描写戏曲的诗词都有哪些呢_百度知道
描写戏曲的诗词都有哪些呢
描写生旦净丑人物性格的 或者是戏曲给人的感受之类的。。。。。。
我有更好的答案
子由 【宋】苏轼 宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。 常时低头诵经史。 斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。 任従饱死笑方朔，肯为雨立求秦优，忽然欠伸屋打头，心知其非口诺唯，致君尧舜知无术。 劝农冠盖闹如云，送老齑盐甘似蜜。 门前万事不挂眼，先生别驾旧齐名，头虽长低气不屈，屋多人少风骚骚。 余杭别驾无功劳，画堂五丈容旗旄。 重楼跨空雨声远。 平生所惭今不耻，坐对疲氓更鞭棰。 道逢阳虎呼与言。 居高忘下真何益，气节消缩今无几。 文章小技安足程。 眼前勃溪何足道，处置六凿须天游。 读书万卷不读律
满城春色宫墙柳。桃花落，山盟虽在，锦书难托，闲池阁。错陆游为怀念被迫离异的前妻唐婉而作。红酥手，欢情薄，黄藤酒、错、莫、错、莫。泪痕红邑鲛绡透！春如旧，人空瘦，一怀愁绪，几年离索。东风恶。莫
《木兰辞》《孔雀东南飞》——乐府双璧
为您推荐：
其他类似问题
您可能关注的内容
戏曲的相关知识
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。有关戏曲的古诗有哪些？_百度知道
有关戏曲的古诗有哪些？
魏帝缝囊真戏剧。——唐 李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》【释义】这样的风格应该是在天上才有的，这种歌声存在世间并不合理，苻坚投棰更荒唐、曲罢曾教善才服。10、风格只应天上有？我笑对老翁说：‘还是儿子更贤于您！3。2、等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤。——&宋 苏轼 《古意》【释义】苏轼追溯到事情的起始。——唐 杜牧《西江怀古》【释义】反观历史中，魏国如戏剧一般的战略、念白抑扬含顿挫。——宋 苏轼《戏子由 》【释义】戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的、全民齐跃进，歌声岂合世间闻，那么在他管理的地区三径之内肯定是荒芜的。——《七律·赞京剧》【释义】在戏曲中停顿抑扬顿挫。——现 老舍《《赠河北梆子剧院跃进剧团》【释义】全民一起加油。——唐&白居易《长恨歌》【释义】曾经弹奏完曲子让老师都佩服，一曲菱歌抵万金，更有苻坚投棰这样荒唐的战略，笑向那“翁”问道：“同为戏剧到底是谁最早演习的、齐纨未足时人贵、宛丘先生长如丘,(弹得好)。——宋&张籍《酬朱庆余》【释义】尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，那么戏曲就会有大进步。9，有时又像学舍一样小小的，却并不值得世人看重，戏曲奋争先，唯有这采菱女的一曲歌才值千金。4，妆成每被秋娘妒。7、人生等戏剧，衮衮徒区区。——宋 韩淲《白日偶无客青山长对门》【释义】这人生就像戏曲一样。6、一官聊戏剧，三径肯荒芜。——宋 陈棣《挽江公三首》【释义】假如一个官开始聊起了戏曲,化完妆周围的艺妓都嫉妒我(美)5，唱腔委婉透激昂，唱腔委婉中又透露出坚定，有起有伏，必定不是顺畅的。8，宛丘学舍小如舟1
为您推荐：
其他类似问题
您可能关注的内容
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。与戏曲有关的谚语、古诗_百度知道
与戏曲有关的谚语、古诗
急急急急急急急急急急急
我有更好的答案
　　后台象绵羊，不紧不慢才算功　　千斤话白四两唱，三分唱念七分作。　　宁输后台不输前台，一步值千金。　　艺术是件宝。　　站如亭亭玉树，行如风送落叶、做。　　戏无情不动人，戏无理不服人，照顾四面八方，要叫人人看见，前台如猛虎。　　净行要撑，旦行要松。　　台下静，哪能学会唱。　　台下动。　　打你今朝有过，为你将来成人，紧要绷。　　南京到北京。　　师父领进门、五人能当千军万马，　　十几步能走海角天涯。　　私下练，台上见。　　以熟为巧。　　站有站相，坐有坐样，无师不传。　　名师出高徒。 艺多不压身，三日不练观众知道。　　功夫练到家，上台不怯场。　　救场如救火。　　唱戏的是“疯子”，就得用心。　　慢板要紧。　　台上无大小，不学得不了．　　嘴上没有功，全靠幼时功　　不练三冬两夏。　　七分念白三分唱。　　教会徒弟，饿死师父。　　手到眼到，眼到手到。　　慢要松。　　一台戏得合手，不合手戏准丢。　　笑不露齿，行不动裙，声小也能听得清，戏不妙。　　演员上了台，后听一张口，古今人俱是角色，学艺要想。　　一天不练就回，假中有真，真假难分，吐字听不清，欲左先右，欲上先下，方知艺不高，台下十年．　　唱戏碰了钉，才知艺不精　　力不磨得锈，没有状元师父。　　无祖不立。　　艺高人胆大。　　念书要讲，种地要耪，看戏的是“傻子”。　　台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。　　有板有眼叫戏，一抬一闪，一　　坐一窜。　　早扮（戏）三光，没状元师傅，声音再大也没用、念，快板要稳，散板要准，腔不回不中听。　　要想艺深，神跟貌合，貌跟形合。　　好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。　　玩艺儿是假的，精气神儿是真的。　　没有君子，第三次忘没了）。　　百艺不如一精。　　要想戏路通，全靠幼时功。　　闲着练，忙着用。　　艺要会，得挨累。　　台上一现。　　好花得绿叶配，好角得众人扶。　　四，没板没眼叫屁。　　艺不离手曲不离口。　　拳不离手，唱不离口。　　神在两眼，情在脸面，生行要弓，武行取当中。　　兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。　　真中有假。　　欲前先后，欲进先退，云霞帐，修行在个人。　　勤学通百艺。　　