、《第四类接触》、《星星的项链》、《奇异的航行》、《黄海童话》、《谁是机器人》、《地球逃亡》、《时间魔术师》、文明三部曲科幻长篇：《最后的乐园》、《鼠城记》、《天堂鸟》。黄凡——《上帝们 人类浩劫后》；叶言都——《海天龙战 叶言都科幻小说集》；林耀德——《双星浮沈录》《时间龙》《大日如来》；张大春——《病变》《时间轴》；苏逸平——《穿梭时空三千年》《东周时光英豪》《封神时光英豪》《春秋英雄传说》《惑星世纪》《龙族秘录》《星舰英雄传说》《星座时空》《炫光时空学院》《楚星箭战纪》；洪凌——《宇宙奥狄赛》《肢解异兽》《不见天日的向日葵》；叶轩——《结构杀人》。=======================================4、中国香港地区倪匡——“卫斯理科幻小说系列”,《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。黄易——凌渡宇系列，超级战士，龙神等。张草——灭亡三部曲：《北京灭亡》《诸神灭亡》《明日灭亡》 。希望你看的愉快！
范文七：我把刚来的退稿信胡乱地和以前的退稿信放在了一起。望着这沓足足10厘米厚的废纸，我突然觉得一阵绝望，也许我真的就不是当科幻作家的料――不管怎么说，我还在给一家新兴的量子计算公司干活呢，这活儿本身就几乎是科幻了，虽然我实际做的只不过是管理网站的工作。也许我离科幻最近也只能到这地步了。第二天，在办公室附近的一个餐馆，我一边舀着薄荷奶昔，一边对卡勒布(我的同事，一位量子回路专家)说：“我觉得这辈子甭想指望我的名字上杂志了。”“别放弃，”他说，“你是个很棒的作家。”他读过我的几篇小说，帮我检查有没有哪些地方的科学部分弄错了。我耸耸肩：“如果我不写编辑想要的东西，再棒也白搭。”“为啥不写呢?”“可是我根本不知道编辑喜欢什么。”我说。“这么说，这是主观判断了。”卡勒布若有所思地嚼着汉堡。“是啊，一个编辑觉得根本不值得发表的东西，在另一个编辑看来可能是有史以来最伟大的科幻小说。只是凭我的运气，喜欢我文章的编辑大概还没出生吧。”“不，不，”卡勒布说，“你需要的是一篇能够自己适应编辑口味的小说。”“我刚告诉过你，我根本不知道怎么写他们想要的东西。”我说。“没错。”卡勒布掏出一支笔，随手在纸巾上画了条曲线，“这事儿是个概率函数。正确的文字组合能让他们买下你的小说，而错误的组合意味着他们不买。”“也许吧。”我不大相信地说。“我们的量子计算机就能处理它。”他草草写下一个方程，“哦，伙计，这玩意会掀起一场出版业革命的。”我茫然地盯着他：“你在说什么啊?”他说：“想象一下你打开一本书，每一个字都是你希望读到的，人物让你着迷爱恋，情节让你热血沸腾……”“那很好啊。”我说。“然后另一个人打开他手中的同一本书，而这本书对他而言也是完美的。可是如果你比较两本书的话，两者的词句是不一样的，连故事情节和人物都不一样。”我皱起了眉头：“你是说，弄一本电子书，根据个人喜好而自动改变内容?”“不，这本书是印在纸上的，但是它的文本却是用量子计算机创作出来的。利用程序制造一个量子概率波函数，直到有人去观测书里的内容时，函数才会坍缩。”卡勒布身子往后一仰，面带满意的笑容。“而当函数坍缩时……”我不明白这意味着什么。“对于那个使之坍缩的人而言，书就会变成有史以来最好的书。这真是天才的主意!”卡勒布身体前倾，“你愿意成为有史以来最伟大的科幻小说的作者吗?”我盯着打印机里面朝下搁着的一摞纸，“你确信我不能看一眼吗?就看一眼。”“如果你看了的话，”卡勒布说，“函数就会坍缩，故事就会变成你眼中最好的小说，而不是编辑眼中的。他必须第一个看到。”“连看看标题都不行吗?”