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香港中文大学推荐书单：1《一百分妈妈》马以工2《一路走来一路读》林达3《二胡》陈若曦4《人在欧洲》龙应台6《三十五年的新闻追踪:一个日本记者眼中的中国》吉田实著；王武云、朱新建译7《小​​王子》圣· ...
香港中文大学推荐书单：1 《一百分妈妈》 马以工2 《一路走来一路读 》 林达3 《二胡》 陈若曦4 《人在欧洲》 龙应台6 《三十五年的新闻追踪: 一个日本记者眼中的中国》 吉田实著； 王武云、朱新建译7 《小​​王子》 圣·修伯理9 《大汗之国：西方眼中的中国》（The Chan’s Great Continent） Jonathan D. Spence10 《大学之理念》 金耀基11 《大学道上：教育理想与实践的反思》 郭少棠12 《文华集》 林太乙14 《少年凯歌（龙血树）》 陈凯歌15 《中国大历史》(China—A Macro History) 黄仁宇16 《中国文化要义》 梁漱溟17 《中国美术史百题》 谭天18 《分成两半的子爵》（II Visconte Dimezzato） 卡尔维诺19 《未来城》（A Scientist in The City） 詹姆斯·特菲尔20 《失窃的未来：生命的隐形浩劫》（Our Stolen Future） Theo Colborn, Dianne Dumanoski, John Peterson Myers21 《生命的奋进》 梁漱溟、牟宗三、唐君毅、徐复观22 《失明给我的挑战》 程文辉23 《生活简单就是享受》（Simplify Your Life） Elaine St. James24 《生命中不能承受之轻》 米兰·昆德拉25 《生命中不可错过的智慧》（All I Really Need to Know I Learned in Kindergarten） 罗勃·傅刚 (Robert Fulghum)26 《世界著名科学家演说精粹》 朱长超27 《打倒符碌──做个有料的大学生》 刘绍麟28 《西潮》 蒋梦麟29 《共悟人间：父女两地书》 刘再复、刘剑梅30 《朱元璋传》 吴31 《成功，你敢吗？ 》 周融32 《成长——发现最好的自己》 凌志军33 《老虎·伍兹传奇》（A Biography of Tiger Woods） 史崔吉34 《安琪拉的灰烬》（Angela’s Ashes） Frank McCourt35 《地图集: 一个想像的城市的考古学》 董启章36 《沈从文自传》 沈从文37 《我是谢坤山》 谢坤山38 《我对总理说实话》 李昌平39 《李光耀回忆录》 李光耀40 《见证香港五十年》 周永新41 《余纯顺孤身徒步走西藏》 余纯顺42 《波动》 赵振开43 《林语堂传》 林太乙44 《幸福之路》（The Conquest of Happiness） 罗素(B. Russell)45 《物理五千年》 朱恒足
46 《查理的巧克力工厂》（Charlie And The Chocolate Factory） 罗·达尔47 《阿城小说: 棋王、树王、孩子王》 阿城48 《红楼梦》 曹雪芹49 《胡雪严》（上、中、下）《红顶商人》《灯火楼台》（上、下） 高阳50 《城市心灵》 郭少棠51 《革命之子》 梁恒、夏竹丽52 《美丽新世界》 赫胥黎53 《娃娃看天下：玛法达的世界》（共六册） 三毛54 《科学史上的悬案》 江苏科普创作协会基础科学委员会55 《思想方法五讲新编》（修订版） 劳思光56 《美德书: 伟大​​励志故事的宝藏》（The Book of Virtues: A Treasury of Great Moral Stories） William J. Bennett57 《时间简史》（A Brief History of Time） Stephen W. Hawking58 《记忆像铁轨一样长》 余光中59 《站在时代的转折点上》 沈清松60 《站在美妙新世纪的门槛上：陈方正论文自选集 》陈方正61 《西南十楼》G.K. SUN62 《犁耙集》 农妇63 《健康忠告》 洪昭光64 《从一到无穷大》 G．盖莫夫65 《带一本书去巴黎》 林达66 《陈之藩文集》 陈之藩67 《梵高传》 欧文·斯通68 《从活字版到万维网》 张信刚79 《从牛顿定律到爱因斯坦相对论》 方励之、褚耀泉70 《规范与对称之美——杨振宁传》 江才健71 《围城》 钱钟书72 《乡土中国》 费孝通73 《傅雷家书》 傅雷74 《为什么我不敢告诉你我是谁》 包约翰75 《富饶的贫困》 王小强、白南风76 《干校六记》 杨绛77 《倾城之恋》 张爱玲78 《万历十五年》 黄仁宇79 《与法有缘》（The Seventh Child and The Law） 余叔韶80 《谁搬走了我的乳酪？ 》（Who Moved My Cheese?） Spencer Johnson81 《蒋廷黻回忆录》 蒋廷黻82 《激发心灵潜力》（Unlimited Power） 安东尼·罗宾83 《禅学的黄金时代》 吴经熊84 《鸿》（Wild Swans） 张戎85 《戏曲故事》 张晓风86 《艰难的日出: 中国现代教育的20世纪》 杨东平87 《魔戒前传：哈比人历险记》（The Hobbit） JRR Tolkien
