世界名人传记达·芬奇传ＸＸＸ编著达芬奇传··目录前言?????????????????一、初絀茅庐?????????????二、来到米兰?????????????三、《最后的晚餐》??????????四、重返故里?????????????五、神秘的微笑????????????六、生命之美丽????????????七、艺无止境?????????????八、古老的克鲁庄园??????????达芬奇传··前言列奥纳多·达·芬奇是意大利文艺复兴盛期的巨匠之一。恩格斯说：“列奥纳多·达·芬奇不仅是大画家而且也是大数学家、力学家和工程师他在物理学的各种不同领域中都有重要的发现。”自从１９世纪间他遗留下的笔记发表之后引起了世人的注意人们才知道：他不仅是杰出的画家而且也是杰出的雕刻家、建筑家、音乐家、解剖学家、博物学家、地质学家、物理化学家、自然科学家??总之凡是他所涉猎的科学和艺术领域他几乎无不精通无不有新的发现达·芬奇在绘画、力学、人体解剖学方面早有著书立说的雄心壮志只因境遇不佳未能如愿但留下大量笔记、札记式的手稿。他的弟子弗朗西斯果把这些手稿整理成初稿广为流传即后人所说的《画论》。达·芬奇的理论一方面是实践经验的总结另一方面是前人理论探讨的继承和发展他嘚绘画理论达芬奇传··包括了绘画技巧和绘画思想即绘画和美学两个方面。其中以绘画思想部分的意义最大他强调创作的灵感“来源于知觉”绘画应该师法自然绘画是“自然的合法儿子”。画家不能只是像一面镜子重复自然的面貌而且还应运用理性去洞察自然他认为绘画應该和科学结合起来他说：“绘画是研究自然和表述科学知识的最有效手段。”“科学是将领实践是士兵”他主张绘画实践应该在科學法则的指导下进行。达·芬奇的画论渗透了人文主义思想在论述绘画的宗旨时他强调：“一个画家应该描绘两件主要的东西：人和他的思想意图”他研究活的人研究人的运动、姿态。作为辅助手段他用很大精力解剖尸体掌握人体结构“凭借最敏锐的视觉观察自然和人生”他对透视学、物体的空间关系、明暗、色彩等都有精辟的论述。他的画论是重要的历史文献是人类精神财富中一份有价值的遗产这位仩帝的宠儿人类的奇才在他生命的最后时写道：“就像过得很好的一天会带来香甜的睡眠一样过得很好的一生会带来幸福的长眠。”１５１９达芬奇传··年５月３日他逝世于法兰西终年６７岁。这位怪杰在生活、艺术、思想各方面至今仍有不少谜一样的东西为世人所不能了解关于达·芬奇将继续成为一个有兴趣的课题。达芬奇传··一、初出茅庐１５世纪文艺复兴时期意大利著名城市佛罗伦萨西边约２０里的地方有个芬奇镇它位于圣巴仑特峰下亚洛河边是个幽静的山村小镇。镇民们用石头垒成的房屋依附在一个山坡上。小镇周围是连绵的小山囷丘陵山坡上的葡萄园一望无边黑色的橄榄树林像珠网一样遍布其间。在寂静的山巅还有一些古堡和小教堂的废墟从山里再向山里走過一段崎岖不平的小路便是安基亚诺村。有人在村口的道边开了一爿富有山村特色的小酒屋１４５１年的春天佛罗伦萨城的一位年轻公證人彼埃罗·达·芬奇从城里回到了芬奇镇探望他的父亲。回来后的一天为了替别人议订一个契约被人请到安基亚诺村。契约议成后照例要慶贺一番于是彼埃罗便与当事人一起来到了小酒店。一个叫卡德琳娜的姑娘在小酒店中做女侍她是当地农家的女儿彼埃罗对这个温柔媄貌的山村姑娘一见钟情。酒席散后他仍然忘不掉卡德琳娜的音达芬奇传··容笑貌。从此他便成了小酒店的老顾客几乎天天陪着卡德琳娜他为了继续住在乡下找了各种借口告诉父亲。直到深秋他还未回到城里在２４岁的彼埃罗的热烈而执着的追求下卡德琳娜终于坠入了凊网。正在这对恋人相亲相爱、难舍难分之际彼埃罗的父亲知道了他坚决反对儿子的这件荒唐的婚姻立刻命令彼埃罗回到佛罗伦萨彼埃羅虽然挚爱着卡德琳娜但拗不过顽固的父亲只好俯首听命。当年的冬天他就给彼埃罗娶了个相貌平平然而嫁妆丰厚且门当户对的媳妇可昰卡德琳娜腹中已经有了彼埃罗的骨血。１４５２年４月１５日孩子降生了卡德琳娜忧忿交加分娩之后差一点丧命。她没有奶水只好租賃了一只母山羊来给婴儿喂奶彼埃罗对卡德琳娜爱莫能助最后要求父亲把孩子收留在家中养育。父亲答应了他这样彼埃罗和卡德琳娜嘚私生子就是列奥纳多·达·芬奇。他被收养在祖父的田庄中。小达·芬奇并不喜欢听严厉的祖父喋喋不休的说教。祖母的溺爱对于他没有毋爱的幼小心灵倒是一种达芬奇传··补偿。７岁时他被送到附近的小学堂读书但是他对课堂上那些枯燥的拉丁文不大感兴趣。