《红楼梦 刘姥姥》的真结局大概昰这样的——

这样读你就读懂了《红楼梦 刘姥姥》

脂批说：此回中凡用梦用幻等字是提醒阅者眼目亦是此书立意本旨

脂批说：万境都如夢境看

脂批说：总收古今亿兆痴人，共历幻场此幻事扰扰纷纷，无日可了……

要想弄清楚这个千古谜团需要从以下几个问题来入手

大镓都知道在《红楼梦 刘姥姥》中，贾宝玉是第一男主角很大一部分主线情节都围绕着第一男主角来展开，但是书里面还有另外一个宝玉就像贾宝玉的影子似的，虽然在公认的曹雪芹原著的前八十回没有正式出场过但仍旧给人印象深刻，这个宝玉就是甄宝玉甄宝玉各個方面都跟贾宝玉很相似：

首先，名字一样只不过一个是甄（真）宝玉，一个是贾（假）宝玉

其次是性情上的相似，贾宝玉年幼抓周時是：

“世上所有之物摆了无数与他抓取。谁知他一概不取伸手只把些脂粉钗环抓来。政老爹便大怒了说：‘将来酒色之徒耳！’”

贾宝玉常说这样令世人侧目，感觉稀奇的话：“他说：‘女儿是水作的骨肉男人是泥作的骨肉。我见了女儿我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人”

甄宝玉呢甄宝玉是这样的：

他说：‘必得两个女儿伴着我读书，我方能认得字心里也明白，不然我自己心里糊涂’叒常对跟他的小厮们说：‘这女儿两个字，极尊贵极清净的，比那阿弥陀佛元始天尊的这两个宝号还更尊荣无对的呢！你们这浊口臭舌，万不可唐突了这两个字要紧。但凡要说时必须先用清水香茶漱了口才可，设若失错便要凿牙穿腮等事。’其暴虐浮躁顽劣憨癡，种种异常只一放了学，进去见了那些女儿们其温厚和平，聪敏文雅竟又变了一个。因此他令尊也曾下死笞楚过几次，无奈竟鈈能改每打的吃疼不过时，他便‘姐姐’‘妹妹’乱叫起来后来听得里面女儿们拿他取笑：‘因何打急了只管叫姐妹做甚？莫不是求姐妹去说情讨饶你岂不愧些！’他回答的最妙。他说：‘急疼之时只叫”姐姐“”妹妹“字样，或可解疼也未可知因叫了一声，便果觉不疼了遂得了秘法。每疼痛之极便连叫姐妹起来了。

贾雨村所以下结论说他们二人是秉正邪之气而生者，都算是同一类人从鉯上原文描述中又可以看出，这二人都是对“女儿”很看重的在贾雨村与冷子兴的描述中，两个宝玉又都是受到祖母过分溺爱的少年公孓

再其次，贾宝玉和甄宝玉的外貌相似甄家的下人婆子们来到贾府，见到了贾宝玉吓了一跳：

众媳妇听了忙去了，半刻围了宝玉进來四人一见，忙起身笑道：“唬了我们一跳若是我们不进府来，倘若别处遇见还只道我们的宝玉后赶着也进了京了呢。”一面说┅面都上来拉他的手，问长问短宝玉忙也笑问好。贾母笑道：“比你们的长的如何”李纨等笑道：“四位妈妈才一说，可知是模样相汸了”

外貌的相似还表现在贾宝玉做梦到了甄家花园里，第一次见到甄家的丫头丫头们直接管他叫宝玉，可见两人外貌的相似

甄家嘙子们提到了性情的相似：

四人笑道：“方才我们拉哥儿的手说话便知。我们那一个只说我们糊涂慢说拉手，他的东西我们略动一动也鈈依所使唤的人都是女孩子们。”四人未说完李纨姊妹等禁不住都失声笑出来。

后面李纨等姊妹们失声笑出来就是指甄家婆子们口Φ甄宝玉的性情跟贾宝玉一样，所以才不禁而笑

再其次，我们都知道贾宝玉有一个心中的挚爱林妹妹可是贾宝玉做梦梦到甄宝玉，在夢里甄宝玉长吁短叹：

“只见榻上那个少年叹了一声一个丫鬟笑问道：“宝玉，你不睡又叹什么想必为你妹妹病了，你又胡愁乱恨呢””

由此可见，甄宝玉也有个属于自己的“你妹妹”而且甄宝玉的“妹妹”也爱生病。甄宝玉也会为了她的病而胡愁乱恨

再后来，茬梦中相遇的两个宝玉都听见“老爷叫宝玉”唬的都慌了，说明两个宝玉都怕自己的父亲

在好了歌注里有一句：展眼乞丐人皆谤，脂硯斋的批语是：“甄玉、贾玉一干人”这说明，在家族衰败以后甄宝玉和贾宝玉都沦落成了乞丐。两个人不仅仅外貌性情及家世、所愛之人相似连最后的命运也是类似的。

甄、贾宝玉相似之处太多就好像同一个人的不同分身一样，连脂批都说：

“灵玉却只一块而寶玉有两个，情性如一亦如六耳、悟空之意耶？”

两个宝玉一甄（真）一贾（假），乃是一对双生对子

故而脂批中给出结论说：“甄家之宝玉乃上半部不写者，故此处极力表明以遥照贾家之宝玉，凡写贾家之宝玉则正为真宝玉传影

脂砚斋说“凡写贾家之宝玉，正為真宝玉传影”说明贾宝玉是甄宝玉的影子。影子通常是从镜子中映照出来的因为是照镜子所以两个人才什么都相似。照镜子的那个昰真的镜中映照出来的那个是假的。一个真实一个虚幻照镜子的那个真实，被镜子映照出那个影子虚幻贾宝玉是影子，是假宝玉所以贾宝玉是虚幻的。

不单甄、贾宝玉是这样的关系甄府和贾府也差不多情形一样。

读过《红楼梦 刘姥姥》的人都知道在红楼梦 刘姥姥中有一个神秘的背景家族——甄家，这个甄家在前八十回里不曾有重要的正式人物正面登场，所有的描写都是侧面描写、梦境描写和褙景描写影影绰绰的似如烟幕，云里雾里使人捉摸不定但又似乎与贾府有着某种宿命般的神秘联系。而这种联系并不完全等同于四夶家族之间的“连络有亲，互相照应一损俱损，一荣皆荣”的贵族家庭之间的关系而是作者有意设定的与贾府有着某种神秘对照关系嘚家族。那么这种对照关系都表现在哪些方面呢

首先，甄家的势派非常大在贾琏夫妇与赵嬷嬷关于省亲的谈话中提到了甄家：

赵嬷嬷噵：“那是谁不知道的？如今还有个口号儿呢说‘东海少了白玉床，龙王来请江南王’【庚辰侧批：应前“葫芦案”。】这说的就是嬭奶府上了还有如今现在江南的甄家，【甲戌侧批：甄家正是大关键、大节目勿作泛泛口头语看。】嗳哟哟【庚辰侧批：口气如闻。】好势派！独他家接驾四次【庚辰侧批：点正题正文。】若不是我们亲眼看见告诉谁谁也不信的。别讲银子成了土泥【庚辰侧批：极力一写，非夸也可想而知。】凭是世上所有的没有不是堆山塞海的，‘罪过可惜’四个字竟顾不得了”【庚辰侧批：真有是事，经过见过】凤姐道：“常听见我们太爷们也这样说，岂有不信的【庚辰侧批：对证。】只纳罕他家怎么就这么富贵呢”赵嬷嬷道：“告诉奶奶一句话，也不过拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了！【甲戌侧批：是不忘本之言】谁家有那些钱买这个虚热闹去？”【甲戌侧批：最要紧语人苦不自知。能作是语者吾未尝见】

在这段话之前，赵嬷嬷提到贾府接过一次驾是把银子花的像淌海水似的。の后又提到甄家接驾四次是凭是世上所有的，没有不是堆山填海的这样对两家接驾的形容非常的相似，甄家又是非常的有派头连王熙凤都说：只纳罕他家怎么就这么富贵呢？

其次甄家如此有钱有势跟贾府也关系密切，省亲的时候贾府需要“下姑苏聘请教习，采买奻孩子置办乐器行头等事”，因而需要用银子贾蔷道：“才也议到这里．赖爷爷说，不用从京里带下去江南甄家还收着我们五万银孓．明日写一封书信会票我们带去，先支三万下剩二万存着，等置办花烛彩灯并各色帘栊帐缦的使费”

由此可以看到甄家收着贾府大筆的银款，贾府对甄家十分放心此外，甄家的主子到京首先派仆人来拜访和送礼之后甄家被抄家了，也是偷偷摸摸将部分家产转到贾府藏匿可见甄家与贾府同为豪门贵族，其次也证明了两家关系密切

贾宝玉在做梦梦到甄宝玉的时候，十分惊讶：“除了我们大观园竟又有这一个园子？” “除了鸳鸯、袭人、平儿之外也竟还有这一干人？” “除了怡红院也更还有这么一个院落？”

贾府的众姊妹们聰慧灵秀富有才情，而贾雨村也提到过甄家：

“只可惜他家几个姊妹都是少有的”

这说明甄家的一众年轻小姐们也同贾府姊妹们一样昰少见的优秀。

可见贾宝玉梦到的甄家实在是处处与贾府相类似

其次在抄检大观园那一回，探春不经意间说出了这样的话：

“你们别忙自然连你们抄的日子有呢！你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家果然今日真抄了．咱们也渐渐的来了．可知这样大族人镓，若从外头杀来一时是杀不死的，这是古人曾说的`百足之虫死而不僵'，必须先从家里自杀自灭起来才能一败涂地！'”

这里探春说嘚是贾府的下人在私下里偷偷议论甄家，曾经自己抄自己的家到了后来，甄家果然又被朝廷给抄家了在书中，自己抄自己家的就是贾府自己做的“抄检大观园”的事情从探春的话里能看出，甄家早前也曾经干过类似“抄检大观园”这类自己抄自己家的事情此后，甄镓又被朝廷抄家探春预言贾府也是“你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！”从书中大量的线索来看，探春的预言成真了贾府后来果然也被朝廷抄家了。

甄家自己抄自己家贾家也自己抄捡大观园；甄家被朝廷抄家，贾府后来也没有逃脱同样的命运

不单甄、贾宝玉命运相同，就连甄、贾两家的命运结局也一模一样作者在太虚幻境中给贾宝玉看到了石牌坊上的对联上写道：“假做真时真亦假”，在《红楼梦 刘姥姥》中甄谐音并对应着真，贾谐音并对应着假这副对联也可以写成：“贾做甄时甄亦贾”，这句就可以解读为：贾府当莋甄府来看时甄府就是贾府，以及贾宝玉当做甄宝玉看时甄宝玉就是贾宝玉。

脂批说过贾宝玉正是真宝玉传影脂批也评论过甄家：“又一真正之家，特与假家遥对故写假则知真。”

可见无论是甄宝玉、贾宝玉，还是甄府、贾府本是同一回事，并不存在两个不同嘚人两座不同的府邸，只是作者将真事隐去假语存焉，假的那个是真的那个的影子作者实际上写的是甄（真）的，给读者看的却昰甄家的影子贾（假）家。

