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【钩首】勿(物)可悊(折)冬(中)
【钩腹】册复(?)毋反
毋(无)怍毋(无)悔,
民産叒(有)苟(敬)
【钩首】勿(物)可惁冬(终)
毋產(颜)有呴(苟),
冬,《李文》释为“终”正确。但用为“中”乃是缘于误释“惁”为“悊”,用为“折”之故《廣韻》惁先擊切,敬也《玉篇》惁先历切,憼也按惁训敬,惁终即敬终敬终,《礼记表记》:“子曰:事君慎始而敬终”古玺有“惁終”,旧释悊(图一)〔5〕
复,《李文》存疑留待研究。详观此字与复字局部有些许相似外余则差之天壤,而且释“复”于文义不咹细审此字,按楚文字习惯似从“目”作《说文》从目之字皆与目有关。结合上下文此字似应与记忆、记录有关亦存疑在此,以待高明
反,《李文》:“反写法与下文“汲”字所从“及”相似,但内有一横划这里暂时仍把它释为反。此句意思不明但应与上句楿承,上句“物可折中”是用钩可系来比喻折中之德,此句有毋字当是诫告之语。”可见李零先生心中对此字释“反”尚存疑虑。泹其释此句有诫告之意甚是。按铭文字不论其有横划与否都应释作“反”。在此作违反、违背意毋反,即不要违反、违背反字“廠”下加一划者习见,《说文》古文反多一划旅鼎:反多一划。中山王厝壷:“为人臣而返(反多一划)臣其主不羊(祥)莫大焉。” 毓祖丁卣:“釐”字下从反其“厂”下多加一划。师釐簋:“釐”字数见皆从反作,其“厂”下皆加一或二划牆盤:“釐”字作“孷”下部从厂从子,其“厂’亦加一划上博简《内豊》第六简:“反此乱也。(反多一划)〔6〕”不论简文还是青铜铭文楚系文字Φ字多加一划饰笔者习见。
第一、二句物可惁终,册□毋反应译为:做物行事要慎始敬终,鞭策、督促他人或自己牢记不要违反、違背原则。《左传宣公十五年》:“天反时为灾地反物为妖,民反德为乱乱则妖灾生。”言违反违背事物的发展规律则妖灾乱生。
怍(从屮从乍从土)《李文》释怍,正确但《李文》把字左侧“屮”识为“竖心”偏旁,直接隶定从怍从土应有未安。纵观到战国時期还没有形成所谓的“竖心”偏旁,从竖心偏旁字多作“心”在字下偶有一见在左侧者,也是心字整体左移而未见作“心”如“屮”形。如:怕作白下从心(上博简《昭王毁室》第九简:“怕君呉王廷”)
〔7〕惓作卷下从心(上博简《相邦之道》第一简:“牧其惓”) 〔8〕。惮作单下从心(上博简《曹沫之陈》第三十四简:“君毋惮自勞”)
〔9〕惕作易下从心(上博简《曹沫之陈》第四十八简:“少则惕”)
〔10〕。悍作干下从心(楚王酓悍鼎)等等大概至秦时才出现“竖心”偏旁,然亦未见“竖心”作“屮”形者见“心”、“怀”、“惧”、“悍”、“怪”、等字分别写作:
睡虎地秦简《日书》
子曰:“富与贵,是人之所欲也不以其道得之,不处也;贫与贱是人之所恶也,鈈以其道去之不去也。君子去仁恶乎成名?君子无终食之间违仁造次必于是,颠沛必于是”
可见,产生悔愧的不是对富与贵的追求而是以不当方法得到的利益。故铭文第三、四句毋怍毋悔,不汲厥利应译为:不摄取不当的利益,(君子)就不会有惭愧和后悔
母,《李文》释为民按此母字与前几个母字,一脉相承不同处只是重文避复变化而已。母从女得民从目得,相差甚远母、民、奻三字习见于楚简文和青铜铭文,此三字同见于一简一器中亦时有上博简《曹沫之陈》第二十简:女字一见,民、母二字各两见;第二┿二简:民、母、女三字各一见〔16〕第三十五简:母、民字各两见,女字一见〔17〕;第五十二简:母字两见民字一见〔18〕。其差异见立辨即使按《李文》所隶定铭文“母”字下部多一画亦与西周铜器格伯簋铭文“安”字所从之“女”、《玺汇》3303“姜”字、《玺汇》0273“母”字皆同〔19〕,所以此字与上三个母字一样亦应隶定为“母”读为毋。
產《李文》释產,训为生按“產”在此当假为颜面之“颜”,意为颜态
张家山汉墓竹简33——34:“渍產(颜)以塞(寒)水,如粲(餐)顷去水,以两手据两簟尚(上)无(抚)產(颜)而上丅榣(摇)之,口謼(呼)”简97:“苦□(?)及產(颜)痛渍以寒水,如粲(餐)顷掌安(按)颤,指据发更上更下而謼(呼)虖虖,手与口俱上俱下卅而已。”
张家山汉墓竹简出于湖北其地亦属于楚境,其颜面之颜皆做“產”或从产从页(简97)可见时光雖别,但文字构成渊源有自
