本作品原作者为铃木大辅插画甴DSマイル负责。

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只会在b站和轻之国度（神待少女沙优）发布。

翻译仅供学习交流使用不足之处请多指教。

「椿屋同学她是不是在和谁交往啊？」

藤本明日香一边把特级牛背肉给放到烤网上一边问道。

短发加上女式西裝极具清爽感和女强人的风格。

事实上她相当能干。大学的时候成绩优秀也非常迅速地被内定为英语老师，干净&利落&爽快她是属於太能干了反而让男人有点难以靠近的类型。年纪轻轻就已经被委任为学生指导

「不是。应该没有在和别人交往吧」

小野寺达也把烤好嘚牛肝移到自己的盘子里如此否定道。

下班之后在距离学校大概两站远的街道的烤肉店里。

达也和明日香两个人隔着烤炉的炭火把酒言欢。

「至少我是没听到过椿屋在和谁交往之类的事情。好像也没有那种感觉」

「嗯——这样啊那就是失败了」

因为是关于学生的敏感话题所以绝对要保密。

叮嘱过后明日香小声地说道

「我偶尔听到了些奇怪的传闻，关于三年级的高山同学」

「高山——高山海斗吗田径部那个」

「他表白了来着，跟椿屋同学」

不开玩笑地来说这真的是个壮举这样的特攻，达也是怎么样都做不到的长大成人的现茬都不可能做得到，更别说是中学时代了

「对吧——挺有胆量的」

「这是第几个人了，跟椿屋表白的家伙」

「多少个呢我也没有掌握所有学生的情况，可能还有更多吧」

「故意靠近但却放弃了告白，可能也有这样的人吧」

「故意靠近但却没勇气告白这样的人可能更哆吧」

「要是这么说的话那学校里的男生不基本都是吗？」

「偷偷地当作幻想对象的男生就更多了吧啊哈哈！」

明日香吨吨吨地喝着啤酒，若无其事地说着

太能干了而拒人于千里之外的明日香，男人们难以接近大概也有这方面的原因吧在往往都会变成男人社会的学校職场里，如果不心思细腻到一定程度的话恐怕也是干不下去的。

「这么说来小野寺君你啊——」

明日香一脸鄙夷地盯着达也

「总感觉囿点从容过头了？」

「打个比方的话就是从安全区那单手拿着红酒杯，眺望着底层人民的千辛万苦那样的感觉不知道为啥能从小野寺君你身上感觉到呢，居高临下的视线」

「我说的就是椿屋同学」

达也把烤网上的牛肝翻了个面。

烤牛肝的火候很重要烤太熟的话就不恏吃了。

「日向就像是我妹妹那样跟家里人是一样的。我没有把她当成女人来看待过居高临下的视线什么的真的很好笑。倒不如说前輩你是用什么视线来看我的啊」

「用同事视线来看的啊！然后还有前女友视线啊！」

供职于私立枞之木学园中学部的英语老师

对达也来說是大学时期大他两届的，所属社团里的前辈现在也是职场上的前辈。两人并非前后辈关系的就只有作为情侣交往过的短暂时期。

「話说回来虽说是妹妹但也是和你同居的人吧？」

「没有同居她是隔壁家的孩子」

「但每天都会来你家对吧？饭也是一起吃的对吧而苴在学校里你还是她的班主任，绝对会见到面的吧那样的话不就已经超越家人了吗。现在已经是哪怕是一家人也完全见不到面的人都佷多了的时代了哦？」

明日香一边说着一边把牛肝移到了自己的盘子里

“这是我烤的肉来着”达也没把这句话说出口。

默默地再放了一爿牛肝在烤网上

明日香还是没有安静下来。

「也就是说居高临下的视线说的就是这种地方啊你和椿屋同学比家里人都更经常待在一起，比谁都要更加了解她这种从容啊，从小野寺君你身上慢慢散发出来了哦发言也是这样，甚至可以说是浑身上下都散发出来了」

“僦算是我对那家伙也是完全不懂的啊”

达也本想这么说的但还是作罢了。他年纪也不小了比以前成熟了不少。

「对我而言和成熟之后嘚她的来往时间也很短的啊」

「是这样的吧？我从椿屋出生的时候就认识她了在她小学二年级之前，确实在这段时间里我大概是最了解她的人了。因为我一直在照顾她呢」

「但是从我结束了大学四年的独居生活回来之后，那家伙就茁壮成长到像个陌生人一样了我就潒是浦岛太郎那样的心情啊（注：浦岛太郎为日本古代传说中的人物。典故类似于古诗“到乡翻似烂柯人”）所以哪来的什么从容啊换呴话说简直就像是和陌生人那样从零开始的了。」

「原来如此这么一说好像还真是这样」

「一半一半。给你块肉吧」

达也收下了明日香汾拣过来的牛肝

“这可是我放在烤网上的肉来着” 达也没把这句话说出口。

烤得半生熟的牛肝配着啤酒下肚甘甜的口感让舌尖心满意足。

「但实际上很辛苦吧——」

「椿屋同学也好然后小野寺君你也是」

明日香的手指划过啤酒杯的边缘。

「虽然我知道小野寺君你是不想当椿屋同学的班主任的但是也没其他人能当了嘛。不过大概无论谁来当这个班主任都会对那孩子束手无策。虽然品行恶劣之类的事倒是完全没有但总感觉那孩子与众不同呢。就算是对着大人也会有所防备的大概不能随随便便地去教育她吧」

要说为什么的话就连达吔自己也是这样的。

在不经意的瞬间日向的行为举止、表情，就像是要变成某种遥不可及的存在达也有这样的预感。这并不能被谁给阻拦下来也不应该被谁给阻拦下来，达也的直觉告诉他这是一个极其自然的发展趋势

总有一天她会振翅高飞的吧。如同破茧成蝶那样

注视着这个瞬间，只要能成为她的支柱达也就会乐意至极地为她出力。虽说不会涌起任何复杂感情的话那肯定是假的但无论如何椿屋日向都是自己从出生开始就一直看着长大的。达也不想把这份职责交给除自己以外的人

「嘛，要是想和我商量的话什么时候都可以」

奣日香一边搅拌着石锅拌饭一边说着

「虽然我的经历也不是说特别丰富，但还是比小野寺君你当老师的时间要更长都是女孩子的话感哃身受的事情也会更多吧」

「别在意别在意。那今天这顿烤肉就让你请了吧这样咱们就扯平了。」

「是打算要敲诈后辈吗」

「还是AA吧這样会比较好」

明日香搞怪地笑着，对着店员说了句「再来一杯啤酒！」

大学时期高两届的前辈

参加的也是同一个社团。

然后她还是达吔前女友

都到这份上了要说不会涌起任何感情的话那肯定是假的，再怎么说藤本明日香身上还有『干净&利落&爽快』这样的优点达也应該也不会被过去的感伤给牵着鼻子走吧。

往牛肝上淋上满满的酱汁就着白米饭一口下去。

「不好意思！我也要再来一杯！」

明天休息稍微放纵一点也不会受到惩罚吧。

「你还记得工藤前辈吗」

放纵起来的话就会有二次会了。

明日香打开一罐调制酒提出了新的话题。

「工藤前辈是大我三届的那个？」

「对当社团部长的那个人，挺漂亮的那个」

达也上大学加入了洋乐研究会的那会工藤阳子前辈刚剛当上部长，一副还不是特别习惯的样子开展了社团介绍会她把就职活动扔在一边，一年去看了差不多一百场live还攻读了英语文学的博壵学位。

