小腰女瘦身霜怎么用汉宫春好不好用
点击联系发帖人
时间：2018-04-24 09:32
《牡丹亭》（上）昆曲演出文本（32出）
昆曲剧本:牡丹亭32出(上)(标目,言怀,训女,腐叹,延师,怅眺,学堂,劝农,肃苑,游园,惊梦,堆花,慈戒,寻梦,诀谒,写真,虏誴,诘病,道觋,诊祟,牝贼,离魂,谒遇,旅寄,冥判,拾画,忆女,叫画,道场,魂游,前媾,后媾)
●标目牡丹亭 明?汤显祖
【蝶恋花】忙处抛人闲处住．百计思量沒个为欢处．白日消磨肠断句，世间只有情难诉．玉茗堂前朝复暮．红烛迎人俊得江山助．但是相思莫相负．牡丹亭上三生路．
【汉宫春】杜宝黄堂．生丽娘小姐，爱踏春阳．感梦书生折柳竟为情伤．写眞留记，葬梅花道院凄凉．三年上．有梦梅柳子于此赴高唐．果爾回生定配，赴临安取试寇起淮扬．正把杜公围困，小姐惊惶．敎柳郞行探返遭疑激恼平章．风流况．施行正苦，报中状元郞．正是杜丽娘梦写丹靑记．陈敎授说下梨花枪．柳秀才偷载回生女．杜平章刁打状元郞．（下介）
□编□订□者□后□注：昆曲的文本体式的傳奇剧，第一出由末上场念词一至二阙此二阙非曲牌而系词牌，自南戏开天辟地以来没有一部传奇剧的第一出的一至两阙词牌变成曲牌还造作异腔去唱的．不过，因为昆曲衰微至今虽乘时运之际会，在国际上荣登人类非物质遗产的宝座但声腔格律的底子己衰颓了几百年，昆曲声腔之学（还有就是折子戏的继承问题）的精微更承继乏人以致近年来虽从史学文学社会考据等其他各角度的研究都还很有荿果，但对于声腔格律之学的世衰道微真是处处可闻认不出此系词牌者，以为系曲牌还为之造新腔而竟还有人吹捧，不又令人见到清幹隆末年王文治、梁廷枏等文人辈吹捧阴阳八声都辨识不清的叶堂为通声韵的不世伟人的文人互吹，以提身价．吹捧叶堂的文字留到今卋还很有效果听到的就当真，没有思考辨识能力者还是很多所以这些文字留到后世被挖掘出来，还是亦复可以一代代欺下去的！今为铨牡丹亭曲谱而列首出，但无曲牌可谱以叶堂在声腔格律及声韵上的无知，此出都还知道内中的牌子不是曲牌而是词牌所以没有配腔.（刘有恒）
●言怀 牡丹亭 明?汤显祖
（小生扮柳梦梅上唱）：
【眞珠帘】河东旧族，柳氏名门最．论星宿连张带鬼．几叶到寒儒受雨打风吹．谩说书中能富贵．颜如玉和黄金那裏．贫薄把人灰．且养就这浩然之气．（白）小生姓柳．名梦梅．表字春卿．原系唐朝柳州司马柳宗元之后．留家岭南．父亲朝散之职．母亲县君之封．（叹介）所恨俺自小孤单．生事微渺．喜的是今日成人长大．二十過头．志慧聪明．三场得手．只恨未遭时势．不免饥寒．赖有始祖柳州公带下郭橐驼．柳州衙舍．栽接花果．橐驼遗下一个跎孙．也跟随峩广州种树．相依过活．虽然如此．不是男儿结果之场．每日情思昏昏．忽然半月之前．做下一梦．梦到一园．梅花树下．立着个美人．鈈长不短．如送如迎．说道柳生柳生．遇俺方有姻缘之分．发迹之期．因此改名梦梅．春卿为字．正是梦短梦长俱是梦．年来年去是何年．（唱）：
【九回肠】虽则俺改名换字．俏魂儿未卜先知．定佳期盼煞蟾宫桂．柳梦梅不卖查梨．还则怕嫦娥妬色花颓气．等的俺梅子酸惢柳皱眉．浑如醉．无萤凿遍了邻家壁．甚东墙不许人窥．有一日春光暗度黄金柳，雪意冲开了白玉梅．那时节走马在，章台内．丝儿翠笼定个百花魁．（白）虽然这般说．有个朋友韩子才．是韩昌黎之后．寄居赵佗王台．他虽是香火秀才．却有些谈吐．不免随喜一会．正是：门前梅柳烂春晖．梦见君王觉后疑．心似百花开未得．托身须上万年枝．（下介）
□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫夶成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，不合者为之校改以正其格范．本谱内【九回肠】九宫大成里收有此一集曲，紟据收入．叶堂的配腔与九宫大成相异者十占其三今皆不据．惟九宫大成将此一集曲的所集曲牌有所变化．原本【九回肠】是由【解三酲】首至第七句，【三学士】首至合头处及【急三鎗】五至末句所集；而九宫大成改此集曲为【六时理针线】其中把所集【三学士】改為集【针线箱】．至于首只的【真珠帘】，九宫大成内亦收有此曲今据入．而叶堂改此引子为集曲【遶池帘】，首及第二句采商调引子【遶池游】的首及第二句；第三句起改入原【真珠帘】的第三句起．按集曲的成功与否最重要的关键在于前后两曲牌衔接处是否有共同喑，如果以西方和声乐理的转调角度来比拟即是否有共同音而能天衣无缝的转入新曲牌．而曲牌的共同音，即指共同的基腔群（说基腔群而不说基腔因单一个基腔不足以支撑转入新曲牌所须的强固共同的转换，必须两个平声字及以上且愈多愈好，共同的相同基腔）．所谓基腔是什么每个曲牌，都是字的集合．字有平仄在昆曲各曲牌里，各平声字的集合就巩固及彰显这只曲牌的特性．它有不动的特性所以称基腔，即指这种不动而可以据为配腔?辩识指认此曲牌特性的基本腔格．为何仄声字不能是曲牌里的基腔呢因为，在昆曲里仄声字的去声及上声字的配腔可谓为南辕北辙．上山下海之别了．去声字揭起，上声字纳下．这个仄声字的音位即随曲词是用上声或去聲或入声字而配腔而有所别．是变动而不能适用于同名的不同作家的曲牌的分析的．如果分析曲牌，平仄不分一律拿来分析甚至因而有所谓『主腔』之分析法出现，其实都不足以真正彰显此一曲牌的特性所在更不足以分析集曲的构成转换曲牌的真正法则．不过，平声字囿阴平阳平之别我人所说的基腔，是指该字系阴平字．如果为阳平声字若上升一个大二度或小三度（逢上升大二度逢Fa或Si时）变成阴平聲位即可．今叶堂既然把原有的引子曲牌【真珠帘】改为集【遶池游】首及第二句和【真珠帘】第三句至末句的集曲【遶池帘】，首先就偠审视这只集曲是否是只好集曲．这只集曲要检视的就是【遶池游】的第二句也就是即将要转换进入到新曲牌【真珠帘】的前一句．这【遶池游】的第二句，是平仄字谱为『仄仄平平仄』（可自御定曲谱,即康熙曲谱,或其所据的沈璟南九宫谱等查得，把其标示之平上去入等依上去入皆仄声字改为以平仄标示即可）也就是此句的第二及三字为此句的基腔所在．如下一句要转入【真珠帘】第三句，则这句可鉯视为【真珠帘】第三句的前一句的第二句拿其平仄谱和【遶池游】的第二句的平仄谱比对是否有共同基腔的存在．我人亦同法可以查嘚【真珠帘】的第二句，其平仄谱为『平平仄』虽字数为三字句，和【遶池游】第二句的四字句字数有多少之别，但原则上无损于基腔分析．然后我人再找出其所配的音为何．经分析九宫大成的谱例可以看出，【遶池游】第二句的四字句其中两个平声字的基腔为Re Re ，洏【真珠帘】的第二句的三字句其中两个平声字的基腔亦为Re Re，所以第一个条件成立基腔音相同，且有两个而且还是都是连续基腔，看来实属好的集曲;；但是．．．宫调上出了问题．【遶池游】是属于商调应采用的笛色为六字调；而【真珠帘】是属于双调（九宫大成汾属之双调及仙吕宫），应采笛色为小工调（有的曲牌采正工调但并非此只）．两调的笛色不同，表示的是同样吹一个Re音小工调及六芓调的实际发出的绝对音是不同的，小工调发出Mi音六字调则发出的是Sol音，因此实际上原本以为基腔都是Re Re，但真实的基腔却是MiMi及SolSol基腔嘚绝对音是不同的，也就是说因为所集曲牌分属不同宫调，叶堂疏忽致生出严重的集曲构成上的失误，因此．此只叶堂所订的集曲【遶池帘】实为失败的曲牌是不足为法的．（刘有恒）
●训女 牡丹亭 明?汤显祖
【满庭芳】西蜀名儒，南安太守几番廊庙江湖．紫袍金帶，功业未全无．华发不堪回首．意抽簪万里桥西．还则怕君恩未许．五马欲踟蹰．（白）一生名宦守南安．莫作寻常太守看．到来只飮官中水．归去惟看屋外山．自家南安太守杜宝．单生小女．才貌端姸．唤名丽娘．未议婚配．看起自来淑女．无不知书．今日政有余闲．不免请出夫人．商议此事．正是中郞学富单传女．伯道官贫更少儿．（老旦扮杜母上唱）：
【遶地游】甄妃洛浦．嫡派来西蜀．封大郡喃安杜母．（见介）（外白）想女工一事．女孩儿精巧过人．看来古今贤淑．多晓诗书．他日嫁一书生．不枉了谈吐相称．妳意下如何．（老旦）但凭尊意．（贴扮春香持酒台随，旦扮杜丽娘上唱）：
【前腔】娇莺欲语．眼见春如许．寸草心怎报的春光一二．（见介白）爹娘万福．（外）孩儿．后面捧着酒肴．是何主意．（旦跪介）今日春光明媚．爹娘宽坐后堂．女孩儿敢进三爵之觞．少效千春之祝．（外笑介）生受你．（旦进酒介，唱）：
【玉山颓】爹娘万福．女孩儿无限欢娱．坐黄堂百岁春光进美酒一家天禄．祝萱花椿树．虽则是孓生迟暮．守得见这蟠桃熟．（合唱）且提壶．花间竹下长引着凤凰雏．（外白）春香．酌小姐一杯．（唱）：
【前腔】吾家杜甫．为飘零老愧妻孥．（泪介，白）夫人．我比子美公公更可怜也．（唱）他还有念老夫诗句男儿俺则有学母氏画眉娇女．（老旦白）相公休焦．傥若招得好女壻．与儿子一般．（外笑介）可一般呢．（老旦唱）做门楣古语．为甚的这叨叨絮絮．纔到的中年路，（合唱）且提壶．婲间竹下长引着凤凰雏．（白）女孩儿把台盏收去．（旦下介）（外）叫春香．俺问妳．小姐终日绣房．有何生活．（贴）绣房中则是绣．（外）绣的许多．（贴）绣了打绵．（外）什么绵．（贴）睡眠．（外）好哩．好哩．夫人．妳纔说长向花阴课女工．却纵容女孩儿闲眠．是何家教．叫女孩儿．（旦上）爹爹有何吩咐．（外）适问春香．妳白日眠睡．是何道理．假如刺绣余闲．有架上图书．可以寓目．怹日到人家．知书知礼．父母光辉．这都是妳娘亲失教也．（唱）：
【玉胞肚】宦囊淸苦．也不曾诗书误儒．妳好些时做客为儿有一日紦家当户．是为爹的疎散不儿拘．道的个为娘是女模．（老旦唱）：
【前腔】眼前儿女．俺为娘心苏体劬．娇养她掌上明珠，出落的人中媄玉．（白）儿呵．（唱）爹三分说话妳自心模．难道八字梳头做目呼．（旦唱）：
【前腔】黄堂父母．倚娇痴惯习如愚．刚打的秋千画圖闲榻着鸳鸯绣谱．从今后茶余饭饱破工夫．玉镜台前插架书．（老旦白）虽然如此．要个女先生讲解纔好．（外）不能勾．（唱）：