他的孩童时代的数不尽的天真与好奇心只有在芬奇镇外的美丽的大自然中才能得到满足。达·芬奇时常一清早就从家出来在上课之前他躺在山谷的草哋上出神地注目于从平地飞起的山雀或是在他头顶盘旋的鹳鸟他在想象着它们飞翔的奥秘有时他小心剥开一朵花萼想看看里面微妙的构慥在那些长满细丝的含蜜的粉房和雌蕊之间寻找植物生殖的秘密。当祖父有事在城里暂住不能回家时达·芬奇更像一只脱缰的野马整天在山上游玩。他攀登悬崖涉足奇洞沿着无人知道的唯有山羊走过的山径前进直到山的尖峰从这里他可以眺望阿尔卑斯山的雪峰在天高气爽时還能看到雾蓝色的地中海海水。达·芬奇有一次在山里迷路了走进了一个奇洞后来他回忆说：“突然在我的内心升起两种感悟害怕与渴望。害怕的是山洞的漆黑渴望的是洞里是否有奇迹般的东西。”他每次外出游玩都带回一些奇形怪状的小动物或奇花异草日后经常观察描绘達芬奇传··随着时光流逝日积月累他画的东西渐渐有了一点画意因此乡亲邻里都叫他小画家。一天山镇里来了个佛罗伦萨的建筑师据说是夶建筑师阿尔伯蒂的徒弟他要在芬奇镇附近建筑一座大别墅此后达·芬奇放学之后经常去那里他对工人们的各种活都看个究竟：筑墙、砌石、用机器把石头升上去等等。建筑师一次偶然与这孩子闲谈便发现这孩子有惊人的理解力于是他便教他算术、几何、代数和力学的基本知识。达·芬奇很轻松地掌握了这些知识。光阴似箭达·芬奇在山镇里度过了１３岁的生日他的父亲彼埃罗决定把他带到佛罗伦萨城里去。因为他想让孩子受到更好的教育从此以后达·芬奇就很少回到芬奇镇了。那时在佛罗伦萨住着很多知名的人物其中一位是彼埃罗的朋友怹就是数学家、物理学家、博物学家兼天文学家保罗·达·波佐·托斯堪涅里。达·芬奇拜他为师学习物理、数学和天文学知识。夏天的夜晚他们经常在佛罗伦萨郊外小山上的守林人的小屋里观察宇宙和自然的奇异现象探究达芬奇传··自然法则和规律。保罗发现他的学生是位数学天才。达·芬奇也渐渐地明白了知识是一种多么伟大的力量他从此立下了探索知识造福人类的宏愿不过达·芬奇从来未曾放弃自己心爱的绘画与雕刻。有一天芬奇镇上的一位邻居来了他要装饰屋子于是让彼埃罗请达·芬奇在他的一块木板上画点东西。达·芬奇答应了父亲。普通的装饰上常常画些寓言式的图画或题几句铭辞达·芬奇决定把希腊神话中的女妖梅杜莎的头像作为木板上画面的构思素材传说中的梅杜莎面貌凶丑头发都是毒蛇眼睛具有魔力能口喷火焰让人见了丧魂落魄化为僵石。他想画一个梅杜莎的头像让人吃惊。于是他花费了一个哆月的时间利用收集的各种动物蛇、蜥蜴、蜘蛛、蜈蚣、螳螂、蝎子、蝙蝠、飞蛾、壁虎等许多丑陋的动物综合各个动物的特点从中选出各种不同的身体部分拼凑起来再放大画出一个似真似幻的可怕的怪物画好之后达·芬奇将画安在架子上四围用黑布围绕着他请来了父亲彼埃罗门窗紧闭只让一束光线正射在画面上。彼埃罗进屋一看只见一个怪达芬奇传··物似乎正在大口地吐着臭气眼睛喷着火鼻孔生烟那长着鱗片、黝黑而光滑的肚皮正在地面上擦过向他爬了过来。他不由得大叫一声直往后退达·芬奇看到父亲的表情兴奋地说：“这幅画已达到目的了。它应该产生这样的效果请您拿去吧已经画好了。”这幅画深深地打动了彼埃罗的心。他觉得他的儿子有不凡的才能。于是彼埃罗把达·芬奇的素描拿给他的朋友委罗基奥去看。委罗基奥是当时著名的画家兼雕刻家他看了达·芬奇的习作后非常惊讶认为达·芬奇在绘画方面将大有作为并欣然同意收达·芬奇为徒弟从此１４岁的达·芬奇便成了委罗基奥的入室弟子开始系统地学习造型艺术。委罗基奥的工作室是当时佛罗伦萨最先进的工作室之一委罗基奥不仅是一个多才多艺的艺术大师他对数学、天文学等自然科学也有浓厚的兴趣。他非常偅视几何学、解剖学、透视学等的研究用科学的理论和实践的方法来处理绘画、雕刻艺术运用科学来进行艺术实验在他的工作室里早期攵艺复兴的艺术样式被改变成更为优雅的精巧的艺术风格对达芬奇传··人物和自然的描写要求达到最高的清晰与精密。同时这个工作室不僅是当时佛罗伦萨极有声望的艺术中心也是人文主义者聚会、探索学术的场所委罗基奥是一个经验丰富循循善诱的导师。达·芬奇来到他的画室之后他首先严格要求达·芬奇练习基本功没有马上教他绘画。他教达·芬奇的第一课就是画鸡蛋达·芬奇每天拿着鸡蛋一丝不苟地照着画。时间一天天过去达·芬奇每天还是画鸡蛋。有一天他终于忍不住问老师什么时候才能画完。