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“通达杯”全国交通文学作品大赛初评委名单
& & “通达杯”全国交通文学作品大赛初评委名单
& && &高余& && &网名蓝天一片，市作协会员、省小小说学会理事。2006年始入文学领域，2007年《父亲教我捉迷藏》荣获《光明日报》举办的全国小说征文大赛“百强作品奖”；2008年《红红的辣椒》荣获省小小说学会举办的“全国迎春小小说大赛”“原创作品奖”。有小说、散文、诗歌、评论散见于《川中文学》、《子昂诗报》、《热点文学》、《小小说知音》、《广元林业》、《乐至文学》、《党建之窗》等报刊杂志。系中华微型小说网分区版主，《中华微型小说》副主编。
& && && &雷高飞& && &女，1984年生于贵州西南布依族苗族自治州，目前已于西南大学毕业，任教于四川阆中中学。2007年加入四川小小说学会，日加入四川省作家协会。作品见于《佛山文艺》、《四川文学》、《小小说选刊》、《百花园》、《中外读点》、《小小说月刊》、《新课程报》、《大学生》等。曾获“第二届全国校园写手大赛一等奖”、“重庆市文学新闻创作先进个人奖”。作品入选《时文选萃》、《2008中国年度最佳小小说》、《最受中学生喜爱的100篇小小说》、《520青春系列丛书》等选本。中华微型小说网版主。
小小说合集《独守空房的女人》已由中国文联出版社出版。
& && && &伍忠余& &&&又名伍衷余，曾用笔名伍小舞。四川省乐至县政协职工。四川省作家协会、音乐家协会会员。2006年四川省作协巴金文学院小说创作培训班学员。
<font color="#90年2007年分别获《四川日报》记实散文征文二、三等奖；散文《双扇大门》等分别选入《当代四川散文大观》三、四、五、六集和《最美文》第六辑等。有小说在《青年作家》、《四川文学》、《百花园》、《北京文学》、《儿童文学》、《小小说选刊》、《传奇.传记文学选刊》、《中华文学选刊》等刊物发表，其中《三个张大爷》获四川省首届通俗文学作品比赛二等奖，《外婆的地道》获四川省首届天府文学奖单篇作品大赛三等奖。
[f比较睫毛膏最好的左旋瘦腰瘦脸眼霜瘦腰不错ont=宋体]歌词《心中那个太阳》、《太阳月亮是我的风筝》被别人谱曲后，2009年收入中央民族大学出版的《中国少数民族声乐考级教材》。中华微型小说网版主。
& && &&&邵火焰& && & 男，& &60后&&，湖北省黄冈市作家协会会员、 团风县作协副主席 、《小小说大世界》签约作家 、 《楚天文学》杂志小说编辑、& &1985年开始文学创作，&&主攻小小说 ，&&作品散见于《人民文学》、《长江文艺》、《杂文选刊》、《小说月刊》、《金山》、《小小说大世界》、《幽默讽刺精短小说》、《中国教师报》、《文学报手机小说报》、《湖北日报》、《桂林晚报》、《教师报》、《都市女报》、《快乐老人报》、《贵港日报》、《保定日报》、《莆田侨乡时报》、《黄冈日报》等报刊杂志。有部分小说被各种选报选刊选本转载，也偶有文字获奖 ， 现为黄冈市某县高中教师。中华微型小说网版主。
& && && & 刘延奇 中学语文教师,《小小说大世界》首届签约作家。2007年开始文学创作，以小小说为主，作品散见于《短小说》、《金山》、《小小说大世界》、《微型小说选刊》、《中国教师报》、《语文报》、《河南日报》、《南阳日报》、《桂林晚报》、《有些事你不懂：名家微型小说精品》等刊物。中华微型小说网版主。
& && &&&人生如玉& & 女，现就职于乐至县交通局。中华微型小说网版主。
& && && &刘伟& && &河南濮阳人，毕业于郑州艺术学院。大学期间，曾在《郑州大学报》副刊发文数篇，《河南广播电视大学》报上发表歌词数篇。毕业后曾在濮阳电台发文数篇，曾被聘为濮阳电视台特约评论员。在《微型小说选刊》、《濮阳日报》发文，部分作品被转载，现有文集《文集自序》在《原创力量文学联盟》（计四十八篇）上发表。中华微型小说网版主。
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& && && &&&“通达杯”全国交通文学作品大赛组委会
乐至县交通局&&乐至县作家协会 中华微型小说网
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祝贺各位，辛苦大家了。
大家辛苦，择日卓君请大家到茶园喝茶
谢谢卓小妹了
大家辛苦，择日卓君请大家到茶园喝茶
卓君 发表于
就只喝点茶嗦？酒菜就不请了？
姚伟 该用户已被删除
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祝贺各位！
祝贺各位！
刘伟1010 发表于
19:49 你的照片啊。
等待结果哈，仔细打分
祝贺各位评委！这个活儿很辛苦哈！
等待结果哈，仔细打分
雷高飞 发表于
22:33 辛苦了
[通过 QQ、MSN 分享给朋友]文学天空的斑斓色彩――对话《小小说选刊》主编杨晓敏_中国作家网
文学天空的斑斓色彩――对话《小小说选刊》主编杨晓敏
来源：华兴时报
&&& 人物简介 杨晓敏，河南省作协副主席，郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑，《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》主编。出版有文学作品集《清水塘祭》《小小说是平民艺术》《当代小小说百家论》等多部，与人合作主编《中国当代小小说大系》(5卷)《中国小小说典藏品》(72卷)等小小说丛书、精选本百余种。创意设立“小小说金麻雀奖”，并主持举办了“
　　记者：杨先生您好，感谢您在百忙之中接受《华兴时报》的专访。您主编的《小小说选刊》是一本非常畅销的文学期刊，也是站立在中国小小说创作前沿的一份权威期刊。在此想向您请教，怎样才能办好一份刊物？办到什么程度算好？
　　杨晓敏：从某种意义上来说，能否倡导和规范文体，能否有效地发现、扶持、组织、培养和造就一批批作家队伍，能否寻找、培育和引导自己稳定的读者群，对文学期刊来说是其文化含量即精神价值的标准。依我看，只要能最大限度地发挥出某一种特色，便可谓是找到自己的位置了。
　　一本文学刊物，作为社会主义文化事业的精神产品，它首先要以优秀的作品鼓舞人，要主题积极，内容健康，有较高的文学艺术追求，把社会效益放在第一位。同时，作为一种文化消费品，要体现它的市场价值，就要极大地提高它的发行量和社会覆盖面。发行是刊物的经济命脉，是一条流淌的生命线。办好刊物是为了促进发行，而发行效益又反过来为提高内容质量服务，相辅相成，相得益彰。文学期刊的生存状态只有进入自身的良性循环，才能保持其纯洁性，真正体现出文学艺术作为精神产品的独特魅力。刊物的“精品意识”和“名牌效应”正是刊物发行量的保证，也是刊物定价的重要尺度和参照系数。品位高雅，风格稳定，能吸引社会公众的注意力，拥有一茬又一茬的读者群，是期刊最为宝贵的无形资源。
　　记者：面对新媒体的冲击，所有的传统媒体都在寻求突围之路。您认为，传统媒体路在何方？
　　杨晓敏：只有把文化产品转化为广大群众的消费，才能最大限度地实现文化的审美、价值观、教育功能，强化意识形态属性，达到以优秀作品鼓舞人的目的。办文学刊物是社会性行为，是一种公益服务事业。公益事业的本质是为大多数人服务，它需要通过服务对象的成功来体现自身的价值，需要有一种献身精神和崇高品质。
　　数字化读写的未来趋势，正在从根本上改变我们以往的文化接受途径乃至直接进入日常生活，而我们除了亦步亦趋地跟进，几乎别无选择。现代传播注定会改变传统媒介一统天下的格局，文学作品与网络、手机阅读等数字化平台结缘，是作家的一种自我保护意识和作品开发意识的觉醒。现代传播手段，也是一种正在萌生的大众文化权益。
　　记者：新媒体完全颠覆了传统的写作方式、阅读方式，但写作和阅读的本质并没有改变，根本上还是靠内容取胜。
　　杨晓敏：是的。谁的刊物能做到内容与形式的完美统一，并能传导出相关文化信息，让读者在欣赏中从多方面得到精神享受，谁就具有无形的吸引力。从编辑、调配、插图、装帧、印刷、发行乃至策划、管理、经营等诸多环节均应有“高、精、尖”的要求。一本精美的刊物，应该具有整体的美感，任何一处瑕疵，都会增加一些读者的失望情绪。解决这个认识问题，是办好刊物的前提和基础。