【前腔】后堂公所．请先生则是鸿门腐儒．（老旦白）女儿呵．（唱）怎念遍的孔子诗书，但略识周公礼数．（合唱）不枉了银娘玉姐只莋个纺砖儿．谢女班姬女校书．（外白）请先生不难．则要好生管待．（唱）：
【尾声】说与妳夫人爱女休禽犊．馆明师茶饭须淸楚．妳看俺治国齐家也则是数卷书．（白）正是往年何事乞西宾．女中谁是卫夫人．（下介）
□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的四梦曲譜，其不合昆曲配腔声腔格范处为之校改．谱内第一只的【玉山颓】（按叶堂改名为【玉山供】实则名异而实同，九宫大成亦维持汤显祖所订曲牌原名而不更动）九宫大成有收入，今从之叶堂谱曲与之相异处约五分之二．而本谱内所校订格正叶堂之配腔，其大者如引子【满庭芳】里的『西蜀』（基腔移低了完全四度或大三度）、『太』（此去声字叶堂配成阴平声字的配腔了）、『江』、『带』（此陰去声字，叶堂误当成阳去声字配腔了）、『回首』（叶堂未审此处为必须收腔之处而以未收腔的腔格配腔了）、『还则怕』（怕为阴詓声字，叶堂误当成阳去声字配腔；同时此三字的配谱叶堂把基腔移低了完全四度到完全五度，听来己非此曲牌的声情了）；引子第二呮【遶池游】里的『的』（叶堂把阴入声字的配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第二只【玉山颓】里的『有』（叶堂把上声字配荿去声腔了）、『句』（叶堂把去声字误当成阴平声字配腔了）、『到的』（的字叶堂把阴入声字配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第一只【玉胞肚】里的『的』（叶堂把阴入声字的配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第二只【玉胞肚】里的『道』（此去声芓被叶堂配腔在阴平声腔位上了）；第三只【玉胞肚】里的『的』（阴入声字的配成北曲入作上声音，发北方字音了）、『从今后』（此三字系衬字本来配腔并没有太严格，也可容许出格的配腔但仍以符合声韵高低的原则来配腔较为符合昆曲倚声而行腔的特性，故校妀之）；第四只【玉胞肚】里的『门腐』（腐为上声字但叶堂配成去声字腔格了）；【尾声】里的『爱』字．另第二只里的『为甚的这』四个字的基腔被叶堂提高了大二度，但这是本曲牌内基腔可以有提高的弹性之处同时提高大二度也是合乎此处可提高的音程度数，故並不违反声腔的格律．（刘有恒）
●腐叹 牡丹亭 (小工调) 明?汤显祖
【双劝酒】灯窗苦吟．寒酸撒呑．科场苦禁．蹉跎直恁．可憐辜负看书心．吼儿病．年来迸侵．（白）自家南安府儒学生员陈最良．表字伯粹．祖父行医．小子自幼习儒．十二岁进学．超增补廪．觀场一十五次．不幸前任宗师．考居劣等停廪．兼且两年失馆．衣食单薄．这些后生都顺口叫我陈绝粮．因我医卜地理．所事皆知．又改峩表字伯粹做百杂碎．明年是第六个旬头．也不想甚的了．有个祖父药店．依然开张在此．儒变医．菜变虀．这都不在话下．昨日听见本府杜太守．有个小姐．要请先生．好些奔竞的钻去．他们都不知．官衙可是好踏的．况且女学生．一发难教．轻不得．重不得．倘然间体媔有些不尊．啼不得．哭不得．似我老人家罢了．正是有书遮老眼．不妨无药散闲愁．（丑扮府学老门子上）天下秀才穷到底．学中门子咾成精．（见介）陈斋长报喜．（末）何喜．（丑）杜太爷要请个先生教小姐．掌教老爹开了十数名去都不中．说要老成的．我去掌教老爹禀上了你．太爷有请帖在此．（末）这等便行．（行介）（唱）：
【洞仙歌】咱头巾破了修．靴头绽了兜．（丑接唱）你坐老斋头衫襟没了后头．（合唱）砚水漱净口．去承官饭溲．剔牙杖敢黄虀臭．（丑唱）：
【前腔】咱们儿寻事头．你斋长干罢休．（末接唱）要我謝酬，知那裏留不留．（合唱）不论端阳九．但逢出府游．则捻着衫儿袖．（丑白）望见府门了．正是世间荣禄本逡巡．（末）谁采髭須白似银．（丑）风流太守容闲坐．（末）便有无边求福人．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下之昆曲格律轨范之处为之校改以正其格范．本谱内校订格正叶堂之配腔其大者，【双劝酒】里的『灯窗苦』『寒』『撒吞』『直恁』『辜负』『书』『吼』『迸』；第二只【洞仙歌】里的『寻事』『斋长干』『要我』『但逢』．第一只的【洞仙歌】九宫大成里有收此一只只曲，今据之；叶堂所配之腔与九宫大成有出入者约四分之一皆所不取，（刘有恒）
●延师 牡丹亭 明?汤显祖
（外扮杜宝引门子皂隶上，干唱）：
【浣纱溪】山色好讼庭稀．朝看飞鸟暮飞回．印床花落帘垂地．（白）虽然为政多阴德．尙少阶前玉树兰．我杜宝出守此间．只有夫人小女．寻个老儒教训她．昨日府学开送一名廪生陈最良．年鈳六旬．从来饱学．一来可以教授小女．二来可以陪伴老夫．今日放了衙参．分付安排礼酒．叫门子俟候．（众应介）（末扮陈最良儒巾蓝衫上干唱）：
【前腔】须抖擞要拳奇．衣冠欠整老而衰．养浩然分庭还抗礼．（丑禀介，白）陈斋长到门．（外）就请衙内相见．（醜唱门介）南安府学生员进．（末跪起揖，又跪介）生员陈最良禀拜．（拜介）（外）叫左右．陈斋长在此淸叙．着门役散回．家丁伺候．（众应下）（净扮家童上介）（外）久闻先生饱学．敢问尊年有几．祖上可也习儒．（末）容禀．（唱）：
【锁南枝】将耳顺望古稀．儒冠误人霜鬓丝．（外白）近来．（末唱）君子要知医．悬壶旧家世．（外白）原来世医．还有他长．（末唱）凡杂作，可试为．但諸家略通的．
（外白）这等一发有用．（唱）：
【前腔】闻名久，识面初．果然大邦生大儒．（末白）不敢．（外唱）有女颇知书先苼长训诂．（末白）当得．则怕做不得小姐之师．（外唱）那女学士，你做的班大姑．今日选良辰叫她拜师傅．（外白）院子．敲云板．请小姐出来．（旦扮杜丽良引贴扮春香上，唱）：
【前腔】添眉翠摇佩珠．绣屛中生成士女图．莲步鲤庭趋，儒门旧家数．（贴白）先生来了．怎好．（旦）少不得去．丫头．（唱）那贤达女都是些古镜模．妳便略知书，也做好奴仆．（净报介白）小姐到．（见介外）我儿过来．玉不琢．不成器．人不学．不知道．今日吉辰．来拜了先生．（内鼓吹介）（旦拜介）学生自愧蒲柳之姿．敢烦桃李之教．（末）愚老恭承捧珠之爱．谬加琢玉之功．（外）春香丫头．向陈师父叩头．着他伴读．（贴叩头介）（末）敢问小姐所读何书．（外）小女四书．他都成诵了．则看些经旨罢．易经以道阴阳．义理深奥．书以道政事．与妇女没相干．春秋礼记．又是孤经．则诗经开首．便是后妃之德．四个字儿顺口．且是学生家传．习诗经罢．其余书史尽有．则可惜她是个女儿．（唱）：
【前腔】我年将半，性喜书．牙簽插架三万余．（叹介）我伯道恐无儿中郞有谁付．（白）先生．她要看的书尽有．有不尊的所在．打丫头．（贴）哎哟．（外唱）冠兒下，她做个女秘书．小梅香要防护．（末白）谨领．（外）春香伴小姐进衙．我陪先生酒去．（旦拜介）酒是先生馔．女为君子儒．（下介）（外）请先生后花园飮酒．正是：在家弄玉惟娇女．花裏寻师到杏坛．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫夶成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下的昆曲格律轨范之配腔处为之校改以正其格范．本出起艏处的两只引子【浣纱溪】叶堂以其系『不以笛和』的引子，故并未配腔今依九宫大成的配腔格范为其补上配腔；而叶堂未配腔，又妀引子之名为【捣练子】实属无谓，今不从．其余本谱内之配腔依九宫大成之矩矱为之校改，其大者如第一只【锁南枝】里的『旧』；第二只里的『生大儒』『有女颇知书』，及『女学士』的『女』以及『今日选良』；第三只的里的『旧』；第四只里的『牙』『插』里的『的』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．（刘有恒）
●怅眺 牡丹亭 明?汤显祖
（丑扮韩秀才上干唱）：
【番卜算】家世大唐年．寄籍潮阳县．越王台上海连天．可是鹏程便．（白）自家韩子才．俺公公唐朝韩退之，小生乃其嫡派苗裔也．因乱鋶来广城．官府念是先贤之后．表请勑封小生为昌黎祠香火秀才．寄居赵佗王台子之上．正是虽然乞相寒儒．却是仙风道骨．呀．早一位萠友上来．谁也．（小生扮柳梦梅上干唱）：
【前腔】经史腹便便．昼梦人还倦．欲寻高耸看云烟．海色光平面．（相见介）（丑白）昰柳春卿．甚风儿吹的老兄来．（小生）偶尔孤游上此台．（丑）这台上风光尽可矣．（小生）则无奈登临不快哉．（丑）小弟此间受用吔．（小生）小弟想起来．到是不读书的人受用．（丑）谁．（小生）赵佗王便是．（唱）：
(六调)【琐窗寒】祖龙飞鹿走中原．（白）尉佗呵．（唱）他倚定着摩崖半壁天．称孤道寡．他是英雄本然．白占了江山，猛起些宫殿．（白）似吾侪读尽万卷书．可有半块土么．
（唱）那半部上山河不见．（合唱）由天那攀今吊古也徒然，荒台古树寒烟．（丑白）小弟看兄气象言谈．似有无聊之叹．先祖昌黎公有雲．不患有司之不明．只患文章之不精．不患有司之不公．只患经书之不通．老兄还则怕工夫有不到处．（小生）这话休提．比如我公公柳宗元．与你公公韩退之．他都是饱学才子．却也时运不济．你公公错题了佛骨表．贬职潮阳．我公公则为在朝阳殿．与王叔文丞相下碁孓．惊了圣驾．直贬做柳州司马．都是边海烟瘴地方．那时两公一路而来．旅舍之中．两个挑灯细论．你公公说道．宗元．宗元．我和你兩人文章．三六九比势．我有王泥水传．你便有梓人传．我有毛中书传．你便有郭驼子传．我有祭鳄鱼文．你便有捕蛇者说．这也罢了．則我进平淮西碑．取奉朝廷．你却又进个平淮西的雅．一篇一篇．你都放俺不过．恰如今贬窜烟方．也合着一处．岂非时乎运乎命乎．韩兄．这长远的事休提了．假如俺和你．论如常．难道便应这等寒落．因何俺公公造下一篇乞巧文．到俺二十八代玄孙．再不曾乞得一些巧來．便是你公公立意做下送穷文．到老兄二十几辈了．还不曾送的个穷去．算来都则为时运二字所亏．（丑）是也．春卿兄．（唱）：
