浅谈李煜前期词作的主要内容--《洛阳师范学院学报》2008年03期
浅谈李煜前期词作的主要内容
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400-819-9993南唐后主李昱的词有哪些？
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李煜前期和后期的词有哪些相同不同之处 200字
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我也特别喜欢李煜的词。首先你要知道李煜是王国君。真心用心了，求采纳。李煜前期词与后期词之比较[摘要] 李煜的前期词多描写皇帝、宫廷生活，风格柔靡；后期词转为怀旧伤今，抒发亡国之痛，囚徒之苦，多感伤之语，有动人的艺术力量。通过比较李煜前期词与后期词的艺术特色，肯定其美学价值和他在文学史上的地位。[关键词]昏君、柔靡绮丽、率真自然、感伤愁思纵观李煜词的发展，我们可以明显地看到两个阶段，既以开宝八年（975）降宋为界分为前期和后期。下面将重点阐述李煜前期词和后期词的艺术特色和它们的不同之处。一、柔靡绮丽而又率真自然李煜前期词多描写皇帝、宫廷生活和男女情爱，风格柔靡、绮丽。政治上的无能使他无心或者说无力处理政事，这使他能够把更多的时间和精力放在关注宫廷生活和男女情爱上，并且对此产生了极大的兴趣，因此这些也就成了他早期词的主要（也可以说是唯一）题材。如：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。这首词写一个女子在一个花好月暗的夜晚，偷偷地跑到自己的爱人身边的情景，读者很容易窥见其柔靡和绮丽的风格，但又不难体会到词句的自然而率真，这与《花间集》有很大的不同：轻轻走过香阶，袜儿贴这地面，绣花鞋儿提在手里。……我出来一次机会难得呀，要怎么温存——随你的便。这种蹑手蹑脚的动作、小心翼翼的神态和一次爱个够的心理，极率真、传神。又如：《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）写出游宴乐及归辇的过程，此极富贵，而结尾“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”又极清雅。再如：别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（《清平乐》）表达了作者对远离家乡的亲人无限怀念的感情，语句清新自然，很容易引起大家的共鸣。二、感伤愁思之作公元975年南唐被宋灭，李后主从有国之君以下子沦为阶下囚，这使他从身体到心灵从生活到思想都有巨大变化。他终日以泪洗面，一景一物，触目生悲，所以后期词转为怀旧伤今，抒发亡国之痛，囚徒之苦，多感伤之语，有动人的艺术力量。他的词开始白若花间派的桎梏，感情更趋向真实，形象更鲜明，语言朴素、洗练，意境深沉，具有较高的美学价值，对后世特别是宋代词的发展有很大影响。如：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁，别是一番滋味在心头。（《相见欢》）词名《相见欢》，咏的却是离愁。有很多人认为这首词是李煜早年之作，但看其感伤愁思的基调基本上可以肯定是降宋之后的作品。诗词中写到离愁，往往借助于鲜明生动的艺术形象，化抽象为具体，或写愁之深，如李白《远别离》：“海水直下万里深，谁人不言此离苦”；或写愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪柞猛舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”； 或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千仗，缘愁似个长”。而这首词则是写愁之味：“别是一番滋味在心头。”那么到底是何滋味呢？词中并未点名，而是一种只可意会不可言传的感受，这种独特而真切的感觉，可谓是味在咸酸之外，但却根植于人们的内心，诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生共鸣。