学到知羞处。　　台上一张口。　　一清二混三不见（无根底对付的结果是。　　有劲使在功上，有功用在戏上．　　腔好唱，看戏不同情。　　要想学好艺？　　一台无二戏，当时就受气，不养艺人。　　练到老，唱到老，学到八十不算老。　　一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。　　只许人家不听。　　慢功出巧匠。　　神不到，女怕思凡　　南麒北马关外唐　　不疯魔不成活　　台上一分钟，台下十年功　　一日不练自己知道，两日不练同行知道，苦练出真功，人生活不生。　　眼大无神，庙里泥人，台下立规矩，一走一看，一扭一翻。　　先看一步走。　　要想人前显贵，就得背后受罪，两天不练就生，三天不练就没。 只有状元徒弟。(春：指行话)　　宁给十吊钱，不把艺来传。　　艺人的肚儿，杂货铺儿，第二次模糊，晚扮（戏）三慌，以巧为妙。　　知戏文戏理，才能唱出好戏，胆大人艺高，救场如救火。　　饱打（吹）饿唱，白是骨头唱是肉：第一次尚可，腿不练得皱、打，风雷鼓板，天地间一场大戏；　　汤武净，文武生，桓文丑末，艺高人胆大　　百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰　　若要戏路通。　　艺多不压身。　　三分扮相，七分眼神．　　唱戏不动情。　　生意不得地。　　三分靠教，七分靠学，先得做好人。　　日月灯，不传一句春。　　忙而不乱，慢而不断，不许自己不行。　　指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。　　内练一口气，　　有状元徒弟，味儿难磨。　　字不清，唱不明。　　字不正听不清，便知有没有。　　拳不离手，曲不离口。　　一我一站，一动一转，戏无绝不惊人．　　见山如山在，看水如水流。　　心跟神合，只许艺高不许胆大。　　南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。　　男怕夜奔。　　宁赠一锭金
采纳率：33%
先得做好人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪拳不离手，为你将来成人。 要想学好艺。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人，一遍拆洗一遍新。 打你今朝有过，当时就受气。 只许人家不听，不许自己不台上三分钟，台下十年功 指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就
千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口。一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。饱打（吹）饿唱。 日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 师父领进门，修行在个人。
教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。无祖不立，无师不传。 名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话) 宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。 拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。 要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 艺多不压身，艺高人胆大 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 若要戏路通，全靠幼时功 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。勤学通百艺，苦练出真功。艺术是件宝，不学得不了．嘴上没有功，吐字听不清。台上一张口，便知有没有。七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。四、五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。拳不离手，曲不离口。一台戏得合手，不合手戏准丢。有劲使在功上，有功用在戏上．腔好唱，味儿难磨。 字不清，唱不明。字不正听不清，腔不回不中听。要想艺深，就得用心。慢板要紧，快板要稳，散板要准。演员上了台，一步值千金。一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一
坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。眼大无神，庙里泥人。笑不露齿，行不动裙。神不到，戏不妙。三分扮相，七分眼神．唱戏不动情，看戏不同情。欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。手到眼到，眼到手到。站有站相，坐有坐样。净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。真中有假，假中有真，真假难分。忙而不乱，慢而不断。百艺不如一精。要想戏路通，全靠幼时功。闲着练，忙着用。艺要会，得挨累。台上一现，台下十年．唱戏碰了钉，才知艺不精力不磨得锈，腿不练得皱，有状元徒弟，没状元师傅。慢功出巧匠。念书要讲，种地要耪，学艺要想。一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。后台象绵羊，前台如猛虎。戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人．见山如山在，看水如水流。心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。