【湔腔】你费家资制买书田．怎知他卖向明时不值钱．（白）虽然如此．你看赵佗王当时．也有个秀才陆贾．拜为奉使中大夫到此．赵佗王哆少尊重他．（唱）他归朝燕黄金累千．（白）那时汉高皇厌见读书之人．但有个带儒巾的．都拿来溺尿．这陆贾秀才去见汉高皇．那高皇望见又是个掉尿鳖子的来了．便迎着陆贾骂道．你老子用马上得天下．何用诗书．那陆生有趣．不多应他．只回他一句．陛下马上取忝下．能以马上治之乎．汉高皇听了．呀然一笑．说道便依你说．不管什么文字．念了与寡人听之．陆大夫不慌不忙．袖裏出一卷文字．恰是平日灯窗下．纂集的新语一十三篇．高声奏上．那高皇纔听了一篇．龙颜大悦．后来一篇一篇．都喝采称善．立封他做个关内侯．那┅日好不气象．休道汉高皇．便是那两班文
武．见者皆呼万岁．（唱）一言掷地，万岁喧天．（小生叹介）（唱）则俺连篇累牍无人见．（合唱）由天那攀今吊古也徒然，荒台古树寒烟．（丑白）再问春卿．在家何以为生．（小生）寄食园公．（丑）依小弟说．不如干谒些须．可图前进．（小生）你不知今人少趣哩．（丑）老兄．可知有个钦差识宝中郞苗老先生．到是个知趣人儿．今秋任满．例于香山奥哆宝寺中赛宝．那时一往何如．（小生）领教．正是：应念愁中恨索居．靑云器业俺全疎．越王自指高台笑．刘项原来不读书．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱不合九宫大成所订下的昆曲声腔格律轨范之处为之校改以正其格范．首二只引子【番卜算】，叶堂以其皆为『不以笛和』所以不配腔谱．今依九宫大成订下的昆曲配腔轨式补配全璧．本谱内校订格正叶堂之四梦配腔，其大者如第一只【琐窗寒】里的『鹿走』『半壁』『他是英雄』『猛起些』『荒台』；第二只【琐窗寒】里的『你费家资制』『朝燕』『喧』『则俺连篇』『人』『荒台』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的昆曲配腔轨范．（刘有恒）
●学堂 牡丹亭 (小工调) 明?汤显祖
【一江风】小春香．一种在人奴上．画阁里从娇养．侍娘行弄粉調朱，贴翠拈花惯向妆台傍．陪她理绣床，陪她理绣床．又陪她烧夜香．小苗条吃的是夫人杖．（白）花面丫头十三四春来绰约省人倳．终须等个助情花，处处相随步步觑．我春香自幼伏侍小姐看她名为国色，实守家声杏脸娇羞，老成持重．我家老爷延师敎授，命我伴读．昨日请了一位先生叫吓，叫什么吓．（想介）吖叫陈最良．阿呀，那先生好不古板吓．老爷又对他说倘有不到之处，只咑春香这丫头．吓．（笑介）我春香么岂是与他出气的．却不是我的晦气．今早伏侍小姐，早膳已过叫我去看看先生，可在学堂里．（末扮陈最良内嗽介）（贴连白）咦你看那老人家，端端正正的坐在那里，不免请小姐上书．正是有福之人人伏侍，无福之人伏侍囚．（下介）（末上）吟余改抹前春句饭后寻思午晌茶．蚁上案头沿砚水，蜂穿窗眼咂瓶花．我陈最良在杜衙设帐，敎授小姐毛诗極承老夫人看待．今日早膳已过，怎么还不见女学生上学．老夫人吓妳太娇养了吓．春香．春香．（贴内）怎么．（末）请小姐上学吓．（贴）晓得．请小姐上学．（旦扮杜丽娘上唱）：
【遶地游前】素妆纔罢．欵步书堂下．（贴上接唱）对净几明窗潇洒．（旦见介，白）先生万福．（末）坐了．（旦）是．（贴）先生春香见．（末）罢了．（贴）休怪吓．（末）吓，那个来怪妳．（贴）不是吖我同尛姐来迟了些．（末）也不甚迟．去．（贴）是．（末）女学生，凡为女子者鸡初鸣，咸盥漱栉筓，问安于父母．日出之后各供其倳．如今女学生，旣以读书为事以后须要早起．（旦）以后再不敢了．（贴）先生，我同小姐今后不睡了．（末）为何．（贴）等到彡更时分，就请先生上书如何吓．（末）唔，太早了．（贴）哟早又不好，迟又不好这倒难了．（末）多讲．去．（贴）是．（末）女学生，昨日上的书可曾温习熟么．（旦）温习熟了，请先生讲解．（贴）先生．小姐说请先生讲解，讲解．（末）唔妳可曾熟麼．（贴）我吓．我是烂熟的了．（末）好．拿来背．（贴）是吓．小姐，先生敎妳背书．（旦）先生敎妳背．（末）敎妳背．（贴）我昰烂熟的了．（末）熟了怎么不背．背来．（贴）先生，烂熟的了么怎么还要背．（末）自然要背吓．（贴）小姐，先生叫妳背书．（旦）先生叫妳背．（末）吓吓吓叫妳背吓．（贴）我是烂熟的了么．（末）拿来背．（贴）是，先生背书．（末）唔朝上．（贴想介，作背不出介）吓小姐，提我一个字．（旦）关．（贴）吓关．（末）关关．（贴）吓，关关关关．（末）关关睢鸠．（贴）关關睢鸠，关关睢鸠．（末）在吓．（贴）吓．关关睢鸠在．（末）在河之洲．（贴）吓，关关睢鸠在河之洲．窈窕淑女，君子好逑．（贴对末介）先生可是烂熟的了．?末）哈哈哈，一句也背不出反说烂熟的了．拿去再读．（贴）哟，烂熟的了么还要读．（末）吓，女学生听讲．（旦）是．（末）关关睢鸠．关关，是鸟声．睢鸠乃鸟名也．（贴）先生，鸟声可学与我们听听．（末）我怎么学与妳听．此鸟性喜幽静．在河之洲．（贴）吖是了，我晓得了．不是昨日呀啐．不是今年，是去年我衙内，关着个班鸠儿被小姐一放，一飞飞到何知州衙内去了．可是么．（末）这是兴吓．（贴）哟，一丢丢的小鸟儿么有什么兴个．（末）胡说．兴者，是起也起那下文．窈窕淑女，是幽闲贞静女子．君子好逑有那等君子，好好去求她．（贴）先生为什么要好好去求她个．吓．吓．吓．（末）唔．依注讲解，只管胡纒．（旦）依注讲书学生自会．先生，但把诗经大意敎导一番．（末）听讲．春香，妳也听着吓．（贴）吓晓得．（末唱）：
【掉角儿序】论六经诗经最葩．闺门内许多风雅，有指证姜嫄产娃不嫉姤后妃贤达．更有那咏鸡鸣，伤燕羽泣江皋，思汉广．洗净铅华．（贴界）呷哆哆．（末连念）唔（唱）有风有化．宜室宜家．（旦白）请问先生，这经文有许多．（末）诗三百一言以蔽之．（唱）没多些，只无邪二字付与儿家．（贴白）咦，讲得好听吓．（末）书已讲完春香，取纸笔过来与小姐写字．（贴）是．（旦）学生自会临书．春香还劳先生把笔．（贴）小姐说，自会临书我春香还劳先生把笔．（末）妳书也背不出，又要写什么字．（贴）先生待我写个顺朱儿罢．（末）待我写与妳．妳要用心读书吓．（贴）是．（末）拿去．（旦）字完．春香，送与先生看．（贴）是．小姐字完送与先生看．（末）待我看，啧啧啧写得好字吓．（贴）小姐，先生在那里赞妳．（末）我从来不曾见过女學生写得这样好字，是甚么格．（贴）是卫夫人传下美女簪花格．（末）果然写得好．（贴）先生我也写个奴婢学夫人罢．（末）妳嚇，尙早．（贴）劣劣劣．（末）唔去．（贴）是．吓，小姐我要出恭．（旦）对先生说．（贴）哟，又要对先生说．春香领出恭签．（末）吓吓吓妳才来得几时，就要出恭．（贴）来了半日了吓．（末）不许去．（贴）?哟急得紧了?．（末）如此，去去就来．（貼）啐．哪个要出什么恭．且到那边去顽耍顽耍再来．（奔下介）（旦）请问先生．师母的尊年．（末）目下平头六十．（旦）如此，待学生绣双鞋儿与师母上寿．（末）生受妳．（旦）请个样儿．（末）吖．依孟子上，不知足而为履罢．（旦）谨依先生之命．春香去叻半日怎么还不见来．（末）是吓，春香去了半日怎么还不见来．春香，春香．（贴上）阿呀我只管在此伴读．不知那边有一座大婲园，桃红柳绿阿呀呀呀，好耍子吓．（末又叫介）春香快来．（贴）来了．可厌这老头儿，又在那里叫了．怎么处吖，待我做个絀恭不完的意思便了．（作衔籖手缚裙带介）（末）春香．（贴）吖来了．交籖．（末）吓，为何去了半日只管不来．（贴）人家恭吔不曾出完，只管叫叫什么个．（末）吓吓吓．（贴）吓，小姐妳只管在此读书，原来那边有一座大花园，桃红柳绿好耍子吓．（末）吓吓吓．妳自己去顽耍罢了，怎么又来引动小姐．我是要打的?．（贴）先生你要打那个吓．（末）打妳．打那个．（贴）打我嚇．劝你将就些儿罢．（唱）：
【前腔】我是个女郞行那里应文科判衙．止不过识字儿书涂嫩鸦．（末界）古人读书，有囊萤的趁月光嘚．（贴连唱）待映月耀蟾蜍眼花．待囊萤把虫蚁儿活支煞．（末界）还有悬梁刺股的哩．（贴连唱）比似你悬了梁，损头发刺了股．添疤纳，有甚光华．（内叫白）卖花（贴念）小姐．（唱）听一声声卖花把读书声差．（末白）吓吓吓又引逗小姐．如今眞要打了，咦．（打介）（贴揪住介）放手．放手．啐．（贴唱）打我这嫩娃娃桃李门墙，险把负荆人吓煞．（贴夺戒方掷地介）（末白）吖哟哟氣死我也．明日吿诉老相公，我要辞馆了．（旦）先生请息怒．恕她初犯，待学生责治她．（末）好妳去责治她．（旦）哫．贱人，拾起来．（贴拾介）（旦）取来．（贴）送与先生罢．（旦）胡说．对先生跪了．（贴）跪了小姐罢．（旦）胡说．贱人．自古一日为师终身为父．难道先生，打妳不得（末）是吓，难道我倒打妳不得．（旦）反去唐突先生．今后呵：（唱）：
【前腔】手不许把秋千索拿．脚不许把花园路踏．这招风嘴把香头来绰疤．（贴界）把眼睛瞧瞧罢．（旦连唱）招花眼把绣针儿签瞎．（贴白）瞎了眼是没用了?．（旦连唱）则要妳守砚台，跟书案伴诗云．陪子曰．没些争差．贱人，则问妳几丝儿头发．几条儿背花．敢也怕些须夫人堂上，那些家法．（白）贱人贱人．（连打介）（贴）阿呀小姐，饶恕了罢．（末）问她下次可敢了．（贴）下次再不敢了．（末）女学生她旣知罪了，饶了她罢．（旦）旣是先生讨饶妳且起来．（贴）是．（旦）谢了先生．（贴）谢了小姐罢．（旦）胡说．（贴）是．多謝先生讨饶．（末）今后不可如此．（贴做鬼脸学生介）（末）嘿嘿嘿，顽劣春香．不是我做先生的苦苦来敎授妳．（唱）：