　　在办刊人眼里，作家的作品只能是原材料，刊物本身也只能是一座加工厂，刊物操作的整个流程，就是把适宜于自己加工的原材料，重新分拣、组合而打磨成一种新产品，投放到消费(读者)市场。这过程必须符合市场的游戏规则，要体现产销对路的经营理念。面对国内外期刊业的市场竞争，单是一家文学期刊社，并不具备做大做强的客观条件，但如果努力做小做精，也能大力增强抵御市场风险的能力。
　　记者：办报办刊，一方面我们要为理想留点时间，另一方面我们又必须到市场中去搏击。如何处理“理想”与“市场”的关系？
　　杨晓敏：我曾经提出过“小编辑大发行”的思路。所谓的小编辑，是指编辑部要精。编辑人员要有较强的策划能力，懂得如何判断选题(约稿)的准确性，不但选稿的质量要精，还要会合理利用作者自身正在携带或焕发出来的市场影响力。所谓大发行，即发行体现在期刊社自身的人力、物力、财力的投入上，也体现在整个办刊过程中所坚守的发行意识上。期刊发行的灵魂是网络关系，建立一条由邮局、零售公司、社会发行渠道和单位邮购的立体发行网络，是占有市场份额的基本保证。
　　文学期刊大都不具备搞期刊集团的条件，但同样可以在“小作坊”中做精，可以搞小型的文化立体工程，靠“间作”来提高单位面积产量。对于整个期刊运营，更需要巧妙运筹，全方位调度，诸凡环境、人才、网络、渠道、稿源、再生产、深加工等等，都要通盘考虑，深入挖掘，把人的优势和文化资源的优势综合利用，从而达到事半功倍、和谐高效的最佳境界。
　　读者的欣赏水平不会长久停留在某一层面上，文学期刊的求新求变要时刻注意读者市场这个晴雨表。寻找、培育和积极引导稳定的读者群，实际上是为刊物确立一种定位。刊载读者最感兴趣的内容，是吸引读者注意力的最快捷办法。你给哪一部分人办的刊物，就应该选择他们最关心的话题，给什么年龄段人看的，就应该在策划定位上贯以始终。
　　文学期刊只有在刊物的整体设计、栏目设置、读者对象的选择等重大问题的思考上，向社会公众展现出自身的价值和魅力，才能立于不败之地。这一切既是刊物质量的竞争，也是办刊人超前意识的竞争。
　　记者：您所创意的“小小说金麻雀奖”被视为今天中国小小说的最高奖项。请您向读者介绍一下这个奖项好吗？
　　杨晓敏：多年来，小小说领域设立了多种业界奖项，如《小小说选刊》双年奖，《百花园》《微型小说选刊》年度奖，还有各学会奖、各种征文奖等，在鼓励众多的小小说作家的创作热情、发现文学新人、推出单篇的精品佳构等方面，起到了极大的推动作用。随着文体成长和好作品的不断涌现，在民间设立一个从某种程度上能真正代表中国小小说创作水准，并能与长、中、短篇小说全国性评奖相对应的奖项，推出小小说业界的“大家名家”，便显得尤为迫切。
　　郑州小小说团队在2002年底设立“小小说金麻雀奖”时认为，在文学日趋边缘化、小说式微的今天，小小说读写却数十年方兴未艾，能使文学的原始生命力得以蓬勃复苏，这些特征和麻雀的生存状态何其相似。用简洁的语言最能概括小小说特点的就是这句话――麻雀虽小，五脏俱全。
　　2002年底，由郑州《小小说选刊》《百花园》《小小说俱乐部》和郑州小小说学会联合设立的“小小说金麻雀奖”正式启动。
　　“小小说金麻雀奖”在评选上有两个特点：一是评选范围具有全国性，不受一些报刊某次命题征文或具有明显鼓动性质的年度评选的局限；二是由于单篇的小小说作品毕竟显得单薄，加上思想艺术容量有限，难以与其他小说品种抗衡，而以一本书参评和其他小说品种评奖方式比较，又有失公允，所以金麻雀奖要求作者以十篇小小说作品为参评单元，来对应长、中、短篇小说的全国性评奖的分量。这样，既可集中反映参评作者的综合创作实力，又能增加小小说作品的整体厚重感。
　　自2003年首届评选“小小说金麻雀奖”开始，现已成功评选七届。共有56位作家和6位评论家(第四届开始增设理论评论奖、第六届开始获奖作家可以二次参评)获此殊荣。这些获奖作家中，除了少数几位对小小说情有独钟的文坛大家和小说名家，如冯骥才、王蒙、林斤澜、孙春平、聂鑫森、墨白等，其余均是专门从事小小说创作或以小小说创作为主，而且较为完整地涵盖了庞大的小小说作家队伍中的老、中、青三代的代表性人物，其琳琅满目的作品，也包罗了各类不同的题材内容、艺术个性和审美风格，基本上彰显了中国当代小小说创作领域的至高水准与发展趋向。这一奖项填补了国家级文学奖项中小小说品种长期缺席的空白，已成为当代文坛极具影响力的重要文学奖项之一。
　　记者：您如何看待目前中国小小说创作的现状与前景？
　　杨晓敏：当代小小说已蓬勃发展30年，由于参与小小说写作的人成千上万，遍布社会各界，小小说的阅读热潮持续升温，仍有方兴未艾之势，正带动着精短文学(故事叙述、哲理小品等)引领时尚阅读之先，并拉长了相关文化产业链条，它所呈现出来的民间性的大众文化意义，使小小说现象成为现当代文学史上自白话文运动以来重要的文学现象之一。
　　当今社会，已形成精英文化、大众文化、通俗文化的多元格局，各自有着自身的特点与作用。引导和重铸着人类灵魂、支撑社会文化建筑高度的精英文化诚然不可缺；能够迎合一部分人休闲、消遣的通俗文化需要加以扬弃。而春风化雨、滋润心灵的大众文化，则本身兼有精英文化质地又有通俗文化市场，能够惠泽普通民众，引领社会文明的主流。大众文化具有强大的兼容性，最活跃也最有亲和力。
　　因为小小说文体简约通脱、雅俗共赏的特征，就决定了它是属于大众文化的范畴。我有一个观点，作为小小说文体，它的文化意义大于它的文学意义。一篇小小说，要求它承载非常高端非常极致的文学技巧，或者要求它蕴涵很大的精神能量，是非常难的，也会限制它旺盛的生命力。如果延伸一步，小小说的教育学意义又大于它的文化意义。小小说是众多文学体裁中，一种非常受社会各界读者青睐的文学读写形式。对于提高全民族大众的文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，会在潜移默化的孕育中起到不可估量的作用。我国大专以上文化水平的人，与发达国家比起来，比例要小得多，做好基础的或中等程度的文化普及教育，应该是一个重中之重的大前提。小小说能让普通人长智慧，对传统的文化读写活动无疑是一种有益的补充。仅以《小小说选刊》《百花园》为例，30年来的发行量已逾亿册，培养和成就了成千上万的写作者，影响了两代读者，所以还可以认为，小小说的社会学意义又大于它的教育学意义。
　　我坚持认为，精英化、大众化、通俗化三种文化形态就好像三原色，共同构成了文学天空的斑斓色彩。当代文坛之所以显得单调和窘迫，很大程度就在于我们文学的主流话语权把基调定在了“精英化”的一根琴弦上，而一根琴弦又如何能奏响气势如虹的交响乐章呢？小小说注重思想内涵的深刻和艺术品质的锻造，小中见大、纸短情长，在写作和阅读上从者甚众，无不加速文学(文化)的中产阶级的形成，不断被更大层面的受众吸纳和消化，春雨润物般地为社会进步提供着最活跃的大众智力资本的支持。