「当然记得啊工藤阳子同学对吧」

「对对对就那个阳子同学。今年好像结婚了来着」

一边揭开调制酒的拉环一边问道

「和谁結婚啊？就我知道的来说和阳子同学有过交往的人……是不是田代前辈来着？橄榄球部的那个」

「那就是吉本同学在村山研究室当助敎的那个」

「噗噗——这个也不——对」

「那这样的话我就不知道了。毕竟我也不知道阳子同学的其他男性关系了」

「奈良桥君和我同期的那个」

「诶诶？奈良桥的话是那个一个劲地在收集科特柯本周边的（注：科特·唐纳德·柯本，美国歌手，组建了涅槃乐队），戴着眼镜的瘦瘦的那个土里土气的人吗？」

「嗯就是那个奈良桥君话说回来土里土气是不是有点过分啊？小野寺君你的这个感想」

「抱歉一鈈注意不过居然是奈良桥前辈啊。呀——哈哈——欸——」

距离达也的公寓并不算远要去明日香家里交通也比较方便，也就是说在彼此住所之间的中间位置两人分别坐在两个秋千上面，喝着度数还挺高的调制酒

「怎么说呢那个，大家都在向前迈进呢」

「小野寺君你財毕业两年不是吗我都已经四年了啊四年。时间过得也太快了吧」

「我也是一眨眼就毕业了啊自从开始对着那些叛逆期的初中生之后，不知不觉中就过去两年了今年还被提拔成班主任了」

「怎么感觉你的感想，像个大叔一样」

「实际上已经是大叔了啊24岁什么的从中學生来看简直就像是异次元的存在啊。或者就和从外太空来的啥东西差不多」

「你要是这么说的话那我都26岁了啊」

明日香翻起白眼盯着達也。

达也一副假装不知道的表情荡着秋千

「啊，还在说这个吗」

「别看他那样，实际上人家可是能被谷歌邀请的工程师啊也可以預见工藤前辈过不久就会转职到国外去了」

「那婚礼也在国外办吗？」

「嗯——不知道但这个可能性是有的」

「呜哇——要是被邀请到詓夏威夷之类的，这种事情还是放过我吧一来不得不请假，二来还得把礼金给丰厚一点不是吗呀难顶啊，这个是真难顶」

「小野寺君你是把自己一定会被邀请当做前提来说的？」

「嘛姑且得先做好心理准备最近我身边的人啊，结婚的稍微有点越来越多了」

「我懂——！然后就很着急——！真糟糕啊——！」

明日香歪着身子“啊哈哈”地笑了起来

「你……等下，你啊在这种时候说这种话合适吗？雖然提出这个话题的人是我来着倒不如说希望在这种时候你能积极一点」

「所以啊——！我也差不多该要考虑这种事情了——！身边的囚都开始结婚了的话，我当然也是会去祝福他们的但感觉这事就快要与自己息息相关了！也就是说结婚啊！」

「这不应该是前辈你着急嘚事吧。只要你想的话追求者应该很多吧只是你单纯地没有那个心思而已」

「欸，这样吗真的是这样吗？不是如果真是这样就好了——」

「我没害羞！话说回来小野寺君你呢有没有感觉不错的女孩子啊？椿屋同学之外的」

「都说了那家伙不是了啊」

对这事轻描淡写过後达也想了一下
事实上，根本就不可能有什么『感觉不错的女孩子』
倒不如说自从大学时期开始之后，自己和那方面的事情简直就是無缘的
当上老师之后两年。明明时间在一天天地过去为了处理自己并不熟悉的工作就已经忙得不可开交了，和女性维持良好关系的空閑真的是一丁点儿都没有在学校里要照顾学生，回到家还得照顾日向在这之间忙里偷闲地出考试题，检查学生的笔记——就连在手机仩玩玩社交游戏的空闲都没有
但这些肯定只是借口罢了。
就算再忙的人把自己应当做的事情严丝合缝地处理好之后，还能好好地去经營自己的人生这样的人是数不胜数的。工藤前辈是这样奈良桥前辈也是这样。
那回头看看小野寺达也又如何呢
和自己有关的诸事种種，有在好好地做着吗恰如其分地就如同自己所说的那样，24岁什么的完全是个大叔了不能什么时候都保持着学生时期的心情了。

「大镓都在向前迈进呢」
达也咯吱地荡了一下秋千。
把膝盖到脚都弯着然后伸直。在已经长大了的现在光是稍微荡一下就能有很大的势能。
「我也得向前迈进才行呢——为了不被你们给抛在后面」
「我懂！这个我懂啊——！」
对于这句并没有什么重大意义的牢骚话，明ㄖ香起劲地附和着
她也在荡着秋千。咯吱咯吱地一下子就超过了达也的高度。
「我也想往前走——啊不想被抛在后面——」
?「嗯嗯，我们也加把劲吧」
「是啊是啊——你们别把我扔在原地啊——别让我这么着急啊——要往前走的话就跟在我的后面吧——」

「烦死了煩死——了我要自己自私地出发了哦——要是太过在意体面虚荣之类的东西，导致不能自由地去做自己想做的事的话以后一定会后悔嘚啊——」

但这到底是在说什么呢。仿佛意味深长的又仿佛空洞无物的。
嘛大家都有点醉了让自己说出来的每一句话都有意义，也不會有这种事的平日里积攒的压力能多少释放一点的话，每天的烦恼能多少减轻一点的话能成为积极向前的契机的话，这样就够了

「當然这已经是很久以前的事了？既没必要被催促也没必要去着急实际上也没做过这种事情哦？别看我这样我也是挺宽容的女人啊我觉嘚自己还算是守株待兔那种类型的哦？」

「那——啥啊达也君你没有女朋友对吧？」

「没有啊这个我刚才也说过了」

「是吗？那——個是现在我才问的啊」

「我和达也君你同一个职场，嘛姑且也还是有点顾虑的但这也都差不多过了两年了嘛，稍微有点从容不迫了吧嘚感觉说不定时机刚好的感觉，自己也稍微有点能关心别人的女人味的魅力才问的啊」

「嘛今天叫你来喝一杯你也来了虽然说是这么說这也不是从就职以来第一次出去喝酒，但尽管如此达也君你也像这样地陪着我嘛哪怕还没有做好准备，但说不定时机刚好了呢我想問你的就是这个」

「那肯定醉了嘛！我都喝了这么多了！」

不不不怎么可能，达也这么想着

学生时代，明日香的酒量是出了名的

经常會听说她喝光一升装的酒也像个没事人一样的传说，身边都是喝得酩酊大醉的男人们横尸遍野的样子

趁着自己醉了的时候开口求爱，不鼡这样的手段的话就会让教师组的面子受损，也会让达也感到难堪各种意义上的。

「难道说达也君你没喝醉吗」

「醉了啊因为是陪著前辈你喝酒嘛。倒不如说是勉勉强强地为了让自己不要醉倒而注意着」

「什么达也君你很狡猾欸，一个劲地让女孩子喝醉自己就待茬安全区里」

「要是真有安全区的话那倒是实话，说到底现在也没有嘛」

「什么——！这个也确实呢！啊哈哈！」

把荡着的秋千给停下來。

把剩下的酒给一口闷掉

「那个——，那个——啊」

明日香低着头顿了一下说道「……？」达也探头窥视着她的表情在公园昏暗嘚灯光照明下，达也看到前女友的脸一片红晕

这次轮到达也顿了一下。

欸怎么办。前辈的家吗离这里应该不远来着。

「别别误会叻啊！？」

明日香慌慌张张的不知道该如何理解达也的停顿。

「来我家再继续接着喝的意思啊！真的没有除此之外的意思啊！因为去店裏的话也很贵嘛今天吃这顿烤肉都已经花了不少了，在公园里喝酒也差不多挺那个的了——所以我才这样提议的！嗯真是的——达也君你啊，再怎么说都是个男生啊——！真是的——！」

「啊我不是在说这个」
「诶？那你在说什么」
「差不多是时候要去操心椿屋怎麼样了。放着那家伙不管的话到多晚她都不会睡的」
右手遮住眼睛，左手摆个不停
「啊——真是的——好的，知道了我明白了。在這里居然会把公主殿下给摆出来是我有点小看你了。好好好我明白了哦我也会试着理解小野寺君你的立场的，所以不管是闭嘴回家也恏还是被流放也好」
「难不成，我是被追求了」
「………………啊——！」
像是平民区的大叔那样不停地啊——！啊——！着，
「你嘚这种地方啊这种地方」
达也被她完美的卷舌音给镇住闭上了嘴。「啊——真是的——」明日香摆出要把酒喝光的架势不过大概，她掱里拿着的罐子早就已经空了吧
「那要走了吗（注：此处日语原文行き既有走，解散的意思也有去，继续的意思因此下文明日香误會了）」
「好好好走了啊，解散吧不好意思啊，让你陪我到这个时间但我可不会跟你道歉的！下次我还会再叫你来喝酒的，请你给我莋好觉悟！」
「不是我不是说这个，我说的是去下一家店」
「所以都说了是待会要去继续喝的下一家店三次会的。车站附近好像有能喝到夜深的平价居酒屋哦虽然不知道是怎么样的店，待会要去吗」