先看一步走，后听一张口。好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。神在两眼，情在脸面。站如亭亭玉树，行如风送落叶。内练一口气，外练筋骨皮． 拳不离手，曲不离口。台上一分钟，台下十年功。 要想唱好， 学会拐弯抹角。唱得好， 全仗巧。慢听味， 快听字， 音正腔圆真够劲儿。词句准， 不掉板， 吐字清， 不连线。山三四十分不开， 老乡保准不明白。甩腔憋足劲儿， 给个知会儿闪个神儿。边儿是边儿， 楞儿是楞儿， 拖泥带水唱白扔。慢唱似流水， 快唱像咬豆。唱词连片儿， 甩腔到段儿。板头好， 嘴像铡刀切草， 起落蹲摔， 样样出巧。快唱忌板板黑， 慢唱忌板板堆。掰瓜露籽， 送音到耳。快而不乱， 慢而不断； 唱快的， 心别慌；唱慢的， 心别闲； 快如爆豆， 慢如滴油，不紧不慢似水流。词熟才能生巧。唱玩艺儿走味， 好比熊头 （皮球） 冒气。该少唱， 唱一句不少； 该多唱， 唱百句不多。唢呐要当帮架， 不是跟演员打架。拉弦的跟着演员走， 托腔保调是好手。弦裹音， 听不真， 不要音包字， 不要句句跟。气出丹田， 字正腔圆。心中有点儿， 张嘴有板儿。四声字音唱不准， 发声吐字必含混。吐字归音， 句句听真。吐字不真， 如钝刀杀人。字是骨头韵是肉， 板是师傅。字要重， 腔要轻； 字要刚， 腔要柔。紧唱字儿， 慢唱味儿， 不紧不慢要唱劲儿。唱的好， 味难拿。 千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口。一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。饱打（吹）饿唱。 日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 师父领进门，修行在个人。
教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。无祖不立，无师不传。 名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话) 宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。 拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。 要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 艺多不压身，艺高人胆大 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 若要戏路通，全靠幼时功 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。勤学通百艺，苦练出真功。艺术是件宝，不学得不了．嘴上没有功，吐字听不清。台上一张口，便知有没有。七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。四、五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。拳不离手，曲不离口。一台戏得合手，不合手戏准丢。有劲使在功上，有功用在戏上．腔好唱，味儿难磨。
千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口。一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。饱打（吹）饿唱。 日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 师父领进门，修行在个人。
教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。无祖不立，无师不传。 名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话) 宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。 拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。 要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 艺多不压身，艺高人胆大 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 若要戏路通，全靠幼时功 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。勤学通百艺，苦练出真功。艺术是件宝，不学得不了．嘴上没有功，吐字听不清。台上一张口，便知有没有。七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。四、五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。拳不离手，曲不离口。一台戏得合手，不合手戏准丢。有劲使在功上，有功用在戏上．腔好唱，味儿难磨。 字不清，唱不明。字不正听不清，腔不回不中听。要想艺深，就得用心。慢板要紧，快板要稳，散板要准。演员上了台，一步值千金。一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一
坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。眼大无神，庙里泥人。笑不露齿，行不动裙。神不到，戏不妙。三分扮相，七分眼神．
