收藏字画的保存以及展示方法

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收藏字画的保存以及展示方法 字画是近几年的热门话题，收藏字画的人越来越多，有的人只注重收藏，却忽视了对字画的保存，以至于长时间存放之后，再打开的时候字画已经受到了损坏，严重的已经面目全非，轻的也是影响观赏及价值，所以对于收藏字画的人来说，字画如何保存以及再拿出来欣赏是一个问题，该如何解决这个问题，为您支招：

1、字画运送包装时，注意要长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。

2、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。存放字画首选通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。如果发现某件字画受潮，对受潮字画未晾晒不可卷存，以免生霉。如果字画发霉，应速将字画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。若字画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷(新油画笔，毛笔也可)蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。

3、专门存放字画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此字画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。因字画属于吸湿性物质，过度干燥，易干裂。字画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成字画物理性朽坏，若是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，字画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。

4、字画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水等分科，再根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载，以便于查找。

5、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏字画地方，绝对不能丢放食物，以免招引虫鼠。若字画受损残破，则破残字画中零碎片，不要随便丢弃，要及时进行揭裱修复。越久放对字画越不利。

6、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对字画也无副作用，性质稳定，可长期使用。字画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜(箱)内，使药物挥发出的气体在字画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。

7、字画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度避免审美疲劳，同时又是对字画的保护。

国画大师赵永江先生的历时一年半完成，国画山水的典范之作，堪称传世经典，也是一幅相当适合收藏的，五行俱全，寓意吉祥。

1、要求带上细薄棉手套。

2、接触字画时，说话，咳嗽切记避开画面。

3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。

4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。

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　　张伯驹为他书写嵌名对联，黄永玉赠他成名作猫头鹰

　　他叫史征夫，曾任烟台首任地区博物馆馆长，为烟台文博事业做出了巨大贡献

　　鲜为人知的是，疏放不羁的他又是一位书画大家，作品用笔苍拙，老辣雄强

　　几日前，余偶然在招远李先生处得到一副史征夫先生“丙子仲秋”留于招远的小四尺对联：室雅何须大，花香不在多。此句为板桥名句，征夫先生与板桥性格相近，一生读书嗜酒，诗、书、画皆精，尤擅画兰、竹、石、松、菊等。据说，此联为先生丙子年仲秋前在招远书。丙子年是公历1996年，为先生离世前两年所书。睹物思情，禁不住想为征夫先生写点什么。

　　敲下此篇文字的时候，眼前出现了一个画面：在位于古之罘葡萄山南麓之福山路50—1号楼，一位白发老者酒至酣处，兴致使然，研墨挥毫，瞬间，一副钤印“四不够斋”的对联挥就——

　　上联是：无欲而名立

　　下联是：理得则心安

　　老者乃史征夫先生也。此联为余多年前之珍藏。余未曾与先生谋面，此景亦只是时常萦绕在余脑中之画面。喜欢书法绘事之学，乃历代名手大家留翰墨画迹映出心源之妙，作品惊世传久远矣。敬仰征夫先生，就因在端详其墨迹时，无论书、画，老辣纵横、超迈自然，艺术魅力独特，愈咂摸愈有味道。久之，见字如面，好像先生就在眼前。

　　唐人论画有语“了而不了，不了而了” ，白石老人亦谈“似与不似之间”。亦有先贤曰：夫画者，非技之能事，求道之永恒，自然之妙境，忘已去俗，从诗意中来，回梦境中去。又则:书画之学从无法入，有法出，归于无法，通察万象，融而化之，笔从心发，含气还形，入天人之境，于不经意中得其趣味者，为上乘之作，可陶已亦悦人也。

　　唐人论画，白石之说，余所悟者正可印证征夫先生之作。先生少时楷书先学唐碑，对颜、欧尤为偏爱；行草学王右军，对禾契贴反复临写，经年不倦。同时上窥汉魏，染指汉隶、魏碑。后钟情于板桥与何绍基。

　　翻阅1993年先生留下的画论，先生有云：山林画有野人气，文人画有书生气，画师画有做作气，画匠画有俗人气，画家画有流派气。人各有气，要其自成一家，取长补短，兼而容之，不须各守其门而不放。谈起书论，先生曰：字，执笔之间耳，要得心神放朗，意趣兼备，有如烟云远眺，龙虎盘踞，笔下为无人之境，意念如唯我独尊，法前人而不泥前人，有我在而无我是非，是之谓临境抒情，不知其所以然而然也。