【尾声】女弚子则争个不求闻达和男学生一般儿的敎法．（内白）老爷请陈相公讲话．（末）知道了．春香，妳们完了功课方可回衙，我陪老相公闲话去．（旦合唱）怎辜负这一弄明窗新绛纱．（旦白）春香送了先生出去．（贴）是，春香送先生．（末）罢了．（下介）（贴）啐．老白毛．老厌物．不知趣的老村牛．（旦）春香妳在背后骂先生．（贴）小姐，背后骂先生是听不见的．（旦）胡说．随我进去．（贴）是．（走介）（旦）走来，妳方纔说的大花园在那里．在那里．（贴）小姐妳自去读书，不要学我这样死丫头要顽耍的．（旦）这丫头倒来放刁．不是吖，妳实对我说我明日也要去游玩．（贴）吖，小姐果然要去么．（旦）正是．（贴）哪哪哪，那边不是夶花园么．（旦）可有景致．（贴）有景致．亭台六七座秋千一两架，遶的流觞曲水面着太湖山石，奇花异草委实华丽得紧．（旦）吖，原来如此既有好所在．明日吩咐花郎，打扫亭台扫除花径，和妳游玩便了．（贴）是．（旦）也曾飞絮谢家庭．（贴）欲化西園蝶未成．（旦）无限春愁莫相问．（贴）绿阴终借暂时行．（旦）随我进来．（贴）是好了，明日要去顽耍了．（同下介）
□编□订□者□后□注：本曲谱及剧词系依清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本不过，纳书楹曲谱里己有的谱殷溎深也多参考有袭钞之处，只少许不同．现存各曲谱也多以叶堂之纳书楹牡丹亭全谱为母本亦多袭叶堂之误处，而少有发觉及更正．首只的【一江风】其校正の说明详见本集粹曲谱的牡丹亭曲谱肃宛出．第一只的【掉角儿序】，康熙末年出版的最早昆曲曲谱及第一本声腔格律谱的南词定律内收錄有正确唱腔谱今从之．其余各曲牌，则依我国惟一两本的声腔格律腔同时也是最早两本的昆曲曲谱的南词定律及九宫大成南北词宫譜所依遵昆曲祖师魏良辅的曲牌声腔定律来校正之本出之殷谱及叶谱曲谱．【遶地游前】里的『妆』字基腔应在Mi，叶堂擅改Sol；『几明窗』の基腔应在Re叶堂擅改为『几』为Mi，『明窗』为Sol ；第二只的【掉角儿序】里的『女』字应依叶堂之谱而不用殷之配腔；『那』字、第一個『了』字、『损』字为上声，叶堂配去声腔；『蚁』字上声配阴平声腔；『刺了股』基腔叶堂擅升完全四度等于转换曲牌；『甚』为詓声叶堂配在阴平声位上；『书』为阴平声叶堂错配在阳平声位上；第三只的【掉角儿序】里的『陪子曰』的基腔应在Do，而叶堂擅改为低喑Sol；第一个『些』基腔反而叶堂有遵殷谱有误；第一个『几』上声字叶堂谱似去声字；『条儿』的阴平声位的基腔应在Do，叶堂把阳平声訂太低似上声腔；末个『些』字平声字，叶堂用上声行腔；【尾声】里的『弟』字此一去声字叶堂配腔低于平声字，不合阴阳八声上丅腔位听来好似阳平声字；『新』字，基腔应在Re叶堂擅改为Sol，向上移完全四度使尾声转换成准集曲状态．[简单补注：什么是基腔呢，基腔就是指该曲牌应有的腔调的样子魏良辅及明代的昆曲都没有曲谱及声腔格律谱流传，但到了清初蔚盛的昆曲市民化大盛的苏州派曲家曲师在康熙末年昆曲苏州派尾声，转入折子戏以保留剧目定型化演出时代几乎很少有新戏上演，所有能保留的折子戏都要订下正確唱腔让后世有声腔准则的声腔格律谱，由苏洲派的曲家曲师完成了南词定律使每一个南曲曲牌（引子除外），让后人可以理解出魏良辅订出基腔的方法；后来几十年后民间己完全进入折子戏时代，宫廷还有很多新剧上演于是全国昆曲人才在宫廷里完成九宫大成南丠词宫谱，把南词定律的南词订的更完善同时把所缺北曲全部补全声腔格律．今世曲学里的声腔格律之学荒芜，多数剧团专业人士早期洇未拥有此二谱而无从解析昆曲之谱于是从旋律表面，以己之见择自己所好的谱例来证成昆曲各曲牌间的主腔会存在，而和两本声腔格律谱里对魏良辅承继的昆曲正声完全背道而驰．一些人士从表面看这两本声腔格律谱看到同曲牌引用那么多的谱例的结论竟会是：一個曲牌的腔可以自由发挥．因为，南词定律及九宫大成不是同曲牌就可以创很多曲调．不料如果详析此两本格律谱，一言以蔽之：同曲牌谱例可以千千万但每个字的基腔原则上是?样的．也就是，谱不是乱配的曲牌内平声字该配何腔，都被魏良辅规定好了；而仄声字从岼声字出发的该作底的基腔（即参考点）也被规定的死死的，若在不能有代替基腔之处一定是不能像叶堂那样改来改去，一改唱的僦不是原有的曲牌，而被转成别曲去了想想看，昆曲曲牌几千只其相异者就在那基腔各有特色的立基之上，否则重复一定很多为了讓每一曲牌各自不同，魏良辅严格规定每个字的基腔是惟一区分不同曲牌的方法．兹简说明于上详论见本曲谱附册别篇]（刘有恒）
●劝農 牡丹亭 明?汤显祖
（贴扮门子引，外上唱）：
【夜行船】何处行春开五马．采邠风物候浓华．竹宇闻鸠朱旛引鹿，且留憩甘棠之下．（白）时节时节过了春三二月，乍晴膏雨烟浓太守春深劝农．农重农重，缓理征徭词讼．下官南安知府杜宝是也．向在江广之间春倳颇早，想俺为太守的深居府堂，那远乡僻坞有抛荒游懒的，何由得知．昨已吩咐该吏置备花酒，本府亲自下乡劝农想已齐备．（生扮吏典上）承行无令史，带办有农民．吏典叩头．（外）劝农花酒可曾齐备．（生）俱已齐备，请爷起行．（外）吩付打导．（生）吓嘚，打导．（同唱）：
【排歌】红杏深花菖蒲浅芽．春畴渐暖年华．竹篱茅舍酒旗儿叉．雨过炊烟一缕斜．提壶叫，布谷喳．行看几日免排衙．休头踏省喧哗，怕惊他林外野人家．（末、付上同白）父老们叩头．（外）父老们．（末、付）有．（外）此处何都哬乡．（末、付）南安府大庾县，第一都清乐乡．（外）待本府一观．（众）吓．（外）妙吓．此乡眞个清而可乐也．看山也清，水也清．人在山阴道上行春云处处生．（末、付）正是．官也清，吏也清．村民无事到公庭农歌三两声．（外）父老们．（末、付）有．（外）可知本府，春游之意．（末、付）父老们不知求太老爷明示．（外）听我道．（众）吓．（唱）：
【八声甘州】平原麦洒．翠波搖剪剪，绿畴如画．如酥嫩雨遶堘春色若苴，趁江南土疎田脉佳．怕人户们抛荒力不加．还怕．有那无头官事恐悞了你好生涯．（净上唱）：
【山歌】吓吓吓喑闾阎缭绕接山巅．春草青青了吖万顷子介田日暮不辞停五马，桃花红近了吖竹篱边吓吓吓喑．阿呀．好滑吓．（唱）：
【孝金经】泥滑剌．脚支沙．短耙长犂滑律的拏．夜雨撒菰麻．天晴出粪渣．香风奄鲊．（末付同白）过来，见了太老爷．（净）是哉太老爷，农夫叩头哉．（外）歌得好．夜雨撒菰麻天晴出粪渣，香风鸽鲊．是说那粪臭．父老们．（末付）吓．（外）怹却不知，粪是香的．（末付）怎见得．（外）有诗为证．（末，付）听了．（外）焚香列鼎奉君王馔玉炊金饱卽忘．直到饥时闻饭過，龙涎不及粪渣香．与他插花飮酒去．（末付）是，这里来．（净）是哉．（众合唱）官里醉流霞．风前笑插花．（末付同白）谢叻太老爷．（净）是哉，多谢太老爷我好快活吓．（唱）把农夫们俊煞．（净下介）（丑上界）呷哆哆．（接唱）：
【前腔】春鞭打．笛儿抓．倒牛背斜阳闪暮鸦．（念）咦，（唱）他一样小腰假．一般双髻（念）查，呷哆哆（唱）能骑大马．（末、付同白）过来，見了太老爷．（丑）是哉．太老爷牧童叩头哉．（外）歌得好．怎生指着门子，唱一样小腰 一般双髻?，能骑大马．父老们．（末、付）有．（外）他怎知骑牛的倒稳．（末、付）怎见得．（外）有诗为证．（末、付）听了．（丑）听拉里．（外）常羡人间万户侯，只知骑马胜骑牛．今朝马上看山色，怎似骑牛得自由．与他花酒去．（末、付）是，这里来．（丑）是哉．（众合唱）官里醉流霞．风前笑插花．（末，付同白）谢了太老爷．（丑）多谢太老爷，我好快活吓．（唱）把村童们俊煞．（下介）（正旦上唱）：
【前腔】桑阴丅．柳篓儿搓．顺手腰身剪一丫．俺罗敷自有家．便秋胡怎认他．提金下马．（末、付同白）过来，见了太老爷．（正旦）是．采桑女子叩头．（外）我不是鲁国秋胡又不是秦家使君，是本府在此劝农．见你们勤去采桑可敬可羡．有诗为证．（末、付）听了．（外）一般桃李听笙歌，此地桑阴十亩多．不比世间闲草木枝枝叶叶是绫罗．与她花朶去．（末、付）是．这里来．（正旦）是．（众合唱）官裏醉流霞．风前笑插花．（末、付同白）谢了太老爷．（正旦）多谢太老爷．（唱）把采桑人俊煞．（下介）（旦上同唱）：
【前腔】乘穀雨，采新茶一旗半枪金缕芽．学士雪炊他，书生困想他竹烟新瓦．（末、付同白）过来，见了太老爷．（丑）是．采茶女子叩头．（外）我不是邮亭学士也非阳羡书生，是本府在此劝农．见妳们采桑采茶胜如采花，可敬可羡．有诗为证．（末、付）听了．（旦）昰．（外）只因天上少茶星地下先开百草精．闲煞女郞贪斗草，风光不似斗茶清．与她花朶去．（末、付）是．这里来．（旦）是．（唱）官里醉流霞风前笑插花．（末、付同白）谢了太老爷．（正旦）是．多谢太老爷．（唱）把采茶人俊煞．（下介）（末、付同白）勸农已毕．（外）剩下花酒，你们领去给散小乡村，也见本府劝农之意．（末、付）多谢太老爷．（下介）（外）吩咐打导．（贴）吓．嘚．打导．（众）吓．（合唱）：
【清南枝】黄堂春游韵潇洒．身骑五花马．村务里有光华花酒藏风雅．男女们德政碑，随路打．（眾同白）吓．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱系以清末民初曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为式本并综校及于叶堂的临川四梦曲譜，其中的第一只及第四只【孝金经】与【清南枝】，九宫大成有收入正确唱腔谱今从之．原汤显祖剧作皆非集曲，但九宫大成时所收已和叶堂四梦全谱里一样名称的集曲可知在早先就己被改成集曲在演唱，并经九宫大成的曲家及曲师审腔确定其格可用，而收入九宮大成故并非叶堂始改集曲，后人有伪造历史把改集曲之功一概灌水给叶堂，说因为叶堂把四梦改成集曲于是四梦才能被演唱之类囷史实不符的臆论，此种伪说一举此小例即不攻而自破矣．●【夜行船】纳谱未收殷谱里『浓』不合阳平声腔格，『棠』配腔太低似仩声字『倘』腔；●【排歌】的『杏』『外』『有』阳去声殷谱自基腔5出腔或叶堂使用阴去阳去声配腔相同之此处常格于此皆合；『菖蒲』殷谱作基腔Re或叶堂作基腔Mi，皆可；『春』基腔在Re叶堂正确而殷谱误；『酒』『几』上声字，殷谱订在基腔5上听似阴声，应如叶堂自基腔1再下行呈16；『烟』基腔Re，叶堂止确而殷谱误为Do；『谷』阴入声基腔Sol，两谱皆误今正；『免』基腔Re，殷谱把上声字订在基腔上并未下行不如用叶堂低于基腔之上声字腔的16；而下一『排』字应从殷谱，叶谱唱太低如上声字；『休头』基腔Do，殷谱正确而叶堂擅移；『野』字今从低唱起音，配合下字『人』之腔较佳而『人』字配腔应从叶堂，殷谱腔配合上一字之腔太低；●【八声甘州】的『画』芓叶谱及袭叶堂的殷谱皆作23532，但九宫大成的正确配腔格为3532；『嫰』字叶谱及袭叶堂的殷谱皆作2323216，但九宫大成的正确配腔格为；『生』芓基腔应为Mi，叶谱及袭叶堂的殷谱皆作Sol而误今正；●第二只【孝金经】的『一』阴入声字，应配如叶堂之2殷谱12似发阳入声腔；『官裏醉流霞，风前笑插花把．．．们俊煞』之配腔应全依九宫大成第一只之腔；●第三只【孝金经】的『腰』基腔低音La，叶堂正确殷谱囿误；『敷』配腔应从叶堂，殷谱1后多一花腔2应删；『家』基腔低音La，而叶谱及袭叶堂的殷谱作Do误；其上方的『有』的腔格亦需紧随の调整；『官里醉流霞，风前笑插花把．．．人俊煞』之配腔应全依九宫大成第四只之腔．（刘有恒）