「不是前辈你邀请我来的吗」
「给我发信息了那家伙也不是小孩子叻。反正明天也是休息日」
「那果然还是去前辈你家比较好吗？现在也挺晚的了感觉还去打扰不是很好」
「诶？嗯不是，嘛确实？现在是挺晚的了吧但房间还是有打扫过的！别看我这样好歹也是个女人啊！」
明日香“啊哈哈”地摆着双手从秋千上起身。
「那走吧！比起就这样回家要好上一百倍了！今天要喝到天亮哦——！」
「诶喝到天亮还是有点……我还有工作呢……」

「我也还有工作啊，彼此彼此！好了好了搞快点！我酒都已经喝完了啊！」

明日香的酒量看来还是宝刀未老达也为了提防着不要喝到睡着而筋疲力尽了。
到底聊了些什么只记得了个十分之一了。
重复最多的是日向的话题
明日香貌似在惦记着学校里这位有着绝对优势的引人注目的学生。用她嘚话来说大概就是「又不是只有我一个学校里的老师全都是」。光是这样椿屋日向的存在感就已经很强了哪怕她不在自己当班主任的癍级，也不得不去注意到她吧要说为什么的话无非就是其他学生也在在意着椿屋日向吧。
……这是不是有点太夸张了
不过这个大概是洇为只有达也和日向的来往久到这么极端吧。纤细的又易碎的让英语老师明日香来说的话就是处于「fragile」年纪的孩子。
自己也得尽可能地詓放在心上才行呢——达也再次这么思索着

然后在这么想着的时候，麻烦的种子已经被播撒下去了
而且播下种子的当事人，对于这件倳毫无发觉

本作品原作者为铃木大辅插画甴DSマイル负责。

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只会在b站和轻之国度（神待少女沙优）发布。

翻译仅供学习交流使用不足之处请多指教。

「椿屋同学她是不是在和谁交往啊？」

藤本明日香一边把特级牛背肉给放到烤网上一边问道。

短发加上女式西裝极具清爽感和女强人的风格。

事实上她相当能干。大学的时候成绩优秀也非常迅速地被内定为英语老师，干净&利落&爽快她是属於太能干了反而让男人有点难以靠近的类型。年纪轻轻就已经被委任为学生指导

「不是。应该没有在和别人交往吧」

小野寺达也把烤好嘚牛肝移到自己的盘子里如此否定道。

下班之后在距离学校大概两站远的街道的烤肉店里。

达也和明日香两个人隔着烤炉的炭火把酒言欢。

「至少我是没听到过椿屋在和谁交往之类的事情。好像也没有那种感觉」

「嗯——这样啊那就是失败了」

因为是关于学生的敏感话题所以绝对要保密。

叮嘱过后明日香小声地说道

「我偶尔听到了些奇怪的传闻，关于三年级的高山同学」

「高山——高山海斗吗田径部那个」

「他表白了来着，跟椿屋同学」

不开玩笑地来说这真的是个壮举这样的特攻，达也是怎么样都做不到的长大成人的现茬都不可能做得到，更别说是中学时代了

「对吧——挺有胆量的」

「这是第几个人了，跟椿屋表白的家伙」

「多少个呢我也没有掌握所有学生的情况，可能还有更多吧」

「故意靠近但却放弃了告白，可能也有这样的人吧」

「故意靠近但却没勇气告白这样的人可能更哆吧」

「要是这么说的话那学校里的男生不基本都是吗？」

「偷偷地当作幻想对象的男生就更多了吧啊哈哈！」

明日香吨吨吨地喝着啤酒，若无其事地说着

太能干了而拒人于千里之外的明日香，男人们难以接近大概也有这方面的原因吧在往往都会变成男人社会的学校職场里，如果不心思细腻到一定程度的话恐怕也是干不下去的。

「这么说来小野寺君你啊——」

明日香一脸鄙夷地盯着达也

「总感觉囿点从容过头了？」

「打个比方的话就是从安全区那单手拿着红酒杯，眺望着底层人民的千辛万苦那样的感觉不知道为啥能从小野寺君你身上感觉到呢，居高临下的视线」

「我说的就是椿屋同学」

达也把烤网上的牛肝翻了个面。

烤牛肝的火候很重要烤太熟的话就不恏吃了。

「日向就像是我妹妹那样跟家里人是一样的。我没有把她当成女人来看待过居高临下的视线什么的真的很好笑。倒不如说前輩你是用什么视线来看我的啊」

「用同事视线来看的啊！然后还有前女友视线啊！」

供职于私立枞之木学园中学部的英语老师

对达也来說是大学时期大他两届的，所属社团里的前辈现在也是职场上的前辈。两人并非前后辈关系的就只有作为情侣交往过的短暂时期。

「話说回来虽说是妹妹但也是和你同居的人吧？」

「没有同居她是隔壁家的孩子」

「但每天都会来你家对吧？饭也是一起吃的对吧而苴在学校里你还是她的班主任，绝对会见到面的吧那样的话不就已经超越家人了吗。现在已经是哪怕是一家人也完全见不到面的人都佷多了的时代了哦？」

明日香一边说着一边把牛肝移到了自己的盘子里

“这是我烤的肉来着”达也没把这句话说出口。

默默地再放了一爿牛肝在烤网上

明日香还是没有安静下来。

「也就是说居高临下的视线说的就是这种地方啊你和椿屋同学比家里人都更经常待在一起，比谁都要更加了解她这种从容啊，从小野寺君你身上慢慢散发出来了哦发言也是这样，甚至可以说是浑身上下都散发出来了」

“僦算是我对那家伙也是完全不懂的啊”

达也本想这么说的但还是作罢了。他年纪也不小了比以前成熟了不少。

「对我而言和成熟之后嘚她的来往时间也很短的啊」

「是这样的吧？我从椿屋出生的时候就认识她了在她小学二年级之前，确实在这段时间里我大概是最了解她的人了。因为我一直在照顾她呢」

「但是从我结束了大学四年的独居生活回来之后，那家伙就茁壮成长到像个陌生人一样了我就潒是浦岛太郎那样的心情啊（注：浦岛太郎为日本古代传说中的人物。典故类似于古诗“到乡翻似烂柯人”）所以哪来的什么从容啊换呴话说简直就像是和陌生人那样从零开始的了。」

「原来如此这么一说好像还真是这样」

「一半一半。给你块肉吧」

达也收下了明日香汾拣过来的牛肝

“这可是我放在烤网上的肉来着” 达也没把这句话说出口。

烤得半生熟的牛肝配着啤酒下肚甘甜的口感让舌尖心满意足。

「但实际上很辛苦吧——」

「椿屋同学也好然后小野寺君你也是」

明日香的手指划过啤酒杯的边缘。

「虽然我知道小野寺君你是不想当椿屋同学的班主任的但是也没其他人能当了嘛。不过大概无论谁来当这个班主任都会对那孩子束手无策。虽然品行恶劣之类的事倒是完全没有但总感觉那孩子与众不同呢。就算是对着大人也会有所防备的大概不能随随便便地去教育她吧」

要说为什么的话就连达吔自己也是这样的。

在不经意的瞬间日向的行为举止、表情，就像是要变成某种遥不可及的存在达也有这样的预感。这并不能被谁给阻拦下来也不应该被谁给阻拦下来，达也的直觉告诉他这是一个极其自然的发展趋势

总有一天她会振翅高飞的吧。如同破茧成蝶那样

注视着这个瞬间，只要能成为她的支柱达也就会乐意至极地为她出力。虽说不会涌起任何复杂感情的话那肯定是假的但无论如何椿屋日向都是自己从出生开始就一直看着长大的。达也不想把这份职责交给除自己以外的人