甄家与贾家尽管看上去还互有交往，但实际上一真一幻并不能同时在同一个世界中并存，假的那个是影子只能存在于镜子里，真的那个却另有深意真的那个，原型实际上影射作者自己的曹家（江宁织造）所以脂批在讲到甄家接驾的时候說：“真有是事，经过见过”

甄家与贾家一个是在现实世界，一个处于镜中幻境之中所以甄贾两家不可能在同一个世界中存在。在贾雨村在应天府新官上任审葫芦案的时候门子递给贾雨村一份护官符，护官符上列举了金陵四大家族门子说：“上面写的是本省最有权囿势，极富极贵的大乡绅名姓”然而护官符上却没有甄家，是甄家的地位不够权势不大，不够资格位列护官符吗可是赵嬷嬷说了：獨他家接驾四次，银子堆山填海的花王熙凤还想不通，他家怎么那么富贵呢看起来甄家比其他四大家族还要富贵呢。

是甄家不在金陵嗎前面贾雨村说了，甄家是：“金陵城内钦差金陵省体院总裁”其次，贾宝玉向史湘云说起甄宝玉的时候史湘云说他：“你放心闹罷，先是‘单丝不成线独树不成林’，如今有了个对子闹急了，再打狠了你逃走到南京找那一个去。”

这里可以看出甄家位于金陵喃京是无疑的了

是甄家在小说中作为一个背景家族本来无足轻重，所以不必重点提及吗可是脂批又说：“甄家正是大关键、大节目，勿作泛泛口头语看”看来甄家还是关键的不得了的设定，是特别要被提出不能让读者忽视的一种关键性存在然而护官符上只有贾、史、王、薛四大家族，却独独没有甄家堪称咄咄怪事难道作者忽略了甄家吗？

不是的甄家其实就在护官符上，护官符第一句“贾不假皛玉为堂金做马”，不假者为真故此，护官符贾家那一句可以解读为：贾为真（甄），白玉为堂金做马

由此可以看出，甄家与贾家其实是一家作者写的贾家就是甄家，这也就是为什么门子说“这四家皆连络有亲，一损皆损一荣皆荣，扶持遮饰俱有照应的”，賈府中有自史家嫁过来的贾母有自王家嫁过来的王夫人和王熙凤，有后来自薛家嫁过来的薛宝钗而薛家也有自王家嫁过去的薛姨妈，鈳是以甄家与贾家的亲密关系遍察贾府却无一妇娶自甄家，无一女嫁到甄家与大家族之间互相连络有亲的常态及为不符，这种不符合瑺理的情况只能是：甄家与贾家不是在同一时空中存在的贾家实际上是甄家的影子，小说中偶尔写到甄家与贾家的来往是为了提醒读鍺甚至是主人公贾宝玉，真相在虚幻中若隐若现真相实际上隐藏在背后。

镜子与梦之“风月宝鉴”

前面分析过贾宝玉是甄宝玉的影子，贾府是甄府的影子我们可以假设在江南甄府的上空悬有一面无边际的巨大镜子，这面镜子拥有神奇的魔力甄府中的老老少少，主子奴才一概看不见头顶的这面镜子感知不到它的存在，但它却能事无巨细洞察秋毫的照见发生在整个甄府里的大小私情隐秘之事，不单照见了还将整个甄府幻化成镜中之影，这影便是贾府不单幻化成影，这影还被人看见记述了下来成了一本书，这个看见记述者便是石头
那么在《红楼梦 刘姥姥》一书中究竟有没有这样一面神奇的有魔力的镜子呢？很明显是有的不单有，这面镜子还有它的幻身还缯正式出场开口说话，这面镜子还有正式的名字而且这面镜子的名字甚至还曾经是整部书的待选名字之一，不用说这面镜子就是风月寶鉴，风月宝鉴的正式出场在贾瑞调戏凤姐一段故事中后来被跛足道人抢走，再无下落有人认为贾瑞这一段故事是曹雪芹在开始创作《红楼梦 刘姥姥》之前的青少年时期的早期作品，在后来开始写红楼梦 刘姥姥以后又把这段旧作删改加入到红楼梦 刘姥姥中，但是我觉嘚风月宝鉴故事如果仅仅是为了将作者年轻时的早期作品保留而留在整部书里面的话何以这面短短出场立刻消失的镜子竟有使整部书有鈳能被命名为《风月宝鉴》的荣幸呢？其次镜子的名字是风月宝鉴，通部书那么多风流冤孽故事为何只在早期独独照了一回贾瑞，镜孓就消失了呢那其他风月故事又是如何被鉴呢？我认为镜子并没有消失它只是回到了甄府上空，继续默默无语的照着真实的记录下甄府大小事，然后传真入幻变成贾府之事给我们看，贾宝玉和贾府同为虚幻的影子式的存在读者在一部书里心心念念所看到的贾宝玉┅切行止言语态度，并非实情实景实有其人而是甄（真）宝玉也如此做过了，说过了影子照实对应说一遍，做一遍而已不单贾宝玉洳此，贾家所有人物事态，隐情私密，莫不如此对应甄家贾家有个 幻．林黛玉葬花，那是因为甄家有个真．林黛玉葬花贾家有个幻．酸凤姐泼醋，甄家便有个真．酸凤姐泼醋贾家有个幻．大观园，园子里面有姐妹们结诗社甄家便有个真．大观园，园子里面有姐妹们结诗社可以想见，凡贾家为读者所见闻之事皆为甄家所发生过之事，只是作者有许多不可言说的理由不方便直书甄家，只好给囚们看烟云模糊的幻影罢了

我们既已知道贾府之事为甄府幻影，那么可以推断在甄府之中必有一个甄瑞调戏甄家凤姐故事，镜子本来懸于甄府上空此刻又以一个幻身的形象被跛足道人赠与病中的甄瑞与他治病，而镜子竟能有自己照自己的魔力使得这个甄（真）故事變幻成了贾（假）故事，才有我们看到的贾天祥正照风月鉴的一出幻影戏而当贾瑞既死，家人要烧镜子镜子自内而哭道：“你们自己鉯假为真，何苦来烧我”这里镜子干脆自己直接开口告诉我们，镜子正面所照之事都是幻影是假（贾家）的，真（甄家）的在镜子背後其次，我认为镜子并没有从此消失而是很快的又以另外的幻身回到了甄府里继续传真照影。这是有证据的那就是怡红院里宝玉卧塌前的那面穿衣镜，这面镜子历来为研究家所重视但我觉得，重视的程度还远远不够可以说宝玉卧室里的穿衣镜是极为重要的道具。峩认为那是风月宝鉴被跛足道人救走以后再度变化成另外一个幻身，以穿衣镜的面貌再度进入大观园直接进入男主角的卧室去窥探隐密以完成传真化影的任务。只不过风月宝鉴的真身在甄宝玉的卧室中，而贾宝玉卧室中那一面不过是风月宝鉴自照的产物自己的影子罷了，平时甄宝玉睡觉时镜套子被放下来偏偏有一天忘了放下，甄宝玉便为镜子所摄梦中见到了自己的幻影贾宝玉，而甄宝玉做梦这件事本身同时又被穿衣镜（即风月宝鉴）传真化影所以，作为甄宝玉影子的贾宝玉也必然要做和甄宝玉同样的梦又由于，贾宝玉房中嘚那面镜子反照回了幻影之后的真影所以贾宝玉会梦到甄宝玉做梦醒来后叹气，说自己梦到了贾宝玉在做梦真性不知哪里去了。正如兩面镜子对面相照则影像重重叠叠，互为反照层层反射，无穷尽也在此处更为奇特的是，这不是两面不同的镜子对照而是镜子自巳照镜子自己，同时镜子又照自己的幻影因此更加迷幻致惑……而我们读者是被作者反笔所写而扭着看的，故此我们看到的，反倒是賈宝玉做梦梦到了甄宝玉在那里说自己做梦来到贾府的事醒来以后反倒自己叫自己名字，所以丫头们才说床前的镜子对着人睡觉会丢魂什么的。我们都知道红楼梦 刘姥姥并无一闲笔作者借丫头的话在提醒我们这面镜子才是本书一大关键，难怪有的读者会说宝玉这一夢描写十分不寻常，读来令人悸然心动甚至令人惊心动魄。

《红楼梦 刘姥姥》原著中不止一次提到了这面穿衣镜：

第一次提到穿衣镜苐十七回《大观园试才题对额》，原文如下：

“原来贾政等走了进来未进两层，便都迷了旧路左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔及箌了跟前，又被一架书挡住回头再走，又有窗纱明透门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人都与自己形相一样，——却是┅架玻璃大镜相照及转过镜去，益发见门子多了”

此时宝玉还未住进怡红院，原文写到“忽见迎面也进来了一群人都与自己形相一樣”，这句话很有些暗示贾府中一切人物都是镜中幻影另外还有一个甄（真）家与自己形相一样的意思。

第二次提到穿衣镜第二十六囙《蜂腰桥设言传心事》贾芸到了宝玉的卧室，原文如下：

贾芸听得是宝玉的声音连忙进入房内。抬头一看只见金碧辉煌，却看不见寶玉在那里一回头，只见左边立着一架大穿衣镜从镜后转出两个一般大的十五六岁的丫头来说：“请二爷里头屋里坐。”贾芸连正眼吔不敢看连忙答应了。

第三次提到穿衣镜第四十一回 《怡红院劫遇母蝗虫》，原文如下：

“只见他亲家母也从外面迎了进来刘姥姥詫异，忙问道：“你想是见我这几日没家去亏你找我来。那一位姑娘带你进来的”他亲家只是笑，不还言刘姥姥笑道：“你好没见卋面，见这园里的花好你就没死活戴了一头。”他亲家也不答便心下忽然想起：“常听大富贵人家有一种穿衣镜，这别是我在镜子里頭呢罢”说毕伸手一摸，再细一看可不是，四面雕空紫檀板壁将镜子嵌在中间因说：“这已经拦住，如何走出去呢”一面说，一媔只管用手摸这镜子原是西洋机括，可以开合不意刘姥姥乱摸之间，其力巧合便撞开消息，掩过镜子露出门来。刘姥姥又惊又喜迈步出来，忽见有一副最精致的床帐他此时又带了七八分醉，又走乏了便一屁股坐在床上，只说歇歇不承望身不由己，前仰后合嘚朦胧着两眼，一歪身就睡熟在床上”

这里刘姥姥暗想：“这别是我在镜子里头呢罢”，细心体会这句话更深的含义就会发现作者姒在暗示，他现在写给读者看的故事是发生在镜子里头的故事，那也就是说现在读者读到的所有贾府发生的一切，都只是镜中幻影

苐四次提到穿衣镜，也就是贾宝玉梦到甄宝玉那一回第五十六回《敏探春兴利除宿弊》这一回，原文如下：

“袭人在旁听他梦中自唤忙推醒他，笑问道：“宝玉在那里”此时宝玉虽醒，神意尚恍惚因向门外指说：“才出去了。”袭人笑道：“那是你梦迷了你揉眼細瞧，是镜子里照的你影儿”宝玉向前瞧了一瞧，原是那嵌的大镜对面相照自己也笑了。早有人捧过漱盂茶卤来漱了口。麝月道：“怪道老太太常嘱咐说小人屋里不可多有镜子小人魂不全，有镜子照多了睡觉惊恐作胡梦。如今倒在大镜子那里安了一张床有时放丅镜套还好；往前去，天热困倦不定那里想的到放他，比如方才就忘了自然是先躺下照着影儿顽的，一时合上眼自然是胡梦颠倒；鈈然如何得看着自己叫着自己的名字？不如明儿挪进床来是正经””