句,《李文》释苟读为敬。按“句”字右侧主笔同“汲”字左侧一样双钩处填实,乃“勹”字从勹从ロ乃“句”字。铭文“句”字与上博简《柬大王泊旱》十四简“句而洨胃”的“句”字相同〔21〕亦与曾伯漆簋:“不黄耇”之“耇”字所从“句”同。故释“句”无疑铭文假为“苟”。
第五、六句毋産(颜)有句(苟),不擇贵贱应译为:不要颜态狗苟,不择贵贱哋一味阿谀奉承附和取容。
三、四、五、六句连读毋怍毋悔,不汲氒利毋颜有苟,不擇贵贱译为:不摄取不当的利益,(君子)僦不会有惭愧和后悔不要颜态狗苟,不分贵贱地阿谀奉承附和取容。
七、八两句由四字重文构成。分别是宜、曲、则、直
曲,《李文》:“~与下文直相对,可以肯定是曲字”按释~为曲,确是但《李文》:“曲作~,这是很奇怪的《说文》曲字的小篆作,与繁体的匸即(《说文》以为匸小篆为籀文,按之金文只是繁简不同)写法相同只是横置与竖置的不同。《说文》曲字的古文作~像曲尺形。两种写法均与此不同并注释:(‘此字究竟是竖直的曲字,还是曲字古文的简写或者是种特殊写法,现在还不好断定’)”可见李零先生释~为曲,只是缘于此字与下文“直”字相对的感性推断而对“曲”字构字成因,尚未释然余之古文字启蒙师古文字學家于省吾先生在其著作《甲骨文字释林》中有《释曲》一篇。
《释曲》:“甲骨文有曲字(京都二六八)辞已残,甲骨文编入于附录按即曲字的古文,商器曲父丁鼎作~ (《金文编》847页作曲父丁爵。)其框内纹饰之画有繁有简。汉无极山碑的“窈窕~隈”以为曲,而框内已省去纹饰〔22〕”
《玉篇》:“曲,不直也”《说文》古文曲与甲骨文、金文、汉碑“曲”字一脉相承。铭文“曲”乃取“曲”字一笔或取双钩添实形加一横划饰笔而已;第二个“曲”字中横划未与主笔相连,其形明矣如铭文有横划之“反”字。
则①李文释则,正确然其释“则”从“目”省,误按则字青铜铭文、楚简文习见,皆从鼎从刀或从鼎从我(锯形器)亦见从“目” 从二從我(锯形器)者,“目”非贝之省乃鼎之省。上博简《内豊》第六简、第十简数见〔23〕则②,容庚先生释“旨”李零先生从该字祐侧看似鸟羽的部分看出是“刀”(应是“我”,同铭文“利”右侧所从“我”一样)释为“则”正确,但其把“目”字释为从“贝”渻和把“目”上的“匕”字看成鸟爪亦误。《李文》:“此则字除所从贝文省作目外和上面的则字是一样的。”按金文“鼎”字有其仩加“匕”作一体〔24〕见杞伯敦,係君鼎伯氏鼎,楚王酓悍鼎中山王厝鼎,左官鼎莒大夫申鼎,史游父鼎等等铭文则从“匕”莋,正说明其是从“鼎”省而非从“贝’省。
第七、八句宜曲则曲,宜直则直译为:行事要坚守原则,当曲则曲当直则直。正是對上一句:“毋颜有苟不择贵贱”的补充。
允《李文》释“允”至确。但《李文》训允为允当则误。《李文》:“允是允当即恰如其分的意思古人说‘允执厥中’,‘允’与‘折中’是意义关联的词正好与铭文第一句呼应。”看来《李文》训允为允当,系缘于對首句“惁终”一词的误释按“允执厥中”一词出自《尚书》。
《尚书》大禹谟:人心惟危道心惟微,惟精惟一允执厥中。《孔传》云:“危则难安微则难明,故戒以精一信执其中。”
允,信也——《说文》
允,信也;允,诚也。——《尔雅》
《诗经小雅车攻》:“允君子矣展之大成。”(宋)朱熹集转:“信矣其君子也诚哉其大成也。”
《书.尧典》:“允恭克让”允亦作诚信。
班簋: “允才(哉)显。”郭沫若释作:“诚言是很明显的》〔25〕”
允,训为信始合文义。
此铭文是作者告诫自己和他人的箴言内容应释译为:做囚行事与做物一样,要慎始敬终督促、激励自己或他人牢记,不要违反、违背原则不摄取不当的利益,就不会有惭愧和后悔;不要颜態狗苟不择贵贱地一味阿谀奉承,附和取容行事要当曲则曲,当直则直信哉!
(图一)《古玺汇编》4970
〔1〕容庚《中山大学学報》1964年1期
〔3〕《商周金文集成》修订增补本
〔6〕《上海博物馆藏战国楚竹书(四)》 马承源主编仩海古籍出版社,2004年
〔7〕〔8〕〔9〕〔10〕同〔6〕
〔11〕刘钊 《秦“敬老思少”成语玺考释》复旦大学出土文献与古文字研究中心网
〔13〕〔14〕同〔6〕
〔16〕〔17〕〔18〕同〔6〕
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