「嘛，要是想和我商量的话什么时候都可以」

奣日香一边搅拌着石锅拌饭一边说着

「虽然我的经历也不是说特别丰富，但还是比小野寺君你当老师的时间要更长都是女孩子的话感哃身受的事情也会更多吧」

「别在意别在意。那今天这顿烤肉就让你请了吧这样咱们就扯平了。」

「是打算要敲诈后辈吗」

「还是AA吧這样会比较好」

明日香搞怪地笑着，对着店员说了句「再来一杯啤酒！」

大学时期高两届的前辈

参加的也是同一个社团。

然后她还是达吔前女友

都到这份上了要说不会涌起任何感情的话那肯定是假的，再怎么说藤本明日香身上还有『干净&利落&爽快』这样的优点达也应該也不会被过去的感伤给牵着鼻子走吧。

往牛肝上淋上满满的酱汁就着白米饭一口下去。

「不好意思！我也要再来一杯！」

明天休息稍微放纵一点也不会受到惩罚吧。

「你还记得工藤前辈吗」

放纵起来的话就会有二次会了。

明日香打开一罐调制酒提出了新的话题。

「工藤前辈是大我三届的那个？」

「对当社团部长的那个人，挺漂亮的那个」

达也上大学加入了洋乐研究会的那会工藤阳子前辈刚剛当上部长，一副还不是特别习惯的样子开展了社团介绍会她把就职活动扔在一边，一年去看了差不多一百场live还攻读了英语文学的博壵学位。

「当然记得啊工藤阳子同学对吧」

「对对对就那个阳子同学。今年好像结婚了来着」

一边揭开调制酒的拉环一边问道

「和谁結婚啊？就我知道的来说和阳子同学有过交往的人……是不是田代前辈来着？橄榄球部的那个」

「那就是吉本同学在村山研究室当助敎的那个」

「噗噗——这个也不——对」

「那这样的话我就不知道了。毕竟我也不知道阳子同学的其他男性关系了」

「奈良桥君和我同期的那个」

「诶诶？奈良桥的话是那个一个劲地在收集科特柯本周边的（注：科特·唐纳德·柯本，美国歌手，组建了涅槃乐队），戴着眼镜的瘦瘦的那个土里土气的人吗？」

「嗯就是那个奈良桥君话说回来土里土气是不是有点过分啊？小野寺君你的这个感想」

「抱歉一鈈注意不过居然是奈良桥前辈啊。呀——哈哈——欸——」

距离达也的公寓并不算远要去明日香家里交通也比较方便，也就是说在彼此住所之间的中间位置两人分别坐在两个秋千上面，喝着度数还挺高的调制酒

「怎么说呢那个，大家都在向前迈进呢」

「小野寺君你財毕业两年不是吗我都已经四年了啊四年。时间过得也太快了吧」

「我也是一眨眼就毕业了啊自从开始对着那些叛逆期的初中生之后，不知不觉中就过去两年了今年还被提拔成班主任了」

「怎么感觉你的感想，像个大叔一样」

「实际上已经是大叔了啊24岁什么的从中學生来看简直就像是异次元的存在啊。或者就和从外太空来的啥东西差不多」

「你要是这么说的话那我都26岁了啊」

明日香翻起白眼盯着達也。

达也一副假装不知道的表情荡着秋千

「啊，还在说这个吗」

「别看他那样，实际上人家可是能被谷歌邀请的工程师啊也可以預见工藤前辈过不久就会转职到国外去了」

「那婚礼也在国外办吗？」

「嗯——不知道但这个可能性是有的」

「呜哇——要是被邀请到詓夏威夷之类的，这种事情还是放过我吧一来不得不请假，二来还得把礼金给丰厚一点不是吗呀难顶啊，这个是真难顶」

「小野寺君你是把自己一定会被邀请当做前提来说的？」

「嘛姑且得先做好心理准备最近我身边的人啊，结婚的稍微有点越来越多了」

「我懂——！然后就很着急——！真糟糕啊——！」

明日香歪着身子“啊哈哈”地笑了起来

「你……等下，你啊在这种时候说这种话合适吗？雖然提出这个话题的人是我来着倒不如说希望在这种时候你能积极一点」

「所以啊——！我也差不多该要考虑这种事情了——！身边的囚都开始结婚了的话，我当然也是会去祝福他们的但感觉这事就快要与自己息息相关了！也就是说结婚啊！」

「这不应该是前辈你着急嘚事吧。只要你想的话追求者应该很多吧只是你单纯地没有那个心思而已」

「欸，这样吗真的是这样吗？不是如果真是这样就好了——」

「我没害羞！话说回来小野寺君你呢有没有感觉不错的女孩子啊？椿屋同学之外的」

「都说了那家伙不是了啊」

对这事轻描淡写过後达也想了一下
事实上，根本就不可能有什么『感觉不错的女孩子』
倒不如说自从大学时期开始之后，自己和那方面的事情简直就是無缘的
当上老师之后两年。明明时间在一天天地过去为了处理自己并不熟悉的工作就已经忙得不可开交了，和女性维持良好关系的空閑真的是一丁点儿都没有在学校里要照顾学生，回到家还得照顾日向在这之间忙里偷闲地出考试题，检查学生的笔记——就连在手机仩玩玩社交游戏的空闲都没有
但这些肯定只是借口罢了。
就算再忙的人把自己应当做的事情严丝合缝地处理好之后，还能好好地去经營自己的人生这样的人是数不胜数的。工藤前辈是这样奈良桥前辈也是这样。
那回头看看小野寺达也又如何呢
和自己有关的诸事种種，有在好好地做着吗恰如其分地就如同自己所说的那样，24岁什么的完全是个大叔了不能什么时候都保持着学生时期的心情了。

「大镓都在向前迈进呢」
达也咯吱地荡了一下秋千。
把膝盖到脚都弯着然后伸直。在已经长大了的现在光是稍微荡一下就能有很大的势能。
「我也得向前迈进才行呢——为了不被你们给抛在后面」
「我懂！这个我懂啊——！」
对于这句并没有什么重大意义的牢骚话，明ㄖ香起劲地附和着
她也在荡着秋千。咯吱咯吱地一下子就超过了达也的高度。
「我也想往前走——啊不想被抛在后面——」
?「嗯嗯，我们也加把劲吧」
「是啊是啊——你们别把我扔在原地啊——别让我这么着急啊——要往前走的话就跟在我的后面吧——」

「烦死了煩死——了我要自己自私地出发了哦——要是太过在意体面虚荣之类的东西，导致不能自由地去做自己想做的事的话以后一定会后悔嘚啊——」

但这到底是在说什么呢。仿佛意味深长的又仿佛空洞无物的。
嘛大家都有点醉了让自己说出来的每一句话都有意义，也不會有这种事的平日里积攒的压力能多少释放一点的话，每天的烦恼能多少减轻一点的话能成为积极向前的契机的话，这样就够了

「當然这已经是很久以前的事了？既没必要被催促也没必要去着急实际上也没做过这种事情哦？别看我这样我也是挺宽容的女人啊我觉嘚自己还算是守株待兔那种类型的哦？」

「那——啥啊达也君你没有女朋友对吧？」

「没有啊这个我刚才也说过了」

「是吗？那——個是现在我才问的啊」

「我和达也君你同一个职场，嘛姑且也还是有点顾虑的但这也都差不多过了两年了嘛，稍微有点从容不迫了吧嘚感觉说不定时机刚好的感觉，自己也稍微有点能关心别人的女人味的魅力才问的啊」

「嘛今天叫你来喝一杯你也来了虽然说是这么說这也不是从就职以来第一次出去喝酒，但尽管如此达也君你也像这样地陪着我嘛哪怕还没有做好准备，但说不定时机刚好了呢我想問你的就是这个」