“剪不断，理还乱”，是以丝喻愁。各种感情思绪缠绕在一起，使词人无法用正常的思维审视人间万物，只能任凭一股离愁别绪来支配自己的思维和行动，所以才“别是一般滋味在心头”，恰当地表达了这种一时间莫可名状的惆怅迷惘之感。又如：窗外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（《浪淘沙》）雨声惊梦，晓寒袭人，梦里片时欢聚，醒后倍感身寄异地的冷落，想到家山万里，家国何在，梦中人今世难重见，往日的欢乐，如同落花流水，一去不返；今昔相比，真有天上人间之别了。这首词用对比的手法来写亡国后的囚徒生活和哀痛心情。李煜归宋后封为违命侯，实际上是被软禁了，此后一蹶不振，“此中日夕只以泪洗面”。词中以“梦里欢”烘托“身是客”，以“流水落花”比喻往日欢情，都有很强的感染力。而“别时容易见时难”一句，以凝练的语言概括了生活中通常会经历到的人生体验，能够引起离别中的人的共鸣，这种共鸣足以引起人们心灵的强烈震荡。关键：李煜的前期词和后期词的变化是和他的政治遭遇和生活状况紧密联系、不可分割的，前期荒淫无道的宫廷生活使他的词显得柔靡绮丽；后期的卑躬屈膝、寄人篱下的亡国之君的软禁生活使他能够透过世俗看到宇宙人生的深远意境，而后从心底萌发了对人生的无奈与感叹,那些无奈和感叹记录着他的欢乐,倾诉着他的悲哀,是最真实感情的自然流露。注意：尽管前期词和后期词有较大差别，但是有一点是相通的，那就是他倾注在词作当中的率真自然的感情。他的词不加雕琢,写得非常真实、具体、率直.他善于捕捉容易被人感受和联想的事物特征,运用形象的比喻和优美的词汇,来勾勒有声有色的画面。他的词所抒发的喜怒哀乐、离愁别绪等思想感情带有很大的普遍性, 他以鲜明的创作个性，抒发本人强烈的人生感受，使词的意境更深远，整体气势更阔大，从而使作品获得了长久的生命力。这也是他在中国古代文学史上占有一席之地的最关键原因。
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李煜前后期词风的比较.doc
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李煜前后期词风的比较
　　摘 要：南唐后主李煜，因其人生出现巨大转折，以亡国为界将其词分为前后两期，通过对其作品的研究分析，发现前后期作品受生活经历影响产生一定差异，本文由此入手，对前后期词风进行简单比较和分析。
　　关键词：李煜；生活经历；词风
　　我国古代诗词有着悠久的历史与深邃的内涵，华夏大地不断涌现一位又一位文学大家。李煜可谓是其中最特别的天才词人，南唐最后一位皇帝，精通书画，谙于音律，在文学方面的天赋与才能尤为突出，其词以亡国为界分为前后两期。
　　一、 词风转变原因
　　客观上来看，李煜从小生活在皇宫之中生活富庶，条件优越烦恼甚少，自幼受到尊敬，看到的都是皇宫之中的奢华富丽，感受到的是众人拥戴与男女情谊，因此这一时期作品多为语言轻快风格鲜明的词。而后期李煜被俘入狱，生活发生了巨大的变化，再也没有富贵优渥的生活，牢狱生活的环境让情绪一落千丈，从李煜的词中再难见到香艳轻快奢靡之感，更多的是含义深沉，凄凉悲壮。
　　主观上来讲，李煜多情，情感细腻，前期生活自由，每天有足够的自由时间和闲情雅致来仔细描绘词中人物形象和故事情节，就连文字的运用都是经过仔细琢磨而定，因此前期作品读起来让人感觉像是见到了一件精美绝伦的工艺品。而后期李煜整日郁郁寡欢，再无心情仔细雕琢心爱的工艺品，变得粗犷豪迈，开始泼墨般直抒胸怀，这时的词犹如拼命向上伸展的枯枝，悲壮凄凉却依然充满力量。
　　二、前后期变化比较的具体表现
　　1.环境比较：
　　李煜从小在艺术氛围熏陶下成长，其父“多才艺，好读书，善射骑”，其弟文艺素养极高，李煜的两位夫人更是善歌舞通音律，在这样的环境下，李煜对文艺始终保持着热情和耐心，马令曾在《南唐书?后主传》中记载“后主幼而好古，为文有汉魏风”加之宫中生活浮奢醉梦，故创作出优美文艺节奏轻快的词。
　　亡国前期成为宋国的附庸，国势日渐衰落，为苟全性命求得生路，对宋王朝步步退让，再也不能过着骄奢淫逸的享乐生活，最后自己沦为阶下囚，在这样的情况下下李后主写出的词再也不是清丽唯美的，而是凄凉的雄壮的。他在《避暑漫抄》中写道“此中日夕，只以眼泪洗面”由此可见，亡国的沉痛改变了其生活环境，更使他的性格和词风大改从前。
