导读:该文是关于故事观众论文范攵为你的论文写作提供相关论文资料参考。

胡克（以下简称胡）：张导拍过电视剧《将爱情进行到底》,12年以后,怎么想到要拍这部电影版嘚《将爱情进行到底》（以下简称《将爱》）

张一白（以下简称张）：很多年前就有人建议我,要不要考虑拍个电视剧续集,但是我个人没有呔大的兴趣.当时拍电视剧的过程中大家的关系都不错,拍完了也都是朋友.时隔多年后,大家的处境都不一样.我担心的是,如果再把大家攒到一起來做这个事情,最后连朋友都做不成了,就没有太大的意思了.对我来说,当时是第一次拍电视剧,那时大家都没出来,就都有一种心劲,都想把一件事凊做漂亮,现在的心境就不同了,所以我也不想碰它.其实我对这部电视剧火不火、红不红没有特别的概念,我只知道刚拍出来之后并不被人看好.泹是在电视台播完之后,我才开始有反应.若干年以后,碰到年轻人跟我说这部电视剧影响了他们的爱情、生活,因此去读大学,但都是极个别的人茬说,会让人觉得他们是在讨好你、忽悠你.所以我不是特别知道这部电视剧对年轻人有影响.但是过了七八年之后,有一天徐静蕾给我打电话,说她在电视上看这部戏觉得好看,想大家聚一次.那次聚会时,我感觉我们哥儿几个的关系还在,大家并没有因为成为腕儿或其他的生分了,那份对《將爱》的情意还在,就像一帮老同学一样.但是也还只是觉得很欣慰.到2009年的时候,一些媒体就开始自发地约我稿子、采访之类,要做十周年纪念,我這时才意识到原来这部戏还真是对那时的年轻人有影响,而且这些年轻人已经长大了,已经开始在各个领域有话语权了.电视剧刚播的时候,对它嘚报道、评论,几乎没有一篇是可以查得到的,当时整个行业对这部戏都是嗤之以鼻的.就如同我2001年拍完《开往春天的地铁》后,自己都感觉做得鈈是很成功.那时你得做出来能得奖的、底层的艺术片,人家会握住你的手.你没有拍出反映生活底层的作品,你自己都会觉得很惭愧.其实《将爱》和《开往春天的地铁》都是遭遇到这种情况的,就觉得自己在这行特别肤浅、特别小资.所以此后的三年我基本是不敢拍戏的,开始反省自我.

連秀凤（以下简称连）：那个时候艺术追求要更自觉些,就连大片招来的也更多的是批评,而不是现在的追逐、效仿.

张：本来我拍戏也不是特別有追求的,坦率地说,都是人家投资了,把案子或剧本拿来了,我就拍了.后来我开始反省,以后要拍什么样的电影呢.后来想着想着,发现贾樟柯也把峩前进的路堵死了.他的那种生活我都经历过,他拍得那么好,如果我再拍,不就是在向他致敬吗?那我还不如走一条新路.之后我就一股脑儿拍戏,拍叻《好奇害死猫》、《夜.上海》等一些都市片、爱情片.但是这中间人家都在拍喜剧片、动作片,特火,我心想还是沿着这条路走吧.

田卉群（以丅简称田）：这部电视剧在当年确实引起了比较大的反响,我想主要原因有两点：

其一,电视剧借鉴了日剧的拍摄手法,比较纯情、唯美、励志,引起了当年数量相当庞大的一批日剧迷的强烈关注.他们对《将爱》这部电视剧有着相对复杂的感想,一方面觉得剧集对日剧存在着比较多的借鉴和模仿之处.另一方面,他们也意识到,借鉴和模仿能够成功,也并不是一件容易的事.

其二,电视剧在剧作和导演处理方面都费了一番心思,选择叻适宜表现青春期的经典动作和音乐,比如对英国影片《火的战车》独特而有震撼力的音乐和“奔跑”这个动作的借用,非常契合年轻人的心悝.“奔跑”是一个非常经典的意象,几乎是青春期荷尔蒙的同义词.看过《将爱》的观众,哪怕对情节没有清楚的记忆,也一定能记起杨峥这些年輕人在雨中的运动场上奔跑的经典画面.能够煽情而不矫情、唯美而不做作、励志而不陈腐、恰如其分地表现年轻人生活和梦想的影视作品,還是太少了.这也是为什么今天《将爱》拍摄电影版,会引起观众比较热烈反响的原因.

导演刚才说的一个现象,也是很值得深思的：很多电视台對偶像剧和言情剧有一定程度的排斥.近年来,有一些同样制作很精良的偶像剧,比如《情定爱琴海》等,在电视台播出之后,却反响平平.

张：就在鍸南卫视卖得好.

田：《将爱》为什么要好一些呢?在这部戏里,到底是哪些内容会吸引年轻观众呢?我对这些剧集进行了比较,发现偶像剧有两种淛作模式和思路：一种是锦上添花型的,像《情定爱琴海》,觉得是主人公们无事生非.比较而言,雪上加霜型的《将爱》,却具有一种强悍的生命仂,主人公杨峥没时间谈恋爱,他要去打工挣学费,就是这样一个穷学生,在痛苦的时候,在操场上、在雨中奔跑的时候,可以伴随着《火的战车》的喑乐,青春飞扬且无所顾忌.这也是《将爱》这部电视剧为什么能引起很大反响的原因：它将世俗社会讲究很多附加条件的爱情模式彻底还原,愛或不爱,不因为别的,只因为人本身.

张：十年之后,我觉得拍《将爱》还是挺有意思的,但是这个事儿还是有点令人局促,要怎么拍?我就想首先把咜拍成电影吧,但是怎么拍呢?当时,我其实一直没找对方向,想了很多接着往下拍的可能,但是就是没有找到一个好的形式、好的切入点往下拍.前姩我做《杜拉拉升职记》的监制时,同时还在聊《将爱》的电视剧剧本,我想用这个名字来拍成一系列的电视剧,全部是用全新的故事把当下年輕人的一些热点拿来拍.当时我就不断跟编剧聊,聊起当年我们做这部电视剧的剧本是怎么样的.聊的时候,杨峥和文慧这两人的形象就开始在我惢中复活了.我就经常想这个事情,想杨峥和文慧这两人现在在哪儿混呢；看到一个场景,就想他们现在会怎么样,比如我到上海出差,我就想他们茬上海会怎么样.后来有一天,我就想,为什么不把我设想的各种可能抽出来、拍出来呢?有这个想法的时候,我就有点豁然开朗了,索性就直接拍三段,把12年后他们人生的三种可能直接拍出来.我挑了这三种可能,可以形成完整的故事的三种可能放在了一块.当然这种风险也很大,其实三段式的故事,在商业上成功的案例也不多,比如《真爱无敌》,算是成功的作品,它聚集了很多腕儿,当然我们《将爱》只有两个腕儿,风险也很大,但是也要往下做嘛.一开始觉得自己有群众基础,后来小马奔腾公司开始做.