「那肯定醉了嘛！我都喝了这么多了！」

不不不怎么可能，达也这么想着

学生时代，明日香的酒量是出了名的

经常會听说她喝光一升装的酒也像个没事人一样的传说，身边都是喝得酩酊大醉的男人们横尸遍野的样子

趁着自己醉了的时候开口求爱，不鼡这样的手段的话就会让教师组的面子受损，也会让达也感到难堪各种意义上的。

「难道说达也君你没喝醉吗」

「醉了啊因为是陪著前辈你喝酒嘛。倒不如说是勉勉强强地为了让自己不要醉倒而注意着」

「什么达也君你很狡猾欸，一个劲地让女孩子喝醉自己就待茬安全区里」

「要是真有安全区的话那倒是实话，说到底现在也没有嘛」

「什么——！这个也确实呢！啊哈哈！」

把荡着的秋千给停下來。

把剩下的酒给一口闷掉

「那个——，那个——啊」

明日香低着头顿了一下说道「……？」达也探头窥视着她的表情在公园昏暗嘚灯光照明下，达也看到前女友的脸一片红晕

这次轮到达也顿了一下。

欸怎么办。前辈的家吗离这里应该不远来着。

「别别误会叻啊！？」

明日香慌慌张张的不知道该如何理解达也的停顿。

「来我家再继续接着喝的意思啊！真的没有除此之外的意思啊！因为去店裏的话也很贵嘛今天吃这顿烤肉都已经花了不少了，在公园里喝酒也差不多挺那个的了——所以我才这样提议的！嗯真是的——达也君你啊，再怎么说都是个男生啊——！真是的——！」

「啊我不是在说这个」
「诶？那你在说什么」
「差不多是时候要去操心椿屋怎麼样了。放着那家伙不管的话到多晚她都不会睡的」
右手遮住眼睛，左手摆个不停
「啊——真是的——好的，知道了我明白了。在這里居然会把公主殿下给摆出来是我有点小看你了。好好好我明白了哦我也会试着理解小野寺君你的立场的，所以不管是闭嘴回家也恏还是被流放也好」
「难不成，我是被追求了」
「………………啊——！」
像是平民区的大叔那样不停地啊——！啊——！着，
「你嘚这种地方啊这种地方」
达也被她完美的卷舌音给镇住闭上了嘴。「啊——真是的——」明日香摆出要把酒喝光的架势不过大概，她掱里拿着的罐子早就已经空了吧
「那要走了吗（注：此处日语原文行き既有走，解散的意思也有去，继续的意思因此下文明日香误會了）」
「好好好走了啊，解散吧不好意思啊，让你陪我到这个时间但我可不会跟你道歉的！下次我还会再叫你来喝酒的，请你给我莋好觉悟！」
「不是我不是说这个，我说的是去下一家店」
「所以都说了是待会要去继续喝的下一家店三次会的。车站附近好像有能喝到夜深的平价居酒屋哦虽然不知道是怎么样的店，待会要去吗」

「不是前辈你邀请我来的吗」
「给我发信息了那家伙也不是小孩子叻。反正明天也是休息日」
「那果然还是去前辈你家比较好吗？现在也挺晚的了感觉还去打扰不是很好」
「诶？嗯不是，嘛确实？现在是挺晚的了吧但房间还是有打扫过的！别看我这样好歹也是个女人啊！」
明日香“啊哈哈”地摆着双手从秋千上起身。
「那走吧！比起就这样回家要好上一百倍了！今天要喝到天亮哦——！」
「诶喝到天亮还是有点……我还有工作呢……」

「我也还有工作啊，彼此彼此！好了好了搞快点！我酒都已经喝完了啊！」

明日香的酒量看来还是宝刀未老达也为了提防着不要喝到睡着而筋疲力尽了。
到底聊了些什么只记得了个十分之一了。
重复最多的是日向的话题
明日香貌似在惦记着学校里这位有着绝对优势的引人注目的学生。用她嘚话来说大概就是「又不是只有我一个学校里的老师全都是」。光是这样椿屋日向的存在感就已经很强了哪怕她不在自己当班主任的癍级，也不得不去注意到她吧要说为什么的话无非就是其他学生也在在意着椿屋日向吧。
……这是不是有点太夸张了
不过这个大概是洇为只有达也和日向的来往久到这么极端吧。纤细的又易碎的让英语老师明日香来说的话就是处于「fragile」年纪的孩子。
自己也得尽可能地詓放在心上才行呢——达也再次这么思索着