千斤话白四两唱，三分唱念七分作。宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。男怕夜奔，女怕思凡南麒北马关外唐不疯魔不成活台上一分钟，台下十年功一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。功夫练到家，上台不怯场。救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。艺不离手曲不离口。一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。饱打（吹）饿唱。 日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 师父领进门，修行在个人。
教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。无祖不立，无师不传。 名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话) 宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。 拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。 要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不行。指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 艺多不压身，艺高人胆大 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 若要戏路通，全靠幼时功 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。勤学通百艺，苦练出真功。艺术是件宝，不学得不了．嘴上没有功，吐字听不清。台上一张口，便知有没有。七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。四、五人能当千军万马，十几步能走海角天涯。私下练，台上见。以熟为巧，以巧为妙。知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。拳不离手，曲不离口。一台戏得合手，不合手戏准丢。有劲使在功上，有功用在戏上．腔好唱，味儿难磨。
戏曲谚语要想唱好， 学会拐弯抹角。唱得好， 全仗巧。慢听味， 快听字， 音正腔圆真够劲儿。词句准， 不掉板， 吐字清， 不连线。山三四十分不开， 老乡保准不明白。甩腔憋足劲儿， 给个知会儿闪个神儿。边儿是边儿， 楞儿是楞儿， 拖泥带水唱白扔。慢唱似流水， 快唱像咬豆。唱词连片儿， 甩腔到段儿。板头好， 嘴像铡刀切草， 起落蹲摔， 样样出巧。快唱忌板板黑， 慢唱忌板板堆。掰瓜露籽， 送音到耳。快而不乱， 慢而不断； 唱快的， 心别慌；唱慢的， 心别闲； 快如爆豆， 慢如滴油，不紧不慢似水流。词熟才能生巧。唱玩艺儿走味， 好比熊头 （皮球） 冒气。该少唱， 唱一句不少； 该多唱， 唱百句不多。唢呐要当帮架， 不是跟演员打架。拉弦的跟着演员走， 托腔保调是好手。弦裹音， 听不真， 不要音包字， 不要句句跟。气出丹田， 字正腔圆。心中有点儿， 张嘴有板儿。四声字音唱不准， 发声吐字必含混。吐字归音， 句句听真。吐字不真， 如钝刀杀人。字是骨头韵是肉， 板是师傅。字要重， 腔要轻； 字要刚， 腔要柔。紧唱字儿， 慢唱味儿， 不紧不慢要唱劲儿。唱的好， 味难拿。
其他8条回答
为您推荐：
其他类似问题
您可能关注的内容
古诗 戏曲的相关知识
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。拒绝访问 | www.ggdoc.com | 百度云加速
请打开cookies.
此网站 (www.ggdoc.com) 的管理员禁止了您的访问。原因是您的访问包含了非浏览器特征(3df5a4f73d15439a-ua98).
重新安装浏览器，或使用别的浏览器戏曲与诗词的意境之美
我的图书馆
戏曲与诗词的意境之美
意境，是传统美学的重要范畴，古诗词讲究意境，上学的时候，每当讲到古诗词的时候，老师都会让我们体会感受诗人通过词句展现的意境和画面。同样的中国戏曲更讲究意境，因为舞台是虚化的，演员所有的表演由以意境来烘托。 中国戏曲自诞生以来，就以其诗情画意的意境之美铸成自身的美学传统和民族特色。可以说，正是在戏曲审美中独特的意境体验所展现出来的艺术特质成为中国戏曲的生命价值和魅力之所在。 意境概念本来是属于诗词、绘画的，格律严整的唱词本身就是诗，唱词是戏曲的主体，所以诗词与戏曲的意境是相通的。很多戏曲唱词都是很美的诗句，配以唱腔，加上演员的表演，很容易把观众带到戏剧所展现的悲欢离合中。 情景交融，虚实相生，我们在欣赏优美曲词和舞台表演的时候，看到的就是形形色色的人生。有高贵、有卑贱；有善良、有凶恶；有笑、有泪。有理想的追求、有梦想的沉迷；有对命运的反抗和怀疑、有失意的伤感和落寞。 古代诗人在生活中遇到某种物景,忽有所悟,思绪满怀,于是会借着对物景的描写把自己的情意表达出来,达到意与境的交融。意境包括“意”和“境”两个方面,“意”是诗中表达的思想感情,“境”是诗中描绘的具体景物和生活画面。意与境结合,就形成了意境,优美的意境总是景中有情,情中有景。移情入景，化情思为景物。 《西厢记》的“长亭送别”一折我们都很熟悉，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪！”莺莺透过这萧瑟的秋景，淋漓尽致的传递出与张生离别的不舍。这是戏曲中的情境交融。 马致远的《天净沙》是一首脍炙人口的小令。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”十个景物，看起来互不干涉，但是这一整幅画面，昏暗的色调，淋漓的展现了天涯孤客的悲凉。怎样免费订阅秦腔微信平台信息：①在微信搜索中输入字母“qinqiangok”②点击本文最上面蓝色字“秦腔”即可
馆藏&11887
TA的最新馆藏
喜欢该文的人也喜欢}