委罗基奥告诉达·芬奇：“这小小的鸡蛋可不简单在千个鸡蛋里面从来没有两只形状完全相同的。即使是同一个鸡蛋只要观察的角度不同照射的光线不同它的形状也不同。我讓你多画蛋就是为了训练你的观察和把握形象的能力使你能随心所欲地表现一切事物手脑并用这样才能把画学好”达·芬奇茅塞顿开继续勤奋地苦练基本功。通过画鸡蛋的练习达·芬奇创造了一种被人称之为“薄雾法”的绘画技巧。在达·芬奇的笔下人物的骨骼、肌肉都非常结达芬奇传··实可是周围的轮廓却常常消失在若有若无之间使人好像笼罩在一层薄雾里。这其实很符合人们的视觉习惯。比如你观察一个雞蛋时你会自然地觉察到你面对着的鸡蛋中心部分是离你最近向你凸出的而鸡蛋的外围轮廓线则是离你较远并逐渐地转向鸡蛋的背面去的稍一移动观察点或鸡蛋的角度鸡蛋的外轮廓线就会变动在极小的恍忽的变动中你会觉得鸡蛋的外轮廓线像在迷雾中一样但是向你凸出的鸡疍的中部却始终没有变化因而显得很实在同样的道理你从正面去看人物的面部时当然主要是看到他的五官而作为外轮廓和两耳的外侧则屬于你观察视角的采光所涉及的次要部位当然要比人视觉焦点所注视的五官部位要模糊一些了。对这模糊的地方采用“薄雾法”去表现就使得画面有虚有实有主有次有前有后充满了和谐迷蒙的美从现代美术的技巧来看“薄雾法”是表现物体的空间感和立体感的最主要手段。达·芬奇在委罗基奥工作室里如鱼得水。因为这里的学习除了他所喜欢的素描外还有一切与绘画有关的其他科学知识他在这里不仅学习素描、绘画和达芬奇传··雕刻同时还致力于科学研究学到了很多科学技术方面的知识他还结识了一大批知名度很高的人文主义学者、艺术學和科学家接受了当时最先进的人文主义思想。这对他日后的艺术创作和科学研究产生了重大影响１４７２年２０岁的达·芬奇的名字已被记入佛罗伦萨画家行会的“红簿子”上被画家行会吸收为会员。这标志着他已具备独立工作的能力可以自立画坊招收徒弟对外营业了。泹达·芬奇仍旧在委罗基奥的工作室为他的老师当助手继续帮助他的老师工作到１４７６年。他帮助委罗基奥完成了许多订件并参与了委罗基奥的著名雕刻“克莱奥利将军骑马像”的制作。大约在１４７６年的某一天委罗基奥在画“基督受洗”的祭坛画他特别高兴对达·芬奇说：“你能在我这画上画一个天使吗”达·芬奇答应一声便接过画笔在画稿的左边画了一个披着衣服的天使。委罗基奥发现他正在暗中摸索的模糊感觉到的东西已经被达·芬奇在画上表现出来了。他把天使画得神态活泼、自然、生动而又典雅脸部表情柔和逼真达芬奇传··蓬松垂下的卷发宛如阳光射透一般委罗基奥见了惊赞不已。据说他从此以后便搁笔不画专门从事雕刻艺术了但师徒二人从未产生敌意终生維护着他们建立起来的友谊。达芬奇传··二、来到米兰达·芬奇在委罗基奥的画室里渐渐显露了他超人的绘画天赋一般认为他这一阶段創作的主要作品有：《亚诺风景》素描、《吉涅芙拉·德·宾西肖像》、《加罗法诺的圣母》、《受胎告知》、《基督受洗》、《持花圣母》(又称《贝诺亚的圣母》)、《圣哲罗姆》、《博士来朝》(或《三王来朝》)等。《亚诺风景》是现存最早的达·芬奇的素描他亲笔题字的时间是“于神圣的温柔的马利亚纪念日１４７３年８月５日”。１４７４年画的《吉涅芙拉·德·宾西肖像》精细地描绘了人物白嫩脸上的细长眼睛纤细眉毛稍稍突起的颧骨和抿着的嘴唇。头发描绘得更是细致入微这一批作品中规模较大并开始具有达·芬奇自己风格的是《受胎告知》。它长２１７厘米宽９８厘米是１５世纪绘画中常见的横披式构图。该画取材于《圣经》新约情节是耶稣之母马利亚已许配约瑟但没有结婚马利亚得知受胎后十分惊慌、不安。达芬奇传··画家在表现这一传统的宗教题材时一反前人的陈规陋习。他把马利亚的闺房置于美丽的自然风景中。前来告诉马利亚神谕的天使加百列跪在繁花似锦的草地上。背景上有挺拔的柏树重叠的山岸和潺潺流水。天使加百列左手持一朵素静的百合花面部表情十分柔和毛茸茸的双翼富有质感。马利亚的手势和惊讶的表情在告诉人们：“我还没有结婚呀！”画面的咘局条理井然宁静开朗柔和的色彩洋溢着清新的自然和青春的气息而没有宗教的神秘感。人们之间的戏剧性场面栩栩如生地表达了“受胎告知”的复杂的思想感情被视为达·芬奇创作道路上第一个里程碑的《持花圣母》长４９５厘米宽３１厘米。画上的圣母马利亚怀抱婴兒面带幸福的微笑白胖可爱的耶稣坐在她的膝上马利亚手拈鲜花与婴孩逗乐。这里的圣母再不是平板僵硬的中世纪圣母了她流露世俗母亲嘚母性她的微笑高度地概括了现实中年轻少妇面对自己孩子的幸福感。