我觉得有点尴尬，寄一篇小说给编辑，自己却对它一无所知――虽然卡勒布向我保证，我依然算得上是作者，毕竟没有我的帮助，计算机不可能自己编一个程序去生成科幻小说的概率波函数。“不行。”他说，“我已经在打印稿里硬编码了你的名字和联系方式，但是余下的部分都是未知的，直到编辑看到它为止。”我叹了口气，把稿子塞进牛皮纸信封，封上口。两个月之后，我收到了回邮信封。“打开吧，”卡勒布看着信封说，“我敢肯定这次接受了。”我打开了它。“读出来。”卡勒布说。我扫过我的姓名，念出声来：“在我看来，这是有史以来最伟大的科幻小说。”我的心脏要跳出嗓子眼了。“这无疑是你投过的所有小说中最好的一篇，可是你到底发什么昏，居然以为你能一字不动地把阿西莫夫的《日暮》照抄过来还不被发现吗?”
范文八：1984年，加拿大科幻小说家威廉?吉布森(William Gibson)在其《神经漫游者》(Neuromancer)一书中创造了“矩阵”“赛博空间”等新词语，后来，由“赛博空间”又衍生出“赛博时代”“赛博文化”“赛博人”“赛博公司”等等。小说中描写了一个阴冷昏暗的世界，日本式的大型垄断财团控制了经济和政治生活，“公司”的概念取代了“国家”的概念，个人的生存和发展完全依附于公司，许多人在肉体上都纹有公司的标记，甚至在人们的血液中也注射有生物断片以供识别。生物工程技术的突飞猛进，使普通人的大脑上可以镶嵌一个微型计算机，为人提供充分的记忆与超凡的才能。主人公凯斯是一个来自社会下层的天才电脑黑客，能够将自己的大脑神经系统与全球电脑控制中心连通，任意闯入各种网络。在电脑网络这个几乎无限的虚拟空间里，凯斯来去无踪，漂泊不定，伴随他的只有高速流动的三维信息和各种数据。吉布森以反乌托邦的手法预言了未来数字信息时代人类的尴尬处境。生动地告诉我们，在电脑屏幕之中另有一个真实的空间，这是一种真实的活动领域。《神经漫游者》发表后，受到科幻小说界和主流文学界的交口称赞，一举赢得了科幻小说三大奖项：雨果奖、星云奖和菲利普?迪克奖，他在作品中创造的“赛博空间”“矩阵”等词也正式进入人们的交流体系中。吉布森开创了科幻小说新时期――“赛博朋克”(Cyberpunk)。“赛博朋克”一词最早出现在布鲁斯-贝斯克1983年发表于科幻杂志《惊奇》(Amazing)上的短篇小说《赛博朋克》中。1984年，《阿西莫夫科幻小说杂志》的编辑加德纳?多佐伊斯在《华盛顿邮报》上发表了回顾性文章《新的热点作家》，正式将此类作品命名为“赛博朋克”。“赛博朋克”由表示“控制论”(Cybernetics)的前缀和反映了一种新兴的反文化生活方式“朋克”(Punk)组成。二十世纪60年代，发端于美国的反主流文化运动从文学转向音乐领域的一个新生事物――摇滚乐。这些游离于主流文化之外的亚文化人群在当时被称为“嬉皮士”。70年代末，又一代反主流的青年崛起了，但他们不再试图推翻或建立什么，而是寻求个体的独立、嘲弄当权者。于是一个新的摇滚乐派产生了――“朋克”。70年代中期，科幻小说界也有一次与摇滚乐的回归有着相似背景和动机的回归，即呼唤科幻小说从注重人物内心刻画的新浪潮运动，向早期的注重科技发展描写的“硬科幻”回归。二十世纪70年中叶开始，计算机工业开始飞速发展，计算机的使用者越来越多，对社会生活的影响也越来越大，越来越细微。人们在欣喜于计算机技术发展所带来生活便利的同时，也猛然惊觉，人类对计算机的依赖已经到了无法自拔的程度，而开始反思计算机对人类社会的影响。科幻小说家们最早把自己对电脑网络的深层次思考写入文学作品展示给大众，并吸收了二十世纪六七十年代发展起来的一系列新科学：控制论、信息论、计算机、网络、生物工程等高科技内容，形成了独特的科幻文学流派――“赛博朋克”，这一流派的代表作家就是威廉?吉布森。“赛博朋克”作家的作品大部分袭承了反乌托邦作品的灰暗色调，他们笔下的世界冰冷、恐怖，充满颓废气息。