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答“精微社”文友 “原创小小说，被‘原创力量文学联盟网’网友命名为精微小说，大家试图在尽量小的篇幅内展现更为精彩的内容，并以小小说创作交流为主结成‘精微社’，最近进行了一次同题创作，题目为《静静的春天》，结合这次同题活动和以往的创作实践，大家都从不同的角度提出了自己的疑问和困惑，这些是原创网友提出的一些问题，热切盼望得到您的解答，谢谢！”（黄尘刀客）&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;天共远、云风、半文等朋友就怎么样才能写好精微小说提出了这样的问题：&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆有个问题，或说是困惑。已经写了接近十篇了，到目前却没有一篇在刊物上发表。也读了不少的小小说了，应该说有些了解了。可能是自己以读西方文学为主，对国内的刊物对小说的要求了解得不够，对某某刊物的具体要求也所知较少，不知道今后写小小说的方向应该做怎样的修订，谢谢解答。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：写了接近十篇，却没有一篇在刊物上发表——很正常啊。每家刊物都有自己的用稿标准，也许并非你的水平问题，应该买来这些刊物读读，把握其整体风格，有的放矢。一些刊物有明确的要求，也有些并不明确，需要自己去悟了。刊物的出版周期长，可以先投一些报纸，如《羊城晚报》、《今晚报》的副刊。小小说刊物，一时想起来的，有《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》、《小小说月刊》、《文艺生活·小小说精选》、《微型小说》等等，其中前二者以选载为主，如果有小小说在其他媒体发表，可复印后自荐。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆小说能够出版的标准是什么？&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：你是指小小说集吗？出版的标准就是编辑对市场前景的判断，然而其市场很小，大概出版社编辑们很难接受，得自费出版了。一些小小说领域内所谓的名家，出书或许容易一些，但就我所见，大多是淡化文体面世。不仅仅是小小说集，出书难是个由来已久的问题了，当然，这是对于无名作者而言，名人们的集子（尤其是散文集）满天飞，今天一本收入ABCD，明天一本收入BCDE，后天一本收入ACDE，让人眼花缭乱。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆我写小小说好多年了，但越写越困惑，越写越是自我怀疑。我的作品文友看了反映不错，投给报刊却往往石沉大海。我不知道问题究竟出在哪里，编辑老师能不能抽空看看我的作品，找出症结，然后对症下药，给我的创作指指方向？顺祝编安！半文&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：看了一些你的文章，语言功底很好，叙述从容，塑造了不同的人物形象。“文似看山不喜平”，平淡的叙述把握不好，很容易淡而无味。有些文章虽以第一人称叙述，但是还是要避免直接的评论。从文体意义上说，这些更像是散文，而不是严格意义上的小小说。不过，这些文章未必就一定当成小小说去看去投稿，无疑，有些是达到发表水准了的。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;王子游等朋友对如何在创作中体现创新精神提出了如下问题：&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆我最大的困惑，就是不知道如何去挖掘出别人没有写出来的东西。因为小小说需要新意，从形式到内容都是。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：挖掘新意的方法，其实并无“新意”，惟多读多写，善于思考，展开想象。古人有“为人需谨慎、为文需放荡”之说，指的就是作文不要拘泥于现实常规。余华曾经说，一个人出门，第一脚未必就是踏在地上——我的理解，经由想象的翅膀，文章要有飞翔的感觉，而不是趴在地上。蔡楠、谢志强、滕刚三人的小小说颇有新意，可作参照。形式只是一方面，关键是内容，应该提高自己对事物的认识，阅读与思考不要限于小小说、不要限于纯文学。
承办方:丽江市体育局 丽江斐瑞康网络科技有限公司
&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;行吟者、落霞孤鹜等朋友对如何在简短篇章内体现更多精彩的内容提出了以下问题：&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆小小说为了要压缩篇幅，同时又要避免过多的交待叙述，往往要精心设计像写独幕剧那样在一个场景内展现剧情，加强抒情性，有时不被某些人理解。我的想法是小小说也是小说，一定要注重人物性格的描写和作品的艺术性，不要过于巧设情节制造噱头沦为寓言笑话的同类。&#xE5E5;&#xE5E5;◆我主要是以诗歌写作为主，最近才试着写短篇，所以回答也许不是很到位请谅。精微小说以同一主题交给作者这方式很好，可以让读者从不同角度看到静静地春天主题。但要使精微小说做到精，有点难度。精微体现在主体的浓缩上，浓缩精华，揭示春天的深刻内涵，害怕雷同，害怕泛泛，害怕没有新意。（落霞孤鹜）&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：说的都很到位。&#xE5E5;&#xE5E5;小小说当然是小说，作为小说的一种，小小说不仅要具备人物、故事、情节等要素，更重要的是，它还是携带着作为小说文体应有的“精神指向”，即给人思考生活、认识世界的思想容量——所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。但它不是长小说的缩写，它有自己的艺术规律。&#xE5E5;&#xE5E5;杨晓敏先生说：“小小说是平民的艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（1500字左右），审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）及艺术规律上的界定。我提出的小小说是平民艺术，除了上述三种攻效和三个基准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。”&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;朱成碧、红卫兵、胡羽金、一江春水等朋友对实际创作中技巧应如何运用提出了以下问题：&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆如何选择素材、开篇如何抓住读者的眼球吸引阅读的兴趣、文章中间处怎样在短小的篇幅中展示一波三折的故事情节、结尾处如何嘎然而止又发人深省留有余味？&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：中国当代小小说已经发展了二十余年，百花齐放，形式各异，无疑，你说的这种形式是小小说的经典模式，比如欧·亨利的小小说，但并非所有的小小说都必须是“开篇抓住读者的眼球吸引阅读的兴趣、文章中间处在短小的篇幅中展示一波三折的故事情节、结尾处嘎然而止又发人深省留有余味”，这是需要说明的。至于如何做到这一点，多读多写，熟能生巧，除此之外，别无良策。&#xE5E5;&#xE5E5;推荐几种优秀读本：《十五年获奖作品精选》（长江文艺出版社）、《小小说选刊精华本》（漓江出版社）、《小小说300篇》（长江文艺出版社）、《中国当代小小说排行榜》（漓江出版社）、《小小说金麻雀奖获奖作品集》（漓江出版社）。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆我在精微小说创作中常遇到的问题是写作方法，技巧。困惑的是自己缺少写作实践。我有题材可写，用什么样的表达方式来写出比通常更深刻的社会现实，也是我的困惑之一。我的想法是认真学习精微小说中的精品，去寻到比表面现象要深刻很多的东西：我们民族的真正的思想，感情。要求自己写作上不能只在生活层面滑行，而要如一把手术刀切入生活的经络，让作品直达灵魂。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：你的“想法”很好啊，“缺少写作实践”，那就多写吧。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆主要是中心思想如何在有限的字幅中表达出来，当然，这也是精微小说的巧妙之处。&#xE5E5;&#xE5E5;