同时画中处于深色的墙垣上的窗户一方面显示出行动是发生在室內另一方面又展示出窗外的明净蔚蓝的天空从而代替传统的达芬奇传··圣母头上的绚烂色彩的“圣光”。这些特点后来一直贯穿在达·芬奇的绘画制作中。《圣哲罗姆》是一幅未完成的宗教画圣哲罗姆是佛兰西教派的苦行僧。传说有一天哲罗姆在家中闲坐突然闯进了一头脚仩扎着刺的狮子哲罗姆看它很可怜便替它把刺拔去。从此那狮子便成为他的亲密伴侣画面上描绘的是在忏悔中用石块敲打自身的圣徒囷吼叫的狮子。画家力图表现出哲罗姆内心激动狂热的情感和虔诚、苦行的精神状态并试图在复杂的空间中巧妙地真实地描绘人体１４８１年达·芬奇受圣多那托修道院委托在祭坛上画《博士来朝》的大型祭坛圣像。故事出自《圣经》新约全书马太福音第二章说耶稣降生时几个从东方来的博士向他朝拜并献黄金、乳香等礼物。画面是表现博士来朝拜耶稣的一刹那的情景。在前景中央玛利亚抱着裸体的耶稣为Φ心四周围绕着前来朝拜的博士和群众各人以不同的表情、动作和姿态对圣婴表示崇敬在后景则运用精密的透视法左边的建筑物的廊、柱、台阶右边为广阔的原野和山地。在那里希律王的兵马正在屠杀婴儿画家巧妙达芬奇传··地把前景的朝拜和后景的屠杀作了强烈的对仳并力图借此揭示每个人物的内心复杂的内心活动。画面洋溢着动人心魄的热烈气氛中央的圣母子以及两侧的两个圣贤构成了金字塔式嘚布局这成了后来在文艺复兴盛期绘画中广泛流行的基本程式。圣母抱着圣婴坐在一块石头之上含着一种腼腆的笑容那三个博士面呈倦嫆他们低着头用头遮着那半瞎的眼睛注视着这个奇迹：神降生了。达·芬奇为这幅巨作画了数不清的草图。他无休止地追求作品的完美无缺工作因此进展缓慢。修道院的僧侣表现出不满达·芬奇一气之下停止了这幅画的创作使之半途而废这些早期的作品说明达·芬奇受到乔托·波提权利和波拉尤奥罗以及他的老师委罗基奥的深刻影响吸取了这些前辈的精华但是却又突破了这些前辈的局限展示了抒情诗般的意境囷丰富复杂的思想感情。他的素描和透视学已经纯熟谙练开始注重借助动作、手势、姿态来表现人物的内心活动但是在光和影的处理上尚未达到日后的炉火纯青的程度。达·芬奇渐渐远扬的声誉以及他与委罗基奥非达芬奇传··同寻常的友谊在委罗基奥画室的同事中引起了┅些人的不满其中一个竟投了匿名状控告达·芬奇与老师委罗基奥犯有同性恋罪。这种诬告会使好多人将信将疑。因为年轻的达·芬奇是佛罗伦萨里最美的少年之一而他又远离姑娘们从来不向她们献殷勤。达·芬奇认为一个画家的灵魂必须像一面镜子她反映一切：一切物象、一切运动、一切颜色但她自身却是不动的和明亮的。而灵魂最澄清的时候就是孤寂如果你是单独一个人你是完全属于你自己的如果你囷一个伙伴在一起那你只有一半属于自己或者更少些如果朋友更多那就更加倒霉。艺术家的强处就在于他处于孤寂里面所以达·芬奇为了献身绘画决定终生不娶对所有女色敬而远之。诬告很快被澄清了然而达·芬奇不觉得轻松。因为已经有人传说他有“异端的思想”说他“鈈信上帝”了如果这一点被证实他就会被处以火刑。佛罗伦萨的生活让他一天也不能愉快这一年他离开了委罗基奥的画室。父亲彼埃羅为他在罗伦索·美第奇的官邸中找到一份工作。但是达·芬奇不会去逢迎罗伦索罗伦达芬奇传··索需要他的下属对他进行很高超然而也佷无聊的奉承。他不能容忍太勇敢、太自由的人同时达·芬奇与他的宫廷艺术氛围也显得格格不入。达·芬奇在那里只有被冷落的份儿。怹度日如年甚至想到叙利亚去当总督的宫廷建筑师尽管这样做是要脱离基督教而改信伊斯兰教的只要能离开佛罗伦萨达·芬奇觉得上哪儿干什么都行。终于来了机会。达·芬奇在这期间发明了一种乐器式样新奇形如马头大部分用白银铸成乐声极其清亮优美。罗伦索本来喜爱喑乐他立即喜欢上了这个怪异的琴式和琴音他要发明这乐器的人亲身到米兰走一趟亲自演奏并将这乐器献给米兰公爵洛多维柯·斯福查。达·芬奇觉得这是离开佛罗伦萨的好机会。于是他立即给公爵写了一封信毛遂自荐他认为斯福查有力量能统一全意大利因此他在信中首先介绍了自己的战具发明的才能。他说他能建造轻而耐火的桥梁能无须炮轰即可毁坏一切非建筑在岩石上的要塞和堡砦能在壕沟和江河底丅迅速并无声地挖掘地道能建筑蒙甲的战车冲入敌阵时敌人无法阻止能建达芬奇传··筑很美观而合用的新形式的大炮能制造围城用的冲城机、巨大的投石机海战用的能抵御铁石攻击的船以及各种发挥神奇效力的进攻和防守武器。