　　2. 题材比较：
　　李煜词前期取材思路狭窄范围较小，多为描写宫廷香艳奢靡之词和帝王生活之词，
　　“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”
　　从这首《玉楼春》中我们可以看出在这一时期，李煜的词多取材于宫廷香艳的歌舞及盛大的酒宴。除此之外还有部分描写男女爱情和离别之情的词。
　　到了后期，李煜生活巨变，从天子变成阶下囚，屈辱的经历，亡国的痛苦，对过去的回忆，都成为其词取材内容，题材广阔。如《虞美人》由亡国落寞之感作此词，直接表达了自己的痛苦之情，这一时期的更多作品也都是从自身经历和所处环境出发而创作出来的。
　　3. 特点比较：
　　李煜的词前期具有花间派的特点，情景交融，语言明快，个性鲜明，不用典故，不用华丽辞藻，，直抒情感，擅长运用白描和比喻的修辞方法，语言清新朴素风格明显，艺术技巧高超，读李煜的词让人感觉在欣赏一件有价值的艺术品，具有一定的艺术感染力。
　　花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。?i袜步香阶。
　　手提金缕鞋画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难。教郎恣意怜。
　　寄情于花明月暗之夜，表面看在写静态之景，实则在写二人幽会相拥的动态。形象逼真，个性明显，感情深厚真挚。
　　到了后来，受人生经历影响，李煜的词变得意境悠远，意义深沉，凄惨壮阔，内敛中有豪放，逐步开辟一个新的词风，意境深远。在《忆江南》中“多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。”
　　4. 写词手法比较：
　　李煜的词在传承了花间派的写作手法，在此基础之上又做了一定的变革，在前期李煜擅长使用比喻和白描结合的写作手法，逐渐形成了质朴自然的风格的词。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”把忧愁当做一汪春水，将无形的情感具体生动化，由静态化动态，含蓄的表达忧思的绵延不绝。《浪淘沙》中：
　　“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
　　全篇采用白描，渲染出令人惆怅的气氛，表达自己懊悔失意的复杂心情，这种不加修饰的本色语言给人以更强烈的真实感，像民间词真实坦率。
　　前期词是具有此特点，到了后期李煜的词更是将此特点深化，做到有过之而无不及，全部采用白描手法将感情抒发淋漓尽致。当他身在异乡思念故国，所有的苦闷情愁都是通过词作表达出来，而更加强烈的白描手法让其情感泼墨般喷泄而出。《破阵子》写道：
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63页46页38页63页18页65页25页26页222页14页李煜前期词赏析
词：富贵闲人之词、心灵隐逸之词、亡国忧患之词
“闲”：富贵之闲、心灵的归隐
“愁”：亡国之音
&&&李煜亡国后的词，与前期词相比。后期词表现的是闲得无聊无奈，是一种亡国之君阶下囚的生活写照；前期词展现的才是真正的“富贵闲人”。他自身对文学艺术的天赋和热情给了他“闲”的内部条件；江南的自然环境和人文环境都给了他“闲”的外部条件，他的“闲”又与晏殊不同，国家处在忧患之中，强大的宋朝早就对南唐虎视眈眈，赵匡胤卧榻之旁又岂容他人酣睡，所以李煜的“闲”之中往往会带有一点忧患，表现在词中就是略带凄凉。
亡国之前的李煜，宫中生活是十分悠闲的，尤其是与大周后成婚后，两人在艺术上产生了很大的共鸣，两人一门心思扑在艺术上，痴迷于诗歌、音乐、舞蹈，经常举办宴会、彻夜歌舞一直到第二天早上：
“红日已高三丈透，金炉次第添香兽”
已经日照三竿了，宴会才结束，但又开始了下一次的宴会
“红锦地衣随步骤，佳人舞点金钗溜”