　　然，征夫先生对自己的书画却有言：我家世代种田，家境清贫，谈不上什么家学，也不曾有名师指教，只是凭自己的爱好。起先拜访乡曲耆老去求教，以后逐渐学习点书法知识，领悟贯通，寻碑访贴，多看多练。工作期间，较接近于翰墨文人。同仁们相互切磋，兴趣愈浓，特别是从1962年担任烟台地区博物馆馆长后，得见历史名人手迹，加之近代书法家现场挥毫，不觉也学步起来。

　　其实，征夫先生满腹诗书，书画学归本源，德业精进。上世纪八九十年代时，作品备受时贤称誉，奖掖颂之，声誉即时鹊起。

　　余近年来得见征夫先生作品无论巨幛大作还是尺幅小品，书法演成画法功，用笔苍拙老辣，遒劲不失秀美之韵，令赏者鉴而思之不能忘怀，余观《报春》、《竹石图》、《幽兰晚晴》、《拙鸠》、《春水》诸作品，构图绝妙，意境深邃，法从古人来无粗放之恶不失文雅之至，焦墨藏韵，崛铁划沙。题画诗有的引用板桥句，有的则为自己自创。

　　观征夫先生还有很多以兰、竹为主题的画，画风追寻郑板桥、八大山人，表现了一些新的内容，借题画诗发挥，寓意对各种各样事物的看法。如：有的借兰花特征，透溢出做人胜不骄、败不馁，持平常心态的胸臆，题画诗云：“兰花与竹本相关，总在青山绿水间，霜雪不凋春不艳，笑人红紫作客顽。”由兰花让人产生联想，做人要像兰花一样幽静、持久、清香，不浮不躁，不争艳。咫尺画幅，拓展无限之大，意境深邃。

　　征夫先生匠心独运，兰花中多凌空于山崖，画兰花与怪石共存，表达了遇有小人，虚怀若谷、和睦共处，“历经磨练，方成英雄”的宽宏大量之胸怀，读画者亦受益匪浅，越读越感“简单的植物具有高深的意境”，乐趣无穷。

　　书至画为高度，画至书为极则。

　　纵观征夫笔下所画的兰竹石，细品题画诗，我们不难看出，他推崇板桥，喜画兰竹石的缘由，正如板桥所云：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”，而“为四美也”。“有兰有竹有石，有节有香有骨”。在他眼中，兰竹石，能代表人坚贞不屈，正直无私，坚韧不拔，心地光明，品格高洁等品格，因而其题画诗的字字句句，托物言志，意境深远。

　　2012年仲秋前一日，余赴征夫先生老家——栖霞市官道镇万家庄村时，在先生之侄帮助下，意外获得了上述时常出现于脑海中的那幅对联。

　　“联儿是俺伯从烟台捎回家的。”先生之侄如是说。那次，余为先生故居拍照留念，又至先生位于村南山岗的墓前祭拜。如今，每每凝视这幅对联，如同余端坐在先生对面，或与先生对饮，或聆听先生谈《二十四史》，或一睹先生以书为画时的洒脱、超然……然，先生1998年腊月辞世时，余仅是个20岁的书法门外汉。

　　此生无缘见先生，却对先生作品心生敬意。多年前，吾友张永强君推介，说，关注一下栖霞的史征夫，这个老人是个大家，不过被埋没了。此后，余开始关注征夫先生。随之了解愈甚，先生的疏放不羁、铮铮铁骨和书画清新脱俗、朴实泼辣之绝，令余钦佩不已。且从先生担任烟台地区首任博物馆馆长说起。上世纪80年代中后期至90年代初期，烟台有古玩藏家携带老字画赴北京故宫博物馆，请专家一辩真伪。专家得知来人系从烟台来，便会告知：这些老字画，你们烟台的史征夫便能看，他的鉴赏水平很高。去的人多了，这样的话也被反复提及，在烟台藏家的圈内，“史征夫”这个名字开始变得耳熟能详。

　　彼时，征夫先生早已离休十余年。但先生的鉴赏水平之高，令国内文博业内仍竖大拇指。

　　至今为人称道的，是征夫先生为烟台保留了一件举世罕见的象牙凉席。作为最奢侈的卧具之一，我国现仅存三件象牙凉席，一件藏北京故宫博物院，一件藏台湾台北故宫博物院，一件藏烟台市博物馆。