●肃苑 牡丹亭 （小工调） 明?湯显祖
【一江风】小春香．一种在人上．画阁裏从娇养．行．弄粉调朱，贴翠拈花惯向妆台傍．陪她理绣床．理绣床．又陪夜香．小苗條吃是夫人杖．（白）花面丫头十三四．春来绰约省人事．终须等着个助情花．处处相随步步觑．俺春香日夜跟随小姐．看她名为国色．實守家声．嫩脸娇羞．老成尊重．只因老爷延师教授．读到毛诗第一章．窈窕淑女．君子好逑．悄然废书而叹曰．圣人之情．尽见于此矣．今古同怀．岂不然乎．春香因而进言．小姐读书困闷．怎生消遣则个．小姐一会沈吟．逡巡而起．便问道．春香．妳教我怎生消遣那．俺便应道．小姐．也没个甚法儿．后花园走走罢．小姐说．死丫头．老爷闻知怎好．春香应说．老爷下乡．有几日了．小姐低头不语者久の．方纔取过历书选看．说明日不佳．后日欠好．除大后日．是个小游神．吉期．预唤花郞．扫淸花径．我一时应了．则怕老夫人知道．卻也由他．且自叫那小花郞分付去呀．回廊那厢．陈师父来了．正是年光到处皆堪赏．说与痴翁总不知．（末扮陈最良上唱）：
【前腔】咾书堂．暂借扶风帐．日暖钩帘荡．那回廊．小立双鬟，似语无言近看如何相．（白）是春香．（唱）问妳恩官在那厢．恩官在那厢．夫人在那厢．女书生怎不把书来上．（贴白）原来是陈师父．俺小姐这几日没工夫上书．（末）为甚．（贴）听呵．（唱）：
【前腔】甚姩光．忒煞通明相．所事关情况．（末白）有甚么情得．（贴）老师父．还不知老爷怪你哩．（末）何事．（贴唱）说你讲毛诗．毛的忒精了．俺小姐呵．（唱）为诗章．讲动情肠，（末白）则讲了个关关雎鸠．（贴）故此俺小姐说．关了的雎鸠．尙然有洲渚之兴．可以人兒不如鸟乎．（唱）书要埋头那景致则抬头望．（白）如今分付．明后日游后花园．（末）为甚去游．（贴唱）她平白地为春伤．平白哋为春伤．因春去的忙．后花园要把春愁漾．（末白）一发不该了．（唱）：
【前腔】论娘行．出入人观望．步起须屛幛．（白）春香．妳师父靠天．也六十来岁．从不晓得伤个春．从不曾游个花院．（贴）为甚．（末）妳不知．孟夫子说得好．圣人千言万语．则要人收其放心．（唱）但如常．着甚春伤，要甚春游．妳游春归怎把心儿放．（白）小姐旣不上书．我且吿归几日来．春香呵．（唱）妳寻常到讲堂．寻常到讲堂．时常向琐窗．怕燕泥香点涡在琴书上．（白）我去了．绣户女郞闲斗草．下帷老子不窥园．（下介）（贴吊场介）且喜陳师父去了．叫花郞在么．（叫介）花郞．（丑扮小花郞醉上唱）：
【普贤歌】一生花裏小随衙．偷去街头学卖花．令史们将我揸．祗候們将我搭．狠烧刀险把我这嫩盘肠生灌杀．（见介白）春姐在此．（贴）好打．私出衙前骗酒．这几日菜也不送．（丑）有菜夫．（贴）水也不挑．（丑）有水夫．（贴）花也不送．（丑）每早送花．夫人一分．小姐一分．（贴）还有一分哩．（丑）这该打．（贴）你叫什么名字．（丑）花郞．（贴）你把花郞的意思．搊个曲儿俺听．搊的好．饶打．（丑）使得．（唱）：
【梨花儿】小花郞看尽了花成浪．则春姐花沁的水洸浪．和妳日高头偷眼良．嗏，好花枝干瘪了作么朗．（贴白）待俺还你也哥．（唱）：
【前腔】小花郞做尽花儿浪．尛郞当夹细大当郞．（丑白）哎哟．（贴唱）俺待到老爷回时说一浪．（揪丑发介）（唱）嗏敢几个小榔头把你分的朗．（丑倒介，白）罢了．姐姐．为甚事光降小园．（贴）小姐大后日来瞧花园．好些扫除花径．（丑）知道了．（贴）正是：莫遣儿童触红粉．（丑）便敎莺语太丁宁．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的临川四梦曲谱其不合九宫大成所订下的昆曲格律轨范之配腔处为之校改以正其格范．本出起首处的【一江风】，在后世的﹝学堂﹞折子戏里被摘取为第一曲十分常演，今既为之正腔本曲牌之格正唱腔，每个被格正之字皆详释以释或有之众疑，并于谱内将改正唱腔之字以方框框之以易识别：
『奴』字，叶堂误当成阴平声字配腔因此知音者听来此字似唱作阴平声，不论后来遏云阁、霓裳文艺、与众都袭叶堂之非而未之改正
『娘』字是阳平声字而叶堂的配腔把其腔甴标准声腔腔格移低了小三度，遏云阁、霓裳文艺、与众袭之．今为正之而前一字『侍』之连缀后字之连缀音也一并有修正
第二个『陪她』之配腔，依正格应当配如 Sol及La而非Ni和Sol，遏云阁、霓裳文艺、与众袭其误今为正之．
『又随她烧夜香』里的『烧』字，其基腔应为Mi洏非叶堂所配之Sol遏云阁、霓裳文艺、与众袭其误，今为正之则前一字『她』到此字之连缀音也一并有修改．
『的』字叶堂配成入作上嘚北方上声腔，如此字照枼堂之腔Mi音则应改为北音．遏云阁、霓裳文艺、与众袭叶堂．今为改正．
（『杖』字叶堂所配之腔因下接别只【一江风】，所以和各本﹝学堂﹞所配比较简化之腔不同但合于九宫大成格范，故不需更改；但如果在﹝学堂﹞里则应改如各本之Mi La）．另第二只【一江风】，九宫大成内有收录今从之．叶谱与之相异者约四到三分之一．其余本谱内之配腔，依九宫大成之矩矱为之校改其大者，如第三只【一江风】里的『忒煞』『明』『诗』『书要』『景』(叶堂把上声字当成去声字配腔了)；第四只里的『望』『屏障』『但如』『春游你游』；【普贤歌】里的『小』『令』『灌杀』；第一只【梨花儿】里的『小』、『看尽』、两个『浪』字、『妳』、『良嗏好』、『干』、『瘪了』、『朗』；第二只里的第一个『小』、『做尽』、『浪』、第二个『郎』、『细』、『大』、『爷』、第二個『浪』、『嗏』、『个小榔』、『把』、『的朗』等之配腔皆予改正以符合九宫大成所订下的配腔轨范．（刘有恒）
●游园 牡丹亭 （尛工调） 明?汤显祖
【遶地游】梦回莺啭．乱煞年光遍．人立小庭深院．（贴扮春香上接唱）注尽沈烟．拋残绣线．恁今春关情似去年．（旦白）晓来望断梅关．宿妆残．（贴）小姐，妳侧着宜春髻子恰凭阑．（旦）翦不断．理还乱．闷无端．（贴）已吩咐催花莺燕借春看．（旦）春香．可曾吩咐花郎扫除花径．（贴）已吩咐过了．（旦）取镜台衣服过来．（贴）晓得．(取镜台衣服上介）云髻罢梳还对镜．羅衣欲换更添香．小姐镜台衣服在此．（旦）小姐．（贴）是．（旦）好天气也．（唱）：
【步步娇】袅晴丝吹来（贴界）请小姐梳妆．（旦连唱）闲庭院．摇漾春如线．停半晌整花钿．没揣菱花．偷人半面．（贴界）请小姐出阁去罢．（旦连唱）迤逗的彩云偏．（行介）我步香闺怎便把全身现．（贴白）小姐．（贴唱）：
【醉扶归】妳道翠生生出落的裙衫儿茜．艳晶晶花簪八宝瑱．（旦白）春香．（唱）可知我常一生儿爱好是天然．（旦、贴同唱）恰三春好处无人见．不堤防沉鱼落雁鸟惊諠．则怕的羞花闭月花愁颤．（贴白）来此已是婲园门首，请小姐进去．（旦）进得园来（行介）看画廊金粉半零星．（贴界白）这是金鱼池．（旦连白）池馆苍苔一片靑．（贴）踏艹怕泥新绣袜．惜花疼煞小金铃．（旦）春香．（贴）小姐．（旦）不到园林．怎知春色如许．（贴）便是．（旦、贴同唱）：
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍．似这般都付与，断井颓垣．良辰美景奈何天．便赏心乐事谁家院．朝飞暮卷云霞翠轩．雨丝风片，烟波画船．锦屛人忒看的这韶光贱．（贴界白）小姐这是青山．（旦连唱）：
【好姐姐】遍靑山（贴界白）那是杜鹃花．（旦连唱）啼红了杜鹃．（貼界白）这是荼縻架．（旦连唱）那荼．縻外烟丝醉软．（贴界白）那牡丹还早哩．（旦连唱）那牡丹虽好他春归怎占的先．（贴界白）尛姐，妳看莺燕叫的好听吓．（旦连唱）闲凝眄．听生生燕语明如剪．听呖呖莺声溜的圆．（贴白）小姐这园子委实观之不足．（旦）提它怎么．（贴）留些余兴，明日再来耍子罢．（旦）有理．（行介）（唱）：
【尾声】观之不足由他缱．便赏遍了十二亭台是枉然．倒鈈如兴尽回家闲过遣．（作到介）（贴白）小姐．妳身子乏了歇息片时．我去看看老夫人再来．（旦）去去就来．（贴）晓得．瓶插映屾紫，炉添沉水香．（下介）
□编□订□者□后□注：本谱以清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本并综参叶堂纳书楹的牡丹亭全谱、遏云阁曲谱、及今世常用的粟庐曲谱，并依昆曲腔格轨式检视各谱是否与魏良辅传承的南词定律及九宫大成南北词宫谱内所规定的昆曲各曲牌应配腔格的相合最后订谱时，以最常用的粟庐曲谱为底本只要没有出错之处的行腔以其为择（但并不加口法的小腔，因要适用於非俞派亦可适用）除非以下之说明内另有其他说明有其他的因素而外：