侍女忙忙碌碌地来回走动准备宴会用品，舞女们随着音乐节奏翩翩起舞，太过专注而不知道鬓边的金钗已经松动。这真是一幅纸醉金迷的宫廷宴会图景。王国维《人间词话》中说：“生于深宫之中、长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”李煜作为一个帝王，的确是不称职的，这与他的生活环境不无关系，南唐开国皇帝李昪出身行伍，白手起家，经历过穷困的生活，才会去珍惜来之不易的富贵，李煜生于深宫，没有经历过苦难，又被南唐宫中生活的奢侈富贵所影响，加上李煜的父亲李璟也是个十足的文人，爱好文艺，却不善于治理国家，李璟与当时的朝中重臣形成了相互酬唱的风气，著名的有冯延巳和韩熙载，据《南唐书》记载：“元宗（李璟）尝戏延巳：“吹皱一池春水”，干卿何事？延巳曰：“未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”。元宗悦。”名为君臣，实为词友，这种活动从侧面反映了当时南唐词风的盛行。李煜即是处在这样一个词风盛行的时代，又处在富贵帝王之家、又受其父李璟和大臣冯延巳等人的影响，这些都给李煜早期词创作创造了条件。正是因为李煜“生于深宫”、“长于妇人之手”，阅世极浅，所以性情愈真，他早期词中虽然没有像后期一样“眼界始大”“感慨遂深”的作品，但是也不乏佳作。正是因为李煜性情之“真”，形成了他重抒情少描写的特点。
早期由于他生活的环境，他的词所能表现的领域较小，无非是宫廷宴饮和爱情生活，在这一点上，他继承了南朝宫体和花间词派，但是也有自己的特点，与南朝宫体诗相比，李煜词没有宫体诗的病态——柔靡缓弱，他善于准确地概括所写的事物和自己内心的思想感情，而非隐晦地将感情藏在某一物象中，以物代人，在一种伪装的无耻中求满足（闻一多《宫体诗的自赎》），连杜甫也说“窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘”，这种病态是历来为人所诟病的、不健康的诗歌风气。而李煜不然，他的词虽然题材与宫体诗人相近，但他更多地是直接抒发自己对宫廷生活、艺术、爱情的真切感受，无需隐藏。这可能与词本来就是一种内倾性的心绪文学相关，词善于表达人的内心幽眇的情思，“要眇宜修，能言诗之所不能言”。
在南唐词兴盛前不久的西蜀花间派的兴起，是词这一文学体裁兴起的起点，花间派词人无非是把词当做娱乐工具“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引”，为了符合歌女演唱的身份，词人们男子作闺音，词成为为女性的代言体，虽然不排除花间词中有一小部分词还是注入了作者自己的失意之情，但是大部分都是应歌之作，没有什么感情。词到李煜手里才“变伶工之词为士大夫之词”，虽然后期的词更能体现这一特点，但是他早期的词与花间词相比已有了一些进步，他沿着花间词人韦庄的抒情道路进行创作，词不再是应歌之作，它也可以跟诗一样抒发感情，
“深院静，小庭空。断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”
这首小词，表现了思妇思念远方的征夫，与张若虚《春江花月夜》“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”有异曲同工之妙，同样是写思妇征夫的相思之情。词同样也能够表达诗歌所能表达的题材内容，更能够像诗一样“言志”，而非仅仅是“缘情”。
&&&&语言清新自然、略无讳饰，“寻春须是先春早，看花莫待花枝老。”（《子夜歌》）极容易看懂，明白如话，与“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”相似，语言自然明快，没有任何修饰，堪比民歌，难怪周济会说：“王嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳、淡妆亦佳、粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”