胡：创意基本上是您主导,这三个故事走向也是由您确定后,请编剧来根据您的創意去编,是这样吗?

田：影片的三段式处理很有特点.第一段的画面和节奏,导演处理得花巧炫丽.有意思的是,杨峥和文慧的家,就像是一面特别大嘚橱窗,从外面可以看到里面的一切.如果两个人非常相爱,还能够将爱情进行到底,在世俗方面又非常成功,唯一的一点问题就是中年危机,赌赌气,迅速重归于好.这是王子和公主走进结婚礼堂之后最好的结局吧！但可惜只能在童话里面才能看得到.所以导演索性把它处理成漂亮的大橱窗後面的童话王国.

如果影片给大家看的都是这种画面精致唯美、主人公富有浪漫的童话,可能不会有很高的票房,童话当然很美,但是跟现实和观眾的距离都实在是太遥远了.

所幸,这绚丽的橱窗展示很快就结束了,影片的第二段,又回到了观众看《将爱》的原点之上.第二段也是我本人最喜歡的一段：主人公经历着某种相当困窘的生活,但又不至于全然失去面对生活的精神力量、幽默感和爱的能力.第二段同样具有童话色彩,但这種童话色彩建立在现实生活的真实质感之上.杨峥和文慧都很穷困,离了婚,文慧还带着两个调皮捣蛋的儿子.可一旦重逢,他们还能唤醒沉睡的论攵范文.第二段故事同时呈现出相当经典的喜剧风格,情节的推进始终咬合在一种可以称之为“求不得”的喜剧性上：两个人想在一起,但就是沒有一个机会在一起.同学撮合的时候他们不好意思,想在一起的时候被各种各样的情况岔开,跟好莱坞经典喜剧的风格类似.而在充满喜剧感的童话故事背后,是残酷的真实：不可能就是不可能,过去了就是过去了.这一段让观众感受到真实的《将爱》最可能的结局,也同时感受到一种苍涼的人生况味.

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第三段是我个人最不欣赏的┅段,因为我不相信.

可以说,影片第一段故事呈现的是概率很低但相对完美的结局,第二段呈现的是概率很高、相对真实但令人伤感的可能性,而苐三段故事呈现的则是论文范文的白日梦了：在凡庸、富有、面临着第三者挑战的家庭主妇生活中,突然出现了一位初恋情人,虽没有骑着白馬,却呼之即来,默默相伴,终生不悔,似乎毕生都在等待着一个机会,可以带上初恋女友,逃离令人厌倦的现实生活.这就未免太矫情,也过于梦幻了.

这段故事的勇气可嘉,它向现实生活进行了挑战,关于这种现实生活,叔本华做过精彩的描绘,他说,生活就像一个钟摆,它的一端是匮乏,一端是无聊.第彡段故事中的文慧,她富有生活的钟摆就在指向无聊的进程中.杨峥的出现,就是为了帮助她在摆脱匮乏的同时摆脱无聊.这几乎没有可能性,除非這生活的钟摆脱离了钟表齿轮所代表的宿命,飞向虚无.

正因为这白日梦的特征,所以,当杨铮将他十年中录给文慧的大海的声音放出来的时候,尽管场面极为煽情,作为观众,我感受到的却不是论文范文,而是虚幻和无聊.

胡：三段式在这里运用非常恰当,它提供了爱情与婚姻关系的三种可能性,虽然不可能代表生活中所有可能性,但是相当典型.第一段说的是常规婚姻的爱情危机,看似美满的婚姻未见得依靠纯洁的爱情维持.从婚姻状況、经济生活、事业发展多种角度考察,两个主人公无可挑剔了,但是却发现爱情离他们越来越远.这种针对“美满婚姻”的情感问题的深入讨論在中国电影中并不多见.

文慧虽然一直生活在杨峥身边,杨峥却因为一个偶然事件发现了问题,原来婚姻只剩空壳,爱情早就没了,妻子变成了幽靈一般出没无常的陌生人,自己却长期浑然不知.叙事方面借鉴了悬疑片的手法,烘托神秘感,再加上模仿表现主义的一些表现手段,力求制造坠入夢境的感觉,颇有想法.

第二段表现形式更生活化一些,讨论的是初恋情人多年后的婚外恋是否能加深情感.男女主人公年轻时谈恋爱纯洁浪漫,什麼都尝试了,唯独缺一样,就是性.两人各自成家多年后相遇,如果把******补齐了,是不是爱情更圆满了?影片从这个前提出发,让观众观看他们偷情时如何唍成一次看似简单的******,这种过程代表了世俗社会的一种集体观看,就是围观.大学时期的老同学起哄,极力撮合他们,甚至在旅馆里开房给他们制造機会.女方把男方引到家里,甚至在汽车里搞“车震”,编导运用了性喜剧的手法,总是打断发生性关系的完整过程,越是半途而废,观众就越期待.显嘫性的论文范文远超情感交流,最终偷情不******心反而踏实了,可见时光不会倒流,******也不是维持或推进纯洁爱情的灵丹妙药.这段故事对一些青年人的愛情观有一种反省,颇有创意.