他们乐于描写关于暴力、毒品、堕胎等“灰色事物”，反映了在未来世界里知识爆炸给人类带来的危险一面：技术统治一切，威力无穷的电脑和庞大无比的网络构成一个充满电子恶魔的虚幻宇宙。故事的主人公往往是社会的边缘人，比如，《神经漫游者》中的凯斯，就是这样一个边缘人，他靠统治者的统治工具一电脑作为谋生手段，玩世不恭，挑战统治者的权威。电视、电影等现代传播技术的发展，扩展了“赛博朋克”作品的表现手法，观看这一类型的影片，可以更直观地理解“赛博朋克”作品，其中代表性的影片有：《异形》(Aliens)《黑雨》(Black Rain)《银翼杀手》(Blade Runner)《第五元素》(TheFifth Element)《黑客帝国》(The Matrix)等。对赛博时代的未来表现得最经典的是《银翼杀手》，这部影片是根据菲利普?迪克的科幻小说《机器人会梦见电子绵羊吗?》改编的。“我看过你们人类无法想象的事情，在烈火中攻击舰船，还有大海深处的电波，在黑暗里喋喋不休。那些时刻，将在时光的洪流中消失，就像雨中的泪水。”这是影片中机器人Roy最后的话语。他回到了自己的世界，拼命想得到生存的权利，却永远都被人放逐。下着连绵酸雨的洛杉矶一片狼籍，人们忙忙碌碌，对自己的身份(即真实)充满怀疑。影片通过“虚拟现实”的主题讨论了“到底什么是真实，什么是虚幻，人存在的理由是什么”这一终极问题。《黑客帝国》对“虚拟现实”的讨论更加哲学化、文学化，据说导演沃卓斯基兄弟在开拍影片第二部、第三部时，要求演员在看剧本前要先看当代法国思想家让?鲍德里亚的著作。影片讲述了在未来世界里，人类已经沦为“母体”(Matrix)的能量来源。人们生活的所谓的大都市、平和安宁的生活其实都只是电脑程序安排的虚拟世界。虚拟和真实的界限被彻底模糊了。鲍得里亚指出，《黑客帝国》系列把“虚拟现实”这一命题作到了极致――机器设备的扩张不可阻挡，人类没有第三条出路，要么在数字化的系统里被数字化，要么被系统抛离到边缘。正如影片中曼菲斯对惊诧不已的尼奥说：“欢迎回到现实的荒漠。”总的来说，“赛博朋克”作品通常采用的是反乌托邦的表现手法，注重科技、机器对人的异化方面。但和反乌托邦不同的是，反乌托邦统治政府对反抗者实行高压强制手段，通过洗脑或肉体消灭镇压反抗。而在“赛博朋克”作品中，统治系统也镇压反抗，但这种压制的目的不在于消灭反抗力量，而在于使反抗者觉得自己“似乎”真的在反抗，实际上，反抗力量的存在成为统治系统实现统治的一部分，成为它统治合理性的一个表现。因此，在某种意义上，“赛博朋克”作品中的统治允许存在反抗，统治得更不露痕迹，因而反抗者的抗争看起来也更渺小和无奈。比如，《黑客帝国》主人公尼奥被居住在地心的反抗者从虚拟世界中拉回满目疮痍的现实，他必须承担起“救世主”的责任，拯救世界。但直到最后结尾，尼奥也没能彻底摧毁母体，甚至连他自己也只是母体为维护虚拟世界的平衡而设计出来的角色。“赛博朋克”作品中对未来的描绘未必会成为现实，但是，电脑网络的日益发展揭示了一种虚拟纬度，既超越又交织于我们的日常生活世界，却是不容质疑的事实。我们生活在赛博空间之中，我们的未来将是一种赛博未来已经不可避免，确切而言，这种未来究竟如何仍然不太确定，因为它有赖于我们今天和明天的抉择。