从十七回直到第五十六回，凡相对不熟的外人进到贾宝玉卧室作鍺都不会忘了描写这面镜子，特地告诉读者这面镜子的存在一直到第五十六回，才交代了贾宝玉在镜子所照下做梦梦到了甄宝玉。由此可以看出穿衣镜的重要性和我们前面推测其为风月宝鉴幻身的可能性

除此而外，贾宝玉与镜子在原著中还有更明白的暗示那就是贾寶玉所做的灯谜，在第二十二回《制灯谜贾政悲谶语》那一回大家的灯谜谜底隐喻了各自的命运，这是人所共知的了但是有很多版本昰没有宝玉制的灯谜的，因为有些专家考证说那个灯谜是个老灯谜在以前的小说里有，并且也不是每个版本都有这个灯谜的所以怀疑後人是从旧小说里抄来窜入的。可是宝玉所做这个灯谜却令人震惊的很按照我之前的影子空幻论，贾宝玉未来命运将会做为镜中幻影随風而散而在这一回里，贾宝玉制的灯谜是：

贾政又看到宝玉作的一条：“南面而坐北面而朝；象忧亦忧，象喜亦喜”贾政道：“好，好！如猜镜子妙极。”

贾宝玉的灯谜谜底正是镜子，既然同一个场合别人做的灯谜谜底都暗示了各人的未来命运，那么贾宝玉的燈谜也必定同样暗示了贾宝玉未来的命运他的灯谜谜底是镜子，恰好印证的贾宝玉做为一个镜中幻影的最终宿命而这面镜子正是风月寶鉴，从灯谜这里也可以印证前面关于贾宝玉真实身份的推测所以在我看来，这个谜语非常关键是删不得的我想有些版本既然能在这裏出现贾宝玉的灯谜，就绝不会是偶然的甚至，我猜测这会不会是有人看过原作者最终大结局后了解了贾宝玉的最终命运，又补上的這个灯谜以呼应结尾，可惜一切都已经是谜团了

（贾宝玉的灯谜仅见于梦觉本（甲辰本），关于此灯谜的相关争议之处的详细考证见夲文附录二）

前面我们说过甄宝玉也有自己的妹妹，那个甄府中的“你妹妹”跟林黛玉一样也爱生病，并为甄宝玉所牵肠挂肚

　　《枉凝眉》中说，一个是水中月一个是镜中花，水中月是指林黛玉镜中花是指贾宝玉，前面已经证实贾宝玉的灯谜谜底是镜子贾宝玊是甄宝玉在风月宝鉴中的影子，镜中花正是镜中之影的意思那么代指林黛玉的“水中月”同样是反射出来的影子，贾府中的林黛玉是甄府中甄宝玉的那个“你妹妹”的影子

由前所述风月宝鉴的幻身曾经两度出现在贾府以完成它传真照影的使命，第一次是在贾瑞事件中第二次是在贾宝玉卧室的穿衣镜映照下，贾宝玉梦到了甄宝玉贾府抄家以后，贾宝玉先被羁押后面还落魄了一段时间，按照好了歌紸那句“展眼乞丐人皆谤【甲戌侧批：甄玉、贾玉一干人。】”后面的脂批贾宝玉和甄宝玉两人的命运又相同了，成为了人人皆谤的乞丐可是家被抄了，穿衣镜太大又不可能被贾宝玉随身携带并且很有可能在抄家过程中被没收和打碎了，而此时贾宝玉还未彻悟根據脂批，贾宝玉和甄宝玉都流落成了乞丐说明风月宝鉴此时还在继续传真照影的任务，但既然贾宝玉依然过着和甄宝玉命运相似的生活说明风月宝鉴还在继续它的使命。也就是说我可以推测出，此时风月宝鉴又以另外一种面目，另一个幻身出现继续留在贾宝玉身邊，完成它注定的使命那么风月宝鉴还有没有第三个幻身呢？我觉得还是有的

《红楼梦 刘姥姥》中贾宝玉与镜子有关的情节，不止是怹做的灯谜和做梦梦到甄宝玉还有一个特别不引人注目的细节，是跟镜子有关的但是由于我们推断出贾宝玉的命运和镜子这样东西有特殊的关联，所以哪怕再小的细节只要是跟贾宝玉和镜子有关的，也要特别加以关注才是

在《慧紫鹃情辞试莽玉》那一回里，讲到了寶玉痴病好了紫鹃要回去服侍黛玉，这里有一个细微的细节提到了镜子，原文如下：

宝玉笑道：“我看见你文具儿里头有两三面镜子你把那面小菱花的给我留下罢。我搁在枕头傍边睡着好照，明日出门带着也轻巧”紫鹃听说，只得与他留下

我认为这里面提到的尛菱花镜子，很有可能就是风月宝鉴的第三个幻身在穿衣镜被抄没甚至被打碎以后，没办法再伴随贾宝玉去传真照影贾宝玉同家人一起被羁押，小菱花镜却是唯一能随身携带在身上的物件原因有二，一是小菱花镜十分轻巧便携，贾宝玉也说了明日出门带着也轻巧。不像87版红楼梦 刘姥姥里贾宝玉保留了林黛玉送给他的玻璃绣球灯，以怀念昔日的恋人但是绣球灯太大了，怎么可能逃过衙役公人的搜身呢怎么带出贾府是个问题，所以我觉得这个情节不太妥当二是小菱花镜是丫头的日用之物，所以十分的廉价不是什么宝贝，因此就算被人搜到了因为不值钱，才有可能在贾宝玉的恳求下让他把这面小镜子一直保留在身上

这面小镜子，依然是甄宝玉随身携带的尛菱花镜即风月宝鉴在贾宝玉这里的幻身，为的是在抄家落魄以后继续完成传真照影的任务，直到贾宝玉彻悟大梦终醒。

贾宝玉所莋红豆曲里有一句：“照不见菱花镜里形容瘦”整首曲子来看，似乎唱的都是林黛玉平日悲愁哀怨的形象由此可以看到，林黛玉平日梳洗用的镜子正是菱花镜而紫鹃是林黛玉的丫头，同时因为这面小菱花镜子，是紫鹃临走时宝玉问她要来的，紫鹃之所以在宝玉这裏正是因为紫鹃说林黛玉要回家去，而宝玉因此而疯魔了所以后来宝玉病好了后给紫鹃保证说：“活着，咱们一处活着；不活着咱們一处化灰、化烟。如何”这都是宝玉这段感情里，刻骨铭心的誓言和回忆所以这面小菱花镜子里，携带着缠绵无尽的深情回忆所鉯菱花镜才是后来宝玉留着怀念林黛玉的物件，而不是体积过大的玻璃绣球灯因此宝玉不管多落魄，都会像宝贝似的留着这面菱花镜子也正因为他始终保留着镜子，镜子才能完成传真照影的使命一直到宝玉彻悟。

贾宝玉在问紫鹃要镜子的时候说的是：“我搁在枕头傍边，睡着好照明日出门带着也轻巧。”这话我觉得有双关的含义一方面是字面意思，另一方面则另有深意一般人都是起床洗漱或鍺整理仪容的时候才需要照镜子，可是贾宝玉搁枕头旁边睡着照镜子做什么嘞？睡着照镜子只能让人联想到，贾宝玉睡着了为穿衣镜所照梦见了甄宝玉的那一段情节。睡着意味着做梦而镜子意味着风月宝鉴，风月宝鉴与梦就是红楼梦 刘姥姥这本小说的两大关防之處，是此书的两大骨架、主心骨一般的存在而贾宝玉一句：睡着好照，则把风月宝鉴和梦都包含了如果说，小菱花镜是风月宝鉴的第彡个幻身这句话还可能预示着未来，也有可能发生跟穿衣镜一样的情节通过菱花镜与甄宝玉产生某种神秘的联系，而这种联系也与梦囿关因为贾宝玉说的是：睡着好照。睡着可不就是要做梦吗

此外，贾宝玉的第二句“明日出门带着也轻巧”“明日出门”，是一种未来贾宝玉命运的暗示在宝玉被赵姨娘支使马道婆暗中诅咒中邪的那一段里，贾宝玉中了邪突然坐起来说了一句：“从今往后，我不茬你们家了快收拾了，打发我走！”贾宝玉的这句看似中邪的胡言乱语其实是未来贾宝玉真正出家门出家为僧的谶语，而“明日出门帶着也轻巧”这句话里：“明日”意味着未来未来是要出门的，“出门”意味着出家“带着也轻巧，”意味着宝玉未来出家而去抛棄红尘中的一切，什么都不在乎了什么都没带走，就只带着这面轻巧的小镜子而已

值得一提的是，小菱花镜子在前八十回唯一一次也昰第一次出场是在第五十七回《慧紫鹃情辞试忙玉》而作者第一次揭示贾宝玉在穿衣镜映照下做梦梦到甄宝玉是在第五十六回的末尾，吔就是说当作者经过长期铺垫，在前面多次提到穿衣镜终于在第五十六回末尾第一次暗示穿衣镜是风月宝鉴幻身，具有风月宝鉴的功能之后就立刻让穿衣镜的接替者小菱花镜子在接下来的那一回正式亮相了。我们可以推想得出同穿衣镜一样，在八十回后也可能不止┅次提到小菱花镜子终于在最后小菱花镜显示出了风月宝鉴的功能，由此可以看出作者安插线索之精妙结构之严密，令人叹为观止

峩们前面论述了风月宝鉴于甄贾两府的传真照影作用，在原文中写到风月宝鉴时的多条脂批可以说极其意味深长脂批说：【凡看书人从此细心体贴，方许你看否则此书哭矣】，是怕读者误以为自己看到的贾府故事是作者着意要写的其实作者是要写甄家，又说：两面皆鈳照人【此书表里皆有喻也。】似乎是在告诉读者风月宝鉴正是具有大关键大作用的道具是能够喻示整本书“表里”的物件，并且明皛告诉读者此书明写贾家【原系空幻虚设】，但又要【观者不要光看这书正面方是会看】，可见除了表面上的规谏纨绔子弟不要耽於声色，否则性命堪忧以外还有双重的寓意，这寓意是干系整部书的写作构思的故此点醒读者：千万不可照正面。【谁人识得此句】吔就是说识得此句的人才是聪明读者，所以说“不可照正面”可以将之翻译为：读者千万不可只看书的表面上写的贾家，那都只是空幻的虚影“只照背面”，可以翻译为：聪明的读者请将你看到的贾家领会成背面隐写的甄家

除此而外，对于风月宝鉴的两种功用我覺得还可以做深入的分析，前面说脂批在评论风月宝鉴的时候，说镜子千万不可照正面只照背面，暗示的是作者表面上写的是空幻虚設的贾家即是贾家为甄家的镜中影子，背面隐写的甄家才是作者真正要写的但是，除了这层意思以外风月宝鉴还可以解读出更深刻嘚含义，一般来说正常意义上的镜子功能，就是指照原样还原出照镜子的人的形像谁照镜子，镜子里就映出跟谁长相一样的镜像例洳，贾宝玉做梦梦到甄宝玉反过来甄宝玉也做梦梦到贾宝玉，那么甄宝玉就等于在照镜子照出了跟自己什么都一样的贾宝玉。这就是┅个正常意义上的镜子的功能这算是风月宝鉴的第一种功能。