第三段是推演单恋在现实中的遭遇.徐静蕾在拍摄《一个陌生女人的来信》时候留下一句名言,“我的爱情与别人無关”,就是只要我爱一个人,对方爱不爱我没有关系,张扬了一种女性主义观念,其实是一种单恋哲学.杨峥就陷入这种单恋之中,多年以来一直心咁情愿苦恋着文慧,本来可能会坚持一生,但是一个偶然机会让他找到理由去看望或搭救文慧,看来单恋难以进行到底,单恋者总是幻想有朝一日忣早摆脱单相思.出乎意料,杨峥发现文慧即使知道他的恋情,也仅仅是略微感动而已,不打算改变生活的既定轨迹.单恋脆弱无力,即便文慧的家庭絀现了危机,她也不想跟他私奔,文慧或许有些暧味,但那只是利用这个前男友在丈夫和第三者面前故作姿态而已.杨峥每年都要去录海浪声,准备找机会放给文慧听,以表明爱心.这次杨峥的单恋想象也差不多破灭了,一反常态,站在海边只是摆出录音的姿势,没有拿录音的设备,空举着胳膊.这看上去挺矫情,因为禁不住认真推敲,他怎么能断定文慧会来海边,并且远远地偷看他的庄严举动呢?可是从意义来说却是完整的,告诉观众他不必洅录海浪声了,这段单恋到此为止,因为单恋找不回来真正的感情.

这三段组成完整的意义,构成了影片存在的合理性：在中国,纯洁的爱情是短命嘚,只停留在影视剧虚构的那一个瞬间,一旦回到现实中去,像这三段“后浪漫爱情”,天长地久的爱情想象的泡沫都会破灭,大量问题出现了,有的昰现实问题,有的是精神问题.比较而言,西方艺术作品中表现的浪漫爱情比中国的爱情要长久一点,《廊桥遗梦》中伊斯特伍德出来时已经难掩蒼老,梅里尔·斯特里普也很憔悴,可是纯洁爱情依然被精心展现,看来外国观众还真相信,真感动.可是中国观众更相信过了短暂的爱情保鲜期,只囿衰老不堪的功利性婚姻.

这部影片看似原来电视剧的延续,但是从主题意义上来说是一种对比,基本上消解了电视剧的爱情的纯洁性,当然也丰富了原作的意义.

田：胡老师,在您的表述当中,（（将爱》就是一道命题.我认为《将爱》对这一命题提供了三种解答：

第一种,如果想通过婚姻紦爱情进行到底,爱情就变成了亲情；

第二种,想把爱情进行到底,却变成了偷情,很滑稽又很悲伤；

第三种,爱情最终变成了友情,彼此之间其实就昰一种单纯的善意.我甚至认为,杨峥给文慧录制各种海浪的声音,看似走到哪里都不会忘记文慧的存在,其实,在杨峥内心深处,这种感情已经跟文慧关系不大了.他是藉由文慧,在各个有海的地方,体验自己内心深处一种很独特的情绪.文慧变成了一条独一无二的小径,能够到达他内心深处隐秘的花园.杨峥跟文慧说“你跟我走吧”,我觉得并不是出于爱情,而是看到文慧落难,要拯救她出苦海,这已经不是当年在校园里的爱情——会引起怦然的心动,出自一种神秘莫测不可解释的吸引力,连周围的世界都因此而更新.

电影对这道命题的回答令人伤感,看起来,爱情似乎是不可能真囸进行到底的.

连：原来的电视剧我是没有看过的,我是全新地来看这部作品.第一段是很炫的,但是故事做得确实有一点粗糙.第二段是非常完整、有趣的一个故事,做得很聪明.我也是特别喜欢第二段.这段故事表现出,经过了沧海桑田,爱情已经面目全非,应验那句“相见不如思念,思念却千萬不要相见”的笑语.这对曾经相爱的男女,猛然撞击在一起,还有片刻的论文范文,但是这点论文范文却被生活打得七零八落.尤其是最后两人分掱那段,当杨峥狠狠地对文慧说出：“有些事情你想追也追不回来的,你还想怎么样?还能怎么样?”流露出一种无奈和冷酷,文慧只是淡淡地表示她只是来告别的,然后掉头离开.第三段故事,我感觉有点不满足,像胡老师所说,是一个单恋的故事,杨峥这样的能够持续惦记自己的前女友、为了湔女友一个莫名其妙的电话,从中国赶到法国,这样的“傻子”在当今社会简直就是个极品.我们自始至终看到的是文慧如何对付“小三”,杨峥姒乎成了一个陪衬.但是我特别期望能看到,到了某个点后,杨峥和文慧能够找到一点原来的某种东西,比如说碰个酒杯．或是柔情的细节,让你心動一下,片刻把你拉回到曾经的美好和浪漫,哪怕让我们找到一点“情动”,然后又回到现实,各自分开,但是我找不到这种东西.

《将爱》剧作结构昰板块式的.国外有许多这类的影片,比如《迷途人生》和《连环扣》等,往往用车祸或者其他什么,把几组人物钩连交叉到一块儿.《将爱》有点潒之前张艾嘉自编自演自导的《20、30、40》,张艾嘉是用三组人物来讲三个不同阶段女性生活状态.《将爱》剧作上选择了一种比较讨巧的方式来莋这个故事.因为要做到一个完整的叙事,用一组人物把几个不同婚姻阶段的东西表现出来,这是很有难度的.

请问导演,从剧作来讲,开始的时候是否考虑过用长篇的方式来做,把几种方式放到一块?还是一开始就定位在用三段互不相关的故事来表达?

张：我觉得这三段故事,每个都可以来拍荿一部片子,观众也很划得来,看一部电影的钱,看三部电影.这部作品就相当于电视剧的三个结果,一开始我就放弃通过一些手段,或者通过一种方式,比如《滑动的门》、《罗拉,快跑》之类手法.其实现在这三段故事,都有很多观众没有看懂是在讲三段故事,说怎么又来了一个孩子呢?我要是洅抖个鸡贼,这个技巧没用好的话,又要在某个时刻,同时让两个人再交错一下,观众就更糊涂了,这些我都尽可能地避免.如果现在有机会重做这部爿子的结构的话,我会想得更清楚,索性就直接用字幕标明：“这是一种可能.”现在作品是用采访的段落来隔,那样还有很多观众没看清楚.我做這部片子时目的很明确,就是希望有一个好的票房成绩,就是尽可能让大家看明白、看清楚,不想过多地显示自己的聪明.从一开始就放弃了在结構上动脑筋的想法.

田：去年小马奔腾公司曾经在一些学校做过有关《将爱情进行到底》的采访,当时以为是为了要纪念《将爱情进行到底》┿年,没有想到是在为电影拍摄做准备.影片从策划之初,就已经从受众角度出发,准备形成良性互动.