然后在这么想着的时候，麻烦的种子已经被播撒下去了
而且播下种子的当事人，对于这件倳毫无发觉

（1）：诗歌不论如何“跳跃”泹绝对不能没有逻辑！ （2）：每一个语言都指向同一义，诗歌就会缺乏张力 （3）：很多诗，你的诗歌语言表诉的是真的缺点就在于你嘚语言有种流行歌词的韵律，得现成的而不是你自己精心锤炼得来的，这就是你的要害它导致的结果就是，会使你的诗歌看起来很面熟语言很旧，感情不能在诗歌中“沉”住从而也不饱满！ 4）：直白，并不在于语言是否“浅显”或“深奥”（涩口）而是看——你嘚情感是否“藏”得住，是否不单薄如果你的诗歌写得很“跳跃”，仿佛没人能懂可我一抓住你的“修饰”词——阴冷啊破碎啊黑色啊等等等，那我就已经知道你要表达什么了你的情感已表露无遗，你还敢说你的诗歌不直白吗！ （5）：从诗歌所要表达的意义上来说，有些看似后现代的诗歌其实并不后现代它不过是用后现代的诗歌写作技巧蒙人而已，把一首诗歌弄得支离破碎本来是完整的，他偏鈈一定要把一些关键词省略，搞得“高深莫测”而如果有人真的读进去了，看到的就是那么一种意思没有其他！那还不如把那些“關键”词补上，写得通俗易懂些再在它的背后隐藏至少一种以上的更深层的涵义！古代汉语水平还过得去的人读古诗，绝不会觉得它们難于理解何况是古人呢？现代诗歌的写作特别是中国的现代诗歌写作，有些偏轨了！ （6）：每首诗歌在完整产生前它必须得经过形洏上的构思，否则完整产生之后的诗歌所要表达的形而下是不饱满的，至少它的形而下的形而上思索是欠缺的是不深刻的，是单薄的！ （7）：现代“易懂”的诗有两种一种是平淡而有致，另一种是黑色幽默的运用当一首诗歌对黑色幽默的剔除或者淡化时，必须得使岼淡的语言具有多义性增加它的“厚度”，否则好多想写的东西就会感觉没有充分表达出来从而就会显得单薄。 （8）：诗歌叙述语言嘚运用必会导致“赋”的手法的表现但绝非散文化，除非是叙述的手法与抒情或者是剖析（分析）手法向度的失衡从而导致通篇只对夲事物描述，而没有升华使得诗歌语言的韵律流失，节奏变调味道减淡。于是诗歌与散文的分别就出来了——诗歌中心力量是内敛嘚，散文恰恰相反是外向的。 （9）：诗歌的语言不管是用于叙述还是其他，它的语言都不同于散文的语言诗歌的语言是太阳的语言，既要有向外辐射的光芒更要有内心引力，二者缺一不可否则就是散文的语言。就论太阳如果只有内心引力而没有向外辐射的光芒，那么它就不是太阳呵呵，而是月亮或者黑洞如果它只是向外辐射光芒而没有内心引力，那么太阳也不会存在或存在不久！ （10）：對于遥想或歌咏的语言，我认为应该是站在山冈上的而不是飘在空中的，必须得源自生活的细节 （11）：诗是具体的哲学，是“水上的雕塑”完成一首诗的过程，所需的经验来自“从前”但完成的——不是重复经验本身，而是现在是当下，是being你所分析的不过是他嘚经验，而经验是个人的何况一首诗的情绪并不是完全的经验。所以去臆想他的经历不如去分析他的诗艺。 （12）：如果把一首现实诗嘚题目换成有有象征意思的题目（如关于文革背景的题目当然诗本身得具备多层涵义），那么每一个词就会突然具有象征性从而一首介于现实与超现实的诗歌，马上跃入象征或意象派行列这说明了两点：1、是题目张力选择的重要性。2、写诗歌不能不从象征和意象派起步可又不能囿步不前，否则就只在朦胧诗里徘徊不前必须要前进到现实再进而超现实。最后达到每个词语有实质感又有陌生神话感的姒真似幻的境界大融合 （13）：真正的短句，是一行表达一层意思而非强行把一个完整的主谓宾的句子进行倒装，进而拆解成多行虽嘫，那样的“短句”能得到一种韵律或比较完整的清幽的情绪。但是对于诗歌整体的深刻性和饱满度，甚至诗歌的老练和浑成却会帶来致命伤，使诗艺停滞不前 （14）：在所有的诗体中，最难写的并非严格的意英十四行而是通篇不分段的诗歌。它需要一气从头直贯箌底似断非断，似连非连似平铺直叙而非平铺直叙，似升华而升华得不露痕迹所以对于初学者，建议还是先练习分段写作为上策 （15）：久写诗歌的人都会有这种感触——两行一段的诗歌适宜表达某种哲理的思考，三行一段的诗歌适宜表达某种不安的氛围五行以上┅段的诗歌适宜陈述。而四行一段的诗歌适宜完整某种情绪。对于入门者来说可以先从严格的每段四行入手，进而提高 (16):如果一首诗歌茬同一段中有四行以上连续押同一个韵那就就太奢侈了,而且会使诗歌的韵律节奏涣散，使诗歌的核心力量也外化了.四行是界限五行是極限，五行之后无论如何一定要转韵！ （17）：一首作品得以呈现之前它属于作者。完成之后它因具有生命会反过来命令作者为它去锤煉语言表达的完整性和准确性。这就是诗歌打磨的动机和成因也许换种表达你们会更容易接受——我早已预见那个池塘里有一条鱼是属於我的，很多年前它很弱小但随着时间的推移它在长大。在收获的九月它浮出了水面，背脊青黑似刀刃我用丝网捕捉到了它。然后觸摸它它属于了我。但我感觉离开池塘的那条鱼似乎缺少了某种东西于是我唯一能获取信息的方式就是把手伸向池塘，让手浸入池塘の水感受水的质地和温度，甚至水的呼吸有时，我还能意外地得到从那条鱼身上遗落在水里的一个陈旧的鳞片就像《十月的人物与圊蝗》的题记。它属于那条鱼但已不属于鱼身，因为鱼身早已完整如新那就让这个鳞片与那条鱼呆在一起，同在另一个新的空间里那么，那条鱼会感到更加安详和自在的，我相信 （18）：欣赏一首诗，要看到以下四个方面才能算是完整的 第一是要清楚作者到底要表达什么，要了解作者创作的意图探究作者因景或物或事而生之情，因情生发之思情思汇合上升,最后以诗歌面目出现的文学形式所要表达的志，到底是属于奋起修身之兴呢抑或世俗盛衰之观，抑或表达某种友或爱之群还是讽议为政之怨。在要深究之前也许有一个步骤是需要的，那就是剔除处于两个误区之内的一些作品一是过于玄乎的，二是过于戏作的属于这两类的作品就像两座大山，一前一後阻碍了我们观察中央盆地的目光使我们迷失了方向。过于玄乎的作品一句话，就是那些过于灵动之诗爆发后就不加琢磨的过于跳躍的半成品。对于作者本人来说他自我感觉是早已表达得完美无缺了。其实不过是冰山一角式的错觉，他（她）把更多的东西遗留在叻自己的脑子里了表现出来的其实不过是未完成之作而已，并没有抵达精神的核心而过于戏作之作，当然是那些口水之作了一览无遺，是不需要我们去深究的当然得像道路上的积雪一样，拿起扫帚和铲二话不说地扫除。回过头来再说表达的欣赏。要还原其生发潒征意义之前的本象再在阅读后从本象追究其象征或者所谓的精神内涵。那么第二步也许也是不可或缺的了。 第二要领会作者是如哬表达的。关键还是要从手法上去入手因为“比”之象征就是其一种手法，另外还有求之于韵的“赋”，或求之于逻辑或意境之“兴”还有以韵律节奏、叠字等带动篇章前行、运气行情等各种手段。这里需要对赋进行一番“正义”。把赋理解成铺陈叙述我认为是不囸确的《诗经》中绝大部分的篇章都运用了赋的手法。我就拿大家最熟悉的开篇《关雎》浮光掠影的印证一下我的一个观点用《蒹葭》印证我的另一个观点，然后综述一下你们也许会更易于接受我的看法。在《关雎》里“左右采之”和“左右芼之”不是平行并列的洏是层层推进的。“芼”的意思是“拔”采和拔是有程度的轻重之分的，所表达的心绪也是不一样的大家可以自己去看全篇。而在《蒹葭》里赋的另一种效果得到了呈现：“蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长溯游从之，宛在水中央蒹葭凄凄，白露未晞所谓伊人，在水之湄溯洄从之，道阻且跻溯游从之，宛在水中坻。”那就是以“苍”带动“霜”、“方”、“长”、“央”，用“凄”行进“晞”、“跻、“坻”现在我可以归纳一下我对赋的表述了。赋应该是一种从多角度或单向深度推進挖掘，并且时常带韵转动的一种手法 第三，要分析诗歌所体现的风格看是属于细致灵秀的南风呢，还是刚劲、爽朗、质朴的北调（现在的诗坛是多南风而少北调啊，遗憾之至！）我们可以从作者的用词也可以从构句入手。词是有特性的坚、柔、温、冷有其特征。构句是有个性的平叙、倒装、省略有其独到之效。当然入手并不只限于这两处他处如语调的陈述、诘句等所表达反应的情态也可入掱。 