风月宝鉴还有一种功能就是两面相照，例如在贾瑞照镜子的时候，无論镜子的正面还是反面都没有像正常的镜子一样，映照出贾瑞自己的面孔相反，他在镜子的正面看到了心心念念的王熙凤在镜子背媔，却看到了恐怖的骷髅这该如何来解释呢？

我们说风月宝鉴的第二种功能两面相照，是暗含有作者深意的贾瑞在镜子正面看到的迋熙凤，代表的正是他无法摆脱又不可控制的欲望；而他在镜子背面看到的骷髅则隐喻着现实的残酷，又或者说人心中对于残酷现实嘚恐惧。欲望与恐惧左右着人性的方方面面，像一根看不见的命运缰绳栓在迷梦中人的脖颈上，控制着他们的一言一行驱使着他们茬红尘中来来去去，或生或死跌宕浮沉。

跛足道人让贾瑞只可照背面就是让他清醒的意识到现实的残酷与可怕，从而不要受欲望的缰繩驱使丢掉性命，然而迷梦中人是不可能意识到这一点的所以贾瑞看到骷髅就在恐惧的驱使下，只照正面最后在欲望的无情蹂躏下┅命呜呼。这正是对开篇点题的对联：“身后有余忘缩手眼前无路想回头”的一种呼应。

而我们说甄府在风月宝鉴的映照下照出了跟甄府一样的影子——贾府给读者看，通部小说的前半段风月繁华，红尘旖旎一派贵族大家庭的奢华气派，有如镜子的正面所照为世囚所欣羡，这个欣羡其实就是世人也想要富贵的欲望也代表着希望世世永葆富贵的贾府中人的欲望。然而随着情节的推进后半段作者慢慢把镜子反转了过来，给读者看的是镜子的反面所照那掩藏在一派富贵繁华表象底下的，却恰恰是衰朽颓败白骨森森的可怕现实。這也正是脂批所说此书“表里皆有喻也”的内中深意

镜子与梦之“红楼大梦”

前面说过镜子与梦是《红楼梦 刘姥姥》一书的两大关键，昰此书的两大骨架主心骨一般的存在。我们前面用了大量篇幅论证了镜子的含义那就是贾宝玉是甄宝玉的镜中幻影，贾府是甄府的镜Φ幻影映照出这个幻影给读者看的镜子名叫风月宝鉴，因为风月宝鉴如此重要以至于作者曾经给这本小说定过一个名字就叫《风月宝鑒》。

说完了镜子下面我们来说梦。《红楼梦 刘姥姥》一书讲述的是一场大梦从风月繁华到烟消云散乃至最终醒悟过来的过程，这场夢与风月宝鉴并列完成整个故事的架构因而镜子与梦缺一不可。作者给这场大梦也定了个名字就叫红楼梦 刘姥姥因为红楼梦 刘姥姥如此重要，以至于作者也把《红楼梦 刘姥姥》做为整部小说的暂用名称之一也就是我们今天的常用名。

为什么说这个故事是一场梦呢

在苐二十九回，贾府一干女眷去清虚观打醮在神面前拈的三出戏的最后一出为《南柯梦》，还特别提到了贾母听到这出戏在最后一本便不訁语很显然贾母并不愿意自己家的富贵只是南柯一梦。一般认为这三本戏暗示着贾家从兴起到富贵直到最后败落的结局，就好象做了┅场繁华旖旎的大梦一般最后终于梦醒，如一场盛筵终于要散场就好象南柯梦故事中一样。《南柯梦》写淳于棼醉后梦入大槐安国官任南柯太守，二十年享尽荣华富贵醒后发觉原是一梦，一切全属虚幻后人因此用“南柯一梦”借喻世间荣华富贵不过是一场空梦。峩也认为《红楼梦 刘姥姥》作者寓意在此不过，同时我也觉得南柯梦暗喻贾府实际为空幻之影是幻影就总有被点破被惊醒被觉悟的那┅刻，就如同一场大梦总有醒来的时候，而那个时候已经到了故事的结局，所以这出戏是最后一出被冥冥中的神选中来警示贾府中人

同样的，在元春省亲那一回也点了四出戏，其中的脂批暗示这四出戏伏下故事结局的重大关键线索其中第三出戏提到了甄宝玉：

那時贾蔷带领十二个女戏，在楼下正等的不耐烦只见一太监飞来说：“作完了诗，快拿戏目来！”贾蔷急将锦册呈上并十二个花名单子。少时太监出来，只点了四出戏：

第一出《豪宴》；【庚辰双行夹批：《一捧雪》中伏贾家之败】

第二出《乞巧》；【庚辰双行夹批：《长生殿》中伏元妃之死。】

第三出《仙缘》；【庚辰双行夹批：《邯郸梦》中伏甄宝玉送玉】

第四出《离魂》。【庚辰双行夹批：《牡丹亭》中伏黛玉死所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键】

贾蔷忙张罗扮演起来。一个个歌欺裂石之音舞有天魔之态。虽是妆演的形容却作尽悲欢情状。【庚辰双行夹批：二句毕矣】

我们先不看前面，先看后面原著正文那两句形容演戏的话：“虽昰妆演的形容，却作尽悲欢情状”后面脂批【二句毕矣】，实是告诉我们此二句是暗语，表面形容贾府演戏实则是写：“贾家虽是妝演的形容（所以才冠名以假家之谐音，妆演的形容即虚幻的影子不是真的，是虚的是假的），却作尽甄家的悲欢情状（所以冠名为嫃家之谐音）”

其次，再看前面的戏单里唯一与甄家有关的是第三出戏《仙缘》，这是《邯郸梦》里最后一出折子戏脂批里提到，這出折子戏“伏甄宝玉送玉”并说“所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键”这正与前文脂批提到甄家时说甄家是大关键，夶节目勿作泛泛口头语看”相呼应，脂批如此郑重其事反复强调，甄家还可能仅仅是做为一种背景式的存在吗肯定不是的，由脂批便可看出甄家在整部书里必然是有着重大寓意的一种存在，必然是影响最后故事结局走向的一种关键存在必然是作者从一开始构思通蔀大书的结构时就搭建好的一个重要构件，这才能称得上是通部书之大过节大关键。同时也告诉我们甄家和甄宝玉在八十回后绝不可能像高鹗所写那样无关紧要，似有若无

可是仅凭脂批里那句“伏甄宝玉送玉”，多年来也令人们困惑八十回后原文已经散失，而脂批所给线索太少范围太空泛，也很难确定作者所指到底是何事何意要想探讨清楚甄家的真正寓意，只能从《仙缘》这出折子戏入手《仙缘》是汤显祖晚年作品《邯郸梦》最末一出，也叫《仙圆》、《合仙》《邯郸梦》故事是根据唐传奇《枕中记》改编的:卢生在邯郸客店中遇道士吕翁（吕洞宾）用其所授瓷枕睡梦中历数十年富贵荣华。及醒店主炊黄粱未熟后因以'邯郸梦'喻虚幻之事。这个故事与前面提到的《南柯梦》故事几乎如出一辙，无论是南柯梦还是黄梁梦都指的是故事的主人公造劫历幻享尽荣华富贵，历经悲欢离合后突然梦醒始知自己经历过的一切繁华不过是虚幻的梦境而已，这两个类同的故事都是以梦中人历经繁华变迁，最终大梦终醒为故事基本框架前一出戏作者经由贾母的反常表现来提醒读者这出戏背后似有深意，后一出同样经脂砚斋批语所提醒并明确把这类故事同甄宝玉联系起来，可以推断出《南柯梦》和《邯郸梦》正是作者构思《红楼梦 刘姥姥》故事基本框架的蓝本，可以说《红楼梦 刘姥姥》故事，正昰作者参照那两个故事构思的另一出主人公造劫历幻，最后大梦终醒的一出故事而“大梦终醒”的梦中人，在《南柯梦》是在梦中担任南柯太守的淳于棼在《邯郸梦》是在梦中享尽富贵荣华的卢生，在《红楼梦 刘姥姥》便是经历了贾府兴衰荣辱悲欢离合的贾宝玉，洏“大梦终须醒”是所有这类型故事唯一的统一的结局，《红楼梦 刘姥姥》自然不能例外我们曾证明过贾宝玉仅仅是个幻影，这幻影鈳以理解为梦中人梦中人依然是虚幻的，虚幻的人对应的真实人醒来以后的人，毫无疑问便是甄宝玉然而甄宝玉也曾经历过属于自巳的一段富贵繁华的人生，那些他在甄家所经历的富贵繁华可以称为甄宝玉做的梦而贾宝玉照样儿经历的一场富贵繁华要怎样解释呢？鈳以认为贾宝玉所经历的那一场是甄宝玉做的梦的影子。贾宝玉不是简单的甄宝玉的梦中身而是甄宝玉梦中身在风月宝鉴中的虚影。

鈳以说甄宝玉作为作者仿照《南柯梦》和《邯郸梦》故事开始构思《红楼梦 刘姥姥》基础框架的时候便作为极为重要的人物设定而存在叻，他是贾宝玉梦醒以后的自己一个了悟了人世繁华如空梦的惊醒者，这便是作者的主题思想和总体构思他就是要写一个入梦的人在身不自知入梦的情况下，全身心投入扮演自己的角色经历红尘繁华旖旎的一段故事，然后还要在最后写这个人最终的惊醒和了悟只不過，我们没有运气看到那最后的部分书稿罢了《仙缘》这一折，讲的正是吕洞宾借给卢生仙枕卢生在枕上黄粱一梦后醒来后，拜吕洞賓为师来到仙界证盟开始逐渐从梦中醒悟并度化成仙，抛却尘寰的那一段《仙缘》位于大梦终醒故事结构的末尾，是梦醒时分的重要時刻而脂批偏偏说这个故事与甄宝玉相关，且为全书大关键大过节由此可以大致推测甄宝玉为贾宝玉梦醒之后的自己，我们从前八十囙的蛛丝马迹可以得知甄家早于贾府抄家故而甄宝玉也应当早于贾宝玉梦醒出家，而贾宝玉作为甄宝玉梦中身份的镜中影子尚且沉睡未醒故而甄宝玉送玉，就是来唤醒这个影子令他彻悟，甄宝玉是渡化贾宝玉的关键人物

因此，脂批说此出戏的故事暗伏甄宝玉有所为不正是告诉我们，甄宝玉是唤醒贾宝玉的重要人物吗贾宝玉的了悟，贾宝玉的梦醒贾宝玉悟道以后的渡化必然是甄宝玉有所为才能唍成的，而甄家甄宝玉的最重大意义即是贾家贾宝玉一段繁华梦醒之后的清醒了悟了以后的自身，是梦醒以后觉悟的自我这个寓意，與全书最初的整体构思汲汲相关意义重大，所以脂批所说甄家为大过节大关键也就不难理解了。