&#xE5E5;&#xE5E5;答：“中心思想”？很“中学语文”的词语啊。显然，作者没有必要跳出来说明“中心思想”，要给读者想象的空间，换句话说，要尊重读者的想象力。我想，小小说还是以塑造人物形象为主，当然并非仅仅是指描写外貌，而是以情节叙述来完成，人物立起来了，其“中心思想”也就出来了。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆如何用更好的形式去表现小说的主题？太短了，与中篇长篇小说相比不足以表现作者风格。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：此问可参照上答。&#xE5E5;&#xE5E5;“与中篇长篇小说相比不足以表现作者风格”？对此我保留意见，正如侯德云先生所说：“汪曾祺的《陈小手》，贾大山的《莲池老人》，冯骥才的《苏七块》，阿成的《萧声》，何立伟的《永远的幽会》，许行的《立正》，王奎山的《红绣鞋》，刘国芳的《风铃》，芦芙荭的《一只鸟》，王海椿的《大家子弟》，黄建国的《谁先看见村庄》等等，是这些优秀的作品和孕育了这些作品的优秀作家，共同维护了小小说在艺术上的尊严。”经过二十多年的发展，经过无数作家的努力，小小说已经和长篇小说、中篇小说、短篇小说比肩而立，独立而有尊严地存在于文坛，而且小小说的读者和作者的数量，也是其他文体所不能及的，没有必要妄自菲薄。&#xE5E5;&#xE5E5;当然，我理解你的说法，从容量上、反映社会的深度和广度上，单篇小小说不如中长篇小说，而且作者风格和水平无法从一篇作品里得以尽显。正缘于此，2003年，由《小小说选刊》、《百花园》等单位联合设立的“小小说金麻雀奖”，便以作家两年内发表的10篇作品为参评单元，以考察其整体创作实力。该奖项成为当代小小说创作领域的最高奖项，具有全国性、公正性和权威性，弥补了文学类作品在全国奖项中小小说品种的空白，现已成为当代文学界的重要奖项之一。首届小小说金麻雀奖的评奖时间跨度为年，王蒙、冯骥才、林斤澜、许行、孙方友、王奎山、侯德云、刘国芳、陈毓、黄建国等10人获此殊荣，另有丁新生等26人获提名奖。从2003年始，此奖项每两年评选一次。第二届获奖者为：邓洪卫、宗利华、刘建超、蔡楠、刘黎莹。第三届获奖者为：于德北、谢志强、孙春平、聂鑫森、陈永林。&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;◆精微小说怎样才算达到了“精”？&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;&#xE5E5;答：转引杨晓敏先生的观点：“在小小说千把字的篇幅里，要写活一两个人物，让它血肉丰满；讲好一个故事，一波三折，微言大义，让读者为之心跳动容。的确不能忽略了观察生活的角度，小视了明辨事物的方法。因为作者在作品中提出问题的深度，解决问题的质量，设计细节的缜密无懈，要通过思想容量的比拼，来显示艺术品位的高低。”
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学习中,太专业
2004年，应《小小说选刊》执行主编郭昕之约，我客串编辑，以“曲辰”之名，在《小小说选刊》上评点小小说，共计15篇，具体情况如下：2004年第8期的《回家过年》（于心亮），2004年第9期的《父母的礼物》（连谏），2004年第10期的《当一回县长》（朱占强），2004年第11期的《停电》（刘绍英），2004年第13期的《一只流浪猫》（张娜），2004年第14期的《两块红砖》（江丽华），2004年第15期的《平凉的星空》（张震），2004年第16期的《何浩子》（刘卫平），2004年第17期的《美手》（忆湖），2004年第18期的《寻找失踪女友》（阿碧），2004年第20期的《雪地中的红狐》（陋岩），2004年第21期的《两者之间的秘密》（刘平[译]），2004年第22期的《欧阳的故事》（朱传辉），2004年第23期的《与狼对视》（刘卫），2004年第24期的《刘大财的媳妇儿要来了》（曾颖）。2005年，由于杨晓敏总编要求我全力做好发行工作，郭主编就没再给我安排这个活儿。原来我还有心累积一段时间之后，精选一些篇目，会同我的评点出本集子呢。这样也好，业余时间我尽可以去写自己感兴趣的文字了。现将其中部分评点和原作贴在这里，共赏。
写在小小说边上&&&&&&&& 这是一个儿子善意欺骗父母的故事，掩卷让人有难言的酸楚涌上心头。不能绝对地说他这样做是对还是错，我们只能感叹他的良苦用心，一如父母那期待的眼神。&&&& 于心亮的叙述波澜不惊，着力刻画很生活化的细节，几近繁复，颇为热闹，最终却以落寞与冷清收场，让读者初感意外，细想又觉自然，回头寻思前面铺排的场景，尽是暗流涌动。起落之间，便有了让人想像的余地，让读者调动自己的经历与感受参与其中，形成互动。不把话说尽，不把读者当傻子，这是作者对读者的信任和尊重。&&&& 这或许是每个背井离乡又志存高远的年轻人的必经，既想“常回家看看”，又无法直面年老父母对自己终身大事的追问，逃避又终归不是解决问题的办法——我们分明在大齐身上看到了自己。于心亮那翻飞的手指，经意不经意间，拨动了我们敏感的神经。&&&&----------------------------------&&&&&&&& 《回家过年》&&&&&&&& 于心亮&&&&&&&& 腊月二十六，我和张小野就匆匆忙忙地奔回乡下的老家去了。&&&& 爹和娘早早地就站在了门口，在孩子们欢欢实实的吵嚷声中乐呵呵地瞧着我们。我对着爹喊:爹。张小野跟着喊:爹!我朝着娘喊:娘。张小野也朝着娘喊:娘。这可把爹和娘给喜坏了，娘扯上张小野的手腕就往屋里拽:快!炕上暖和。路上累坏了吧?饿了吧?&&&& 我站在院子里把糖果和点心分给孩子们，然后瞧着他们大呼小叫地跑开。我整整衣裳又对着站在身后的爹说:爹。爹说:回来啦?我说:回来了。、&&&& 说着话，就都进了暖烘烘的屋里。张小野正把一件褂子朝着娘身上比划。娘羞赦地瞧父亲。我说:不错，不错，跟城市老太太一个模样。爹在一旁装作若无其事的样子斜了一眼娘说:跟个老妖精似的。我们就都笑。&&&& 比划完了，张小野又取出一件羔羊毛皮坎肩披上爹的肩头说：总听大齐口里念叨，说爹一到冬天腰就害冷，坎肩早就买好了，可一直没有时间送回来。爹，试试，合身不?娘就过来帮着爹穿坎肩，这里摸摸，那里抻抻，然后报复性地打一下爹的脊背说:活脱脱变成了一个老猴子！我们就又笑，哈哈的。口里笑着，娘却还没忘记责备我们说:回来空着手就是了，花那么多钱干啥呢!爹就批评娘说:孩子们孝敬咱们两把老骨头，还不应该啊?娘就朝着我和张小野说:听听你爹说这话，是人话吗?&&&& 张小野手脚麻利地帮娘去做饭。娘说不用不用你炕上歇着去。可没拦住，就不拦了，两人叽叽咕咕说着话，就忙活到白腾腾的雾气中去了。&&&& 我到院子里帮着爹劈木柴。爹说:歇着吧。我说:不累。我抡起斧头劈柴，呼呼的。墙头上有邻居探过头来:大齐回来了?爹就在一旁说:一会儿让大齐看你去啊!&&&& 码柴火的时候，爹对我说:村东头的二愣子也给他爹买了一件羊毛皮坎肩，那东西我见过，成色跟你们捎给我的这件差远了。我说，那是小野跑了好多超市买的，还可以吧?爹说:钱还得小心着花呀，你娘给我买衣服超过四十块钱，我就不给她个好脸色看。往后过日子，你该皱眉头就要皱眉头呀。我说:爹，我记得了。&&&& 吃饭的时候，娘竖起筷子给张小野往碗里嫌菜。爹就训斥娘说:老牙老口的，你让人家小野嫌弃不?张小野赶紧说:没事没事，我喜欢娘夹菜给我吃。娘就得到支援似的斜剜一眼爹说:你这个老剁头的!爹就不再言声，非常斯文地小着声音吃饭。&&&& 在家的日子里，我跟爹在屋外忙活，张小野跟娘在屋里忙活。有时候，我跟张小野还会偷偷有点子小动作，你掐我一下，我捅你一下的。&&&& 爹不小心看见了，就装作没看见。娘不小心看见了，就大大方方地抿着嘴儿乐。我偷眼望望张小野，张小野也偷偷地看我，我们俩就都有点儿脸红地笑一笑。&&&& 连着几天忙过来，真的安静下来，反而都有点儿不适应起来了。大年三十的夜晚，四个大人坐在炕上竟觉得无话可说了，只好看电视，看电视里的人们在欢天喜地地闹着。窗外暗黑的夜里，孩子们的尖叫声传过来了，一声一声的，比鞭炮还要清脆。娘神往地听了一会儿，然后说:明，明年这个时候，咱们家也就热闹了啊。