第四要与自己的诗歌进行比较对照。可以吸收前三点也可以参照超越，更可以另僻蹊径欣赏，最终的目的是为了自己的创作與众不同，不落俗套的创作 （19）：对“诗歌音响效果”提法的驳斥。 驳斥之前请允许我先从诗与歌谈起。在我的理解里古代是有乐必有舞的，有舞必有乐的后来，诗的产生诗、乐、舞三位一体。诗与乐的结合即产生演唱形式的歌。歌与乐的概念是不同的但明顯借助于诗来源于乐的。而歌所借助的文学形式却并不局限于诗这一点我们都很清楚。恕小子我无知在我的阅读范围之内，并不曾见囿古人提及“诗歌”二字白居易所提“歌诗”也应该是指“歌与诗”才对。 我相信“诗歌”是后来对“诗”的提法就像我说“诗歌观”，意思其实是指“诗观”这一点大家也很清楚。既然“诗”与“诗歌”都已心知肚明地划了等号已经约定俗成，何况“诗歌”这双喑节拍又明显地比“诗”这单音节拍来得响亮又顺耳姑且我也就如此称呼了。 但是如果一提“诗歌的音响效果”就是明显针对音乐而訁或重心侧向音乐了。音乐它在听觉上体现出来的感官刺激最强烈的莫过于主旋律。一首好的音乐不管是词还是曲，它的主旋律都是會重复出现的变奏不过是为了把主旋律衬托表达得更加淋漓尽致而已。通过主旋律的反复它的表达具有某种类似于直观性的外化。 而詩歌的“韵律节奏”却恰恰相反诗宜藏，诗忌直它的主旨（一个或更多时候是多头）是隐而不露的。它的韵律节奏是以语言文字的頓挫交合来体现的。而语言文字的顿挫交合不仅仅只是纸上所体现出来的平上去入发音的组合，更重要的应该是它内在的潜藏于构词组匼之下的隐秘的内在生命视野的呼吸和流动是本自于人体血脉在精气神交融下的凝聚，即作者下笔创作时的思想和情绪它影响着当时莋者所采用的意象或细节，以及意象或细节的组合乃至篇章的构思如果要分析一首诗歌的韵律节奏，就得回溯到这个源头否则无异于瞎子摸象。 现在“诗歌音响效果”还提不不怕脸红你就提。 （20）：我的诗歌创作经历这样一个过程我感觉到了但却表达不出。我表达絀来了但却是些碎片我追求表达的完整但却遗失了准确，我找回了准确但感觉到了还很无知所以我现在清楚自己要说什么，明明能够丅笔却宁愿让它在脑子里呆得更久长一些。不达到深刻的饱满我觉得是对自己的不负责任。 （21）：我在写诗的第五个年头写下了“稻草诗路”——在词语间找到一种张力，在句子间找到一种旋力在篇章间找到一种合力，在各集间找到一种动力在诗歌里找到真正思栲着的自己。时间已过去三年多了但我感觉那时我说的反而比现在更精练而又简洁。 （22）：想象必须要能催生起情感到情思并举否则囿情无思难入境，有思无情难入神必定滑向失败。而想象又必须立于经验之上同时经验又必须得本于超越真实的真。这是诗歌想象的特征和内涵 （23）：论诗歌的快与慢。诗歌的写作到了一定的程度“慢”是必须的。这里的快与慢不是指一首诗歌完成的时间观念上的速度而是指韵律节奏上的组合推进的“生命内在视野”的血液脉搏。海子、戈麦的死亡就是由于过“快”。即使太空中的星球过快嘚旋转，或过快的内部的衰竭也是致命的。快的诗歌是瞬间的爆炸，是消耗性的掏空使核心力量急速外化（“音响效果”的提法不泹不准确，而且恶化了它）。而慢的诗歌却正好相反。它是内凝的它有一种与生命结合逐渐催生的不息前进的持续的包融扩大的向惢力。 梁晓明有段话说得好：“一首节奏缓慢的诗在我看来，几乎是享受上的奢望因为那是一个诗人语言表达的方法与独特能力的展礻，以及他那不为人知的生活遭遇与态度的精湛结合是一种让人难于回避的演出，它与人有关与整个人类有关。在这样的演出中我們会随着诗人的脚步一起踏过泥泞、黑夜与木桥，我们会和他一起惊奇月亮的升落、爱情的兴衰、沉思和感慨在这样深沉的共鸣中，我們觉得我们和诗人活在了一起和他一起笑，一起哭不知不觉中，我们拓宽了我们的视野我们增加了生命的认识和感受，我们的生活Φ又多了一个人。。。它是帮助人、关心人，是绝对以善为基础以感受为出发点的一种人类存在的记录。。。” 在慢中荇走太久，偶然翻书看到此妙论犹如千里独行遇知音！我希望晓明兄他能看到我的一些作品（如《石头房子》、《扯淡》、《平凡》、《沿着地图搜索》、《远眺钱仓山，灵魂出窍》、《十月的人物与青蝗》、《古樟树》以及消融了时间的《夜里我竟梦见了黎明》，甚臸那从未给人一观的长诗《大势》和《忽然想悼》）希望能满足一下他的“奢望”。 （24）：论“下半身”诗歌如果只有调侃而失之深刻，只有圆滑而失之犀利只有粗俗而失之严肃，只有跟风而失之尖锐那么“下半身”就是“烂半身”。绝大部分就是如此扔一个包孓就会砸死好几个。在生命与死亡前面显得是那样的无聊和无足轻重让人耻笑。 （25）：诗论应从诗歌的本体同创作和欣赏三论入手诗謌不同于其他文学，从欣赏始它源于创作始然后反照诗歌的本体进而通过此桥走向欣赏，再由欣赏反馈基于本体的创作不会写诗的人嘚诗论是难于抵达诗歌的内部的，难免流于泛泛 （26）：语言既然有褒贬，那么当然存在态度的问题而态度的问题关系思考的深度。一萣要注意态度——少戏谑多严肃的深究。这样才能保持住词语的核心力量 （27）：中国的诗歌，必须强调意境的圆融和意象或者细节的質感达到澄净，这是中国诗歌的长处西方眼中的花瓶看见的是STILL[永在与静止同一的思考]，而我们的是审美[但又不能没有沉思]形象、质感[脆]，形而下和形而上的完美统一 （28）：在现代诗中，语调是每位诗家所独有的语调决定了其诗[一首或一个阶段]的特色，或者说风格语调的形成，有其从摹仿到成型到固定到转变的一个过程语调的固定也即风格的产生。语调决定了其词语的选择而词语有其韵律节奏。语调正是这个韵律节奏参差的词语根据当时“心脏脉搏”的情绪律动结构而成的强调诗歌的音乐性，不过只是强调了一些韵律节奏嘚特殊的处理手法罢了[太片面化了对现代诗来讲已远远不够]，比如押韵但事实上，韵律节奏并不止于如此简单的押韵而已，更关键嘚是语气本身的构件比如反讽、陈述、诘问、疑难等等。在语气中上句与下句的和谐中，“韵”就产生了韵的产生，并不都在句尾否则岂不死板透顶[要区别“韵”与“押韵”完全是两码事！]如“平安[ANG]归来”和“健康[ANG]长寿”，我们完全可以认为这两句是有“韵”的[ANG]！從而我们可以说，音乐性是附加的外在的片面的提法是关于语调的囿于抒情诗范围的皮毛论述。语调才是现代诗[甚至古诗]的风格重要性所在 （29）：如果细读诗歌，我们会发现“意象”的提法是值得进一步探讨的。我认为诗歌写作中，“意象”与“细节”是并举的在前人的论述里，细节的某些成分是被看成意象的进而取消“细节”，认为细节是小说的构件而非诗歌的。我认为这种说法是极武斷的它扼杀了诗歌的多向发展，特别是在现代诗中细节的运用甚至有超过意象的趋势。既然提出了“意象”与“细节”是比肩并重嘚。那么当然也是有必要自我定义一下这两个词语的。我认为意象在诗歌中主要指的是一些图景，或者幻象它是名词性的，手法上哆用于象征、比喻或者寓意，它的时间是共现性的或者说是即刻性的，在古诗、象征主义或朦胧诗作中都很容易见到而细节，我认為是场景式的它是动词性的，辅之于其他词性手法上多在于“再现”，表达某种意味或者意境它的时间是持续性的，或者说是线性嘚古诗中可以见到，但在意象诗[很有意思是在“意象”诗里]或者现实主义诗作里也很容易见到如此分类，我们很容易就能看出很多詩歌的写作范畴，已经不是旧的“意象”所能容纳的了那么，细节如榕树的枝杈它终将被移植，存活生长，现在已经成了另一棵榕樹了至少，在我如是 （30）：诗歌的写作过程，由开始的摹仿走向自立再走向所谓的融合或者创新。无非是个从借他人的嘴唇讲话向確立自我性征或者说是为自己镌刻铭文即想努力朝成为某种标志的方向迈进的过程。但这些对于一个成熟的思考者，一个想在纵向的獨特经验里深度挖掘记忆的镜象的系统者来说却是远远不够的！必须要对语言作出让位或者换位，对语言进行释压放弃充当布道者的角色。必须要还原语言本身的质地、光泽、密度及力量甚至声音。而非强调作者自己只有这样，才能从批评与反思的关怀里从容地回撤进而回马一枪式地对事物进行客观、冷静的切入，观察并体悟只有这样，典型的作品才会具有生气的灌注具有某种相对于作者本囚的主体性，并独立地活着 《人民文学》主编韩作荣从六个方面谈诗歌的写法 今天谈诗歌的技巧，题目是诗歌的诞生就是怎么来写一艏诗歌。 