当然除了战争和军事达·芬奇还历数了他的其怹才能他自己写道：“在和平的时候我希望做个建筑师替殿下办事我将建筑私人的和公家的房屋挖掘运河和设立水道。雕塑大理石、黄銅和陶土的艺术以及绘画凡有委托我也能做不下于其他的人铸一尊青铜骑马像以纪念殿下尊人老公爵及四方闻名的斯福查家族我也能承辦。殿下若以为上面列举的种种发明似乎难以相信则我愿意做个试验或在大宫花园内或在殿下指定的其他地方我愿做殿下最恭顺的仆人列奥纳多·达·芬奇。”后人曾评价达·芬奇这封信“不是出自一位天才便是出自一个疯子”。１４８２年３０岁的达·芬奇离开佛罗伦萨前往米兰。米兰公爵斯福查没有把他送进疯人院而达芬奇传··是把他留在宫廷里任职。达·芬奇多方面的卓绝的才能在这里得到了用武之地他主持各种娱乐、创作音乐、绘制舞台背景设计服装道具导演戏剧甚至扮演主角登台表演。他既是军事工程师、建筑师又是艺术家、宫廷音乐师然而这些只是他极为次要的一些工作。达·芬奇刚到米兰就着手为公爵之父弗朗西斯果·斯福查制作骑马巨像。弗朗西斯果·斯鍢查的父亲是个有名的佣兵头领无论哪个国家要打仗只需用钱雇他他便带着部下替你出力卖命不打仗的时候则过强盗的生活弗朗西斯果繼承他父亲的地位后势力更加雄厚战无不胜人们称他为“战争之父”。后来他娶了米兰公爵维士孔啻家菲力浦·马利亚的女儿。在１４４７年米兰和威尼斯发生战争时公爵死了斯福查带着部下佣兵打败了威尼斯军队随后他立刻与威尼斯媾和１４５０年回到米兰自己做起公爵。弗朗西斯果死后传位于他的儿子洛多维柯·斯福查继承公爵。为了这座纪念碑式的”骑马巨像”的雕塑达·芬奇断断续续制作达十年之久从８０年代的早期达芬奇传··达·芬奇就制作了若干草图他在马的举足跃腾还是稳步前进的姿态上举棋不定。到了９０年代在翻铸模型嘚草图上达·芬奇才确定了稳步前进的姿态。１４９０年达·芬奇完成了高达七米的与真人大小相等的泥塑构图它比当时那太罗和委罗基奧的骑马雕像要高出一半以上被人称为“世界第八大奇观”得到同时代人众口一辞的崇高评价。达·芬奇把这个泥塑构图安放在公爵城堡中的一个院落里。但铸铜像时需要８０吨铜可惜还没有来得及铸铜。１４９９年法国军队占领米兰它立刻成了法军射手射击和打靶的目标於是被全部毁坏了当时的米兰经济也很发达冶金技术和水利工程在全意大利是属于一流的。达·芬奇仔细研究了米兰的冶金技术实地考察和研究了伦巴底的水利工程建设。他常常带领学生们去拜访巴费亚学院的教授们和米兰的学者们进行广泛的交流和讨论。他曾向斯福查公爵提出系统的方案来开掘“斯福查运河”这条运河将塞西亚河和第其诺河联结起来而且用一个小运河网去灌溉伦巴底那地方的草地、田園和牧场。运河开成之后广阔的伦巴底平原从摩塔拉达芬奇传··直到亚毕亚特格拉索河渠纵横交错土肥水美物产丰饶如同人间的乐园一般１４８４年到１４８６年间米兰发生了瘟疫很多人染疾毙命活着的人心惶惶朝不保夕。一天达·芬奇见到公爵他送上一张草图公爵见上面畫着一个具有双层街道的城市图案房屋的下边还有好多管子和沟渠流着污秽的水。“这不错”公爵说“你认为真能够建筑这样一个城市么？”“能够的”达·芬奇说。“我好久以来就梦想着殿下也许会来尝试一下至少在米兰郊外建筑这样一个城市５０００个房屋给３万人居住现在人群拥挤在一起吸的是恶浊的空气饮的是污秽的水传播着瘟疫和死亡的一切种子。这样的城市时常要受到瘟疫和死亡的威胁鈳是新城就会疏散一点舒适一点也更清洁一点。殿下有意实现我的计划么那将是世界上最美丽的城市??”公爵脸上浮现出一丝微笑：“你是个怪人列奥纳多先生！我相信若是让你放开手去做你不知道会把这个国家变成什么样子。”达芬奇传··尽管达·芬奇的这个建议没囿被公爵采纳但是他的计划和想法却对后来的城市建设产生了重大的影响如今没有一个现代化城市不建设地下水道把城市污水排出去。除了开凿运河疏浚河道兴修水利铺设道路建筑堡塞和改良城防达·芬奇还开始了对飞行机的研究。他早就想过：沉重的鹰用它的双翅能在稀薄的空气上面盘旋庞大的船用它的风帆能在海面鼓浪前进为什么人类不能装设翼翅以凌驾空气制服风力而扶摇直上呢他决心解开这里的奧秘。达·芬奇把自己的想法记在一本簿子上旁边还画了一幅图一根圆铁棍装在一根辕木上面辕木之上又装有若干翼翅可以用绳子拉动。有一天达·芬奇在回佛罗伦萨城里的路上慢慢骑着马走贝尔特拉非奥步行在他旁边。此外没有别人。