娘抬眼小心地去望张小野。张小野在专心致志地看电视。我也看电视，爹也看电视。&&&& 初三我们就要离开家了。我和张小野叮嘱爹和娘说:平日别太累着，挣了钱能穿就穿能吃就吃，千万别苦了自己。娘一个劲儿点头答应，目光却眼巴巴地攀在我们的身上下不来。爹在一旁粗声大气地说:你娘一直闲着，身上都快闲出毛病来了，啥时候你们把小孙子给她送回来，她的毛病就好了!娘赶紧接话说:啥孙子啊?男女都一样，孙女更好啊!送回来，有我老婆子给你们喂着，你们在城里该玩还玩，该耍还耍，不耽误你们的!&&&& 我和张小野就一迭声地点头答应着，张小野还害羞地别过头去，连耳朵根儿都红了。我们就那么手牵着手，肩并着肩，背着爹和娘给我们准备下的年货，背着身后沉甸甸的目光，一步一步，一步一步地离开了温暖的家，离开了温暖的村庄，离开了父母亲温暖的视野----&&&& 雪好厚啊，一层一层地铺展开来，轻描淡写地就把我们的足迹给掩盖了。我们都不说话，只是呼味呼味喘着粗气听着西北风从我们耳朵旁一声又一声地刮过-----&&&& 我们坐车回到了我们居住的城市，城市里人很多，建筑很多，街道很多，各种标志的牌子也很多。出了车站，张小野往西，我往东，脚步不停，头也不回，各自踩着落寞的积雪飞快地走了。自始至终，我们没有说一句话。
“写在小小说边上”——&&&&&&&& 多年以后，人们辨析如今这个时代时，曾颖的小小说是一个不可或缺的线索。民工、下岗工人、乞丐……这些十足的小人物，长久以来为写作者所忽视，曾颖的可贵，在于不是猎奇式地漫画勾勒，而是以悲悯之心观照底层弱势群体，描摹他们的爱恨歌哭，让人感同身受。在这些小人物的身后，是正在变动中的时代，如同手中的数码相机，曾颖摄取了人物的背景，将他们定格在一篇篇小小说中——这篇《刘大财的媳妇要来了》，就是其中的代表。&&&& 在网络上，曾颖拥有两个网名：“四川曾颖”和“成都纸刀”，分别“负责”发表小小说和时评。曾颖更看重自己的时评，大约时评为他赢得了不小的声名，而我不以为然，更推崇他的“江湖小人物”系列小小说，时间将会凸显这些作品的价值——我敢跟曾颖打这个赌。&&&&--------------------------------------&&&&&&&& 《刘大财的媳妇儿要来了》&&&&&&&& 曾颖&&&&&&&& 从下午一点钟开始，民工刘大财就在寝室里转悠，逢人就赔笑，在这个人身边站站，又到那个人身边站站，一副坐立不安欲言又止的样子。寝室里几个室友都知道，刘大财的媳妇儿要来了。&&&& 刘大财是去年十月结的婚，至今也有一年多了，他的媳妇儿在城市另一端的一家皮鞋厂上班。&&&& 鞋厂老板似乎对已婚的女人有仇，宣称自己厂里决不招已婚女工。他说到做到，凡已婚的女工都从他厂子里消失了，报社妇联都关注过这事，但最后都不了了之。&&&& 刘大财就和老婆当了一年多的“地下夫妻”。他们平时难得一聚，为了省钱电话也很少打，但一到周末，妻子就会洗掉身上浓烈的皮鞋胶水味儿而涂着一脸好闻的香味儿来找他，他们就能在一起幸福而快乐地度过半个美好夜晚。在末班车来临之前，他们便会分开。之后的两天，刘大财连手也不洗，任妻子的味道在指尖由浓到淡直至于无。之后，便是长长而揪心的又一次等待。&&&& 在等待的这些日子，刘大财也会同寝室里几个后生一道去那些躲在深巷里的录像厅看录像，但他通常只看一元钱一张票的“素片”，而不愿看两元钱一张票的“荤片”。他不看“荤片”的理由有三个：一是为省钱。两元钱已是他一天十分之一的收入了，划不来。二是他觉得看那些东西，除了让自己更难受之外再没有什么益处。他邻床的小福，每天宁肯少吃饭都要看“荤片”，每晚回来窝在被子里弄得床板乱响睡不着觉，脸只剩二指宽了，还不是让“荤片”给折腾的？除此之外，他不看“荤片”还有最重要的一点，就是觉得这样会很对不起自己的老婆，他怕看惯了那些皮肤粉白透红身材凸现分明的美女之后，再看自己的老婆会嫌她太胖太黑脸上有雀斑……&&&& 其实，他的最后一个担心是多余的，因为他从来也没有也不可能对自己的妻子产生厌倦感，因为他们平时在一起的时间实在太少，他疼她爱她的时间还不够，哪还有工夫嫌她啊。?&&&& 想着即将到来的妻子和由她带来的幸福生活，刘大财的脸有些红润了。他终于鼓足勇气，对寝室的老大哥付大汉说：大汉，今儿晚上，我……那什么？&&&& 付大汉心领神会，点点头说：今儿晚上我老乡请我喝酒，十一点钟之前不会回来!?&&&& 刘大财感激地笑了。&&&& 之后，刘大财又转悠到正在下棋的老马和老方身边，不好意思地笑笑，说：今儿晚上……&&&& 老马和老方说：我们到保卫室去下棋，怎么样？&&&& 刘大财又笑了，说：赶明儿你们的老婆来了，我也……&&&& 老马和老方都笑了。&&&& 刘大财又来到最难对付的小福身边，讨好地说：小福，你今儿晚上……&&&& 小福懒懒地说：刘大财，你难道不敢花几十元钱去找家旅馆好好爽一回，干吗老是跟做贼似的？&&&& 刘大财很尴尬地笑笑说：你也知道，不是哥哥我怕花钱，外面旅馆不安全，老是查卖淫嫖娼，上次我和你嫂子被挡住，还不是你送结婚证过来才解的围吗？&&&& 小福故意抬杠说：那到高档宾馆去住一回啊，那里绝对没有查的?&&&& 刘大财一虎脸，转身走开了，一面走，一面没好气地说：老子要是有那钱还用在这里低声下气求你？&&&& 小福见他急了，赶紧说：算了，大财哥，跟你开玩笑的。这样吧，你给我两元钱，我今儿晚上看录像去。&&&& 最难办的小福被两元钱打发了。之后，刘大财开始忙活。他从床下拖出小煤油炉，用小锅开始煨妻子最爱吃的肥肠汤，他还特地把毯子翻了一面，把前些天加班时发下来没舍得吃的火腿肠和两个面包整齐地放在上面。&&&& 这时，夕阳斜斜地从窗外照进来。小屋里肥肠汤开始散发出勾人的香气。刘大财偎在炉边，悠悠忽忽地进入梦乡。这是难得的一个好梦，梦里，他如愿攒够了买打米机的钱，成为家乡方圆几里唯一的一个打米匠，挣下一幢大房子，买下了一张城里人睡的大床……&&&& 这个梦很甜也很长。等他醒来时，天已经黑了，寝室里空无一人。而本该到来的妻子却没来。煤油炉已经熄了，整个房子里只剩下一股怪怪的味儿。&&&& 过了很久，从保卫室传来老马的声音：刘大财，你老婆刚才来电话，说她今儿晚上加班，不能来了!?&&&& 尽管这不是第一次，但刘大财还是感觉很失望，他木然地开始喝略有些焦糊味儿的肥肠汤，并为自己下午被小福敲去的两元钱暗暗心疼起来。
“写在小小说边上”——&&&& 民工侯三“暂借”县长办公室，当了一回县长，接待一个又一个群众，快意恩仇地“处理”了许多久拖未决的问题——有点荒诞，但也不尽然，我就宁愿相信荒诞形式下的内容是真实的。&&&& 农村早已不再是诗意田园，“三农”问题已成改革的热点和难点。作者不粉饰太平，又不一味地揭露，构思巧妙，把要展示的现实推至远景，专心描述“侯县长”的言行，最后抖出包袱，形成反差，甚是高明。&&&& 当“侯县长”还原为侯三，那些被他“解决”的问题却依然还是问题，就连自己的工资能否按时领到，恐怕也是无能为力——他那最后的一望，“恋恋不舍”之外，更多的应该是期待。 -------------------------------&&&& 《当一回县长》&&&&&&&& 朱占强&&&&&&&& 离下班时间还有半个小时……&&&& 笃、笃笃，县长办公室的门被敲响了。&&&& 进来。县长说。&&&& 张奎推开门，哈着腰走进屋里。&&&& 县长问：有什么事？&&&& 张奎说：您是侯县长吧?我叫张奎。是这样，咱农村不是已经费改税了吗？现在我们那儿还是乱收费。上个月收建校费，说是捐，每位村民二十元。&&&& 县长说：张奎，你不捐不就是了。&&&& 张奎说：不捐不行，谁不捐村主任用喇叭吆喝谁的名字。村主任还说，谁不捐，收回谁承包的责任田。&&&& 县长问：张奎，你捐了吗？&&&& 张奎说：捐了。俺一家四口人，八十元……心里虽然不愿意，还是捐了。&&&& 县长说：你们的村委主任真是无法无天。他有什么权力收回农民耕种的责任田？你回吧张奎，明天我去你们村解决乱收费问题，收的钱全部退还。&&&& 谢谢县长！?&&&& 张奎哈着腰退出了县长室。&&&& 笃、笃笃，县长办公室的门再一次被敲响。&&&& 进来。县长说。&&&& 马跃进推开门，哈着腰走进屋里。&&&& 县长问：有什么事？