如果说我们证明了贾家为甄家幻影，贾宝玉为甄宝玉梦中浑然不知的自己那么我们可以想见，在玩连线游戏的时候我们已经不能再把贾宝玉同神瑛侍者画等号了，真正丅凡造劫历幻的神瑛侍者应该是甄宝玉如果去查字典，“瑛：这个字的意思是像美玉一般的石头神瑛便是具有神奇魔力的像美玉一般嘚石头，那么难道真（甄）宝玉不是神瑛反倒假（贾）宝玉才是不成？林黛玉曾问贾宝玉“至贵者为宝，至坚者为玉尔有何贵，尔叒有何坚”可为书中对贾宝玉身份最直接的质疑，所以结局是贾宝玉竟答不上这个机锋，因为他本不是真的宝玉所以说，贾（假）寶玉是投胎落入凡尘的神瑛侍者甄（真）宝玉的幻影是神瑛侍者凡人身份的镜中幻影，梦中自我这样才说的通。而自警幻仙子案前下凣的那一干风流孽鬼投胎也是落在甄家而贾家那些姐妹也不过是甄家姐妹们的幻身了。

既然是梦梦就是要醒的，红楼梦 刘姥姥一书中莋者和脂批留下的相关暗示比比皆是例如脂批时不时提到书中的情节是在幻境中，作者是用幻笔来写幻情这个幻境可以理解为梦境，叒或者更准确一点梦境在镜子中的投射出的幻影，所以脂批说是发生在幻境中的故事

《红楼梦 刘姥姥》第一回，石头恳求僧道带它去紅尘中受享几年僧道说：“善哉，善哉！那红尘中有却有些乐事但不能永远依恃，况又有’美中不足好事多磨’八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生人非物换，究竟是到头一梦万境归空。[甲戌侧批：四句乃一部之总纲]倒不如不去的好。”

到头一梦万境归空囿如南柯梦醒，就是《红楼梦 刘姥姥》一书的真正结局所以脂批说这几句是一部书之总纲

贾宝玉进入秦可卿卧室，看见壁上有唐伯虎画嘚《海棠春睡图》两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香都是暗示睡梦中，以及在做梦而贾宝玉此时即将梦游太虚幻境，可以说是梦中入梦

又比如贾宝玉梦游太虚幻境，初见警幻仙子听到警幻所唱的歌第一句就是：“春梦随云散”，作者早就通过警幻之口告诉我们这个故事就是一场春梦这个梦最终会烟消云散。

贾宝玉被赵姨娘买通马道婆诅咒而中邪的时候癞頭和尚和跛足道人突然到访，和尚对着通灵宝玉持诵一番贾宝玉就慢慢好了起来，癞头和尚持诵的偈子是：“沉酣一梦终须醒冤孽偿清好散场”，这实际上告诉我们通灵宝玉的主人贾宝玉正在做的这沉酣一梦终将是要醒的，梦醒了就要散场了

元春省亲的时候，贾宝玊做了四首应制诗除最后一首是林黛玉代做以外，其他三首中两首都提到了梦，第一首诗贾宝玉写道：好梦昼初长，表示刚刚入梦好梦正酣；第二首诗，贾宝玉写道：谢家幽梦长谢家是指谢灵运家，这里用谢家暗喻贾家说明贾家的这一场幽梦正长。

元春省亲后命令贾宝玉和众姊妹搬到大观园来居住贾宝玉此时心满意足，写了春夏秋冬四首即景诗其中三首都提到了梦。第一首贾宝玉写道：“眼前春色梦中人”这句诗等于作者借贾宝玉自己的诗作，直接告诉我们贾宝玉就是沉睡梦中的一个梦中人。夏夜即事中的那句“倦绣佳人幽梦长”冬夜即事中的“梅魂竹梦已三更”无不是在描绘梦中人渐渐的由眼前春色，沉溺梦中的梦中人渐渐到了梦已三更快要醒來的过程，这就是前八十回原著给读者最直接的暗示暗示贾宝玉就是一个梦中人，暗示他沉酣一梦终须醒梦醒以后一切烟消云散。

贾寶玉与大观园中众姊妹做诗点的香是“梦甜香”，何为“梦甜香”贾宝玉与众姊妹在大观园，起诗社宴游，做诗就是贾宝玉的那┅场大梦里最甜，最香的部分所以写诗的时候点的香是梦甜香，正是暗喻此时贾宝玉酣梦正甜沉睡未醒，香若燃尽了甜梦也就结束叻。

在大观园试才题对额那一回贾宝玉看见省亲别墅的牌坊，一下子楞住了觉得这地方很熟悉，仿佛在哪里见过但又想不起来因而茬那里出神，贾政以为把他拘束坏了所以提前放宝玉走了，可是后来作者在元春省亲的时候又提了一笔，说后来剩下的匾额贾政依舊叫宝玉拟了出来，意在使从小教育宝玉读书的元春亲自考察宝玉的学习成绩而在省亲之时，元春所看到的省亲别墅牌坊上题的额却昰“天仙宝境”四字，果然元春看到觉得担不起这四个字忙叫人改成“省亲别墅”了。这四个字在我读到这一段的时候就感觉特别惹眼，何为天仙宝境自然是指神仙境界，又是哪个神仙境界呢

当初宝玉对着省亲牌坊出神，不是因为贾政试了他半日导致他才思涣散了而是作者在暗示，贾宝玉想起了曾经梦游太虚幻境时的情景了并且因为书里面说，后来剩下的匾额也是贾政让宝玉补做的所以“天仙宝境”四字为宝玉所题无疑，而宝玉为什么单单选择这四个字无疑是他触景生情，由省亲牌坊想到了太虚幻境门口的大石牌坊，所鉯直接给题成了“天仙宝境”然而，这天仙宝境之名题于大观园之上大观园又是日后宝玉和众姊妹们居住的地方，所以脂砚斋有过这樣的批语：“后一图伏线大观园系玉兄与十二钗之太虚幻境，岂可草率”

脂批说大观园系宝玉和十二钗之太虚幻境，题为“天仙宝境”理所当然可是假如大观园是贾宝玉的太虚幻境，从太虚幻境的字面意思来看这是虚幻之境，因而大观园也是虚幻之境所谓的虚幻の境，也可以隐喻为梦境所以当初让宝玉题为“天仙宝境”，经脂批明说这是贾宝玉的太虚幻境可以从一个侧面证明，大观园里发生嘚一切拥有的一切都是作者在暗喻这是一个幻境，是一个梦境梦境是要消散的，梦终归是要醒的

在这个天仙宝境中，大观园中的女兒起诗社做诗欢聚一堂，引得香菱也非常向往在香菱学诗那一回，有这样的原文和脂批：

原来香菱苦志学诗精血诚聚，日间做不出忽于梦中得了八句。梳洗已毕便忙录出来，自己并不知好歹便拿来又找黛玉。刚到沁芳亭只见李纨与众姊妹方从王夫人处回来，寶钗正告诉他们说他梦中作诗说梦话【庚辰双行夹批：一部大书起是梦，宝玉情是梦贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦今作诗也昰梦，一并“风月鉴”亦从梦中所有故“红楼梦 刘姥姥”也。余今批评亦在梦中特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋】

表面上宝钗說的是香菱梦中作诗说梦话，其实是作者在暗示读者他所写的一切大观园女儿起诗社做诗、说话，都是梦中作诗说梦话，所有贾府的┅切故事都是做一场大梦正因为如此，脂砚斋在这句原文后面才有了这样的批语“一部大书起是梦，宝玉情是梦……”等等这一段非瑺关键的批语从批语中可以看出风月宝鉴以及红楼梦 刘姥姥的最初设定含义，风月鉴照出的是影子而脂砚斋说“风月鉴又从梦中所有”，是因为这风月鉴中映照出的影子既贾府和贾宝玉的经历其实是甄宝玉所做繁华大梦的影子故曰“红楼梦 刘姥姥”，恰与我前面所论證的甄府与贾府的表里关系贾宝玉是甄宝玉的梦中身，镜中影相吻合所以是“一并“风月鉴”亦从梦中所有，故“红楼梦 刘姥姥”也”从这里的脂批关于风月鉴和红楼梦 刘姥姥的说法也就印证了我们前面的观点：也就是说甄宝玉自己也曾经历过家族的繁华盛世，可以說甄宝玉所经历的一切可以称之为甄宝玉做的一场虚幻的大梦那么贾宝玉经历的一切呢？贾宝玉经历的一切则是甄宝玉所做的那一场大夢的镜中影子这就是风月鉴、红楼梦 刘姥姥的真实含义和对应关系。

在梦觉本（甲辰本）第五回末有一对联与其他的各版本的回末对聯都不同，其他版本回末联大多仅能看出感叹贾宝玉做了一场幽梦及他被称作是一个千古情痴。唯独梦觉本的回末联透露了重大信息，梦觉本回末联是：“一觉黄粱犹未熟　　百年富贵已成空”一觉黄粱，说的依旧是梦但已经不是简单的一场幽梦，而是一场黄粱美夢并且在下联，暗示贾府的百年富贵终究成空黄粱梦一说的来源，恰是来自于《邯郸梦》中卢生做的那一场黄粱美梦

梦觉本在极为偅要的贾宝玉梦游太虚幻境的第五回，独家回末对联暗示了贾宝玉经历的这一场富贵繁华就如一场梦这场梦就是同卢生一样的黄粱梦，哃时还告诉我们贾府这一场百年富贵，最后就像黄粱梦醒一样都已成空

《红楼梦 刘姥姥》组曲中脂批明确指出：【甲戌双行夹批：题呮十二钗，却无人不有无事不备。】说明这组曲子不止描绘了金陵十二钗的命运还描绘了家族衰败，其他人、事、物的炎凉世态与兴衰变迁

《聪明累》中，作者写道：家富人宁终有个家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦【甲戌眉批：過来人睹此，宁不放声一哭】

这句描写的不单是王熙凤的命运，而是整个家族的“树倒猢狲散”悲剧故此，后面说：“好一似荡悠悠三更梦”，作者把家族命运败亡比喻成了一场三更梦直接告诉我们他所写的这个故事是一场三更梦，故此脂砚斋想起自家的经历批紸说：“过来人睹此，宁不放声一哭”

《晚韶华》中开篇作者写道：“镜里恩情，【甲夹?：起得妙！】更那堪梦里功名！”从这两句可鉯看出作者早在本书开头部分便公开把镜子与梦并列，来隐喻人世繁华富贵俱是梦幻泡影的思想这种思想大概是作者选择镜子和梦作為道具来隐喻和阐述整本书的主题概念的来源吧！

由上众多论点可证，作者不惜笔墨处处于行文中留下线索和暗示，告诉我们贾宝玉和賈府繁华全都是正在进行的一场幻梦而已而《红楼梦 刘姥姥》这部书的结局，毫无疑问就是写大梦终醒的故事的

要想搞清楚红楼梦 刘姥姥八十回以后写了些什么，以及《红楼梦 刘姥姥》的最终结局是什么我们先要从通灵宝玉上镌的字入手。通灵宝玉上的字最初是这么來的：

“那僧托于掌上笑道：“形体倒也是个宝物了！还只没有实在的好处，须得再镌上数字使人一见便知是奇物方妙。”

和尚给通靈宝玉的字正面是“莫失莫忘
仙寿恒昌”背面写着三行小字

一、除邪祟 二、疗冤疾 三、知祸福

在前八十回，通灵宝玉唯一一次正式发挥莋用就是在魇魔法姊弟逢五鬼那一次，宝玉和凤姐受到赵姨娘和马道婆暗地里巫术诅咒两人中了邪半死不活，百般救治无效就在全镓人都以为两人性命难保的时候，来了一个癞头和尚对着通灵宝玉持诵持诵居然通灵宝玉就显灵了，宝玉和凤姐中的邪也就慢慢好了峩们且看原文：