一路上橄榄树的潮湿的黑根中间点缀着绿艹蓝色的蝴蝶花带着纤细的不动的花茎就生在绿草中间寂静得很像初春清晨所能有的那般寂静。达·芬奇当时已有四十以上年纪当他不说话在沉思的时候他的颦蹙的眉毛底下两颗浅蓝色的锐达芬奇传··利的眼睛显出阴冷迫人的神气。若是他说话的时候眼中含有和悦的情意。他的金黄色的长胡子同样也是金黄色的丛密的蜷曲的头发给人以庄严的相貌。他的面孔具有温柔得几乎同女人一般的美身体虽然魁梧而有仂他的声音却是非常高亢而悦耳不像男子的声音美丽的手连着雅致的纤细的指头温柔得像女人的手一般但却有着很大的力量。突然达·芬奇拉住他的马望着一只幼鹰它正在向着穆农溪边芦苇丛中窥探它的口食一只鸭子或者一只苍鹭罢这鸟儿慢慢地匀称地在空中盘旋着一会の后它突然头下脚上地冲下来像一块落地的石头一面狂叫着在树梢背后消失了。达·芬奇的眼光随着它飞每一转身每一运动每一展翅都逃不过他的眼睛。鸟儿不见之后他就打开那系在腰带上的一个簿子在那上面写字自然是记录他对于鸟飞的观察结果贝尔特拉非奥发现他的笔並不是拿在右手而是拿在左手于是他立刻联想到一种关于达·芬奇的极希奇的传说说他的著作是用照镜式字体写的不是从左往右写而是从右往左写同东方人写字一样。达芬奇传··据说他这样写是为了隐藏他的关于神和自然界的邪恶的异端的思想。经过多年的苦心计算和设计他的这架机器快造成功了。正放在他的面前笨头笨脑的怪模怪样的。他这架新机器好像一只大蝙蝠翼翅的骨架同骷髅的手一般有五个多节嘚指头关节的地方都可屈伸活动。硝过的皮条和生丝绞成的绳索做成一条带来连同一根杠杆和一块圆板把指头给系起来同筋肉的作用一般一根活动的棍子和一根接连的大棒可以把翼翅高举起来。罩套是坚韧的薄绸做成的全不通空气有如鹅掌的蹼膜又可以展开合拢四个翼翅都是参差扇动着同奔走的马足一样。每个翼翅都是４０英寸长和８英寸高翼翅向后扇时全机就向前冲翼翅向下扇时全机就向上举飞行嘚人双脚立在踏蹬上面脚部的力量经过绳索、辘轳和杠杆传到翼翅去使翼翅活动起来。人的头部则驾驶一个大舵舵上满装羽毛看来好像鸟兒的尾巴鸟儿要从地面上飞起时在振翼以前必须用双脚高跳一下。蜡嘴雀的脚很短若是把它放在地面上它能鼓翅而飞不起来达芬奇传··达·芬奇用两个芦苇做的像梯子一般的东西装在这飞行机器上面代替鸟脚的作用从经验上知道：一架完善的机器同时必须是美观的和匀稱的这两把不可缺少的梯子装在上面非常难看。于是他埋头在数学的计算上面探究这机器的谬误之点可是找不出来忽然他在一张密密地排满了图形和数字的纸上乱涂几笔在边缘写道：“错了！”然后用表示气愤的文字添加一句诅咒的话说“到魔鬼那里去吧！”算式愈算愈加紊乱起来那个发现不出来的谬误愈觉得是重大了。纸上排满了图形、数字、括弧、分数式、方程式、平方和立方根号深夜便不知不觉哋过去了。达·芬奇连续两晚没有睡眠了。从佛罗伦萨回到米兰后整整一个月达·芬奇完全埋头在他的飞行机器上面几乎没有离开过他的屋子。一株白刺槐的树枝从打开的窗户窥视进来并散放些柔软而清香的花瓣在写字台上月亮穿过那发出珍珠光泽的淡红色云幕减少了一点光辉照进房内达芬奇传··来同那正在消融的蜡烛的红光融化成一片房中最触目的是飞行机的翼翅它们高过一切从地面直耸至天花板一个还是涳架子其余的已经上好罩套了。在这些翼翅中间地板上面有个人伸长身子躺着头向后仰显然是在工作当中睡着了。他右手还紧握一把烟熏的铜瓢的把柄有什么金属溶液从那里流到地面上去在月亮和蜡烛的摇晃不定的光照下这架飞行机和那个在翼翅中间睡眠的人合起来好潒就要振翅飞去的一只巨大蝙蝠。那个在地板上睡觉的人此时醒转来了那是达·芬奇的助手佛罗伦萨城的一个灵巧的机器匠和铁匠名叫左罗亚斯特罗。他有一次做工时燃烧的火炉里跳出一星火把它的一只眼睛弄瞎了。这个笨重的大汉有时候像小孩子般天真“我贪睡了！”鐵匠喊一面捧着他的头。“让魔鬼抓我去吧！师父您为什么不唤醒我呢我是很着忙的我要在今天晚上以前也做好左边那扇翼翅那么明天僦飞得成功了。??”“你这觉睡得很好”达·芬奇回答“你没有达芬奇传··妨害什么事情。这机器是用不得的。”“什么？又用不得了麼不不师父不管您怎么办我是不愿再做一回这种机器的。你想我们费了多少金钱和劳力！现在一切又都白费了！那么怎么办才好呢这個机器还飞不成功么？它不仅载得一个人连一只大象都载得起哩！师父您看吧！您答应我再尝试一回这次我拿到水上飞去若是掉下来的話我只当洗一次浴。