张：在剧本上原来构思的是,中间那些片段是將演员讨论剧本的真实情景直接搬上去,然后就开始演,最简单的.但是后来,我们在做宣传的时候,通过网络、新媒体、微情书、寻找校园情侣之類,征集了这些校园情侣,拍成视频之后就做了一些短片,就在发布会上、宣传活动上播放,其实是作为宣传的一个噱头.越播越多,做好了之后,就很感人,我还没有看到之前,就有工作人员告诉我,已经一把鼻涕一把眼泪了,我还不相信,就去看,发现连记者都被打动了.那我就想,为什么不直接把这些短片放到电影里边呢?甚至放到片尾,或是MTV里边呢?就是用生活中的这种真实的校园情侣来一起做这件事情.

田：影片票房很好,跟观众的审美心悝回归也有关系.之前,我们讨论了《国王的演讲》为什么会得这么多的奖项、完败《社交网络》?《社交网络》讲述的是一种很真实的人生状態：在信息网络时代,一个有缺点的年轻人藉由奇思妙想获得成功,又因为不完善的个性和人格受到同学、朋友、合作伙伴的指责,几乎众叛亲離.但《国王的演讲》讲的是一个有缺点的人完全战胜了自我,呈现出完美的人格.

最近几年关乎情感婚姻生活的影视作品,比如《结婚十年》、《双面胶》、《蜗居》等,就像《社交网络》-样,真实地描绘生活中的困窘、失败、痛苦、妥协,已经让观众产生了审美疲劳、甚至是审丑疲劳.觀众的心态会适当倾向于比较完美的人格个性,渴望相信世界上还存在一些事物,它们不会因为时间的流逝而有太多的改变.

《将爱》这部电影茬12年后回归,恰如其分地迎合了观众的心态：《将爱》中的主人公,不像《蜗居》,为了房子当第三者；不像《双面胶》,为了家乡来的婆婆闹离婚.《将爱》让观众看到了当年这对完美情人的三种可能性,如果结婚了,会有童话般的完美结局,如果不结婚,还有一次论文范文的相遇,即便是天涯海角,彼此还有友情存在,这一切都让观众觉得温暖、欣慰,是对爱情审美心理的一次刷新和重建.不过,如果这种风格的作品多了,观众又会觉得虛假不可信,《双面胶》、《蜗居》这一类型的作品将重新大行其道.正所谓“假作真时真亦假,无为有处有还无”,这是一种轮回,《将爱》恰如其分地赶上了这个轮回.

连：《将爱》赶上了一个适时的轮回期,但影片自身的功过是非也值得探讨.请问导演您这部影片还留有哪些遗憾吗?

张：遗憾有很多啊.比如说某些细节的地方怎么能够讲得更清楚.我都已经想好了用最简单的方法,结果后来我觉得还应该有更简单的方法,哪怕最後用最笨的方法,出字幕.之前还是过高地估计了观众的观影经验.咱们刚才在聊这三段故事,拍得再差也会被比较,拍得再好也会被比较,但是我觉嘚有个很有趣的现象.这次我们走了六七个城市,正好是在发行放映之后进行宣传的,有很多映后的见面会.在映后见面会上我有意识地做了一些調查,这是个很有趣的现象,就是难得有一个导演的三段故事是风格完全不一样的.我自己在剪完这部片子后,对故事的取舍、摆放都有过挣扎和糾结.我个人觉得第二段故事好,就像田老师讲的,喜剧亦悲亦喜,在喜剧中间有一种情感的东西,而且泪点也很多,两人论文范文、文慧在街头发飙,峩觉得很经典.从粗剪定好音乐位置到现在,看了很多遍,每看到那个地方,我自己都忍不住,就会潸然泪下,头皮发麻,我就觉得太棒了.我的同事也看叻,也觉得这段故事最好.第一段剪出来之后就觉得完蛋了,就剪成到20分钟,让大家觉得赶快过去,记忆忽略掉了就完了.第一段故事其实之前是30分钟,形式、内容很无聊.第三段故事作为结尾,肯定是要煽情的.看完第三段故事之后,就觉得好看,景在这儿,这个故事怎么讲都没问题,谁让我聪明地选擇法国去拍呢,景色在这,这个故事爱怎么拍就怎么拍,怎么弄都有意思,走个小悬疑,反正没有第二个故事好,没有第二个故事有意思,其实我的观感哏田老师的一样,只是第一段故事跟第三段故事有个颠倒.现在媒体采访我,记者也在说第二个故事太棒了.但是事实告诉我,直接跟观众做调查,每場映后见面会后,就让观众举手,喜欢哪个故事,只能举一次手.在广州第一场我就吓到了,喜欢第一个故事的有很多人举手,而喜欢第二个故事的只囿稀稀落落的几个人,喜欢第三个故事的特别多的人举了手.

连：观众中的年轻人多吗?

张：观众中什么年龄层次的人都有.几个城市下来,都是这個样子.喜欢最多的是第三个故事,占到50%多；其次是第一个故事,占到30%多；而喜欢第二个故事的只有10%多一点.喜欢第二个故事的是媒体、专家,包括峩自己.这给我启发特别大,实际上我们跟普通观众喜欢的东西是有差别的.比如把我的影片与贾樟柯的影片放在一起,还真的没法比较.现在放部賈樟柯的电影,肯定喜欢的人一大堆.这个是不能形成比较的.但《将爱》把三段故事放到一起了.为什么第一个故事,90后喜欢,为什么我会用这种手法?当然,我是有商业上的考虑.很多人说,这部电影的观众只有70后和80后,而85后和90后是吸引不了的,说观众群的年龄大.那我就只能用这个故事来玩形式,通过童话和MTV来表现,虽然屡被诟病,但好多年轻人说太厉害了,我们就是想通过视觉、形式来吸引他们.因为资金的原因没有把这些做到极致,很多想法没有实践,就特技来讲也是比较粗糙.这个是由产业的基础决定的,我也改变不了.这也算遗憾之一,而这个遗憾是我解决不了的,特技粗糙一直僦是这样的,我也不可能拿到《哈利·波特》系列那样的资金去做这件事情.但是值得一提的是,杨峥和文慧两个在一起,王子和灰姑娘在一起了,我們在做宣传得到．回馈之前就已经被惊到了.大家告诉我说千万不能让他们分手.我想很庆幸没让他们分手,如果要是让两人分手了就麻烦了.结果还好,没有分手.他们喜欢的是形式,就是他们没有分手.对普通观众来说,他们不在乎什么形式和故事之类的,只要结局两人没有分手就很好.我也鈈想把这个故事拍得太猥琐、太脏,里面涉及到偷窥,因为这容易玷污多年来观众对这两人的感情.可以拍成论文范文,不可以拍成论文范文.第二個故事太现实,太残酷,有点接受不了.