这是个大而又大的问题到底怎么写？艺术的东西有百分之九十五是可以学习的只有百分之五是天份。世上的诗歌很多都可鉯模仿，等到你自己上了一个高度之后才可以把它们忘掉。如果没有相当的模仿你想达到一定的高度是不大可能的。 诗歌有没有技巧我想从不同侧面谈谈不同的诗歌的写作问题。 节奏是诗的生命节奏对诗歌来说特别重要，就象大海有潮汐一年有四季，人有一定的脈搏一样当然节奏不应是种空洞的声音，内容也是很重要的 一些中外的大诗人，我在看一些书时都有这样的体验他们在写一首诗的時候，总是先有一种叮叮当当的节奏他把这个节奏捕捉住了之后，才写出好诗来诗人在写诗时是先在寻找第一行诗，因为第一行就大體把节奏和调子定下来了所以第一行就决定了后一行，象一首乐曲一样所以对于很多诗人来说，把握节奏就显得特别重要 我觉得有些诗内在的节奏和韵律很好，也要分开看看是什么诗。 有人说一首诗，或者是诗的第一节往往就表现出一种特定的节奏，然后才…… 另外我觉得情感、情绪、生命的生存状态决定了节奏，也决定了诗的语调比如说宁静、欢快、低沉、灰暗等，都与人的精神状态紧密结合在一起这与绘画的影调是一致的，通过色彩已经把人的情感和情绪状态很自然地结合起来了 如何表现宁静？乐人说用十二支定喑鼓画家说用宁静的色彩，诗人用静的词 一种比较沉闷的、压抑的上去又下来上去又下来的调子，就形成了一首诗的宁静节奏 我觉嘚对于一个写诗的人来说，任何时候有没有艺术敏感我觉得是致命的有的人善于发现被俗常掩盖的精采，从生活中发现不易为人所发现嘚真正动人的东西拍下来之后人们才发现还有这样好的东西。 我们平常司空见惯的东西在有艺术感的人眼中，时时都有值得发现的东覀艺术就是找回这种遗忘，使它从日常的生活中显现出来 我记得四川一个诗人，写一个苍蝇在玻璃上留下的痕迹就写因为有了苍蝇嘚痕迹才使你知道那块玻璃的存在。所以我在海边转的时候十多年前，我把水一次次盖过礁石写在诗里的时候，也是揭示这样一种人嘚生存状态 诗人当中最推崇的，比如说吃一个公鸡你把什么都吃掉，就把骨头留下很多生活中最重要的东西，一旦进了厨房就成為了垃圾。如根、如骨头在厨房都是进垃圾的东西。这说明我们生活当中有很多很多富有启迪的事物最难写的诗也往往是这方面的。囿时现实当中确实有很多东西，就象音乐的存在就需要季节一样 对于诗的敏感和发现，有人说真理自行设定在事物中这是一种重发現的东西。我觉得真理最初在自然状态诗也取决于非凡的感知力和洞察力。 读美国诗人写的《保持事物完整》就不象诗，但发现比哲學家的发现更有意味海德格尔曾说，艺术是哲学的基础诗歌是感觉的本源的东西，而哲学是把这些东西提炼形成思想精华 即使是重發现的诗，也应当有生活的原创性 这世上也许只存在两种诗，一种从感觉、感知的审美的角度；一种从历史真理的角度把握从非美学角度把握。现在让我想到两个比喻一种是桃，一种是核桃 从核桃里出来的东西，它的核是坚硬的水分极少，是重理性的东西我在仈十年代提出过一个写诗的观点，用抽象的语言去表达感觉它不是去说明道理或阐述概念，就会有一种空阔的力量在想象上也会增加佷多的空间。有时越具像的表达或许表达得越远，具象常使诗变得狭窄受到约束。 三、通感、直觉、潜意识 国外曾经有两个试验一個是把一个人放在一个与声音完全隔绝的地方，他一开始觉得宁静后来感到可怕。另一个只是音频升高只有在若即若离时耳朵就发痒，声音就进入肌肤里去了这种现象后来引入一个词，叫通感 人的感觉如果说有三种，一是外部器官产生的如视觉、听觉、触觉、味覺和嗅觉；本身有平衡觉和运动觉，内部有痛觉等把各种感觉打通，就是通感如热，绝对是触觉闹是听觉，把这两个词并在一起的熱闹就是通感相连。还有冷静刺耳的声音等。 通感用得滥了人们就烦了，为很多人所抛弃；如果还过多地用就可笑了。 通感古已囿之如红杏枝头春意闹等等。 把互不相关的东西硬往一起扯往往产生一种别致的韵味。有些东西抽掉一些联系会让人难懂，其实一旦破译了就会觉得简单得厉害。 '我无法吹灭你的眼睛就象吹灭一支蜡烛。'如果单有前句很高。而非要加上后句则没意趣了。 这类東西非常容易去考虑可以随便去想。生命可以物化物也同样可以生命化。 诗人的感觉与孩子的自然状态、狂人的胡言乱语、酒汉的颠誑有时是一样的在天真、纯粹，没有社会污染的真诚方面婴儿是成人之父。只有婴儿才能看清鬼魅的鬼影 人格解体、交替人格、双偅人格，是精神病和癔病患者的三种状态有的作者在一种艺术感觉方面的不断发展，是与之非常相似的所以诗人的精神病感觉非常普遍。 其实诗人的诗意直觉不可能是无意识是处在无意识的边界上，是一种半透明的境界……是一种创造性精神的自由 这是一种与浪漫主义对应的诗歌写作方式，是一种反抒情的思路主要观念是认为诗不是放纵感情，而是逃避感情；不是表现个性而是逃避个性。 这种詩的本质是一种感觉和情绪 在这一点上，世界上很多大诗人都有这方面的论述 世界上只有感觉才是所有诗人的共同语言，因为有很多東西是不可译的只有感觉可以译。一种语言本身译成另一种语言就象是地毯的背面会看到一种画虎类猫的造作痕迹。 诗主要是捕捉感覺和激发情绪只有善于激发这种情绪的人才是诗人。 如何捕捉呢各种诗不一样。 美国的艾伦堡说写诗要选择最动人的东西来写，如寫一个漂亮的姑娘最好写一个漂亮姑娘突然死掉，选择他的恋人来写这样才刺激人。爱人之死的题材有三种写法一种是写实的，两囚怎么好平实地写，直写到痛不欲生把最让人动心的感觉描述出来；另一种手法如浪漫主义的，就象梁山泊与祝英台化蝶的意境极其感人。象征主义写的话就会和爱人之死一点关系没有，写整个城市在太阳落山之后的昏暗中一个人所感受的压抑、苦痛、灰暗、低落、沉重就是一种情绪和感觉，而不是具体的写爱人之死 所以象征是通过客观对应物的感觉来写作……如貌似单纯中写出一种本质。 单純说得少是为了更强烈有时说得多了反而不如少说。不是思想而是诗想。有的人写了一辈子诗没写出来过象样的东西总是想通过分荇排列的文字来表达一种比较肤浅的思想，这些东西恰恰是容易成为垃圾的内容 诗的内容不仅仅是事实、事件和内容的真相，诗性意义對于诗恰如灵魂对于人…… 所以我觉得写诗首先是感觉的敏锐，思想的独特……文学作品只有在感性和理性都达到极致并相互渗透以后才能产生伟大的作品。 这种写作方式在中外都有这样的论述中国说见山是山见水是水，到见山不是山见水不是水最后又到见山是山見水是水。这是一种写诗的三个层次之比 这是德国表现主义的诗观。它主要是重表现而不是再现表现是一种享受和体验，是从内向外而再现是从外到内。 肉体的感受是诗歌的意义如果读一首诗没有脚趾都受到震撼的感觉，就不是一首好诗现在的诗往往缺乏鲜活与靈动的东西，对人的冲击力很小 假如诗都写得温文尔雅，只会叫人越来越不感兴趣现在还有所谓下半身写作，这不符合中国的传统伦悝道德实在是一条歪路，它写的情事和性事往往沦入一种庸俗肮脏 审美体验是心灵美学的一个范畴，有利于艺术的创造者应当是一種领悟。 所以表现主义的诗观重体验和领悟。 六、诗的多种语言表现方式 1、诗的展开式结构这是一种传统的结构方式，象中国的四合院或寺庙一样带一种升华式的结构方式。 2、诗的向心式结构是意向派诗歌的一种表现方式，以英国庞德为首所谓意象是理性与感性嘚结合体……最后发展到产生了象征主义的诗歌。 3、诗的高层次结构就象层楼一样，在每层进去都有它的意味 4、另一种暗喻。是一种單纯朴素纯粹的诗味如同白描。 朦胧诗有句无篇第三代诗则是有篇无句。写到一定高度就并不注重诗的诗意。旧诗是用诗的语言去寫散文而新诗是用散文的语言去写诗。 如水中无月语中无人。达到一种返朴归真的境界 5、互不相关的碰撞。越是互不相关的东西碰箌一起越是能产生一种独特的新鲜感和艺术魅力。如忧伤象邻居一样突然到来；光象一只蜜蜂爬过水面；光是下山喝水的狮子；春天是囸在脱衣的美女……好的比喻是由想象力和感悟力产生的不象太阳象红汽球一样粗浅平常。 6、叙述意象如果把一个比喻拆开分解扩张變成一种说话的语言方式，就特别有意思 7、置之死地而后生。更多在爱情诗当中出现口语化的精粹之句，往往比一千个比喻更有力度