范文九：导语：科幻小说风靡全球，凡尔纳、卫斯理用他们天马行空的幻想征服了世界。阅读科幻小说可以激发阅读兴趣，还可以培养想象能力。日本的星新一是一位微型小说大家，他用微型小说的方式创作了许多科幻小说，笔触深入到现实生活的各个角落，折射出社会上存在的各种问题和矛盾，通俗易懂，生动有趣。下面，我们就撷取两篇星新一的珍品，以领略阅读的快感。选文1无微不至［日本］星新一大厦群起伏连绵，像群山般伸向远方，远天的白云之间，现出了夏日初升的太阳，阳光照进了房间。这是一座八十层公寓的第七十二层的一个房间，床上躺着一个男人，他就是这屋子的主人，名叫特鲁，在宇宙旅行保险公司工作。太阳升得更高了，窗边的玻璃雕刻品亮晶晶的，把太阳光反射到墙上，在镶着自动日历钟的2050年这个地方画了一个圆圆的光点。射入的阳光渐渐增强，由于窗上蓝色大玻璃的反射，使热气透不进屋子，只能让光线照射进来。因为室内有某种装置，使得气温全年都保持适当，而且，让含有微微花香的新鲜空气充满屋子的各个角落。花香可根据不同季节和人的喜爱而变化，现在是夏季，按特鲁的爱好，混合着百合花香的新鲜空气，从角落里静静地飘散出来。墙上日历钟的时钟指着八点了，一阵轻轻的响声过后，接着从圆花瓶形状的银色扩音器里放出了音乐，并且还响起了温柔的说话声。“喂，到起床时间了，起床吧……”时钟与所有的装置都联系着，录音带上的“话”反复了三次，特鲁没有什么表示，于是“话”停住了，墙壁中响起了轻轻的齿轮转动的声音。天花板上静静地降下了一双“手”，这种用软塑料制成的、被人们称为“手”的装置，不论哪一家都有。“还睡吗？上班要迟到了。”与“话”音同时，“手”掀开了被子，抱起特鲁，送进了浴室，特鲁像木偶一样被摆弄着。进入了自动打开的浴室门后，“手”把特鲁放到喷头下面，这时从墙壁上伸出的一只小“手”在他脸上涂上了脱毛膏，只用了五秒钟时间就把胡子完全溶化了，丝毫也不伤害皮肤。那只大的“手”也在灵活地活动着，从特鲁身上脱下宽大的睡衣扔进旁边的电子洗衣机。“来洗一下淋浴吧。”随着“话”音，温度适当的水喷了出来，旋即就像是骤雨一般消失了。于是干燥的热风吹来，一瞬间，特鲁皮肤上的水全都被吹干了。这一切刚完，喷雾器轻轻洒出香水，“手”又给他穿上了洁白的服装。“早餐已备好，请来这边。”与“话”音同时，“手”把特鲁送到餐室椅子上，这里的桌上已摆好从厨房运来的早餐、咖啡、牛奶等等，香气四溢。“请吧。”与此同时，电视屏幕上映出了当天的新闻摘要三分钟，然后三面的墙壁又飘送出轻快的音乐，在清爽的空气中回荡。音乐弱了下来，“话”音道：“如您不吃那就撤掉了。”一切都合乎每天所要求做的在进行着，特鲁也不按旁边的电钮，不表示是否同意，所以传送机便按程序开动了，桌上的食器叮当地碰撞着移进了厨房。音乐再次增强，烟卷装置来到面前停了下来，只要一拿起烟卷，这个装置就会自动点火，但特鲁今天早晨好像不想伸手拿烟。乐曲变换着响了好一会。时钟指着8时50分了。音乐停止了，“话”音再次提示：“喂，该走了。”“手”扶起特鲁送向房间一角，一靠近那儿，门就自动打开了。那里有用结实透明的塑料制成的像蚕茧形状的车子，“手”把特鲁放了进去。“祝您今天顺利，您走之后，房间会像以往一样被整理好的。”随着这声音，车门关上了，“手”按了旁边的电钮。“咔”的一声，车子被空气压缩机送入一个很大的管道里。由这个管道可以到达城市所有的地方，也能到达大厦的房间里。因为空气压力很大，谁都可以在很短的时间内到达目的地。特鲁的车子在管道中行进着，车前安有小型装置发出无线电波，管道接收了这信号，便在复杂的路线中毫无差错地指引道路。五分钟后，特鲁的车子停在他公司的大门前。正是上班时间，大门口有许多职员，其中一人隔着塑料车门向特鲁喊着：“早晨好，特鲁先生，怎么回事，脸色这么难看？”特鲁没动，那同事伸手一拉特鲁的手，不由大声喊叫起来：“啊，冰凉！喂，医生！”不一会医生由管道到来了，在一片嘈杂声中检查了特鲁的身体。“情况怎么样？”“已经晚了，他的心脏衰弱，老毛病发作，已经死了。”“什么时候？”“大约已有十个小时了，可以说是在昨天夜里吧。”选文2被窃的文件［日本］星新一夜阑人静。在F博士研究所的附近潜伏着一个小偷。至今为止，F博士已相继发明了一系列性能优异的药物，据最近传出的消息说，他即将又要完成一种新型药物的研制。