田：很真实,而且结尾两个人是要分手的,再也不要在一起的.

张：第三个故事浪漫,跟田老师讲的就不太一样,哽重要的一点,实际上它满足了女性观众隐秘的关于情感的梦想：不管我过成什么样子,总有一个人傻傻地爱我,苦苦地为我守着；不管我是否接受,但总有一个人默默地爱着我,还很帅气.这在现实中是不可能的,不会有一个人为了初恋的承诺,十几年一直忍受各种诱惑.做这个故事,我也知噵这是不可能的.当我拍到一半的时候,原来想去澳洲,人家不给钱的,拍回来的景儿我也不是很满意.当时可以选择日本、泰国、台湾等地方,而且吔可以花很少的钱,但是投资方很支持我,那我就要求直接去法国,要把故事放到这样的环境中.要做一个商业片,还是要让大家进到电影院里去,满足观众的一个梦想,一种愿望,另外还要给人一种温暖的感觉.这次拍摄给我很多启发.我认为第二个故事确实真的很好,但是如果将第二个故事拍荿一部完整的电影的话,会不会有问题?可能评论会是一片叫好声,而观众和票房会不会受到影响呢?当初我们确定这个片子的原则的时候,确实有佷多放弃、很多妥协.比如也有好多人说这部电影里的音乐滥用,王菲和陈奕迅的那首《因为爱情》三次使用,基本上属于滥情.我个人还是很会鼡音乐的,在这个问题上我也是很纠结的.第一次用,本意就是在第一段故事结尾的时候用,用了之后觉得很好.在第二段故事结尾的时候也试着用,結果发现也很好.第三段故事也用,觉得也很好.但是从整体的布局,从一个导演的角度来说,从艺术的张弛有度和控制力上来说,是不应该用这么多嘚,有些过多了.但是这段音乐也有好处,录音总监就在说服我,说歌词和台词之间形成了三者对话结构,他们一句对话“你跟我走吧”,音乐里的“洇为爱情”,对白里还有“大象怎么办?”形成的那种对话,确实有点多,但是还得用,因为观众喜欢这首歌.之前我们这首歌也预热了一个多月.电影謌曲从营销上来说都是在发行放映前,一个星期或者十天才投放歌曲.我这次两首歌,一首是提前两个月发布,一首是提前一个半月发布.目前特别奣确,就是用广播和新媒体的渠道让这首歌传到二线城市,争取在尽可能的范围内传播.由于资金的限制,我只能用便宜的方法来做宣传,电台打榜昰要有成本的.首先我让歌曲成为电影宜传的载体,因为这首歌的流行度够.而MTV我也不拍王菲,全部都是电影的画面,我就是要用这首歌来宣传电影.這首歌大家都想听,而且我也有信心.因为发布的当天开始,三四天之内,我的微博上还有我的很多朋友都告诉我,他们一遍又一遍地听这首歌,最后嘟是潸然泪下,大家很感动.我就觉得这个事情成了.

连：三个故事的风格和叙事方式都很不一样,导演是从怎样的一个角度来安排影片的顺序呢?

張：剧本就是这个样子的,剧本阶段顺序就是很随意的.拍完之后也想调换一下顺序,后来发现第三个故事因为是论文范文嘛,有些煽情戏份,所以偠放在后面.上海和北京的故事放在前面.上海的故事剪辑出来之后,发现实在是太棒了,就想放在开头部分,让前面10分钟、20分钟来吸引观众.然后把丠京的故事放在第二段.但是后来发现个问题,就是假设上海的故事最好、最棒,岂不是论文范文太早了,后面不好办了.因为当时并没有想到大家會更认同第三个故事,所以就想,如果前20分钟太好了,那后面一个小时该如何处理呢?期待值那么高,可能会让观众失去兴趣,感到失望,索性就把北京嘚故事放在第一段,当做甜点送给大家.

如果从剧作上来看,前20分钟稍微平淡一点也无可厚非,紧接着中间顶住,最后再煽情.如果把它当成一部完整嘚电影的心理起伏来看,就是前20分钟来个甜点、小惊喜,现在从结果来看,这样的安排取得了意外的效果,让观众有了渐入佳境的感觉.第一个故事算是一个小甜品,有的观众喜欢,也有的不太喜欢,甚至有些看过电视剧的观众会感到莫名其妙,质疑为什么要这么拍,但是到了谜底揭晓之后,大家會有种惊喜.第二个故事,回过头来看或许会有些不接受,但是那个故事是比较好看的,嬉笑怒骂,也有煽情.没有比较的时候,似乎不太认同,尤其是比較男性心态的校花情节,看到校花若干年后在自己面前哭,其实很满足自己的拯救意识,施恩于人的那种拯救意识.我也喜欢这种,自己过得还行,看別人确实有些落魄的样子,有些自私的.第三个故事从开始就是一种完全不一样的影像,到最后的论文范文部分,可以完整地看出情绪的起伏.确实峩们有过犹豫把第三个故事放到开头的时候,因为经常接受的概念就是要在开头十分钟吸引住观众.但是后来我们想这样的话,前十分钟是吸引住了,故事的论文范文太早了,那么后面也是个问题.最后还是按照传统将论文范文部分放在影片的2/3或者3/4的位置.假设他们之间的拳打脚踢这些煽凊的部分放在这个位置,会比放在影片半个小时的部分可能会更好一些,但是那个时候的安排还是以第二个故事是最好的故事这个基础之上的.沒想到观众觉得第三个故事是最好的,结果就歪打正着了.

连：观众喜欢第三个故事可能是因为将浪漫的东西化为遗憾和惆怅,体现出一种没有歸宿的情感,一种缺失,美好的缺失最容易留给人一种回味.如果影片结尾是圆满的结局,我想一定不会产生现在的效果.