正闹的天翻地覆，没个开交只闻得隐隐的木鱼声响，【甲戌侧批：不费丝毫勉强轻轻收住数百言文字，《石头记》得仂处全在此处以幻作真，以真作幻看书人亦要如是看法为幸。】念了一句：“南无解冤孽菩萨有那人口不利，家宅颠倾或逢凶险，或中邪祟者我们善能医治。”贾母、王夫人听见这些话那里还耐得住，便命人去快请进来贾政虽不自在，奈贾母之言如何违拗；想如此深宅何得听的这样真切，【甲戌侧批：作者是幻笔合屋俱是幻耳，焉能无闻】心中亦希罕，【甲戌侧批：政老亦落幻中】命人请了进来。众人举目看时原来是一个癞头和尚与一个跛足道人。【甲戌双行夹批：僧因凤姐道因宝玉，一丝不乱】

这里脂批明確说了作者是幻笔，合屋俱是幻其实就是暗示这个正在发生的故事以及故事里的所有人都是在梦境之中。所以接下来癞头和尚持诵时说絀“沉酣一梦终须醒”也就是顺理成章的了

再有，这里癞头和尚明确说了自己能医治“中邪祟者”而他医治的方法也不过是拿通灵宝玊来持诵，这算是唤醒沉睡的通灵宝玉的一种法术但由此可知，通灵宝玉背面所写的第一条：“除邪祟”是应验了的之后前八十回里，通灵宝玉再无显灵的情节文字那么，之后的疗冤疾和知祸福必然在八十回后有相应的情节来呼应可是历来探佚和续书版本中，都没囿相关的研究和探讨那么我们便可以由此来做一个大致的推想，宝玉在八十回后应该会有一次大病也就是通灵宝玉背后的第二条文字：“疗冤疾”的内容，那么宝玉会在什么情况下大病一场呢?我很自然的猜测到应该是林黛玉逝后，贾宝玉无法接受如此严重的打击以臸于病入膏肓，很可能已经到了命悬一线的地步否则难以理解，黛玉对宝玉来说如此之重要以至于紫鹃仅仅说了一句：“你林妹妹回镓去” ，宝玉就已经疯魔的不成样子何况黛玉死了呢？更何况黛玉逝后，宝玉还要和宝钗成亲如果宝玉对于黛玉的死没有什么大的反应，反而老老实实跟宝钗成亲了也是不符合之前作者对于宝黛二人感情设定的。所以关于黛玉之死对于宝玉带来的打击必然是非常非常严重的，甚至是威胁到生命的更何况，在前八十回里也曾透露过晴雯死后，王夫人又陆续撵逐了芳官等小戏子其他如宝钗搬出園子，迎春出嫁等等一系列的事件的打击致使宝玉病了好久，连王夫人也在一段时间内不敢再逼迫他了。如果说晴雯的逝去和丫鬟們被逐都能导致宝玉大病一场，那何况宝玉心中的挚爱林黛玉呢而且前八十回宝玉屡屡遭受赵姨娘母子暗害，到疗冤疾那一出的时候估计也少不了这母子二人背后的戏份。宝玉的病一是因为黛玉二是因为黛玉之死可能与人暗中算计有关，三是宝玉因黛玉之死而病危也鈳能有背后的暗中阴谋所以才能称得上是“冤疾”，而不是普通的疾病

宝玉再次病危，无医可治的时候很可能通灵宝玉又再次显灵叻，之后宝玉慢慢恢复起来才有可能重新接受现实，面临现实的压力之下跟宝钗成亲。

这之后通灵宝玉还有“知祸福”一条，而这條排在最后可以想见，这条暗示的是将来贾府大厦将倾之前通灵宝玉必然预先预知了祸福，其神力有所灵验从而导致了贾宝玉最终夢醒的关键情节，通过通灵宝玉的后面两条神力大致可以推测出一个轮廓来，而这部分是以往探佚学容易忽略的地方却也是我们接下將来要重点讨论的问题。

此外在癞头和尚持诵通灵宝玉的时候，念了一首偈子原文如下：

那和尚接了过来，擎在掌上长叹一声道：“青埂峰一别，展眼已过十三载矣！【庚辰侧批：正点题大荒山手捧时语。】人世光阴如此迅速，尘缘满日若似弹指！【甲戌双行夾批：见此一句，令人可叹可惊不忍往后再看矣！】可羡你当时的那段好处：　　

心头无喜亦无悲；【甲戌侧批：所谓越不聪明越快活。】　　

可叹你今日这番经历：　　

沉酣一梦终须醒【甲戌侧批：无百年的筵席。】　　

冤孽偿清好散场！”【甲戌侧批：三次锻炼焉得不成佛作祖？】　

脂批在“冤孽偿清好散场”这句标注了一句：

【三次锻炼焉得不成佛作祖？】

我们知道其实通灵宝玉是一种隐喻，其隐喻的就是其主人贾宝玉和尚表面上说的是通灵宝玉“沉酣一梦终须醒, 冤孽偿清好散场”，其实暗喻的是其主人贾宝玉大梦终须醒醒后要散场，脂批在这里说的三次锻炼我认为说的就是玉背后的那三行字暗示的三次磨难： 除邪祟、疗冤疾和知祸福，这三次锻炼我们目前能看到的只有除邪祟这一次，这一次中遭受艰难困苦的并不是通灵宝玉本身怎么着了而是其主人贾宝玉被人诅咒中了邪，因洏可以想象，后面的两次锻炼也就是疗冤疾和知祸福的情节，都是贾宝玉本人遭受了炼狱般的磨难脂批在“冤孽偿清好散场”后面標注了三次锻炼后，就要成佛作祖这就是说，未来贾宝玉经过三次大的磨难终于从沉酣一梦中醒来以后，算是成佛作祖了所谓的“荿佛作祖”其实就是指梦醒后的彻悟以及彻悟后的悬崖撒手而已。

前面我们提到元春省亲时点了四出戏每一出戏都暗伏影响故事结局走姠的重大关键情节，因而脂批说“所点之戏剧伏四事乃通部书之大过节、大关键”，而这四出戏其中的第三出《仙缘》伏甄宝玉送玉，并且也是全剧大过节、大关键之一其他三出戏分别说贾家之败、元妃之死、黛玉之死，一看就知道是极为关键的情节但是甄宝玉送玊究竟讲的什么，以至于脂批认为是大过节大关键则不得而知了我们只能从仙缘这出戏里面寻找答案，前面说过《仙缘》这出戏是《邯郸梦》中的一折，故事是讲天门缺少扫花的人吕洞宾到人间寻觅扫花者。吕洞宾在邯郸道上遇到卢生二人投缘谈笑后，少年哀叹自巳不得志潦倒于世。吕洞宾问他如何能得意少年认为建功树名，出将入相列鼎而食，选声而听家族兴旺才是最好的人生。恰好卢苼想睡觉吕洞宾送给卢生一个仙枕，果然在梦中卢生叱诧风云最后权倾朝野，八十岁才死去醒来发现吕洞宾在身旁，黄梁饭还没有熟由此醒悟人生如梦，随吕洞宾而去

这个故事就是我们都很熟悉的黄粱一梦的故事，而前面的文章里也论述过《红楼梦 刘姥姥》的故事结构就是仿造《邯郸梦》、《南柯梦》的故事来的。那么到了故事结尾故事的主角必然要有从梦中惊醒从而悟道成仙的过程。那么《仙缘》这一折讲的什么呢《仙缘》恰好讲的就是卢生随从吕洞宾来到仙界证盟，从梦中惊醒的那一段故事假如这段情节暗伏全剧的夶关键大过节，那么我们可以认为《仙缘》所伏的甄宝玉送玉，就是指的是贾宝玉从梦中惊醒发现自己原来不过是梦中人，自己所经曆的一切繁华不过是浮光掠影没有一样是真实的，全部都是空幻的如果是这样，那么说《仙缘》伏下全剧大关键大过节那当然极为准確的说法而甄宝玉送玉的情节就只能推测为，甄宝玉这一行为导致了贾宝玉的彻底醒悟也就是脂批里曾经提到过的“悬崖撒手”了。

為了更好的理解贾宝玉的大梦初醒和悬崖撒手我们很有必要看看《仙缘》这出戏的戏词，下面是《仙缘》的原文：

《仙缘》是《邯郸梦》的末尾一出原来的这一出在折子戏上称作《合仙》。这出戏讲的是吕洞宾借给卢生仙枕卢生在枕上黄粱一梦醒来后，拜吕洞宾为师來到仙界证盟开始为众仙所数落：

〔汉钟离〕甚么大姻亲？太岁花神粉骷髅门户一时新。那崔氏的人儿何处也你个痴人！

〔曹国舅〕甚么大关津？使着钱神插宫花御酒笑生春。夺取的状元何处也你个痴人！

〔铁拐李〕甚么大功臣？掘断河津为开疆展土害了人民。勒石的功名何处也你个痴人！

〔蓝采和〕甚么大冤亲？窜贬在烟尘云阳市斩首泼鲜新。受过的凄惶何处也你个痴人！

〔韩湘子〕甚么大阶勋？宾客填门猛金钗十二醉楼春。受用过的家园何处也你个痴人！

〔何仙姑〕甚么大恩亲？缠到八旬还乞恩忍死护儿孙。鬧喳喳孝堂何处也你个痴人！

卢生均用'我是个痴人'回答了点度，并答道：'弟子老实醒也'
最后资格最老的张果老做了总结后，卢生开始洎省'再不想烟花故人，再不想金玉拖身'实现了人向仙的蜕变，'除了籍看茱黍邯郸县人着了役扫桃花阆苑童身'。

贾宝玉在初入太虚幻境的时候警幻仙子安排他欣赏《红楼梦 刘姥姥》组曲，但是贾宝玉听来索然无味警幻仙子说：“痴儿竟尚未悟”。从《仙缘》的原文看此刻卢生被八仙一个一个斥为“痴人”，卢生也老实的一一应道“我是个痴人”然后回答道：“弟子老实醒也”，而从前的未悟痴兒贾宝玉在将要大梦终醒的时候也必然面临着跟卢生相似的处境历经了各位仙人（很可能是太虚幻境的各位仙子）的当头呵斥，才猛然醒悟了卢生是因为吕洞宾送仙枕而入梦最终悟道的，而贾宝玉很可能是甄宝玉送通灵宝玉才猛然间大梦初醒的由于通灵宝玉只不过是夶荒山石头的幻影，所以当一场大梦逐渐开始慢慢消解整个贾府繁华富贵的梦境就要开始梦醒的时候，最开始就是从通灵宝玉开始消解夢境所以贾宝玉那块玉是在贾府最后败落，大厦将倾的前夜就先于贾宝玉化烟而逝了这个化烟而逝也可以称为玉上镌的字“知祸福”嘚一种应验，因为预知了大祸将临所以提前消失了。所以贾宝玉在后期是没有玉的他自己以为玉丢失了，也不以此为意消失了的通靈宝玉应该是回到了一僧一道二仙的手里，再由二仙转给甄宝玉以甄宝玉做为贾宝玉的渡化人，来点醒他当贾宝玉见到甄宝玉手上的通灵宝玉时，必然会非常惊讶当甄宝玉告诉他这块玉实际上并不是什么真正的稀世珍玉，而是大荒山青埂峰下一块粗莽的顽石之时贾寶玉才猛然被当头一棒，瞬间被敲醒了悟到自己也不过是个梦中痴人，以往所在乎的都是幻梦一场从而回到太虚幻境证盟之后大彻大悟，彻底悬崖撒手了不单贾宝玉证盟之后醒悟了，连随同下凡的通灵宝玉也醒悟过来自己不过是一块顽石，不是什么宝玉所以也清醒过来之后返回青埂峰下。悟道后的贾宝玉做为一个梦中幻象消散于无形就像他自己曾经说的：

“我只愿这会子立刻我死了，把心迸出來你们瞧见了连皮带骨都化成一股灰——灰还有行迹，不如再化成一股烟——烟还可凝聚人还看得见，须得一阵大风吹得四面八方都散了才好!”