&&&& 马跃进说：您是侯县长吧?我是提角乡寨沟村小学校长马跃进。我们学校的教室有一半是危房，阴雨天无法正常上课。我向有关部门反映了许多次，每次都答复“快了”。请问县长，“快了”究竟是多长时间？&&&& 县长说：马校长啊?你们提角乡去年上报县里的年终工作总结材料上写得明明白白，全乡教育设施已１００％达标，怎么会有危房呢？如果你反映的情况属实，我以我的人格担保，半年内给你们建一座教学楼。&&&& 谢谢县长！?&&&& 马跃进哈着腰退出了县长办公室。&&&& 笃、笃笃，县长办公室的门第三次被敲响。&&&& 进来。县长说。&&&& 钱富贵推开门，哈着腰走进屋里。&&&& 县长问：有什么事？&&&& 钱富贵说：您是侯县长吧?我叫钱富贵，是县政府新办公楼建筑工地的民工。我们民工辛辛苦苦干了半年多，工程马上要竣工了，至今还没有领过一次工资。&&&& 县长拍案而起，气愤地说：真是岂有此理?关于拖欠民工工资问题，是我们政府工作的重中之重，也是关系到社会稳定的焦点问题，我保证——&&&& 门“砰”的一声被撞开，张奎慌慌张张地闯了进来，张奎压低嗓子朝“县长”喊：侯三，别闹了，工头儿来了！?&&&& 走廊里响起脚步声，有人叫骂着走过来：下班不去工棚吃饭，你们日弄啥哩?如果误了政府新办公楼的工期，谁也别想领一分钱的工资?&&&& 侯三一手拿锤子一手拿钉子从县长办公室里走出来。钱富贵把椅子扶稳，侯三踩上去，给“县长办公室”的门牌补上一根钉子，冲走过来的工头儿笑说：这不，活儿还没干完嘛！?&&&& 工头儿领着民工们朝楼下走。到了楼梯拐弯处，侯三回过头，恋恋不舍地朝县长室的门牌望了一眼。
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顶！！！丰富吧友文化生活。
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谢谢吧主！我会继续贴的，以跟帖的形式。马国兴
回复：13楼 不敢，不敢。 多来，大家很喜欢你。
由马老师筛选出来的精微作品一定是极品,再加上老师的点评就是一种奢华享受.金兰在这里感谢了
顶的头破血流
马老师，有没有科幻类的小小说啊。
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“写在小小说边上”——&&&&&&&& 我们以为又要看到一个悲情的故事，因为俏皮的行文中间，“颈部牵引”、“缺氧”这些语词总在刺痛我们的神经，而且那迟迟不下的雪也在召示着什么——还好、还好，这对张扬个性、享受生命的恋人，不再被动地等待，转而奔赴雪的邀约。&&&& 小说的那两处伏笔很好，它让小说不再轻飘飘，让盼雪有了别样的意义，让主人公的生命更有质感。结尾处看似意外，却符合主人公的性格，颇有时代气息也感染了读者。&&&& 让我们在内心为他们祈祷：新疆的雪你慢慢下，新疆的雪你不要化…… ---------------------------------&&&&&&&&&&&& 《雪地中的红狐》&&&&&&&& 作者：陋岩&&&&&&&& 明明白白说好的，下了雪阿理要带我去郊外。他说他要牵着我的手，在雪野里像苍狼搜捕兔子一样地走，累了，就找个坡地，先让装着照相器材的包裹踏雪而下，再一闭眼，抱着我滚下去。然后，支好相机架子，给两个雪人来一张合影。再然后，就把照片投寄到本市的晚报编辑部，起名就叫——本市惊现雪人。&&&& 然而，雪一直没有下，一直就没有下。真是急死人了。&&&& 我怀疑，老天要是再和我作对，再不下雪的话，不出一周，我可能就该去医院做颈部牵引了。因为我天天仰望天空，脖子已经开始隐隐作痛。&&&& 我天天在心里骂天气预报的主持人，他为什么把今天晴，明天晴，最近三天还是晴，说得那么顺口呢。&&&& 我给阿理打电话，阿理，我们去郊游吧，看来，老天爷是永远也不会下雪了。如果要下的话，早就该下了。我故意把嗓音调成极具杀伤力的那种娇音。但阿理却一副大义凛然临危不惧的样子，他说不下雪去郊外有什么意思，土眉土眼一对狼，一点儿诗意也没有，你再坚持几天吧，昨天晚上，我梦见下雪了，雪下得好大好厚哦，你穿着一条火红的裙子，我咔嚓咔嚓给你照了几大卷照片……到“五一”照相馆去取照片时，服务台的小姑娘弯眉笑眼地问我，大哥，你是考察野生动物的科学家吧。Ｎ０！Ｎ０！我不考察野生动物，倒是野生动物经常考察我。小姑娘从纸袋里取出你的照片说，你不考察野生动物，照这么多狐狸的照片干什么呀。我拿住你在雪地的照片一看，妈耶，怎么每一张照片上都是一条千娇百媚的红狐狸呀！&&&& 我笑，先是笑得五官严重错位，后来就因为缺氧蹲了下去。为了让自己能在照片中生出一身好看而又华贵的绒毛来，长出一条可爱的尾巴来，显示出各种风骚的娇态来，这雪，我等定了。&&&& 第二天一大早，我正抱着枕头梦雪，门铃唱歌了。透过猫眼向外一侦察，才看见是阿理正瞪着一双狗眼在门外候着。&&&& 我大喜。阿理，下雪了吗？这天气预报真捉弄人，昨天晚上明明白白说是天晴西北风三到四级的，怎么就下雪了呢，这老天爷真幽默。&&&& 阿理进门，一见我只穿内衣的形象，心里的痒痒虫就按捺不住了。他像电影中的黑老大一样嘿嘿地坏笑着，就做出了老虎扑食的样子。平时，阿理都是一副好人的形象，只有和我在一起的时候，他才恢复他的本来面目。他从来不抄袭‘我爱你’之类的台词，他想要我的时候，往往先是盯着我嘿嘿地笑，直到笑得我浑身的汗毛都惊恐地竖起来，身子开始莫名其妙地发软，他才会扑上来，然后揪住我的耳朵，说，我这大灰狼扮演得还可以吧。&&&& 是的，阿理就是一条披着人皮的大灰狼。自从上小学的时候，老师让我扮演可怜的小绵羊，他扮演骄横的大灰狼以来，他就经常这样威胁我，从小学威胁到初中，从初中威胁到高中，从高中威胁到大学……直到我习惯了这种威胁，爱上了这种威胁，他依然保持着这种恐怖，保持着这种童话色彩。
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&&&& 现在，阿理又来了这套。我赶紧开始逃命，我喊——狼大哥，我没惹你呀?阿理雪白的牙齿上下碰了碰，说，你偷吃了我种的青草……我小巧玲珑满家逃，把阿理累得气喘嘘嘘的。阿理打开冰箱，取出半只烧鸡就要吃，我奔过去惊叫，呀！真是个奇迹，昨天还是半只熟鸡蛋，怎么一个晚上就孵成半只烧鸡了。阿理两只前爪子一下子抓住我，然后，张开嘴，露出了闪着寒光的锋利的牙齿。他没有吃烧鸡，而是吻向了我。&&&& 阿理温柔而坚定地抱着我，我咩咩地叫着：狼哥，你娶了我吧?阿理说：你真聪明，让狼和羊以和亲的方式来结束几十万年形成的宿怨，倒不失为一种上上之策。&&&& 不一会儿，阿理就累倒在了床上。我问，外边的雪下得大不大？&&&& 下雪？阿理笑得波澜壮阔，你看不见外面正在下阳光吗？&&&& 我拷，我怎么这么傻呀，太阳正透过窗帘偷看着我们呢。妈耶，我想雪想得真有点儿发疯发痴发呆了。阿理说他要带我去买红裙子，等雪把这个城市像婴儿一样包起来的时候，就带我去照相。&&&& 红裙子好漂亮哦，对着镜子，我轻盈一转，哇，镜子中那个孔雀一样漂亮的女孩就是我吗？一种自豪忽然包围了我，我觉得自己都要生出羽毛了。我若是真能生出两只翅膀来的话该有多好啊，我想去哪儿轻轻一展翅就去了。嗬嗬，不用买机票，不用挤火车，更重要的是还能和男友比翼双飞。阿理还是像狼看羊一样在旁边盯着我，他说，真是的，这个冬天还没有下雪，你一穿上这裙子，春天怎么就悄悄地来了呢。&&&& 终于，有一天，天空阴了许多，黑色的云朵一大把一大把地铺满了天空——嗬嗬，要下雪了。我给阿理打电话，阿理说，下吧?下吧，我要长大；下吧！下吧?狐狸要开花。&&&& 一夜无眠，我不断拉开窗帘向外望，然而，雪，始终没有落下来，一片也没有落下来，一片也没有落下来。我伤心至极，流着泪儿睡着了。日有所思，夜有所梦，原以为，我会梦见雪的，但是，雪太吝啬了，我的梦乡也一片干燥。&&&& 第二天一大早，阿理又来了，我懒得开门，给他的手机打电话，我说梦里梦外都没有下雪，你回去吧。&&&& 阿理笑，谁说没有下雪，雪下得大着呢。真的?我一骨碌蹦下床，掀开窗帘一看，耶！阿理，你这条骗人的狼。阿理说，谁骗你了，真的下雪了，早上新闻刚播过，新疆下雪了，那雪好温暖哦。难道说你要领我去新疆！？我好兴奋。对！我们去新疆，我们再也不能守株待兔了。&&&& 一开门，阿理就扑了进来。除了背上的旅行包，他的手里还拿着一个红色的羽毛掸子。我说，老土，家里有吸尘器呢。阿理不屑一顾，宝贝，这是我给你配的狐狸尾巴。