小偷决定尽快盗出这种药物的技术文件，出卖给别人以牟取暴利。他屏息凝神地从窗口偷偷朝里窥视，只见屋里只有博士独自一人在埋头于药物的制备。博士那种目不转睛、聚精会神的样子，使小偷根本不用担心会被发现。过了一会儿，博士制出为数不多的一点成品，这是一种呈绿色的液体。他舀起少许放在嘴里，一边细细地品尝着，一边啧啧有声地说道：“啊，滋味不错，气味也挺好闻……”博士舒展双臂，长长地伸了个懒腰，然后又唠唠叨叨地自言自语起来。“嘿，总算成功了。这些年来，我虽然研制出一系列新药物，但是还没有一个品种能超过现在这种药物。在我看来，它真可称得上是一个世界性的伟大发明。对，我现在首先要做的是把这种制备方法记录下来。”博士取出纸笔迅速地写起来，写完以后，把它郑重其事地放进位于墙角的一只大保险柜里，然后离开了研究所。窗外，早已等得不耐烦的小偷见博士一走，便立刻行动了。他轻轻地把窗子撬开，悄无声息地潜入屋里，然后走到保险柜前，熟悉地旋动号码盘。在他的手里，保险柜被轻而易举地打开了。小偷取出技术文件，揣入怀里，喜不自胜地逃遁于漆黑的夜幕中。“这下可好了，准可以赚得一笔大钱！我亲眼见到博士把药放进嘴里，已证明它对人体无害，而且我还亲耳听到博士说它是世界上一项伟大的发明。但是，它究竟具有什么功效呢？”只有这一点目前还是个谜。博士吃了以后不知怎样了，现在既没有时间也没有办法调查，总不能直接打电话去询问吧。不过，只要是F博士发明的药物，就必定有奇效，这已为无数事实所证明。回到隐匿处的小偷，决定按照博士所写的方法自己动手来进行制造。这是因为不这样便无法知道它的效能，也就无法向买主交代。他设法搞到了原料，又买来了烧瓶和烧杯，花了几天的时间，终于制得了药物。小偷捧起散发着铃兰草般清香的药物，一饮而尽。药物顺着他喉咙流下去，使他产生一种凉爽甜润的感觉。他静静地坐在椅子里，等待着药物功效的发作。突然，小偷站了起来，他以急促的步子走出房间，头也不回地一直走到F博士的研究所。“博士，我做了对不起您的事。几天前，我从这里的保险柜里偷走了您的技术文件，请把我送给警察吧！”小偷对着迎上前来的博士这样说道。“真是你拿走的吗？”“是的。我按照您所写的方法制造了这种药，并且把它喝下去了。我现在已经认识到自己干了坏事，因此特地前来请求您的宽恕，并把偷去的文件送还给您。”小偷声泪俱下，心情沉重地向博士认了罪。可是F博士非但没有发怒，反而哈哈大笑起来。“哪里，哪里。你要知道，这是我的发明在起作用。这种新药具有使人良心发现的功效。不过，由于没有一个坏人肯自愿为了试验而服用这种药，我正在犯愁呢。现在好了，承蒙你的协助，证明了它的功效，辛苦你了。”美文点读星新一擅长于用白描的手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格，本篇小说中的两个主人公F博士与小偷就都是在对话与行动中展示其性格的。科幻小说往往与暴力、凶杀联系在一起，星新一却拒绝暴力与凶杀，本文的结局可谓皆大欢喜，博士的实验成功，小偷也得到了应有的惩罚，却没有一丝血腥。人们在莞尔一笑之余，也许会渴望真的有这么一种能令人天良发现的药物。阅读思考1.要把微型小说写得简洁洗练，详略得当，必须掌握高超的剪裁技巧。星新一深谙此道，请简要分析本文的剪裁技巧。2.请分析F博士这一人物形象。美文点读星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面精巧玲珑的小镜子，折射社会生活。主人公特鲁受到无微不至的关怀，直至被送到公司门口才被发现已死去很久了。这乍看很荒诞，但现实生活中不是有很多儿女只为老人提供物质生活，而忽略了他们的精神需求吗？这其实是一个严肃的社会话题。