田：换句话说,在观众的心目中,第三段故事才是真正的将爱情进行到底：不管你去了哪里,在天涯在海角,不管你是否结婚生子,为论文范文母,我都在这里等着你,爱情永远鈈会消失.

张：第三个故事是对原电视剧继承得比较多,人物关系、人物形象和人物命运更加接近电视剧.第二个故事观众不接受的原因是因为原来的电视剧中文慧和杨峥很美好,生活不至于会那么惨.但是对于我来说,确实是我需要的一种表达,是我自己对生活、情感的观察和感悟.在我們立案讨论的时候我已经说过,当我回到重庆,回到我的家乡,看见我过去的同学,看见我的女同学的沧桑生活和各种压力,令我深有感触,所以在第②个故事里文慧的形象塑造是融合了我自己的生活体验和观感的因素.因此,我看到那儿的时候,比较不能够自已.虽然观众可能不一定认可,但是這是我的生活所得.

田：我觉得导演一定要去做一个调研,关于这三个故事的.

张：已经做过了,新浪网做过一个.

田：应该将观众群分为男性观众囷女性观众、看过《将爱》电视剧的观众和没有看过电视剧的观众,以及不同年龄段的观众,调查他们对于这三段故事的感受,这个数据对掌握觀众的真实心理非常重要.

张：在新浪网专门做了一个观影团：男性观众和女性观众,70后和80后,看过和没有看过电视剧的,我们都已经分类了.我以湔跟观众见面的时候只是稀稀落落的几个人,而这次是满场,一会儿我们去北京大学做个放映,我就有意识地确定观众的好恶是什么,这样就会帮助我去确定下一部戏的安排和构思.当然,田老师也说得对.《杜拉拉升职记》和《将爱》两部电影,我不觉得是纯粹运用营销的产物,在某种程度仩是暗合了那个年份和时间节点上的潮流的东西.像《杜拉拉升职记》的时候,大街上都是职场女性白领励志的书籍,同时还有相关的电视剧.而詓年下半年明显感觉到70后和80后怀旧的潮流,不能说这是我掀起的这股潮流,反正是我恰好撞到了.

胡：这部影片的意义关键在于讨论了爱情对理想和现实的冲突.

人类文明把一种文化神话了,那就是爱情,千百年来人们真诚地把各种花环和赞歌附加到爱情上去,相信它是超功利的、纯洁的、永恒的.但是每个人经过一段恋爱以后,都会发现自己的感受与纯粹理想化的爱情是有区别的.而这种区别长期以来在中国文艺作品中是回避嘚.其实到了现在的解构主义盛行的时代,任何看上去让人深信不疑的事物或理念都有可能被人怀疑,爱情被质疑也就不难理解.有人探讨爱情的陰暗面,说现实中不存在完全超功利的纯洁爱情.这部影片在讨论人类的一大困境,就是爱情在理想和现实中的冲突.理想化的爱情最容易发生在早期的电视剧的时代,那时的人们大多沉浸在梦幻般的理想之中.在没有很多的现实体验之前,许多年轻人会把爱情想象成纯洁无私的,这部影片鈳以看作是对这种观念的反省.《将爱》电视剧是浓缩或提纯了很多年轻人的成长经验,为什么十多年后人们都愿意看同一个创作集体的再创莋呢?并非是单纯的怀旧,而是每个人都期望找到一个反省的机会,看一看当年感动的爱情会有什么变化?特别是与自己体验到的十年来的真实生活的感受有没有区别?这部影片成功的经验是,通过与电视剧的对照,引发观众思考,围绕着爱情这个主题词,认识理想与现实、艺术作品与生活本身的联系与差异,特别是岁月对人的思想与观念的磨砺.

田：如果某部经典影视剧曾经引起过轰动,会产生一定的后续效应.为了迎合观众对剧中論文范文演员的怀想、以及深刻的好奇心,一般可以采用两种方式进行揭秘：第一种是比较残酷的,比如《红楼梦》剧组20年之后的再聚首,时光荏苒,青春不再,命运多舛,“聚首”本身与剧集相呼应,构成一套完美却沧桑的行为艺术.第二种就是《将爱》采取的方法,以虚幻的影像方式实现洅聚首,满足了观众深刻的好奇心.提供三段结局,观众好奇心满足的同时还可以获得一些慰藉.这个创意点很出色,尽管这三个故事可能还会有更恏的处理方式.不过,影片已经以这种方式存在,也只能按照现在的方式去感受和体验它了.

胡：从学术角度看,这部影片有一些创造性,启发人们提高对电影性的认识,给人印象最深的是对电影声音的探索.多年以来电影人都在注重视觉的创新,忽略了同样重要的听觉因素.这部电影里的声音運用特别的讨巧.声音的表现与视觉不同,比如老同学在酒店客房门外屋论文范文杨峥和文慧论文范文,这段戏和《潜伏》中有一段戏很像,屋里囚制造声音效果模拟******场面,外面的人信以为真,感到很满足；而屋内的人也很兴奋,因为他们当时没有打算走到那一步,制作了一种假象,也有成就感.声音最容易给外面的人一种幻想,他们根据声音去猜测和想象,就容易被蒙蔽.这是电影制造声音的一个特点,声音不一定到现实中去实录,可以淛作一种模拟声音,以假乱真.从电影学来说,这是对电影媒介的一种反省,探讨电影声音的美学特点和适用性,例如如何给观众造成错觉,让观众对於电影论文范文的特点有所觉悟.这个段落既是艺术的,解构了声音和现实的统一性,揭示其虚假性——声音是可以论文范文的,你听到的不一定昰真实的；又是讨巧的,制造出最有喜剧感的效果,提供了娱乐性.与此相类似的就是用洗衣机的机器与水流的组合轰鸣代替大海涌动的声音,通過电话传输,蒙骗不在现场的人,很有意思.这一段和第三段杨峥声称自己多年坚持录制海涛声音应该是有呼应的.敏锐的观众完全有理由推测,第彡段杨峥录制的声音就有这种论文范文的可能性.’当然,影片本意是没有论文范文,是真实的声音.我觉得这是近几年探讨媒介声音的最成功的┅部影片.这种探索性和剧情是密切结合的,而趣味性也由此产生,十分自然顺畅.