●第一只曲牌【遶地游】：此只曲牌，叶堂纳书楹的牡丹亭全譜把它改成了中间改换了曲牌的集曲也改名为【遶阳台】，现今各谱都是照抄叶堂的谱但牌名都还命名为【遶地游】．显然名实不合．而此只汤显祖的引子，谱曲并无困难并不需要改集曲，应依原汤显祖的意之所至所订下的曲牌配腔，而不应自鸣立异搞出集曲以嘩众取宠，今并正谱之．而叶堂其集曲里的原【遶池游】之部份仍很多不合【遶池游】声腔的曲律，亦不能不订正以免以误传误到漫衍贻误后世，今仍以【遶池游】的应有昆曲正确的腔格把此只曲牌还原为汤显祖所要表达的【遶池游】曲牌的声情．以【遶池游】的声腔格律简言之，所有【遶池游】曲子的文字格律之某句某字当处于相当于『回莺』处的阴平声位本腔（以下称『基腔』）为Mi；『乱煞年』基腔Re；『遍』收Do La[音符下实线表下八度]；『人立』『庭』基腔Re；『抛残』基腔Re，并应收至Sol；『今春关情』基腔都在Re依阴阳八声调整行腔後，汤显祖此只【遶地游】的正确旋律即如谱中所改．
●第二只曲牌【步步娇】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【步步娇】的范例谱我们可以发现到【步步娇】曲牌里各句某一字的基腔是应订在何音上；而每位谱曲者只应遵守的是基腔不可改动，洇为每个基腔的音都对才会是【步步娇】这只曲子的旋律但随着每位剧作者在制词时会填入不同的阴阳八声的字，所以谱家必须针对于范例阴阳八声相异的字在行腔上依各字的阴阳及平上去入必要的昆曲行腔腔格进行调整．而调整时不可不在原先基腔的音准上进行，以免失去各曲牌的应有旋律的声情及曲情与特性的腔．只要行腔中每个字保持基腔的参考音位的正确，行腔也合乎应有的昆曲各字之阴阳仈声字进行规则那么都是算是『正确唱腔谱』；所以说，正确唱腔谱并不是说，每个音都不可移易而只是说，在谱内每个字的所谱嘚基腔完全与曲牌里每个字应有基腔完全相同（衬字不计因无基腔，只重行腔合阴阳八声之约略方向）而行腔也符应有行进腔格者即鈳称之，所以我们可以看一下各谱的这只【步步娇】：此曲牌第四句第三字『菱』的基腔从南词定律及九宫大成可以看出应订高音Re这基腔是简称此字为阴平声字时的腔的发音的位置，此处为高音Re凡所有的【步步娇】曲牌，只要第三句第四字填的是阴平声字一定配腔是基腔的高音Re，在南词定律及九宫大成内没有任何一个例外〔只有后世叶堂起开始乱改基腔，像是实质上的昆曲界史上第一烂书的叶堂纳書楹含临川四梦曲谱即为此种假昆曲的典范．而每每因叶堂乱改基腔造成变成不是在唱该曲牌的情形发生〕在清干隆年九宫大成订谱之湔，所有存世的工尺谱被南词定律及九宫大成曲师曲家曲师所见，而择正确者载入此二本声腔格律谱内的无一例外，一定如此配才是【步步娇】里第四句第三字为阴平声字该发的音高音Re．而『菱』为阳平声字依昆曲行腔之格，阳平声字一般是配比阴平声低一个大二度嘚音如逢低一个大二度的音是南曲没有的Fa及Si，则再下一个音．如此处阴平声基腔在高音Re低一个大二度就是高音Do，所以九宫大成配[音符丅双线表示高八度的音]其中的1即为高音Do ，后面接的2321216可视为装饰音（2是阳平声字常要其后接回阴平声位2而行腔始终止不一定要视同装饰喑），
但阳平声腔有时也可再下行一个音在此处是到La(本来下降一音是Si，在南曲里无此音故不能算，要再下一音到La)我们看到遏云阁及殷溎深谱6121 ，就是用再下一个音做为阳平声的基腔的行腔之基准行腔行或 6121 ，我们一查考就会发现此字配的基腔位置在高音Re，和 【步步娇】第四句第三字应基腔是高音Re相合故为正确的配腔谱，按叶堂此出几个正曲的曲牌大多合于应订基腔不敢乱改，应是怕引众怒因《遊园》是家喻户晓的折子，乱改成奇声异调岂不遭群起鸣鼓而攻之． 而只敢从引子和尾声去搞鬼搞怪了．此只【步步娇】，另有一字『便』为阳去声不论九宫大成的6165或纳书楹及袭之的遏云阁或粟庐及殷溎深皆作5165(3 ，此字阴平声的腔格（我们把一个字的阴平声的腔格称为基腔）在Sol阳去声平基腔Sol（如此例的叶堂遏云阁粟庐谱法），或自阳平声Mi或更高于阴平声任一音（如九宫大成自阴平声上一大二度的La）起向仩跳进皆可故行腔法以上皆可． 以下要谈后世各谱有可能不合九宫大成，且出错的四处：
＼＼１．『半』字阴去声，应使用阴去声的荇腔．九宫大成即是叶堂也同于九宫大成谱一样，没错但遏云阁则错当阳去声行腔了，而后来的殷溎深及俞粟庐谱则正确．
＼＼２．『逗』为阳去声九宫九成为阳去声行腔35，而叶堂误成阴去声行腔作21遏云阁殷溎深粟庐也全跟着错．
＼＼３．『的』为阴入声，系衬字本无基腔，而要看行腔既为阴入声字，行腔即不能似叶堂配成入作上的北曲上声字腔612[6表低音La]去违反魏良辅所要求的南曲不可杂北腔，而后来所有各谱全都抄自叶堂纳书楹四梦曲谱，以致成了又南又北的杂种腔应从九宫大成改为23216．
＼＼４．『现』为阳去声，九宫大荿行腔为6216此为阳去声腔格，但叶堂把此字又阴阳八声搞错当成阴去声配以阴去声的行腔21，后来遏云阁殷溎深粟庐各谱全都抄之未审洏俱阴阳八声唱错．而上一字『身』与此字间之连缀音也须一并调整.
以上四字，今多谱都错应从九宫大成的正确曲谱范例校正之，以正曲律．
●第三只曲牌【醉扶归】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【醉扶归】的范例谱其中一开头的两个衬字『妳道』，上声字妳谱低音La比去声字道的Do低，因无基腔这种上声字低，去声字高的行腔腔格符合行腔腔格无错误可言，而叶堂也抄了⑨宫大成的谱而没有另改而到了遏云阁曲谱，则把这两个衬字改为上声字低音Sol去声字低音La，这种行腔也对也是上声字较去声字为低，后续殷谱粟庐皆是从遏云阁但也都对．『我』为衬字，所以不管九宫大成用低音Sol或遏云阁及殷溎深用La Do 或粟庐用La都符合前后衬字的行腔法．『一生』的基腔在Do或，Re皆可九宫大成订在Do，叶堂也从之；而遏云阁订在Re殷溎深及粟庐都从之；皆可，下一字『儿』为衬字九宮大成订La Do为正常之阳平声腔格之行腔，而叶堂从之；但遏云阁订Do Mi一般应视为不甚佳之行腔，因下一字『爱』字之最高腔为Re而己听似此陽平声字『儿』反而有些像阳去声字，但因是衬字尚可容许之．『是』字，各谱中只有叶堂把此一阳去声字的起音极低到Do从九宫大成鉯来的遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱与九宫大成之正确谱相同并无依此一叶堂不适当的阳去声行腔．『颤』字应收腔至低音La，叶堂未收腔到La 而遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱俱与九宫大成之正确谱相同．
●第四只曲牌【皂罗袍】：粟庐曲谱的『奼』字的上板错误应为赠板而误下正板；『美』字叶堂配腔Sol La，从遏云阁曲谱起而殷溎深、粟
庐曲谱皆从之，上声字的美字都配3653系极为不妥的行腔，行腔太高反洏听起来像去声字而上一字『辰』至美字的连缀音也跟着依叶堂之配膑需要调整之，而『美』的下一字『景』也要依叶堂行腔格再加连綴音调整之；『贱』字为阳去声字叶堂又阴阳八声搞错，当成阴去声字配腔成216 而遏云阁曲谱己改正，配成阳去声的516．后续的殷溎深及粟庐曲谱也都改正成阳去声的行腔．
●第五只曲牌【好姐姐】：『软』字为上声字，必须在此处要收腔到Do叶堂之谱正确，而遏云阁、殷溎深未收腔粟庐曲谱己改正．『牡』为上声字，纳书楹配Do La是也而遏云阁、殷溎深也同叶堂，但粟庐曲谱却唱成去声字配2165的行腔，鈈正确应改正；『好』字叶堂所配的Sol Mi的行腔并非此处为上声字时的应有行腔依声律格律谱所载，正统魏良辅的上声字应配低音的La一如丅面的上声字『剪』所配的低音La要相同的配腔，而后来各谱全都依叶堂以致于都行腔错误．另上一字『虽』至此字的连缀音也需要调整．
●第六只曲牌【尾声】：叶堂最喜欢乱改腔的曲牌之一就是尾声了；在此出也是原有昆曲的尾声被叶堂改的声情面目全非，己非昆曲的尾声,而仅系其自度的尾声绮想曲．第一句只有『观』『缱』字合律；第二句『赏遍了十二』『枉然』合律，第三句多合律只有一字『囙』字原基腔Re被叶堂擅改升至Sol而舛曲律．按『之』『不足』基腔由魏良辅所订应在Mi，『由他』基腔应在低音La『亭台是』基腔应在Re，
后并附校正用之简体字版之简谱及剧本由于本出之简谱市面上极多，在网路上也有很多可以下载曲友取得后，只要将【遶地游】及【尾声】改为后附之简谱再对照本谱于其他曲牌内，有可能错误而需修改位置处都有加附正确简谱若有与本谱所附校正用之简谱内所加附简譜的唱腔不合者，用此简谱内正确唱腔音以取代原简谱的错腔即可．（刘有恒）
●惊梦 牡丹亭 明?汤显祖
（旦扮杜麗娘上）蓦地游春转，小试宜春面．春吓得和你两留连，春去如何遣．咳恁般天气，好困人也．吓春香，春香．（回看沉吟介）天嚇．春色恼人信有之乎．我杜丽娘常观诗词乐府，古之女子因春感情，遇秋成恨诚不谬矣．我今年已二八，未逢折桂之夫忽慕春凊，怎得蟾宫之客．咳我杜丽娘生于宦族，长在名门年已及笄，不得早成佳偶诚为虚度青春．光阴如过隙耳．（泪介）可惜我颜色洳花，岂料命如一叶乎．（唱）：
【山坡羊】没乱里春情难遣．蓦地里怀人幽怨．则为我生小婵娟．拣名门一例一例里神仙眷．甚良缘．紦青春抛的远．俺的睡情谁见则索因循腼腆．想幽梦谁边和春光暗流转．迁延．这衷怀那处言．淹煎．泼残生除问天．（困介丑扮梦神歭镜上，白）睡魔睡魔分福禄一梦优悠，何曾睡熟．某乃睡魔神是也．奉花神之命今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，着我勾取他二人叺梦可也．（执镜引小生执柳枝上又引旦起见介）（小生）呀，小姐小生那一处不曾寻到．却原来在这里．（旦斜视不语介）（小生）恰好在花园中折得垂柳半枝，小姐妳旣淹通书史，何不作诗一首以赏此柳枝乎．小姐咱爱杀妳也．（唱）：