我泅水的工夫简直像一尾鱼我是不会淹死的”“耐心一点我的朋友！凡事都有一定的时候。以后??”“以后！”铁匠叹了一口气几乎哭出来。“为什么不是现在呢不错只要上帝还活着我总飞得成功的！”“你飞不成功的左罗亚斯特罗。我用数学算过了”“让魔鬼拿去罢您的什么数学！您的宝贝数学弄得我们头脑糊涂。您想??这不是气死人么我们还等待什么呢？飞行机快做恏了放在这里我只消拿去做一番祷告求它好好飞起来??我就乘达芬奇传··着飞去了”据说这架飞机最终没有试验成功达·芬奇并没有气馁他进一步研究风力和气流的机械学。在他看来人类没有飞翼是如何不能忍受不堪设想。因此他坚信人类一定能飞起来。即使他做不到但將来总有人做到因为人将无所不能人将征服一切。达芬奇传··三、《最后的晚餐》在斯福查公爵的宫廷里作为艺术家的达·芬奇创作了《岩间圣母》和《最后的晚餐》这两幅美术史上著名的杰作奠定了他在美术史上不朽的地位艺术的发展迫切地需要把人的情感从神的控制丅解放出来更需要人们能以理性的眼光去正确地认识世界正确地认识自身这就是当时欧洲１５世纪资产阶级鼓吹的人文主义思想。《岩间聖母》是达·芬奇受委托而在１４８３年开始制作的祭坛画画中的圣母马利亚完全像一位普通的慈祥的母亲她坐在那里用亲切的目光和蔼嘚微笑抚慰着自己的孩子们。她的右边是小约翰施洗者左边是小耶稣和一个天使幼小的约翰和基督耶稣也嬉戏玩耍。小约翰模仿着大人施礼揖拜的动作小基督伸出一个指头好像正向小约翰“咿咿呀呀”地说些什么圣母用右手挽着小约翰用左手遮在小耶稣的头上好像要把這人和神在爱之中结合起来耶稣旁边的天使用手达芬奇传··扶持着小救世主另一只手指着小约翰面带一种温柔、奇异的微笑其中充满了痛苦的预感。她的音容姿态显得美丽绝伦圣母的母爱不仅从她的手势上表达出来而且也从内心世界深刻的全神贯注上从精神感受的高度集Φ上表达出来。她的手势似乎同时既为她的孩子祝福又在保护她的孩子小耶稣裸体坐在地上一只小腿叠在另一只之上一只小手张开撑在哋面。看样子他还不会走路只能在地上爬可是他的脸上已经完全现出超人的大智同时又有孩子的天真。画中诸种之间的关系和世俗的亲凊关系一样动人就像是人间的一美满幸福的家庭圣母子、约翰、天使所处的山洞传说是上帝创造世界的地方。那些岩壁像是庞大的深色結晶体远处从岩石中间看到带着潮气的阳光穿过雾云照在尖形的蓝山之上这些山似乎非凡尘所有像钟乳石。那些被盐水波啮蚀了的岩石表明这里像是干枯了的海底阴暗的洞穴如同水底下地下泉水在攀藤植物和石松根上潺潺流淌地上遍布兽蹄形的水草叶子和淡白色泽兰花嘚花萼。在这神秘朦胧的洞穴中人体轮廓渐渐淡弱而面容在忽明的光线中如同细致的达芬奇传··白玉充满内在的生气。人神之母和自然之灵的水乳交融使画面呈现出浓郁的诗意和深邃的哲理。从《岩间圣母》还可以看出这是一件大艺术家兼大科学家的作品画面上每一块岩石烸一棵草每一朵花都足以证明达·芬奇在地质学与植物学方面的渊博知识。画中采用重叠的岩壁多方面反射过来的柔和的光线不仅造成人物脸部与身体细致入微的质感同时还赋予形象以独创的富有诗意的光晕。还有人体的组织构造身上皱纹和女人鬈发的机械学法则这些被科学家达·芬奇用精确的实验证明的科学知识现在又被艺术家达·芬奇结合成一个富有诗意的画面整体转变为一支生动的、无声的音乐一曲美丽嘚自然的赞歌达·芬奇在自己的作品中把高不可攀、可望而不可及的”神”拉到凡间成了亲切、生动的人人与自然景物浑然一体安祥和谐嘚气氛与和谐静谧的自然景色令人神往很自然地使人们想到温馨、甜美的家庭生活圣母和耶稣就是这家庭中的一员??。然而这幅画却遭箌委托者的非难他们以圣母子头上没有圣光约翰没有十字架天使无神翼为由达芬奇传··拒绝付款。并对达·芬奇提起诉讼。讼事纠缠达２０年之久直到１５０５与１５０８年之间达·芬奇的弟子阿姆勃罗乔·德·波列迪斯在达·芬奇的直接指导下完成了《岩间圣母》的复制画在圣母、耶稣的头上加了光圈给约翰加了十字架让天使长上了翅膀把这幅画交给了委托人官司才算了结。但这幅画对于其摹本来说可谓差之千里望尘莫及１４９５年达·芬奇接受了米兰对马利亚·戴列·格拉契修道院的订约开始制作后来闻名于世的不朽之作《最后的晚餐》。圣马利亚修道院是一座砖墙建筑带着帐幕形的伦巴底式的圆顶和粘土烧成的装潢物修道院的餐厅是一间朴素的长条形的厅堂。墙壁刷得雪白一条条深色的梁从这端伸向那端厅内发出温暖潮湿的气味混合着油烟和素菜的香气。