不用的韵味
值得学习借鉴
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请大家看看赞美博爱县的《博爱颂》吧！写得太棒了，简直是咱们博爱县的活广告！
“写在小小说边上”——&&&&&&&& 走出鄂尔多斯高原的“我”并非两手空空，行囊中至少有了对大自然的敬畏。&&&& 肆虐全球的ＳＡＲＳ人们还记忆犹新，有专家研究表明，果子狸是其病毒的主要携带和传播者，这场灾难大约就是大自然对无畏的人类的一种警告。我们并非从祖先那里继承了地球，而是从子孙那里借用了地球，我们应该善待自然。&&&& 我们每个人都是人类社会与自然环境的接口，保护环境、拯救地球的事业并不是宏大而遥不可及，它其实可以体现于我们日常生活的细节之中。&&&&------------------------------&&&&&&& 《与狼对视》&&&&&&&& 刘 卫&&&&&&&& 多年前的那个中午，我一个人跋涉在已经沙漠化了的鄂尔多斯高原上。太阳很大，空气的热流使人觉得远处的荒漠在微微晃动。我肩上背着一个硕大的羊皮口袋，举步维艰。虽然负重，口渴难耐，但心情很好，只要我将这一大包甘草根和淫羊藿背出沙海，就又是一笔不小的财富。&&&& 不时有热热的风拂过，让人更加难受。我擦一把额头的汗，抬头望向远方，视线尽头意外地出现了一个移动着的黑影。我没有太在意，在这荒无人烟之地，也许只是个和我一样挖掘草原野生药材的家伙吧。我继续向前艰难迈步。&&&& 当我再次抬头远望时，却一下子愣住了。那个黑影已经离我很近了。很明显，它不是人，它在用四条腿走路。羊皮口袋从我的肩上滑落到地上。我已经看清了，那是一只狼，一只踽踽独行的成年野狼。&&&& 狼离我越来越近。我站着一动不动，心里满是绝望和悲怆，我知道，在这荒原上，在一只剽悍强壮的狼面前，我无路可逃。但我不甘心，我拔出了腰间的一把蒙古刀，怒视着那只狼。&&&& 狼对我手上发着青蓝色锋光的蒙古刀视而不见，仍旧一步步逼向我。已经很近了，近到我能看清它那双紫褐色的眼睛里我和我的刀的影子。我不由地向后退了两步。&&&& 狼在我的羊皮口袋前站住了，它姿态从容地嗅一嗅，然后似乎勃然发怒，健壮的前爪猛地挥动几下，我的羊皮口袋就已经支离破碎，药材滚落一地。&&&& 我看得心惊胆战！&&&& 狼站在那里，紧紧地盯着我的眼睛，时间似乎凝固了，分分秒秒在我与狼的对视中艰难滑动。在它的目光中，我看到了一种愤怒。而且，竟然还看到了一种轻蔑。真的，真的是轻蔑。&&&& 我终于坚持不住了，崩溃了，握在手里的蒙古刀无力地掉到了地上。我认命了——然而狼并没有扑上来，它离开我继续它的行程，步态优雅，犹如草原的精灵，渐渐远去。&&&& 我瘫倒在地。浑身上下，水洗过一般。&&&& 后来。我空着手走出了鄂尔多斯高原。&&&& 后来，我再也没有做过盗采乱掘草原野生药材的事情。因为，我忘不了那头狼的轻蔑的目光，那目光分明是狼在表达对破坏草原植被造成水土恶化者的谴责和鄙视。我是人，我不能让狼看不起。
“写在小小说边上”——&&&&&&&& 电影《我的野蛮女友》有一句经典台词：“命运为努力的人架偶然的桥。”这偶然在文中便是“她的指甲不小心划痛了他”，这偶然便是命定的缘分了。所谓缘分，说的是缘由天定、分要人争。他和她的缘分让人艳羡，而我欣赏的，却是他们婚后的心态——洗尽铅华、回复自然。&&&& 这双美手，说是“暗器”也好，说是“道具”也罢，那是爱开始的地方，却不是爱的归宿。&&&& 一双玉手，透露了爱情的全部秘密。&&&&------------------------&&&&&&&& 《美手》&&&&&&&& 忆 湖&&&&&&&& 她的手，细腻柔软，有着浅浅的十个小小的旋涡。而指甲也是极好的，长长的，是从指头的两侧向中间偎过去的，长长了，前端便是个极漂亮的圆弧。&&&& 看见过她的手的人都会惊叹。&&&& 那次，是她的指甲不小心划痛了他。一个同事向他传递一个文档，隔了远远的，不肯走，就这样击鼓传花一样地从一个人这里传到另一个人那里，个个都嘻嘻哈哈的，也当是游戏一样地好玩。她当时是离他最近的一个，交接时，却不小心，她长长的指甲划到了他，他夸张地大喊一声：“哎哟，什么暗器。”&&&& 然后，在众人鼓励的哄笑声中，他涎着脸来捉她的手，她躲闪不及，生生地，被他抓住了手指，即便是在他手掌的粗糙温热当中，她也感觉自己的手指如水草一般的柔软。他却是一下就呆了，脑海里迅即地闪过“手如柔荑，肤如凝脂，巧笑倩兮，美目盼兮……”半晌，竟是动弹不得。&&&& 而她，也动弹不得，因为被他死死地握住。这一挣一握之间，好像已是千年。&&&& 他的窘态，她是看在眼里的，也看在众人的眼里，于是众人大笑：“哥们儿，发现什么了没有？”&&&& 他尴尬地松手，讪讪地笑：“真是，真是有暗器。”&&&& 那双美手，于他，就是无往不胜、威力极大的暗器，他溃不成军。&&&& 虽然她只是个极其普通的女子。可是他发现她竟然有这样细致绵密的美丽。这是一座宝藏。&&&& 他用了极大的耐心来等待爱情。&&&& 为她细细地剥水果，为她打水扫地，为她买来温暖柔软的手套，甚至为了她笨笨地下厨。&&&& 而她为了他，手指上描上美丽的花纹，一双玉手美轮美奂。&&&& 终于，他用一个指环套牢了她。亮晶晶的钻戒与一双美手浑然天成。&&&& 婚后，她洗尽铅华，洗尽手上的铅华。&&&& 那天，当着他的面，刮去五彩的花纹，剪了长长的指甲。&&&& 他惋惜，惊呼，却没有拦住。&&&& 她莞尔一笑：“傻瓜，总有一天，它会老了。”&&&& 从此每天，为心爱的人洗手做羹汤，手渐渐地不再温润如玉，起皱，干枯，掌心里有了薄薄的茧。&&&& 那双美手，不再美丽。&&&& 那日，他们相依相偎，回忆起最初的相遇，他们约定每人用两个字来形容她的手指的作用。&&&& 他说：“暗器。”而她，沉吟之后则说出：“道具。”&&&& 他略略地吃惊，这个女子，总有不同于人之处。&&&& 她说，那双美手，只是当初他们倾心相遇时一个恰恰好的道具而已。“只是要让我在你心里留下印记而已，才会有长长的指甲，才会剐住了你。”她说：“再说了，当我老了，谁还会记得这个十指曲张的老太婆曾经指如柔荑。”&&&& 他点头，与她相视而笑。&&&& 可是他会永远记得，在那个瞬间，这双手，在他的掌心里柔软如水草。&&&& 也只有他知道，那双美手，为他洗尽铅华，渐渐老去。&&&& 爱情的道具，原来可以有很多种。&&&&
“写在小小说边上”——&&&&&&&& 在皮埃尔３０年送奶生涯的后半段，白马约瑟夫是他工作的伙伴，是他生活的一部分，到最后，又成了他生命和身体不可或缺的主干——约瑟夫支撑着皮埃尔生活的信念，担当着皮埃尔的眼睛的重任。老人饲养白马以岁月，白马回报老人以情感，这让人想到吉尔吉斯作家艾特玛托夫的《永别了，古利萨雷！》，那同样是老人和马唇齿相依的故事，让人感叹，让人扼腕。&&&& 读者和雅克一样，直到最后才知晓老人和白马的秘密，其实细细回味，老人是不断地提示着我们：老人和马合作一年后，评价自己的伙伴时的那席话；白马故去，雅克安慰皮埃尔时，老人那呆滞的目光——当然对读者而言，这是作者的匠心，小说也因为这一点，让人荡气回肠，一咏三叹。&&&&----------------------------------&&&&&&&& 《两者之间的秘密》&&&&&&&& 刘平编译&&&&&&&&&&&& 蒙特利尔是一个大城市。和所有大城市一样，它也有它的小街道，比如爱德华王子街，小到只有４个街区。没有人知道这条街道，也没有人知道皮埃尔·迪潘是谁。他是一个送奶工，就往这条街上的住户家送奶，整整送了３０年。&&&& 在过去的１５年，一直是一匹高大的白马给他拉着送奶车。&&&& 大约一年以后，这匹名叫约瑟夫的白马已经对自己的工作驾轻就熟，送奶的时候，它知道哪家订了奶，哪家没订。&&&& 每天早晨５点钟，皮埃尔赶到牛奶公司的马房。这时，瓶装牛奶已经装上了车，约瑟夫也在等着他了。