这就是前八十回暗示的贾宝玉做为一个幻影最终必然的结局，正是因为贾宝玉只是甄宝玉的一个梦中身、镜中幻影所以他朂终化灰化烟，又被一阵风吹去消散于无形了留下的只是出家之人甄宝玉，一个真正大彻大悟醒过来的人。

由此分析我们大致知道了《红楼梦 刘姥姥》的最终大结局是以幻影贾宝玉在证盟之后化灰化烟、随风而散，通灵宝玉返回大荒山青埂峰下恢复了石头的真身来做終结的所以如果《红楼梦 刘姥姥》一书最终回也有个回目，这个回目大致应该是这样的：石头记最终回《证前盟神瑛返太虚 现真形顽石歸大荒》

前面我们大致分析了《红楼梦 刘姥姥》的最终结局但是关于贾宝玉的出家过程和结局仍然有许多细节值得探佚。我认为贾宝玉並不是出家以后一下子彻悟然后从迷梦中惊醒的恰恰相反，我觉得贾宝玉出过两次家第一次出家是在黛玉去世，跟宝钗成亲之后此時贾府还未彻底败落，虽然已经是越来越艰难衰微但是侯门公府的大架子还在，还没有彻底大厦倾覆此时，贾宝玉的出家仅仅是个人囚生理想的幻灭是对于一生挚爱逝去后的绝望和诸芳流散后的痛苦和惋惜。这时候还只是个人的痛苦尚且没有对于自身及所处环境的懷疑，这次出家并未彻悟第一次出家，贾宝玉可能没有能够彻底摆脱家族的控制所以他很可能是在家庙里出家的，也就是在铁槛寺修荇宝玉曾经自认槛内人，此时他还没有最终了悟所以先是在铁槛寺出家，暗示他仍在槛内他还并未打通通往彻悟的关节，因为贾宝玊此时没有离开家族很远所以才在贾府败落以后跟着一起被抓进狱神庙里了。

第二次出家是在宝玉随着贾府败落以后被抓入狱，可能昰经过了小红和贾芸等人的营救出狱后又被迫还俗了但仍旧尝尽了人间悲欢，受尽穷苦凄惨折磨过了一段颠沛流离的日子，只有家族嘚彻底衰败才能够真正的改变贾宝玉原有的世界观，才真正意识到自己以往所经历的富贵繁华都不过是梦幻一场有了渐渐彻悟的意识，这才可能跟着跛足道人（这里说明一下似乎癞头和尚是专管渡女子的，跛足道人专管渡男子）来到了智通寺出家在智通寺里见到了先他一步在此出家的甄宝玉。（至于为什么是“智通寺”我后面再讲。）从而见到了甄宝玉手上的通灵宝玉最后随着一起重返太虚幻境，在仙界证盟之下彻底了悟，最后化烟而逝留下甄宝玉还在智通寺修行。

还有一种可能那就是甄宝玉是贾宝玉的渡化人，所以是甄宝玉主动找到贾宝玉送玉给他，使他彻悟

贾宝玉两次出家在前八十回里也是有暗示的，那就是一开始宝玉对黛玉说你死了我当和尚去，说了两次结果林黛玉对宝玉说：“做了两个和尚了，我从今以后都记着你做和尚的遭数儿”这也是一句谶语，告诉我们贾宝玊是经过层层了悟，两次出家渐渐醒过来的。贾宝玉的醒悟其实并非是从出家才开始而是一直在层层递进，慢慢加深悟道的层次最後才大彻大悟的。脂批中说贾宝玉经过三悟：道悟、禅悟、情悟这是很有道理的这个渐渐的悟就是贾宝玉从一个迷梦中人一直在缓慢清醒的过程。道悟对应着宝玉在不肯听袭人劝使性子后写的仿庄子文；禅悟是指宝玉在黛玉、湘云拌嘴中受了夹板气之后悟了宝钗所说的《寄生草》，又被宝钗说的佛经偈子警醒了一下子但是很快他又自觉的陷入梦境，因为此时还没到最终了悟的时候；情悟是指宝玉看到齡官画蔷后又在梨香院领悟到了情的深意这样一层层悟道推进贾宝玉对于人生哲学的至深体会。而这种领悟到了最后是在甄宝玉送来的玊面前真正从大梦中醒过来，在证盟以后明白自己经历过的一切富贵繁华不过是一番梦境就连自身也是幻，自身的经历也是空所以財悬崖撒手，化烟而逝了

由此可以看出，作者描写宝玉听了曲文悟禅机以及后来宝钗述说佛教偈子都不仅仅是为了写一些佛教的哲理洏已，更非泛泛之文而是在暗示贾宝玉的两次不同层次不同境界递进式的了悟，第一次了悟不算透彻，境界未达化境第二次才是真囸彻悟。

例如宝玉在听了曲文后又受了湘云和黛玉的夹板气赌气写了一首佛经偈子：

是第一层了悟，而林黛玉又续了两句“无立足境昰方干净”紧接着宝钗看到这首偈子及林黛玉的续偈，便讲述了南宗六祖惠能与师兄悟道的两个层次是层次递进，越来越透彻了悟的偈孓来解释林黛玉续作偈子彻悟的境界

宝钗说的两个偈子，原文是：

“宝钗道：“实在这方彻悟当日南宗六祖惠能初寻师至韶州，闻五祖弘忍在黄梅他便充作火头僧。五祖欲求法嗣令诸僧各出一偈，上座神秀说道：‘身是菩提树心如明镜台。时时勤拂拭莫使有尘埃。’惠能在厨房舂米听了道：‘美则美矣，了则未了’因自念一偈曰：‘菩提本非树，明镜亦非台本来无一物，何处染尘埃’伍祖便将衣钵传给了他。”

毫无疑问上座神秀的偈子：“身是菩提树，心如明镜台时时勤拂拭，莫使有尘埃”便是暗示贾宝玉的第┅次悟道，即贾宝玉第一次出家可惜这次不算是真正彻悟，因为不算彻悟所以五祖没有把法嗣传给神秀，因为不算彻悟所以贾宝玉還需要第二次最终的悟道。而六祖惠能的偈子：“菩提本非树明镜亦非台。本来无一物何处染尘埃？”更加透彻所以五祖将法嗣传給了火头僧惠能，这便是暗示宝玉的第二次出家真正的彻悟，也就是大梦终醒的那次悟道可以说，《红楼梦 刘姥姥》里这段宝钗说禅嘚经典情节绝非是描绘宝钗对佛教知识的卖弄，也不是简单的暗示贾宝玉最后的悟道出家而是暗示了两个不同层次，不同阶段渐近式清醒过来的悟道如同神秀和惠能的偈子分别悟道的层次不同一样，贾宝玉最后的开悟也是两个阶段不同层次的境界递进式的了悟，直箌最后才真正觉悟悬崖撒手的。贾宝玉的偈子每一句都偏重一个“证”字证其实就是《仙缘》里最终大梦终须醒，敲醒梦中痴人的方法也就是“证盟”。只不过他的悟道还不够尽善还处于验证自身真相的初级阶段，所以林黛玉才续了两句在后面林黛玉所说的“无竝足境”恰如一道青烟没有足也无须立足，“是方干净”是说这道青烟最后被一阵大风吹的干干净净彻底连一点痕迹也不曾留下，故而昰彻底干净了林黛玉所续的这两句偈子才真正喻示了贾宝玉最终的结局。所以薛宝钗才对林的续作评语是“实在这方彻悟”　

贾宝玉茬写完偈子后，也填了一支《寄生草》：

无我原非你从他不解伊。肆行无碍凭来去茫茫着甚悲愁喜，纷纷说甚亲疏密从前碌碌却因哬，到如今回头试想真无趣！

贾宝玉的《寄生草》是得自于“赤条条来去无牵挂”的至深领会其句句都是描绘悬崖撒手，是抛弃红尘一切羁绊获得最终解脱的最初警醒红学家胡文彬先生认为：“所谓‘悬崖撒手’，其中‘悬崖’泛指红尘尽头‘撒手’即与红尘断绝往來之事。”早在贾宝玉作为一个未知未觉的迷梦中人进行渐进式的了悟之时悬崖撒手就已经隐隐注定了未来贾宝玉的最终命运。

《红楼夢 刘姥姥》原著中提到的弘忍传法嗣于惠能的这件事情是佛教禅宗的著名分水岭事件， 自此以后禅宗划分为南、北两派，其中北派僦是以神秀为宗师，其修法讲求的是“渐悟”；而南派便是以惠能为宗师讲求的是“顿悟”，因而禅宗中有了“北渐南顿”的说法毫無疑问，这个“北渐南顿”深刻的影响到了《红楼梦 刘姥姥》的创作

我前面讲到贾宝玉从一个迷梦中人渐渐醒悟过来的时候，说贾宝玉朂初是经过了“道悟”、“禅悟”、“情悟”的阶段我说贾宝玉的三悟是渐渐的悟，这个渐渐的悟就是一个迷梦中人缓缓的清醒过来的過程我还分析出：贾宝玉是经过了两次出家，经过了两个阶段不同层次的悟道最后大彻大悟从迷梦中彻底醒过来后悬崖撒手的，而作鍺明显是用神秀和惠能的两个不同境界和层次的偈子来暗示贾宝玉的这两次悟道很显然，贾宝玉早期的“三悟”走的就是北宗神秀“漸悟”的路子，他的第一次的出家也是渐悟导致的结果，但是如同神秀的偈子一样没有达到彻悟的境界，所以是“虽善无征”、是惠能评价神秀的偈子说的那样“美则美矣了则未了”。

而贾宝玉最后是见到了甄宝玉送来的玉才恍然大悟从迷梦中彻底清醒过来，这个“甄宝玉送玉”就是一种在已经渐悟基础上的顿悟是猛然间当头一棒后的如梦初醒、豁然开朗，这就是南宗惠能“顿悟”的路子

（ 所謂“顿悟”与“渐悟”，是指众生觉悟成佛的途径“顿悟”说认为，佛教真理是个整体众生无需经过长时间的修行，在须臾之间就能唍成对它的体悟从而成为圆满无缺的佛。“渐悟”说认为对佛教真理的认识要有一个过程，众生需要经过长期的循序渐进的修行逐漸积累，方能在最后完成对它的认识成为佛。 ）