　　象牙席的编制最早出现在汉代，到了清代，成为历代皇帝所喜爱的生活用品。雍正皇帝在位时，清宫内务府造办处，共制作了5件象牙席供其享用。由于象牙席用料讲究，制作艰难，耗资巨大，雍正皇帝谕令禁止再造。

　　烟台市博物馆收藏的象牙席，长2.03米，宽1.23米，重2.2公斤。席的四周用二寸宽的黑色素缎镶边。象牙条宽3毫米，厚0.5毫米，按“人”字形纹理编制而成，制作工艺精湛，纹理细密均匀，席面平整光滑，颜色洁白，展卷自如，富有弹性，系国家一级文物。

　　据征夫先生的继任者、原烟台博物馆馆长王焕理记载，1963年，原烟台地区博物馆刚成立不久，馆长史征夫带人到牟平征集文物时，发现此象牙席，当即将其购回。1984年，原烟台地区博物馆与原烟台市(今芝罘区)博物馆合并为现烟台市博物馆，象牙席成为镇馆之宝。

　　征夫先生慧眼识珠的故事远不止此一例。

　　1963年冬，在带人去当时的掖县(今莱州市)搜集文物时，征夫先生见当地文化馆有一捆旧画，得知要生炉子取暖，便打开查看，结果，唐伯虎真迹赫然其中。这幅唐寅《灌木丛篁图》轴画面破损严重，后经专家揭裱修复，才使这幅历尽沧桑的唐伯虎国画精品恢复原貌。如今，“画面宏伟雄健，布局层次分明，行笔秀润缜密，线条变幻流畅；画中层次深远，平中见奇，静中有动。笔墨精到，既有北派山水的峻拔气势，又具文人画秀润空灵的韵致”。

　　作为唐寅成熟期具有独创风格的作品，《灌木丛篁图》至今收藏在烟台市博物馆。征夫先生十余载倾心博物馆，与名家手泽对视，结交了许多益友，张伯驹、黄永玉等都与他过往甚密，淫浸其中必感悟深矣。

　　前不久，在征夫先生后人处，余幸见著名收藏收藏鉴赏家、书画家张伯驹与著名画家黄永玉两位大家先后为其所留墨宝，见书画如面，不胜感慨。

　　张伯驹于1979年所书对联为嵌名联——

　　上联是：征人衣寄辽阳戍

　　下联是：夫子薪传泗水流

　　是年，张伯驹八十有一。其时，二人互有交往。

　　黄永玉于1977年来烟，与征夫先生交谈甚欢，遂留下猫头鹰画作一帧。题款曰：丁巳年夏小住烟台，与老史论四害经纬及鸱枭插曲，几兴不能止按，鸱枭中外毁誉不一，古今亦毁誉不一，殷周铜器每多纹样制形，以彼鸟为标本范模者，然，大雅中哲妇倾城所指亦彼鸟，臧否乘除千百年难以定论，北京动物园说明牌上所载彼鸟生活云：每夏捕鼠千二百头，合节约粮食一吨，始知乃大大益鸟，夫鼠实四害之一，四人帮与鸱枭过不去，实大有原委也，噫唏。征夫方家一笑。

　　试想，若张黄二位大家与征夫先生“话谈不拢”，只会“各做各的梦”，亦不会有此一段可谓刻骨铭心之交际。

　　征夫先生真性情也。2013年11月，一个周末。在烟台万光古玩城，昔日邻居、在烟台文物店退休的丁秀梅女士接受我的采访。

　　丁63岁，记忆清晰，讲起征夫先生的故事，细节颇多。

　　操着一口乳山口音的丁说，她家住的地方是福山路51号，辞世前，征夫先生就住50号，与征夫先生是邻居。她家住4楼，征夫先生住一楼，先生家还有一个小院子。

　　先生是1998年去世的。丁秀梅说，她清楚记得那天是腊月初八。这与之前我在先生墓碑前看到的墓志铭的记录是一致的。

　　丁快人快语。她说，征夫先生十分节俭，在去世之前，从栖霞找了一个保姆。因为是邻居，大家时常聚在楼下玩，夏天傍晚有时到毗邻的烟台艺校大花坛乘凉。一次，保姆告诉她，征夫先生每月支付保姆500元钱工资，另外每月再给200元生活费，供俩人日常使用。