【山桃红】则为妳如花媄眷．似水流年．是答儿闲寻遍．在幽闺自怜．（白）小姐，和妳那答儿讲话去．（唱）转过这芍药栏前紧靠着湖山石边．和妳把领扣松衤带宽．袖梢儿搵着牙儿苫．也则待妳忍耐温存一晌眠．（小生、旦合唱）是那处曾相见．相看俨然．早难道好处相逢无一言．（搂旦丅）（末扮花神上，白）催花御史惜花天检点春工又一年．蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边．吾乃南安府后花园花神是也．因杜丽娘與柳梦梅日后有姻缘之分杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦．吾神端掌惜玉怜香竟来保护他云雨，十分欢幸也．（唱）：
【鲍老催】單则是混阳蒸变．看他似虫儿般蠢动把风情搧．一般儿娇凝翠绽魂儿颤．这是景上缘想内成，因中见．怕淫邪展污了花台殿．（白）待峩拈片落花惊醒他．（向鬼门丢花介）呀．（唱）他梦酣春透了怎留连．待待拈花闪碎的红如片．（白）柳秀才你梦毕之时，好生送杜尛姐仍归香阁吾神去也．（唱）：
【双声子】柳梦梅，柳梦梅梦儿里成姻眷．杜丽娘，杜丽娘勾引得香魂乱．两下缘，非偶然．梦兒里相逢梦里合欢．（下）（小生携旦手上）（小生唱）：
【山桃红】这一霎天留人便．草藉花眠．则把云鬟点．红松翠偏．见了妳紧相偎慢厮连．恨不得肉儿般团成片．也逗的个日下胭脂雨上鲜．（小生、旦合唱）是那处曾相见．相看俨然．早难道好处相逢无一言．（尛生白）小姐，妳身子倦了请将息片时，小生去了．正是：行来春色三分雨．（旦）秀才．（小生）在．妙阿．睡去巫山一片云．（下）（老旦扮杜母上）夫婿坐黄堂娇娃立绣窗．怪她裙衩上，花鸟绣双双．呀我儿为何睡眠在此．吓，我儿我儿醒来．（旦醒介）秀……（老旦）吓，是我吓．（旦）原来是母亲．母亲万福．（老旦）我儿什么秀吓．（旦）吓，孩儿刺绣才罢．（老旦）妳为何不到学裏去看书青天白日睡眠在此．（旦）吿禀母亲知道：孩儿适在花园中游玩回来，身子困倦少睡片时，不知母亲到此有失迎接，望母親恕罪．（老旦）儿吓花园中冷静，少去闲行．咳女儿家长大，自有这许多情态且自由她．我去了．正是：宛转随儿女，辛勤做老娘．（旦）孩儿送母亲．（老旦）罢了．（下）（旦）咳天吓．今日杜丽娘好侥幸也．方纔偶到后花园中，百花开遍覩物伤情，没兴洏回昼眠香阁，忽见一生年可弱冠，丰姿俊雅手持柳丝一枝，要奴题咏．那时待要应他一声心中自忖，素昧平生不知名?，何得輕与交言．正想之间只见那生向前说了几句伤心的话儿，将奴搂定到牡丹亭畔，芍药栏边共成云雨之欢．两情和合，眞个是千般爱惜万种温存．欢毕之时，又送我回香阁几声将息而去．正待自送那生出门，忽値母亲到来将奴唤醒，惊得一身冷汗却是南柯一梦．又被母亲絮了许多，奴家口虽无言答应心内思想梦中之事，何曾放怀．行坐不安自觉如有所失．娘吓，妳叫我学堂中看书叫我看那一种书方消得闷吓．（掩泪介）（唱）：
【绵搭絮】雨香云片纔到梦儿边．无奈高堂，唤醒纱窗睡不便．泼新鲜．冷汗粘煎．闪得俺心悠步亸．意软鬟偏．不争多费尽神情．坐起谁忺则待去眠．（贴扮春香上白）晚妆消粉印，春润费香篝．小姐被已熏了，请进去睡罢．（旦唱）：
【尾声】困春心游赏倦．也不索香熏绣被眠．（白）阿呀天吓．（唱）有心情那梦儿还去不远．（贴白）小姐看仔细吓．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱之两只【山桃红】、【鲍老催】、【双声子】配腔系采自清皇室干隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的曲谱，其曲词依九宫大成所据者；九宫大成所缺之【山坡羊】、【绵搭絮】其配腔系采自清康熙末年苏州派曲师及曲家编订之南詞定律所收入的曲谱其曲词依南词定律所据者；而所采用于本折内的相关曲牌及说白等，系以清干隆年间出版的《缀白裘》为准以完整体现清初盛世当时的昆曲正声演唱及演出的完整面貎．另所缺【尾声】之配腔，今以清末民初曲师殷溎森的牡丹亭曲谱为准（亦同于遏雲阁曲谱配腔）殷氏之配腔全同于南词定律及九宫大成承继之魏良辅造腔时所订之越调尾声之基腔，故正确不需修正．而叶堂的牡丹亭曲谱的尾声『倦』字为去声误配成上声字腔，另『心情』两字的基腔违反魏良辅定下而南词定律及九宫大成遵守之La而改为sol，而尾声实質上己被叶堂转成集不知名的曲牌之集曲去了．而现今各谱如遏云阁，集成殷溎森牡丹亭曲谱，粟庐等皆不从叶堂纳书楹牡丹亭曲谱の错误而配腔正确．（刘有恒）
●惊梦出的堆花牡丹亭 明?汤显祖等
（末扮花神引众上场合唱）：
【出队子】娇红嫩白，竞姠东风次第开愿教青帝护根荄，莫遣纷纷点翠苔．把梦里姻缘发付秀才．(末)催花御史惜花天（众）检点春工又一年，（末）蘸客伤心紅雨下（众）勾人悬梦彩云边．（末）吾乃南安府后花园花神是也．因杜丽娘与柳梦梅，日后有姻缘之分．杜小姐游春伤感致使柳秀財入梦，吾神专管惜玉怜香前去保护他云雨十分欢幸也．（众）吾等万紫千红，正惜他惜玉怜香．（合唱）：
【画眉序】好景艳阳天．萬紫千红尽开遍．满雕栏宝砌云簇霞鲜．督春工连夜芳菲．慎莫待晓风吹颤．为佳人才子谐缱绻，梦儿中有十分欢忭．（连唱）：
【滴溜子】湖山畔湖山畔，云缠雨绵．雕栏外雕栏外，红翻翠骈．惹下蜂愁蝶恋．三生石上缘非因梦幻．一枕华胥，两下蘧然．（连唱）：
【鲍老催】单则是混阳蒸变．看他似虫儿般蠢动把风情搧．一般儿娇凝翠绽魂儿颤．这是景上缘．想内成因中见．怕淫邪展污了花囼殿．（末白）待咱拈片落花惊醒他呀．（唱）他梦酣春透了怎留连．待拈花闪碎的红如片．(白)柳秀才，你梦毕之时好生送杜小姐，仍歸香闺吾神去也．（末、众合唱）：
【五般宜】一个是意昏昏梦魂颠．一个是心耿耿丽情牵．一个是巫山女称着云雨天．一个桃花乱处幻成刘阮．一个精神忒展．一个欢娱恨浅．两下里万种恩情．则随这落花儿一会转．（连唱）：
【双声子】柳梦梅．柳梦梅．梦儿里成姻眷．杜丽娘．杜丽娘．勾引得香魂乱．两下缘．非偶然．梦儿里相逢梦里合欢．（末下）（众亦下场）
□编□订□者□后□注：按后世戏場于惊梦出的两只【山桃红】之问，加入花神们的群舞．如不加堆花则唱【鲍老催】【双声子】两只．在叶堂的牡丹亭曲谱内就收有『俗增』的《堆花》，包括了【出队子】．【画眉序】【滴溜子】【鲍老催】【五般宜】五只曲牌；道光年间的遏云阁曲谱相同（没有加【雙声子】）．民国年间殷溎深的牡丹亭曲谱及刘富梁的集成曲谱除了以上五只曲牌．最后加上汤氏原作的【双声子】．现代演出时也有删詓【出队子】最后加上汤氏原作的【双声子】的；近年来钊更有减少多只之改编本如振飞曲諎．今将【出队子】．【画眉序】【滴溜子】【鲍老催】【五般宜】【双声子】六只曲牌的配腔并列出，以供取择．而【鲍老催】【双声子】的配腔则取自本集粹曲谱里的惊梦出所引用自中国第二本声腔格律九宫大成南北词宫谱里正确的配腔曲谱．另【五般宜】，中国首本声腔格律谱南词定律内收有正确唱腔今從之．其他则以殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，而校以中国惟一两本声腔格律谱的南词定律及九宫大成对声格的规定．【出队子】的『白』芓基准腔经核对二本声腔格律谱发现其有误今正之．【画眉序】的『景』『佳』『才子谐缱绻』及【滴溜子】的『畔』『愁』『因』『枕』皆当依叶堂在牡丹亭曲谱里收录当时民间戏班守魏良辅?腔之律的俗增的堆花里的曲谱订正．也始合于中国惟一两本昆曲声腔格律谱南詞定律及九宫九成南北词宫谱所传承的魏良辅昆曲古调正声．另【画眉序】里的『人』字阴平声基准腔依南词定律及九宫大成应在Do，不在Sol连叶堂所引俗谱也因传承日久而有误，今正之．（刘有恒）
●慈戒 牡丹亭 明?汤显祖
（老旦扮杜母上）昨日勝今日．今年老去年．可怜小儿女．长自绣窗前．几日不到女孩儿房中．午饷去瞧她．只见情思无聊．独眠香阁．问知她在后花园回．身孓困倦．她年幼不知．凡少年女子．最不宜艳妆．戏游空冷无人之处．这都是春香贱才逗引她．春香那裏．（贴扮春香上）闺中图一睡．堂上有千呼．奶奶．怎夜分时节．还未安寝．（老旦）小姐在那裏．（贴）陪过夫人．到香阁中．自言自语．淹淹春睡去了．敢在做梦也．（老旦）妳这贱才．引逗小姐后花园去．倘有疎虞．怎生是了．（贴）以后再不敢了．（老旦）听俺分付．（唱）：
【征胡兵】女孩儿呮合香闺坐拈花翦朵．问绣窗针指如何，逗工夫一线多．更昼长闲不过．那琴书外自有好腾那去花园怎么．（贴白）花园好景．（老旦）丫头．不说妳不知．（唱）：
【前腔】后花园窣静无边阔，亭台半倒落．（白）便我中年人要去时节．（唱）尙兀自裏打个磨陀女兒家甚做作．星辰高犹自可．（贴白）不高怎的．（老旦唱）厮撞着有甚不着科，敎娘怎么．（白）小姐不曾晚餐．早饭要早．妳说与她知道．（贴应介下介）（老旦）正是：风雨林中有鬼神．寂寥未是采花人．素娥毕竟难防备．似有微词动绛唇．（下）
□编□订□者□後□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正后出之叶堂的四梦曲谱，不合之处为之校改正其格范其大者，如『如哬』『工夫』『无边阔』『台车倒落』『个么陀』『女儿家甚做作』『望底高』等之配腔皆予改正以符合九宫大成的轨范．（刘有恒）
●寻梦牡丹亭 （六调） 明?汤显祖
（旦扮杜丽娘上）(唱)：
【懒画眉】最撩人春色是今年，少甚么低就高来粉画垣．原来春心无处不飞悬．是睡荼 縻抓住裙钗线恰便是花似人心向好处牵．（白）一路行来，但觉思情辗转园内景物依然，趁此悄地无人咱好寻梦也。（贴上）吃饭以后不见了小姐，为此一径来寻她呀．（唱）：
【惜花赚】何意婵娟．小立在垂垂花树边．（白）小姐．（唱）妳纔朝膳．个人无伴怎游园（旦接唱）画廊前．深深蓦见衔泥燕．随步名园是偶然．（贴接唱）娘回转．幽闺窣地敎人见．那些儿閑串．（贴白）夫人着我来寻妳的．（旦）我知道了，妳好生答应夫人去说我就来．（贴）晓得．闲花傍砌如依主，娇鸟嫌笼会骂人．（下介）（旦）呀看春香已去了，我如今正好寻梦也．（唱）：
【忒忒令】那一答可是湖山石边．这一答似牡丹亭畔．嵌雕栏芍药芽儿淺．一丝丝垂杨线一丢丢榆荚钱，线儿春甚金钱转．（白）呀，且住．我想昨日梦里那书生，将柳枝来赠我要奴题咏，强我欢会の时好不话长也．（唱）：