于是，皮埃尔就爬上车，坐好，一边还跟约瑟夫打招呼：“早上好，老朋友。”那马儿也回过头来倾听。&&&& 皮埃尔这样评价约瑟夫：“它知道什么时候该走，什么时候该停，甚至都不用我碰一下缰绳。所以，只要约瑟夫拉车，即便是一个盲人也可以完成我这份送奶工作。”&&&& 就这样年复一年，时光流逝，皮埃尔和约瑟夫都慢慢变老了。皮埃尔那浓密的海象胡子已是花白一片，而约瑟夫也再不能像以前那样昂首奋蹄了。马房的老板雅克，并没有注意到这些。直到有天早晨，皮埃尔扶着精致的手杖出现时，他才意识到这一点。&&&& “嗨，皮埃尔，你是不是得了中风了，啊？”雅克笑道。&&&& 皮埃尔说：“恐怕是这样，雅克。老啦，腿也不听使唤啦。”&&&& “你应该教教马儿怎么替你送奶。它什么都能干。”雅克给他出主意。&&&& 是的，爱德华王子街有４０家订奶户，马儿知道每一家的确切所在。那儿的厨子们知道皮埃尔既不能读，也不会写。所以，如果他们想多要一瓶奶，就直接喊一声，而不是像通常那样，把订单放到空奶瓶里。皮埃尔的马车辘辘驶过，经常听到厨子们大喊：“皮埃尔，今早上多送一瓶过来。”&&&& 每一次，皮埃尔都高兴地回应：“好啊，今晚又有客人哪。”&&&& 皮埃尔记性很好，每次回来，他总记得告诉雅克：“今早晨，帕坎家多要一瓶奶，勒穆瓦家买了一瓶脱奶油……”&&&& 送奶工要每周列出订奶账单，并且把钱收回来，唯独皮埃尔例外，雅克喜欢他，知道他不识字，从没要求他这样做。因此，皮埃尔的工作就是每天早晨５点钟在老地方找到他的送奶车去送奶。大约两小时后他回来了，下车高高兴兴地跟雅克道声“再见”，慢慢地走回家去。&&&& 一天，公司董事长来视察早晨送奶情况。雅克指着皮埃尔对他说：“您看，他在跟他的马说话。看到那马在听他说话，把头转向他了吗？看到那马的眼神儿了吗？我觉得他俩之间有个秘密。我时常有这种感觉。好像他们离开的时候在笑话我们什么。皮埃尔是一个好人，董事长先生，可是他老了。或许他该退休了，该得到一小笔养老金。”
&&&& “那当然。”董事长笑道，“我了解皮埃尔的工作。他已经为我们工作了３０年。所有认识他的人都爱他。告诉他，他该退休了，工资照付。”&&&& 但是皮埃尔却拒绝退休。他说他若不能和约瑟夫一起工作，他的生活就毫无意义。他告诉雅克：“我们俩都老了，就让我们有始有终吧。什么时候约瑟夫去了，我就跟它一起去。”&&&& 一个寒冷的早晨，雅克给皮埃尔带来了坏消息。天还很黑，空气冰冷，夜里下了大雪。&&&& 雅克说：“皮埃尔，你的马约瑟夫醒不过来了。它太老了，已经２５岁了，相当于一个７５岁的老人。”&&&& “是的，”皮埃尔缓缓地说，“是的，我也７５岁了，我再也见不到约瑟夫了。”&&&& “你当然可以见到，”雅克轻声说道，“它就在马厩里，看起来很安然，去看看它吧。”&&&& 皮埃尔向前迈了一步，又转了回来：“不……不……你，你不懂的，雅克。”&&&& 雅克拍拍他的肩：“我们会给你另找一匹马，像约瑟夫一样棒。然后，不出一个月，你就能教会它知道所有的住户，就像约瑟夫那样。我们会——”&&&& 皮埃尔的眼神制止了他。多年来，皮埃尔一直戴着一顶又大又沉的帽子，帽檐一直垂过他的眼睛。它可以遮挡刺骨的寒风。现在，雅克注视着皮埃尔的眼睛，他看到令他震惊的东西。那是一双呆滞而毫无生气的眼睛。&&&& “休息一天吧，皮埃尔。”雅克说。但是皮埃尔已经走了，跌跌撞撞地出去了。他走到拐弯处，进入那条街。一辆大卡车迎面而来，司机大叫：“小心?”……一阵刺耳的急刹车声传了过来，但是皮埃尔置若罔闻。&&&& ５分钟后，一位医生说：“他已经死了……当场死亡。”&&&& “我无能为力，”卡车司机说，“他冲着车走来。我觉得我根本就没看见。怎么回事儿，他走路像瞎子一样。”&&&& 医生弯下腰去检查皮埃尔的眼睛：“瞎子？他当然是个瞎子。看见那些混浊物没有？这人已经瞎了５年了。”他转向雅克，“你说他为你工作？难道你不知道他是瞎子？”&&&& “不知道……不知道……”雅克喃喃地说，“没有一个人知道。只有……只有一个除外，是他的一个朋友，叫约瑟夫……这是一个秘密，我想，是一个只属于他们俩的秘密。”
为他洗尽铅华
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“写在小小说边上”——&&&& 小说的最大特点，是有着三重叙述的纬度：每个“真的”故事之于欧阳的讲述，欧阳的经历之于“我”的描写，作者的刻画之于读者的阅读参予。这三重纬度并非独立存在，而是因为“欧阳”这个共同的人物纠缠在一起，故事里的人和事亦真亦幻，唯一可以确信的是，欧阳坦然面对命运，笑面人生，用行动讲述了一个哀惋中不失昂扬情绪的故事——而这恰是小说的成功之处。&&&& 《欧阳的故事》&&&&&&&& 作者：朱传辉&&&&&&&& 这是真的。&&&& 在每个故事前，欧阳都习惯地来上这么一句。我们起哄道，快说快说，谁在乎是不是真的，不就一个故事吗？我们都喜欢听故事。我们听故事的爱好是欧阳培养起来的。欧阳是我们班最喜欢讲故事也最会讲故事的一个。课上完了，闲着没事了，我们就说，欧阳，来一个。欧阳说，行。我们就围欧阳坐一圈。欧阳先酝酿一下感情，眼睛眯一眯，然后说，这是真的。故事就开始了。&&&& 欧阳是在高二那年从上海转到我们学校来的，他似乎读了很多书，文学作品，还有那些古怪离奇的东西被欧阳信手拈来，渲染得气氛十足，很能扣住我们的心。有时说鬼故事，讲到紧要处，欧阳总是故意停一停，我们吓得大气不敢出，又想听下去。欧阳看我们一眼，得意地笑笑，才把结果说出来。&&&& 欧阳把结果说出来，我们就觉得这故事说到底也就是个故事，细节上经不起推敲。故事讲完，我们就批判他，什么这是真的，这能是真的吗？故弄玄虚。&&&& 但欧阳也确确实实讲过一些挑不出一点毛病的故事，说他有一个叔叔怎么怎么样，有一个姨妈怎么怎么样，开头像拉家常，说着说着就进入剧情了，故事都挺感人，弄得我们偷偷流泪彼此都不敢对视一眼，还忍不住要听下去。当然在每个故事的开头，欧阳依然说，这是真的。可是不久我们发现，如果那些故事都是真的，欧阳总共有几十个叔叔，十几个姨妈，这可能吗？&&&& 不过只要故事好听，谁在乎真假。欧阳讲故事的绝活使他在班上人缘挺好，实际上就是不会讲故事，欧阳也算个好男孩：开朗活泼，热情大方，乐于助人，一天到晚笑呵呵，还喜欢弄些小花招逗人乐。有一天，欧阳居然剃了个光头，戴个帽子来上学，简直乐倒了全班人，欧阳故意痞里痞气地问我们酷不酷。课外活动的时候，我们就摸着欧阳的光头说，哥儿们，来一个。&&&& 欧阳依旧很爽快地样子，说，行。欧阳说，从前有一个男孩，和我们年纪一样大吧，当然也和我们一样有很多美丽的想法，比如想上一所中意的大学，想周游世界，想做一些令人瞩目的事。按道理，只要努力，这些想法中至少有一些能实现，这几乎是不用怀疑的事情，男孩也一向这样认为。可是，突然有一天，医生说男孩得了绝症，至多只能活两年。当然医生没有直接告诉男孩，是男孩偷听到的。男孩当然很绝望，他变得脾气暴躁，谁也不想见，父母也整天对他低声下气，赔着笑脸，一家人都很痛苦。后来有一天，男孩看见父母躲在一个杂货间里相拥哭泣，因为任何其他房间都容易被男孩发觉。男孩震动很大，他想，他失去了所有机会去实现梦想，但他至少还有孝顺父母的机会，他为什么要让他们难过呢？于是男孩对父母说，我还是想去上学。男孩想通了：他的一天相当于一个月，他不能浪费。他来到学校，可是他发现每个人都对他特别好，特别热情，这种特别让他受不了。他的父母说，那我们搬家吧，到一个陌生的地方去……&&&& 说到这里，上课铃响了，我们回到座位。说实话，这个故事不算精彩，欧阳的语气也有点平淡，不过我们还是想知道男孩后来到底怎么了。可是一放学，欧阳就回家了，说家里有事，明天再讲吧。&&&& 到了明天，欧阳没有来，后来，大后天也没有来。后来班主任说，欧阳不会来了，欧阳回上海了，欧阳的病很重你们知不知道？&&&& 我们就明白了，我们想起欧阳讲的那个未完的故事，想起欧阳的光头，我们还想起，唯一一次，欧阳没有在故事的开头说这是真的。&&&& 但恐怕这是欧阳说的唯一一个真实的故事吧，虽然我们都希望它是假的。
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