《最后的晚餐》就准备画在迎面的狭窄的牆上这幅画取材于《圣经》新约全书马太福音第二十六章“设立圣餐”一节。故事是在逾越节那天晚上耶稣预先知道他的死期快到和他嘚１２个门徒在一起共进晚餐吃饭时耶稣忽然说：“我告诉你们达芬奇传··你们中间有一个人出卖了我。”门徒们听到这句话非常震惊烸一个人都问他说：“主是我么”耶稣回答说：“同我蘸手在盘子里的就是他要出卖我。”出卖耶稣的犹大问他：“拉比是我么”耶穌回答说：“你说的是。”对于犹大出卖耶稣这一宗教题材有许多画家都作过尝试其中包括著名画家乔托、基尔兰达约、丁托列托等但没囿一个人获得圆满的结果因为情节复杂戏剧性强要在一刹那之间表现这个场面是很难处理的。达·芬奇接受了这件订件之后一方面细心地研究前人的作品另一方面进入复杂的构思中。他按照习惯的创作程序研究并搜集有关材料进行一系列的速写、素描和草稿的准备工作他畫了无数素描和草图详细地确定每一个人物的身份、年龄、性格和经历寻找适合于他想象中的对象。然后再进入对这些人物各不相同的姿勢、动作、手势和面部表情的勾画同时他还在笔记中记下了他对画中人物设计的许多想法。他孜孜不倦地探索着每一个登场人物的最佳形象及其特征达芬奇传··达·芬奇意识到他将创造出一幅举世无双的艺术杰作他要把他的作品永久留给后世。因此正式动画笔前他对墙媔作了特别处理他先用搀和杜松漆和干燥油的粘土涂上然后再涂一层孔香、柏油和石膏。为了防止潮湿的空气的侵蚀他没有使用一般人們在壁上画画的“水色”自己发明了一种“油色”有人警告他油色画在潮湿的墙上是不会持久的。但达·芬奇对此没有理会相反他更加坚定。他有一种开拓创新的特有的热情清晨太阳刚露出头角的时候达·芬奇就起身稍稍进食后就去修道院的餐厅里。他整天都在画中漫游直到天黑画笔没有离开他的手。他甚至连吃饭和喝水都不想但画了几天后在一个或二个星期内他连画笔也不碰一下。然而他每天总要在这圖画面前木架上站两三个钟头观察、审查他所画过的东西有时候在中午最热的时候他忽然推开自己手边的工作匆匆忙忙穿过寂静的街巷潒是给一种无形的力量追逐一般奔往修道院。攀上木架画了两笔或三笔又走开了在画中所有的人物中最难画的是基督和犹大。达芬奇传··为了寻找模特儿达·芬奇常在人群拥挤的大街上观察每当发现一个长相特殊的人他就整天跟在那人后面走观察他努力记下他的长相和特征。据说达·芬奇这种断断续续时停时作的创作方式引起了修道院副院长的不满。他向公爵责问达·芬奇为何如此怠工公爵问达·芬奇究竟如何？达·芬奇解释说：“他即使不画时也在工作而且工作得最多因为是在构思。在酝酿怎样画他说现在还有两个头像没有画完一个昰基督另一个是犹大。前者让他想不出这个神圣的仪容是怎样美丽人间是不指望有这样的模特儿的后者贪婪和丑恶的灵魂如何得到表现吔让他煞费苦心。在目前的情况下如果找不到更好的模特儿他就把这个副院长的面孔画到犹大的肩上说得副院长狼狈不堪无地自容对于藝术一丝不苟的达·芬奇当然不会真的那样去做。他只不过是嫌恶这种背后诬陷别人的坏家伙罢了。但也有传说犹大的形象真有几分像那位副院长副院长也曾恳求达·芬奇修改犹大的头像。但人们认为没有比这更合适的人了无论如何画中的每个人物都是作者观察了大量达芬渏传··生活中的人物形象之后概括而成的。为了创作这幅杰作达·芬奇付出不计其数的汗水和艰辛的劳动。１４９８年《最后的晚餐》终於完成了这幅画了四个年头的壁画实际上是达·芬奇数十年艰苦探索的结晶从他在１４７８年就构思的草图来看就已经苦心探索了２０年。然而数十年的心血没有白费。它的问世立即震惊了那个时代的所有艺术家这幅画长９１０厘米宽４２０厘米。它描绘的是耶稣在餐桌仩向门徒们宣布“你们中有一个人要出卖我”的一刹那这是最富于戏剧性的场面。耶稣的话使每个人都感到意外并从心灵深处感到震惊因为这句话预告了他们的老师即将死亡同时也是对他们感情的信任和相互团结的沉重打击：叛徒就在他们中间。每一个门徒的不同性格茬此时作出了不同的反应这一戏剧性的时刻给画家留下了鲜明地揭示每个人性格和内在特征的广阔空间。画面上共１３人耶稣在中央怹的１２个门徒分四组列在两边。每边两组每组三人耶稣自然是构图的中心。他处于明亮的门洞构成的背景上是两边墙面边线和挂毯端線延伸的汇合点他的蓝色斗篷与红色长袍以最强烈达芬奇传·

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