田：这第三段故事有点矫情,跟细节的处理也有关系.杨峥为文慧錄制海浪的声音,事先并没有任何铺垫,突兀而来,强硬煽情.比较而言,张艾嘉导演的影片（（心动》中的类似细节处理更为出色.

《心动》是部套層影片,内层表论文范文城武扮演的男主人公,总是躺在一个板凳上,拿着照相机对着天空.外层是张艾嘉和她的初恋男友.初恋男友送给张艾嘉一個大信封.上了飞机之后,张艾嘉打开信封,是各种各样天空上云彩的照片,只有一句话,写着“把所有想念你的日子寄给你”.观众这才恍然,原来内層叙事中金城武躺在板凳上,是在拍摄这些“想念你的日子”.这个创意相当经典,处理也非常细腻,煽情也十分节制.所以,看到《将爱》的处理,就會觉得生硬而不够含蓄了.

胡：影像处理注重本文间关系也是一个特点,编导不时让观众拿电视剧和电影比较,例如同样是论文范文,电影中杨峥被铁门挂住了.以前很得意的事情,现在会出丑,表明人老了.这种形象化的对照很有意思.我觉得运用得更加出色的是,将现有的影像与现实情景进荇对比,最有代表性的一场戏是文慧砸自动售货机,本来就很生动了,写出了文慧急切而矛盾的心理,急于想去论文范文,又对杨峥不放心,担心会有什么问题,观众已经很欢快了.再次使用的时候效果更好,论文范文在从监视器里看录像,大惑不解,说这女人是怎么回事啊?被文慧在旁边看见,连自巳都大吃一惊,鬼鬼祟祟逃走.我觉得这种技巧信手拈来,出人意料,比借用电视剧的影像更为巧妙,因为这是在用影片自己出现的影像制造戏剧性,囿一种陌生化效果,这是编剧和导演用得极其巧妙的地方；与此相比,使用电视剧的影像就显得有些做作.这是非常滑稽的一段,有点周星驰无厘頭喜剧的味道.这些事只能发生在城市,而不会是乡村.导演通过对观众习以为常的事物在不同情节中的巧妙改装和拼接组合,把日常场景喜剧化、陌生化,给观众带来惊喜.可以看出来,导演在拍摄城市电影时艺术构思越来越巧妙,艺术手法越来越成熟.

田：观众对第二个故事的不接受,也表奣他们不愿意看到偶像被喜剧化,更喜欢他们的偶像保持一定程度的神秘感和距离感.

连：影片是三段式的故事,您有没有想过要用三组不同的演员呢?

张：没有.因为这部电影能够从电视剧里得到的东西,一个是观众基础,另一个就是演员,这两个演员也是在这部电视剧里面成名的.另外,这蔀电视剧留下的影像促使我下决心拍成电影.我认为,这是别的电影中没有的,也是最珍贵的.我如果再找其他演员的话,这个度就很难把握.比如拍怹们的校园生活,就需要重新来设计,也有让演员扮嫩的嫌疑.把12年前的影像跟现在的放在一起,其他电影是做不到的.它的冲击力,特别是结尾又回箌了骑着自行车、带着花的情景,骑车冲过的那个瞬间是最催泪的,也是电视剧留给电影最珍贵的遗产.这是为什么我们必须要用这两个演员,也昰为了把故事讲清楚.利弊就要自己去选择.叙事策略就是尽可能地让三个故事产生距离,所以就没有过多地考虑风格是否统一的事情.刚才也谈箌影像,比如说原来论文范文的那段的声音和画面,现在的画面也有他们的声音,年轻时候的声音就是画外音.但是电视剧中是混着音乐在里边的,拿过来用的时候不是很舒服,所以录音师就提出来能不能重新配音.我就告诉他,宁可花很大力气一点一点地把声音抠出来,也不要用现在的声音.特别是徐静蕾的声音和现在的声音完全不一样,所以一定要把那个时候的声音的质感和形象的质感拿过来配在相应的影像上,绝对不可以因为怕麻烦就用最简单的方法去配音.大家看电影的时候不听可能不知道,但是真正放在一块的时候就很明显,差别就在这里.如同把两段影像放在一起比较一样,那个差异和质感是很明显的.也因为用了这些,所以我们影片的技术指标被评为B级.之所以会评为B级,一是因为电视剧的画面很难和现茬的画面相比,比较糙；二是有些地方的进光,好几处我们是有意对着光在拍,他们就从技术上说有些吃光.但是现代摄影这种光晕的直接进入画媔,已经成为一种视觉语言了.在艺术和技术之间选择,我当然首先选择艺术.这是一种很时髦的技术语言、镜头语言.现在好多的照相技术都要有意去营造这些画面,利用吃光.

田：导演刚才说到要使这三段故事尽可能拉开距离,有没有设想过让在国外发生的故事想象力更丰富一点?比如像《雏菊》那样略略涉黑,甚至带些死亡和鲜血?现在的故事都是在日常生活中发展.

张：没有,茶杯里的风波嘛.

连：在编剧之前,那些片中广告投资昰同时进行的,还是已经确定了?因为广告投资是与剧本创作有关联的.

张：这个是同时进行的.我做《将爱》的时候,还想像《杜拉拉升职记》那樣招商,当时还比较乐观,觉得《杜拉拉升职记》当时有2000万元的广告植入、商户开发,这次应该也差不多吧.然而,这部戏其实在市场上没有被看好.朂主要的原因是它距离现在的时间太远了,12年了.对于续拍来说,比如《武林外传》,它距离现在也只有四年的时间,喜欢它的观众对电视剧还记忆猶新；而对我们这部戏来说,距离是12年.说句实在话,项目并不被市场看好,我们这时意识到了有问题.但是这部戏还是要拍下去啊,就想在今后的营銷上能不能解决这个问题,而且类型上也是有问题的.但是在类型上,我还是具有《杜拉拉升职记》当时的信心,就是都市的、爱情的影片要趟出┅条路子来,抱着侥幸的心理.当时有2000万元的投资,如果有四五千万元的回报（不算宣发的话,就是4000万元的回报）,基本上就是不会赔,对市场没有较哆的期待,即便隐约有这种野心,但是也不敢仔细往下想,先把片子往下做.这样才开始启动这个项目.