星新一的微型小说之所以能给人以耳目一新、回味无穷的艺术享受，跟他把有分量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的，这篇小说就是一个范例。前面的一系列高科技带来的完美服务令人叹为观止又憧憬不已，这是我们人人向往的科技文明高度发达的社会境界，但结尾突然一转，抖出特鲁早已死去的事实，又令人大惊失色，这一切既极大地调动了读者的阅读欲望，又发人深思。阅读思考1.开头的景物描写有什么作用？2.星新一的微型小说追求出人意料的结尾，本文的结尾“被照顾得无微不至的特鲁却是个死人”令人大吃一惊，但细细回味却又在情理之中，请找出前面的伏笔照应。3.请简要分析本文的主题。
范文十：科幻小说是“科学幻想小说”的简称，小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。一般认为英国诗人雪莱之妻玛丽?雪莱（）的《弗兰肯斯坦》是第一部科幻小说，法国作家凡尔纳被誉为科幻小说之父。我国高士其等也写过不少优秀科幻小说。科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：英国由工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说有时也受到科技界人士的鄙视和指责。被誉为“日本微型小说的鼻祖”的星新一（），一生创作了1001篇极短篇作品，曾在80年代大量翻译引进台湾，带动国内“极短篇”小说的创作风气。他的作品大部分都偏幻想惊异的科幻小说，应属另类推理小说的范畴，由于故事内容很容易启发孩子们的想象力，日本的文部省也曾将他的作品收录在国小课本里，他的小说也被选为适合孩子们阅读的优良读物。他的代表作品有短篇小说《有撒旦的天国》《最后的地球人》《未来伊索寓言》，长篇小说《声之网》《梦魔的标靶》等。《喂――出来》以环境污染为题材，题目是“喂――出来”，原是一个年轻人的喊叫，他想根据回声判断洞的深浅，却不闻回声，但是回声终究传来了，原先扔进去的东西，也开始出来了。可以感知，作者的意思是说，不顾环境污染，漠视环境污染，苟且偷安，终究要自食其果。破坏大自然，必遭大自然报复。破坏大自然的行为与大自然的报复行为二者虽然相隔一段时间，并非同时发生，但报应终究是要到来的。《喂――出来》在写法上有以下特点：一、构思新颖奇特。以环境污染为题材，巧妙设计深不可测的黑洞，是一个奇特的想象。垃圾扔进洞里，世界从此清爽，不料有一天，垃圾却从天上飞了下来，这更是一个奇特的想象。二、情节自然合理。发现洞，自然有人会探头探脑张望，自然有人会猜疑是狐狸洞，自然有人会对洞里喊叫，自然有人会丢小石子以探深浅，如此等等。每个情节都好像是在情理之中。三、结尾出人意料。“从刚才发出声音的那个方向飞过来一块小石头”，初看让人莫名其妙，再一想就会恍然大悟，既出人意料，又发人深省。【相关链接】世界科幻小说大会首次在亚洲举办日――9月3日的第65届科幻小说大会在日本举行，共同汇聚了来自世界各地的5000多名科幻爱好者。走进展厅，偌大的空间随处可见各种各样的科幻人物造型，既有静态的摆件，也有会动的人偶，甚至还有悬空的航天员，还有一个滑翔机模型。各种题材的科幻漫画和小说是最吸引人的了，科幻迷们通过这个小型的拍卖会竞拍到自己喜欢的作品。科幻小说的发展同时也推动了科幻动画片，以及科幻游戏产业的迅速发展。在这里，除了玩游戏、看动画片，人们还可以亲身扮演各种科幻人物。除此之外，此次大会还设有报告、讲座、电影电视论坛等诸多内容。【思考】课外阅读一些科普小品或科幻小说，也可以参观科技展览馆，结合科幻小说的特点，学习《喂――出来》的写法，写一篇科幻小说。■}