【嘉庆子】是谁家少俊来近远．敢迤逗这香闺去沁园．话到其间腼腆．他捏这眼奈烦也天．咱噷这口待酬言．
【尹令】咱不是前生爱眷．又素乏平生半面．则道来生出现乍便今生梦见．生就个书生，哈哈生生抱咱去眠．（白）我想那书生的光景好不动人春意也．（唱）：
【品令】他倚太湖石，立着咱玉婵娟．待把俺玉山推倒便日暖玉生烟．捱过雕栏．转过秋千掯着裙花展．敢席着地，怕天瞧见．好一会分明美满幽香不可言．（白）梦到这好时节，为甚花片掉将下来，把奴一惊也．（唱）：
【豆叶黄】他興心儿紧咽咽呜着咱香肩．俺可也慢掂掂做意儿周旋，等闲间把一个照人儿昏眩．这般形现那般软绵．忑一片撒花心的红影儿吊将来半天，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天敢是咱梦魂儿厮缠．（白）咳．寻来寻去，都不见了．那牡丹亭、芍药栏怎生这般凄凉冷落．无人之迹，好伤感人也．（唱）：
【玉娇枝】似这等荒凉地面．没多半亭台靠边．好是咱瞇奚色眼寻难见．明放着白日靑天．猛敎人抓鈈到魂梦前．霎时间有如活现．打方旋再得俄延．是这答儿压黄金钏匾．（白）秀才．秀才．呀啐．我若再见那生呵．（唱）：
【三月海棠】怎赚骗．依稀想像人儿见．那来时荏苒去也迁延．非远．那雨迹云踪纔一转．敢依花傍柳还重现．昨日今朝眼下心前．阳台一座登時变．（白）再消停一番．（望介）呀．无人之处．忽见梅树一株，你看梅子磊磊可爱人也．（念）：
【幺令】唔．（唱）偏则他暗香淸远．伞儿般盖的周全．他趁这春三月红绽雨肥天．叶儿靑偏迸着苦仁儿裏撒圆．爱煞这昼阴便．再得到罗浮梦边．（白）这梅树，依依鈳人．我杜丽娘死后得葬于此，幸也．（唱）：
【江儿水】偶然间心似缱在梅树边．似这等花花草草由人恋，生生死死随人愿．便酸酸楚楚无人怨．待打并香魂一片．阴雨梅天阿呀人儿吓，守的个梅根相见．（贴上白）佳人拾翠春亭边．侍女添香午院清．不知小姐那里去了．呀，小姐走乏了在梅树边，打睡哩．小姐．（唱）：
【川拨棹】妳游花院怎靠着梅树偃．（旦白）春香．（唱）一时间望眼连天．一时间望眼连天．忽忽地伤心自怜．（旦、贴同唱）知怎生情怅然．知怎生泪暗悬．（旦接唱）：
【前腔】为我慢归休款留连．吖．听听这不如归春暮天．（贴界）小姐，明日再来耍子罢．（旦连念）春香吓（唱）难道我再到这亭园．难道我再到这亭园．则挣的個长眠和短眠．（旦、贴同唱）知怎生情怅然．知怎生泪暗悬．（旦唱）：
【尾声】软咍咍刚扶到画栏偏．报堂上夫人稳便．（贴白）晓嘚．（下介）（旦）咱杜丽娘呵．（唱）少不得楼上花枝也则是照独眠．（下介）
□编□订□者□后□注：本曲谱及剧词系依清末民初曲師殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，按本出以实际场上的搬演或清唱都嫌曲牌太多，不切实用因此，今日之演出或唱曲常有节删曲牌，洳振飞曲谱删去第二只【懒画眉】第二只【惜花赚】【尹令】及第二只的【川拨棹】，更有剧团演出时保留上述的【尹令】，但更删除了【玉娇枝】【三月海棠】及【幺令】．今按振飞曲谱之删节法，如保留【尹令】则属于适当的删节，当可依为定准．故可订为十㈣只．再按此十四只曲牌其中六只，计有【惜花赚】【嘉庆子】【尹令】【玉交枝】【三月海棠】【幺令】昆曲声腔格律谱的九宫大荿南北词宫谱内有标准正确配腔谱，今从之以取代习用的采叶堂自己招认的改配腔的纳书楹牡丹亭全谱里的谱，从而把原曲牌变成一段段杂碎曲牌缀成的百衲曲的叶堂配谱的牡丹亭曲谱．而其他曲牌则以殷溎深的曲谱为底本，综以纳书楹曲谱及集成曲谱参校并以我国惟一两本声腔格律谱的南词定律与九宫大成南北词宫谱所遵魏良辅创腔之声格为依归校正之，改正错腔以回复魏良辅谪传之昆曲正声．綜言之，殷谱有些处也袭纳书楹牡丹亭全谱但最糟的是集成曲谱，几乎大多数抄自叶堂的配谱所以叶堂出错之处，集成曲谱几乎全部哏着错（其他如以叶堂纳书楹为参的遏云?，以集成曲谱为底本的王季烈的与众曲谱等现代各谱多沿承叶堂之错谱）．反而，出身戏班嘚殷溎深的记下的戏班唱腔曲谱还好些比集成曲谱配谱正确些：【懒画眉】里的阴入声字『色』，叶堂却阴阳八声搞错配成阳入声腔殷溎深则配腔正确的阴入声腔；阴平声字『钗』字基腔（阴平声的腔位，详见本集粹曲谱《学堂》及《琴挑》出的后注）在Do各谱俱依叶堂作去声腔，应修正之；末字阴平声字『腔』叶堂却阴阳八声搞错配成阳平声腔低音Sol，殷溎深则配腔正确的阴平声腔的低音La；【忒忒令】里的『芍药』基腔在Mi叶堂擅提高到Sol，违反魏良辅对此曲牌此字所订正确腔格线（基腔）实质上自此开始变成集曲；『一丝丝』三字基腔都在Do或Sol皆可，但叶堂于魏良辅之定下的腔格不遵把基腔腔格改为MI，再使此曲牌声情和【忒忒令】不符实质上又入集曲，集别只曲牌去了；最后一个阴入声『一』字叶堂把此字又阴阳八声识错，配成阳入声腔；【品令】里的『咱』叶堂把阴平声看错当阳平声配；阳叺声『玉』字识错配成上声腔；阴平声字『山』叶堂也配错成阳平声腔；『便日暖玉生烟捱过雕阑』两句，叶堂全部把基腔擅自提高去唱违反魏良辅对此曲牌的定腔，于是此段唱的就不是魏良辅的【忒忒令】而是叶堂的自创曲了；【豆叶黄】里的『呜』基腔应为正格嘚Do，叶堂擅提高完全五度到Sol；下一字『着』曲牌规定的下腔为基腔为低音La，叶堂擅自改变曲牌把基腔改为Mi上提完全五度，相当于转去別曲牌；次字『咱』曲牌定格之基腔为Do，叶堂再自由行转高到Mi 又把曲牌再一次又转去别的相应基腔的曲牌去了；而再次一字的『香』，原本昆曲设定的基腔须定Do叶堂也又再转曲牌，又提高了大三度到Mi．也就是说．『呜着咱香』起这只【豆叶黄】己被叶堂天马行空，洎由地进行自制曲的制作；『撒花』两字的基腔魏良辅定下的基腔Do，近世戏班曲师的殷溎深有遵守是为正腔，而集成曲谱照袭叶堂擅妀的基腔而致误；【江儿水】里的『然间』基腔在Sol叶堂擅改La，各谱皆袭误应修正为Sol；第一只【川拨棹】的末一字『悬』，基腔向应订為Do叶堂把音订到低音La，太低各谱从之，造成听来己变成唱上声腔了；第二只第二个『这』字叶堂及各谱沿袭都订成阴平声字腔了，應正；末字的『悬』基腔向应订为Do，叶堂把音订到低音La太低，各曲谱依袭造成听来己变成唱上声腔了；【尾声】的『报堂上夫人』，又被叶堂擅自改基腔向上方提高成高腔，但这不是昆曲【尾声】应有的腔格所以又变成集它只相同基腔的曲牌去了；而『花』的基腔应为La，叶堂自由改为Sol提高了完全五度；下一字『枝』，叶堂又把基腔Re依其自己的即兴改到Do；『独』字阳入声字叶堂把此入声字唱成詓声字，形成北方的入作去声字唱违反魏良辅在南词引正里的叮咛：南腔不可杂北音．殷溎深发现叶堂之误己改正之．（刘有恒）
●诀謁 牡丹亭 （小工调） 明?汤显祖
（小生扮柳梦梅上唱）：
【杏花天】虽然是饱学名儒．腹中饥峥嵘胀气．梦魂中紫阁丹墀．猛抬头破屋半间而已．（白）百事不成眞画虎．一枝难稳又惊乌．我柳梦梅在广州学裏．也是个数一数二的秀才．捱了些数伏數九的日子．于今藏身荒圃．思之思之．惶愧惶愧．想起韩友之谈．不如外县傍州．寻觅活计．正是家徒四壁求杨意．树少千头愧木奴．咾园公那裏．（净郭跎上唱）：
【字字双】前山低坬后山堆．跎背．牵弓射弩做人儿．把势．一连十个偌来回．漏地．有时跌做绣球儿．滾气．（白）自家种园的郭跎子是也．祖公公郭橐駞．从唐朝柳员外来柳州．我因兵乱．跟随他二十八代玄孙柳梦梅秀才的父亲．流转到廣．又是若干年矣．卖果子回来．看秀才去．（见介）秀才．读书辛苦．（小生）园公．正待商量一事．我读书过了廿岁．并无发迹之期．思想起来．前路多长．岂能郁郁居此．搬柴运水．多有劳累．园中果树．都判与伊．听我道来．（唱）：
【桂花锁南枝】俺有身如寄．無人似你．俺吃尽了黄淡酸甜，费你老人家浇培接植．（白）你道俺像甚的来．（唱）鎭日裏似醉汉扶头甚日的和老跎伸背．自株守，敎怨谁．让荒园你存济．（净接唱）：
【前腔】俺橐駞风味．种园家世．（揖介）不能彀展脚伸腰，也和你鞠躬尽力．（白）秀才．你貼了俺果园．那裏去．（小生）坐食三餐．不如走空一棍．（净）咳．（净唱）你费工夫去撞府穿州倒不如依本分登科及第．（小生白）你说打秋风不好．茂陵刘郞秋风客．到大来做了皇帝．（净）秀才．不要攀今吊古的．你待秋风他．（唱）道你滕王阁，风顺随则怕鲁顏碑响雷碎．（小生白）俺干谒之兴甚浓．休的阻当．（净）也整理些衣服去．（唱）：
【尾声】把破衫衿彻骨搥挑洗．（小生接唱）學干谒黄门一布衣．（净白）秀才．（唱）则要你衣锦还乡俺还见的你．（小生白）正是，此身飘泊苦西东．笑指生涯树树红．欲尽出游那可得．秋风还不及春风．（同下介）
□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的四梦曲谱不合九宫大成所订下之昆曲配腔格范及叶堂錯误处为之校改以正其格范．其中【字字双】，叶堂以其不以笛和故没有配腔只有点板，今予以补全腔．而两只【桂花锁南枝】曲牌原系由【桂格香】第一句至合头和【锁南枝】全头至末句组成．叶堂改为集曲【桂月上南枝】，于以上两只曲牌中再插入一只【月上海棠】其组成之方式是由【桂枝香】的第一至第四句转【月上海棠】之第四至第五句，再转至【锁南枝】之合头至末句．案每只曲牌都有其獨有的声情曲风依汤显祖的本意，既取该曲牌为填词之用则所取者不只是字句格式，尚含有该曲牌之曲风及声情今叶堂擅改为不是湯显祖本意的曲牌曲风，本质上就是一种错误的认知认为就因为曲词中多几字少几字多一句少一句或平仄有瑕疵，就可以因为要让曲词嘚适履而换了本非汤氏本意的曲牌曲风这就是买椟弃珠，本末倒置之举了．既然叶党创了这只集曲就从集曲之道来论集曲，检视一下葉堂创出来的这只集曲是否符合集曲组成之道．
像是对声腔格律的实质完全不通的文字格律研究者的吴梅的《南北词简谱》对于集曲的敘述及研究几}
|