　　“你不知道，这个老人不舍得花钱，过日子真仔细啊。”丁说，给保姆的200元钱，每月要买一条烟，买肉专门叮嘱买脖头，为什么？便宜啊。

　　征夫老人喜欢喝酒，没事时从早上就开始喝。丁说，老人早上起来后，就在桌子上摆上了几个小碟子，有韭菜末、葱末、香椿末、疙瘩丝、花生米等，来客人了，不是奉上茶水，而是给人倒上一小杯酒，共嘬一口。

　　丁说，有客人到先生家求字，时不时会带一瓶好酒。先生会说，你去商店把酒退了，给我换一捆老白干。“一捆是10瓶，老人想着多喝几顿。”

　　征夫先生与叶剑英的一段鉴赏古书画的故事亦为知情人称道。根据征夫先生口述，王焕理先生整理了这段往事。

　　1979年8月，叶剑英元帅来烟台疗养，住在东山宾馆。一天，烟台专署办公室一位副主任来到博物馆，对征夫说：“叶帅很想鉴赏博物馆收藏的古书画，但因年事已高，行动不适，能不能挑一批精品，运往叶帅住处？”征夫说：“可以”。于是他便精心挑选了明、清时期二级以上书画珍品53件，8月24日上午，专署派专车把这批书画珍品运到东山宾馆，征夫同车前往。车停在8号楼前，叶帅在张爱萍将军的陪同下走了出来，得知是博物馆的工作人员，便把右手向征夫伸来，问：“你贵姓？多大年纪？”征夫回答：“免贵姓史，68岁。”叶帅紧握征夫的手和蔼地说：“史老你好。”一句“史老”，一下拉近了两人的距离。征夫连忙说：“不敢当，不敢当。”

　　鉴赏书画时，叶帅先展开近看，再挂到墙上远看。当看到沈南苹的《梅花锦鸡图》时，叶帅说：“沈南苹的画我还是第一次看到。”征夫便向叶帅介绍：“沈南苹是浙江人，擅长花鸟画，雍正年间，曾受日本国王之聘，在日本住了三年，对日本画坛颇有影响，为中日文化交流做出了贡献。”叶帅听后点了点头，称赞说：“作为一个地区博物馆，能收藏这么多精品，很难得啊！”当展开唐寅的《灌木丛篁图》时，叶帅特别兴奋，看的十分入迷。征夫向叶帅汇报：这幅画原来历尽沧桑，破坏严重，1963年被烟台地区博物馆收藏后，经北京故宫博物院专家揭裱修复，才使这幅国画精品得以完好地保存下来”。

　　叶帅对征夫说：“你们烟台收藏了这么多，这么好的书画精品，说明你们的文物保护工作做得好。”

　　征夫先生挑选的53件书画精品，叶帅看了整整两天，直到第二天下午五点，才全部看完。因为对字画具有极高的鉴赏力，两天时间先生一直陪在叶帅身边。征夫后来转述说：叶帅对文物工作十分重视，

　　叮嘱他：“一定要好好保护这批珍贵的文化遗产”。那次，叶帅还指示烟台地区领导：“要关心、支持文物保护工作。”

　　征夫先生是1912年生人，假若先生在世，今年应该是百岁有三了。

　　古语有“盖棺定论”之说。一个人消失了，但他根植于人们心中的文化事象是不会消失的，征夫先生的墨迹愈发显示出顽强的生命力。

　　这几年，余珍藏了多幅征夫先生的墨宝，其中一张为先生自作诗一首，留墨于一张四尺整纸上，内容是：

　　名利浮云不肖求，安愚守拙度春秋。有苗喜得园丁乐，卖力甘为孺子牛。两袖清风心坦坦，一身洁净志悠悠。笑看桃李芬芳艳，鱼归鸟飞到白头。

　　先生视名利如浮云，自甘为孺子牛，先后多次婉拒调任山东大学、山东师范大学任历史系主任。一生接触名人字画无以计数，但两袖清风，一身洁净。如此高尚的征夫老，令人钦佩。

　　以上是余对史征夫先生的零碎念知。他的晚生和研究者很多，想来会有珍贵的纪念和评说吧。

　　史征夫生平，是一回事。书画收藏，是另外一回事；余无缘得见先生，而幸遇先生墨迹，且深爱不一。在余心中，二者于是合一，成为追忆。余于史征夫先生的追踪，无可作为，谨以此篇文字，向史征夫先生致敬。