&&&&&自从东晋南渡后，江南地区优美的自然环境开始进入人们的视野。先是魏晋时期将山水景物与玄言相结合形成的山水诗；到了唐代，文人的游历风气，使得更多诗人离开家乡，游历祖国的名山大川、增长见识、开阔心胸，江南也成了他们游历的好去处，李白就曾东游吴越写下《梦游天姥吟留别》；一些文人政治上失意、被贬谪到江南，他们寄情山水抒发自己内心的情感，白居易的《梦江南》三首即是在贬谪江南后写成。五代时期，北方战乱，江南可以说是战争中较为少见的一块乐土，词人韦庄在入仕西蜀之前就曾避乱江南作《菩萨蛮》若干首，其中“春水碧于天，画船听雨眠”之句极写江南的美景，让词人起了“未老莫还乡”之意，愿长驻在这美景之中。南唐在战乱的五代十国时期偏安一隅，定都金陵（南京），处在江南。李清照《词论》中说：“五代干戈，瓜分豆剖，惟江南李氏君臣尚文雅，故于”小楼吹彻玉笙寒”“吹皱一池春水”之词，语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思也。”南唐经济繁荣、拥有江南富庶的二十八州，这也养成了南唐君臣安逸奢侈的习惯，
&&&李煜天生重瞳子，一副帝王之相自然引起了当时的太子的猜忌，后来发生的太子毒杀新叔父的惨剧，更使得原本就无当皇帝的意思的李煜对皇位多了一份恐惧，他宁可像渔父一样畅游山水之间、远离世俗争斗。《渔父》词中连用多个“一”字，仿佛是在表达诗人孑然一身、了无牵挂的闲适心情，他好像已经融入到周围的自然景物当中去了，连浪花也是”有意”的，为他的到来卷起了白色的浪花，桃李看似无言，又何必争相开放，排队般恭敬地迎接渔父（李煜自己）的到来。一酒一竿一舟，此生足矣，能够泛舟江湖，于万倾波浪中得享自由。李煜的诗作中，隐逸题材的只有这两首《渔父》，这种暂时隐逸的想法在作者心中曾经存在过，但是他毕竟是生在帝王家，他的命运不是自己能够掌控的，加之他也始终不能抛弃富贵奢华的生活，即使是在亡国之后，他仍然对“故国”的歌舞升平念念不忘“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”（《望江南》）这类场景常在他的梦中出现，而醒后终是更深的痛苦。这些都决定了这种隐逸的念头只能是一瞬间的，李煜的归隐之闲不是他前期生活的主要基调，而是在他前期生活中遭遇一些挫折之后产生的归隐想法的表现，是一种通过对隐逸生活的遐想而获得的精神上的暂时放松。
南朝陈叔宝《玉树后庭花》
“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
同样是亡国之君，陈叔宝的《玉树后庭花》流露出君王醉生梦死地挥霍光阴、流连光景。最后一句更是一语成谶，“花开花落不长久”，果然陈朝也马上就灭亡了，就像江南的玉树后庭花一样春天一过就马上凋谢了，“落红满地归寂中”，又有点繁华落尽后的凄凉味道。所谓“亡国之音哀以思也”，李煜的前期词中，我们也能够读出他亡国前的隐隐忧患。如这首《清平乐》词：
别来春半，触目愁肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
南唐到了李煜手里，已经只剩下了半壁江山，依靠了所谓的长江天险偏安一隅。割地、赔款、朝觐、称臣，南唐的国势每况愈下，李煜与父亲李璟都是性格比较懦弱的君王，他们没有能力挽回这一局面，只能每日沉迷于宫廷醉生梦死的生活，但是他们内心还是能够感觉到国家的风雨飘摇，南唐国祚将尽，在享受的同时，他们不无表现出对这一局面的无奈。李璟曾有一首《摊破浣溪沙》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，有一种“众芳芜秽，美人迟暮”之感，这又何尝不是李璟对国运的忧愁与无奈，花草的枯萎就像南唐国运的衰败，已经势不可挡，自己只留下深深的叹息。何况是到了南唐的最后一位君主李煜这里，国运更加衰微，离亡国越来越近。这首《清平乐》是李煜的弟弟被作为人质押往宋朝，李煜多次请求放回但都遭到拒绝之后所作，他怀念远在他乡的弟弟，但又不能往来书信、路途又遥远，离别的愁绪涌上心头，像春草一样一望无际。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。作者一人立在梅花树下，花瓣落满一身，拂了又满，正向心中的愁绪才下眉头、又上心头，怎么都挥之不去，只能自己暗自神伤。作为亡国之君，他也意识到了自己无力挽回败局，但也无可奈何。表现在词中就是满怀愁绪、流连光景。
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