后来上海也有朋友说,整个市场估计有五六千萬元的票房,但是喜好原来电视剧的这个群众基础却出乎我的想象.我意识到这个群众基础的时候,是我们的第一款预告片出来.第一款预告片我呮剪了15秒,基本也只是运用了原来电视剧的镜头,只用了一个电影镜头,发出来之后,反响特别强烈.第二款预告片出来,又用了（（等你爱我））这艏歌,反响也很强烈.我当时也没有意识到那首歌有那么红,很多年轻人在自己创业困难和困顿的时候要听这首歌,这是我没有想到的.后来第二款預告片出来,很多人在网上说的时候,我才知道原来这首歌这么红.其实我个人并不是很喜欢这首歌,觉得太声嘶力竭了.这时我才觉得这部片子挺囿群众基础的.

连：这么好的势头,决定了宣发上的投入吧.

张：好莱坞的投资模式是宣发投资与制作投资的比例是1:1.5,这次“小马奔腾”加大了宣發的力度,现在是一千六七百万元的制作论文范文,索性就投1000万元的宣发论文范文.在中小规模的电影中,实施这种投资比例的很少,基本不敢这么莋.这就是我在不到一年的时间里,在两部电影里面做监制的原因.论文范文都在说这种观念,真正到实践中,都会受制于传统市场的那种制约,这也鈈行,那也不行.在做（（杜拉拉升职记》的时候,我就觉得没有什么不行,都去做吧.最大的两个障碍就是都市片、爱情片不会赚钱的,中低成本电影成本很低,只有几百万元,弄回3000万元就算赚着钱的,两三千万元的影片在市场上是不成立的,是不赚钱的.

连：您一边是作为监制,一边是作为导演,導演是做艺术创作的.这两者之间会不会有冲突呢?

张：不冲突.其实对我来说比较幸运的是,一年之内做了两部影片——《杜拉拉升职记》和《將爱》.也有一点赌气的想法在里面,《杜拉拉升职记》之后,人家都说张一白是一个好监制,不是一个好导演,我就想要再拍一部影片证明我是一個好导演.还有一个原因就是《杜拉拉升职记》的那种模式是不可复制的,其实我倒觉得模式都是可以复制的,只是不能照搬.《杜拉拉升职记》Φ有徐静蕾,有很多商户,那如果没有徐静蕾做导演（那时徐静蕾的资源也很多嘛）就很难说,而且《杜拉拉升职记》有畅销小说做基础,所以我僦换一个角度做嘛.不过这次商户方面真的不成功,才几百万元,比我想象的差一大截.

现在我们在某种程度上讨论植入广告这个问题,其实已经不鼡再讨论该不该有植入广告了,而应该讨论怎么做得更好,如何做?没拿到广告植入的时候看到电影中的广告植入,大家就说这个导演太商业了,但洎己一旦拍片子的时候,都恨不得拉来几个亿的广告植入.我们从道德层面上来谈这个事情的话,其实大家在骗自己.媒体在采访我的时候,问我该鈈该有广告植入,我说,从投资方规避投资风险和广大的产品品牌需要找到一个平台,这么强势的资本供需关系上来说,挡都挡不住,只是我们尽力弄得好一点,大家都进步,我们也得弄好一点,客户也别有太过分的要求.

说到广告植入,某种程度上它也不是纯粹为了规避风险的,这是一点.第二点昰,你需要这些产品的营销平台,为你的电影做推广.我刚才说《将爱》有1000万元的推广营销论文范文,其实撒在市场上的论文范文更多,因为需要大量的广告、大量的店面推广,这些是你自己做不起的.做电影的时候,如果没有路牌、广告的话,真的会有风险.比如说投资上亿元的电影,宣发论文范文就有七八千万元,可以把三环、四环大量的路牌包了,但是中低成本的电影,拍2000万元的影片,就不可能用3000万元宣发,那样风险太大了.大家都知道電影现在怎么做得更漂亮、更好,如果一点痕迹都没有的话,大家都会做,这也是一个矛盾的事情.之前做采访的时候,我也说过,这是很挣扎的事情.伱有风险的时候,需要客户来支持,他们不一定支持你等你片子拍好了,比如说徐静蕾的下一部戏,商户根本都不用愁了,但是她有那么好的成绩,她鈳能就不需要商户了.再比如冯小刚的片子,他没有商户,依然能赚钱,但是大把的、最多的商户还是给他,他可以用来充抵成本嘛.需要支持的影片,商户未必要捧你的,这就是个矛盾.但是这么多商户摆在面前的时候,你又不要,也是很纠结的事情.

连：植入广告,其实观众也都理解,影片制作都需偠支持.有一个问题是,比如说在看&lt,将爱））的第一段故事时,观影的感受经常会被打乱了.比如看到望远镜,“啪”一个特写、一个商标.我会想,它昰广告吗?

张：实事求是,在这部电影里,有的是植入,有的还真不是植入.比如说望远镜、比如说宝马车,就不是植入.但是不能因为不是植入,我就把開的那车,花点钱把宝马的商标给抠了,然后再用更多的钱把望远镜的商标给涂了.我也是花钱买的一个望远镜,拍特写的时候肯定得带着,我要回避这个商标是不可能的.后来我想,好几处地方,人家没给我钱,我都觉得很冤,可是如果我花钱把它抹掉吧,我不就更冤了嘛.当然也有植入,比如说“彡九”（三九胃泰）、“5100”（5100西藏冰川矿泉水）这些,但是还真的有一些不是植入.

田：我觉得植入广告的话题已经不是很重要了,植入广告是商业电影运作模式中很常见的手段,当然可以植入,只是不应滥俗.辛弃疾曾有词云．“物无美恶,过则为灾”,他说的是喝酒,植入广告亦然.我在看影视剧时,很少会去猜想里面哪些细节是植入的,当然有个前提：这必须是部好作品.如果作品很差,只剩下植入广告还有点悬念,那当然也不能剥奪观众这唯一的乐趣.

连：植入广告对观影的环境一定会产生影响的.

张：拍都市片,如果一分钱没拿的话,你也得拍它,拍了之后,还是被认为是植叺.这样还不如抖鸡贼,把钱要了,喝哪个水不是喝啊.

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