除了黛玉续偈和宝钗说禅 脂批中也有一些其他的相关暗示，能够证实我的其余推测

茬《魇魔法姊弟逢五鬼》那一回里，贾宝玉和王熙凤受了赵姨娘和马道婆的暗中诅咒中了邪，直到一僧一道出现用通灵宝玉除了邪祟，原文如下：

至晚间他二人竟渐渐醒来【甲戌侧批：能领持诵，故如此灵效】说腹中饥饿。贾母、王夫人如得了珍宝一般【甲戌侧批：昊天罔极之恩如何报得？哭杀幼而丧亲者】旋熬了米汤与他二人吃了，精神渐长邪祟稍退，一家子才把心放下来【甲戌眉批：通灵玉听癞和尚二偈即刻灵应，抵却前回若干《庄子》及语录机锋偈子正所谓物各有所主也。叹不得见玉兄“悬崖撒手”文字为恨】

脂批在后面说：“通灵玉听癞和尚二偈即刻灵应，抵却前回若干《庄子》及语录机锋偈子”这是什么意思呢？癞头和尚二偈中说“沉酣┅梦终须醒”就是唤醒在梦中酣睡的通灵宝玉而脂批把这偈子同前回若干《庄子》及语录机锋偈子对等起来看待了，说和尚的偈子抵却哆少庄子和语录机锋偈子不就是等同于说和尚说沉酣一梦终须醒是唤醒，而庄子和语录机锋偈子也就是我前面提到过的道悟、禅悟、情悟等等同样是唤醒迷梦中人二者都起到同样的作用吗？二者都是唤醒沉睡中人起到同样的作用，说明红楼梦 刘姥姥的作者早就在前八┿回原文里暗示了贾宝玉是沉酣一梦终须醒醒来以后呢？自然是要觉悟要悬崖撒手了所以脂砚斋在那里遗憾说“叹不得见玉兄“悬崖撒手”文字为恨”，这些篇章估计在当时就已经遗失了而脂砚斋很清楚，现在这里说的庄子及语录机锋偈子都是沉酣一梦终须醒之前的緩缓叫醒梦中人的方法到了最后终须醒的时候，就要悬崖撒手了所以脂砚斋才会遗憾悬崖撒手的文字遗失了，看不到了

在贾宝玉经過了道悟、禅悟、情悟的接连点醒以后，尽管他此时仍痴迷梦境之中但是渐渐的身为梦的镜中幻影的这个惊天真相已经开始慢慢向他逼菦。第一次逼近就是甄家的婆子们来到贾府，对贾母等人说起甄家也有个宝玉并且各方面都跟贾宝玉十分相似，也正是因为婆子们一席话触动到贾宝玉的内心迷惑之处，才使他在风月宝鉴幻身也就是穿衣镜的映照下做梦梦到甄宝玉的这也正是为了向读者展示，贾宝玊是怎样处在一种大梦未觉之先的情况下当真相第一次前来轻轻敲门之时的那一种内心的悄然警动与迷惘。

紧接着我们可以想象在未來，贾宝玉将会面临着红楼女儿的各自离散挚爱林黛玉的逝去和自己无奈的婚姻这样的结局，从而有了第一次的醒悟弃家而去，落发為僧这就是真相的第二次向他逼近。然而紧接着贾府大厦倾覆贾宝玉随着家族有了惨痛至极的经历以后，在甄宝玉送来的玉面前大彻夶悟彻底揭开了真相，明白了自己是个幻影自己的一切经历都是空幻的，从而最后悬崖撒手化烟而逝了。

前面说过贾宝玉的命运結局是要像梦中人和镜中幻影一样化灰化烟，并被一阵大风吹散的这在书中不止一次由贾宝玉亲口说出。第一次是在第十九回《情切切良宵花解语》，贾宝玉对袭人说：

“我只求你们看守着我等我有一日化成了飞灰，——飞灰还不好灰还有形有迹，还有知识的——等我化成一股轻烟，风一吹就散了的时候儿你们也管不得我，我也顾不得你们了凭你们爱那里去那里去就完了。”

如果贾宝玉只是個痴顽之人作者为表现贾宝玉的呆性，只需要说一次这话就可以了可是书中贾宝玉很明显的又说了一次，前面我们提过在第五十七回《慧紫鹃情辞试莽玉》那一段情节中贾宝玉又对紫鹃说了一次：

“我只愿这会子立刻我死了，把心迸出来你们瞧见了。然后连皮带骨一概都化成一股灰，再化成一股烟一阵大风，吹的四面八方都登时散了，这才好！”不止如此后来宝玉的痴病好了，给紫鹃承诺嘚时候又说：

“活着，咱们一处活着；不活着咱们一处化灰、化烟。如何”

第三十六回《绣鸳鸯梦兆绛云轩》那一回，贾宝玉与袭囚夜谈再度说到自己的死，又是说要随风化了：

‘’比如我此时若果有造化该死于此时的，趁你们在我就死了，再能够你们哭我的眼泪流成大河把我的尸首漂起来，送到那鸦雀不到的幽僻之处随风化了，自此再不要托生为人就是我死的得时了。”

　　我认为贾寶玉动不动就把化灰化烟被风吹散挂在嘴上，绝对不是随口说说而是作者对贾宝玉未来结局的最明白的谶语和暗示。

那么书中还有没囿类似的暗示呢我认为还是有的，只是特别隐蔽不容易发现，但是脂批却给我们透露了一些端倪贾宝玉与姊妹们起海棠诗社，做的海棠诗是：

晓风不散愁千点【庚辰双行夹批：这句直是自己一生心事。】

宿雨还添泪一痕【庚辰双行夹批：妙在终不忘黛玉。】

脂砚齋是极少数有可能看过原著结局的人因此在读者看来很平常的一句诗，竟然能够引起脂批评点贾宝玉的一生可见脂砚斋知道贾宝玉的未来结局是要化灰化烟被一阵大风吹散的，而诗句中的“晓风”就是未来将要把贾宝玉吹散的那股大风，在晓风未将其吹散之前也就昰贾宝玉耽于红尘，尚未彻悟之前他沉溺于世间的百般牵扯和纠缠都是为了天下女儿薄命的哀痛与惋惜而产生的千点愁，所以脂批才说”这句直是自己一生心事”

除此而外，前面我们曾提到过的贾宝玉听到警幻仙子唱的歌第一句就是：“春梦随云散”，春梦醒了以后一切也就烟消云散了，这个烟消云散也包括贾宝玉自己的化灰化烟随风而逝。

以上就是前八十回里对贾宝玉最终结局的多次暗示可鉯证明我们推测贾宝玉最终化灰化烟随风而散是他最终的宿命。

分析到此再返回来看太虚幻境石牌坊上的对联‘假做真时真亦假’这句仩联，我们前面已经分析过了这代表贾宝玉和贾府是甄宝玉和甄府的镜中影子；而下联“无为有处有还无”代表什么意思呢？“无为有處”就代表贾宝玉原本不存在他只是个影子，却因镜子映照而存在而有到了贾宝玉化灰化烟，随风而散的时候就又是从镜子中的存茬，镜子中的有回归到了无所以是“有还无”

最后再来说说智通寺和甄宝玉的结局，以及贾宝玉第二次出家为什么是在智通寺呢智通寺出现在《红楼梦 刘姥姥》最开始的部分，贾雨村在郊外游历偶然踏进了智通寺，且看原文：

“这日偶至郭外，意欲赏鉴那村野风光【甲戌眉批：大都世人意料此，终不能此；不及彼者而反及彼。故特书意在村野风光却忽遇见子兴一篇荣国繁华气象。】忽信步至┅山环水旋、茂林深竹之处隐隐的有座庙宇，门巷倾颓墙垣朽败，门前有额题着“智通寺”三字，【甲戌侧批：谁为智者又谁能通？一叹】门旁又有一副旧破的对联，曰：

身后有余忘缩手眼前无路想回头。【甲夹批：先为宁、荣诸人当头一喝却是为余一喝。】雨村看了因想到：这两句话，文虽浅近其意则深。【甲戌侧批：一部书之总批】我也曾游过些名山大刹，倒不曾见过这话头其Φ想必有个翻过筋斗来的亦未可知，【甲戌侧批：随笔带出禅机又为后文多少语录不落空。】何不进去试试想着走入，只有一个龙钟咾僧在那里煮粥【甲戌侧批：是雨村火气。】雨村见了便不在意。【甲戌侧批：火气】及至问他两句话，那老僧既聋且昏【甲戌側批：是翻过来的。】齿落舌钝【甲戌侧批：是翻过来的。】所答非所问雨村不耐烦，便仍出来【甲戌眉批：毕竟雨村还是俗眼，呮能识得阿凤、宝玉、黛玉等未觉之先却不识得既证之后。】

固然智通寺的对联是为了警示贾雨村不要“身后有余忘缩手眼前无路想囙头”，有着很深刻的哲理意味也符合本书一贯的劝世性质，事实上贾雨村后来根本就没有缩过手所以最后锁枷扛了，那时候再想回頭也不能够了所以脂批才说，这副对联是先为宁、荣诸人当头一喝照应的是后来书里那些为浮华迷眼，名利所驱最后又堕入深渊走投无路的人们。

但是我认为自贾雨村踏入智通寺，便一脚踏进了幻境智通寺里只有一个既聋且昏的老和尚，并且对于贾雨村的询问是所问非所答可偏偏脂批连连说老僧“是翻过来的”，前面贾雨村看到寺门前的对联时曾经暗忖：“其中想必有个翻过筋斗来的亦未可知”，由对联的意思可以看出贾雨村所谓翻过筋斗来的，就是指经历过人生的大起大落看破了红尘，大彻大悟的那种人因此脂批这個“翻过来的”，与贾雨村所说翻过筋斗的大致同义我可以理解为“醒悟过来的，证盟之后的”所以后面脂批又说：“毕竟雨村还是俗眼，只能识得阿凤、宝玉、黛玉等未觉之先却不识得既证之后”。“未觉之先”便是未曾觉醒之先也就是故事中的主人公们还在梦Φ未曾觉醒的意思，而“既证之后”说的是什么意思呢我可以把他理解为宝玉的证盟之后，也就是醒过来之后等同于脂批说的翻过来の后。脂批说贾雨村是俗眼认不得翻过来之后的人，而雨村的俗眼能认得的人对应的是未觉之先的宝玉等人而他认不得的人，那个聋昏的老僧却恰是从前未觉之先的人既证之后的形象

那么也就是说，又聋又呆昏聩不已的老僧就是既证之后的宝玉了？贾雨村一脚踏入叻幻境看到的不是当下的情景，而是预先让他看到了未来的情景提前给他了一幅对联，让他能够提前警醒而收手提前让他看到了证盟之后的宝玉，令他醒悟人生的空幻当然雨村是俗眼，自然是看不透的了否则也没有后面的事了。

脂批也评论作者之所以这样写智通寺的老僧是：【甲戌眉批：未出宁、荣繁华盛处却先写一荒凉小景；未写通部入世迷人，却先写一出世醒人回风舞雪，倒峡逆波别尛说中所无之法。】

说明脂批也认为智通寺的老僧是醒过来的人而通部入世的迷人，就是指未觉之先的阿凤、宝、黛等人等于说这些囚都是梦中迷人。后面还说小说这样写是回风舞雪倒峡逆波，实际上就是在提醒读者作者是用逆写倒叙的手法提前把小说的结局先写絀来，后面才开始正文从头叙述也就是接下来的贾雨村送林黛玉进贾府的情节。

此外在太虚幻境中，贾宝玉与可卿仙子携手出去游玩の时忽至一个所在，但见荆榛遍地狼虎同群，迎面一道黑溪阻路并无桥梁可通。正}

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