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时间：13-02-16 01:51&&&作者：李怀宇 董启章
　　香港九龙塘又一城人来人往，PageOne书店的咖啡厅却很安静，董启章送孩子上学后，在这里看书会友，畅谈读书时光和写作生活。
　　董启章中学成绩优秀，考入香港大学时，却选择了中国文学专业，一年后转念英国文学和比较文学。他解释转专业的原因：&第一，当时的香港大学中文系比较保守，教学方法没有新鲜的东西，所以觉得有点失望，后来就去尝试听听英文系和比较文学的课，那边的教授教书方法很不同，比较重视启发，而不是把一些既定的东西告诉你；第二就是以前看外国文学也不多，在大学接触之后就有新鲜感，也希望多学一点，后来就转到比较文学系了。&
　　1989年，董启章本科毕业，接着攻读硕士学位，两年以后开始写作。当时《星岛日报》新开一个叫&文艺气象&版面，编辑鼓励年轻人创作，董启章一个月发表几千字的小说，大受鼓舞。可惜&文艺气象&办了一年就停了。董启章心想：&没有别的发表空间，不如参加比赛。&当时正是台湾文学奖的黄金时代，便从香港投稿到台湾。1994年，董启章获台湾联合文学小说新人奖，1995年获联合报文学奖长篇小说特别奖。
　　1994年，董启章硕士毕业，试着去求职，找过一两份工作都不顺利，就决定在家写作，拿奖以后觉得暂时可以生活下去，便没有找工作。迄今为止，董启章没有一份正式的工作，全都是兼职，主要在一些大学教写作课。
　　在香港，单靠写作很难维持生活。如果成为专栏作家，便有一份固定的收入，董启章却觉得自己不适合写专栏。有一段时间，他写了很多书评，每个月大概有几千块的稿费收入。对家人的反应，董启章说：&可能刚开始不太明白，因为我以前念书蛮好的，大学时我跑去念文科，已经是属于不怎么赚钱的科目，毕业后也没去找工作，在写文章，但是也能够生活，所以他们也没有特别要求我去改变。我的家人还是很包容我。&
　　董启章的太太在香港中文大学中文系教书，收入稳定，使董启章不必担心生活的问题。因为董启章的时间有弹性，多由他照顾小孩，白天送孩子上学、放学，晚上陪做功课。而自己上午到下午都非常有规律地写作，通常可以写三千字。
　　谈到香港文学创作的前辈，董启章说，刘以鬯对年轻作家非常支持。而他只见过西西一面，&从我认识香港的作家起，她从来就没有参加过公开场合的活动。她一直在香港生活，但是她避免和其他人交往&。在董启章看来，也斯则是乐于交流的人，&除了香港，他也常常到外国去，交了很多朋友，他跟西西是相反的类型。听说他得了肺癌，大家都很担心。大家也很奇怪：他不抽烟，但为什么会有肺癌？&
　　2009年秋天，董启章应邀参加美国爱荷华大学的国际写作计划，这一年同去的是大陆作家格非。董启章说，爱荷华城很小，几乎所有的地方都可以走路到达。女作家聂华苓是爱荷华灵魂式人物，董启章说：&就是因为她非常主动邀请作家去那边参加写作班，重要的台湾和大陆作家几乎都去过了。&董启章常常受邀到聂华苓家，偌大的房子，现在只住她一个人。&家里摆放的东西，我相信是和她丈夫安格尔生前一模一样的。在她家二楼客厅的一角，放着一些报纸，最上面的一张就是她丈夫离开那天的报纸，可以想象，这些年来，这张报纸没有动过。&董启章难得和外国作家交流，深受启发，并在那里完成了新长篇《学习年代》。
　　临别前，我问：&在香港写小说会不会觉得寂寞？&董启章淡淡地说：&可以这么说，但也不一定。所谓&寂寞&，就是作家在创作时把自己封闭在一个空间里面，而发表空间很小，出了书也没有人注意，会感觉自己处在真空状态，也不知道写之后的结果。如果这样说的话，会觉得寂寞。但是，我看到很多年轻人经常见面聊聊写作的情况，所以，虽然你写的时候是一个人，但是也不会觉得没人跟你一起做。&
　　李怀宇：在大学读书时，你觉得在文学上哪方面的养分吸收多一些？
　　董启章：西方的比较多些，虽然我大学念的是比较文学，所谓西方文学就是这里学一点，那里学一点，也不是很全面。
　　李怀宇：有没有特别喜欢的作家？
　　董启章：在读研究院时，我研究的是法国小说家马塞尔&普鲁斯特，把他的书都看完了。在本科的时候就很喜欢他，当时只是读了一部分他的书，非常喜欢，于是就告诉自己，如果想更好地读完他的书，就把他做成一个研究题目吧。他对我的影响最深，也有其他人的影响，比如卡尔维诺、博尔赫斯等。90年代中以后，影响我最深的是大江健三郎。
　　李怀宇：西方的小说与中国小说的传统有什么不同？
　　董启章：中国的小说在青年时期也看过，真正吸收的东西不多，我觉得不同的国家，不同的文化，不同的文学，各自有自己特殊的地方，也不能绝对地说哪一种比较好。我在中学的时候，喜欢中国文学，那时教的都是古典为主，也受到有修养的中文老师影响，后来觉得没办法突破新的看法和观点，所以到了大学就产生一个转变。
　　李怀宇：在香港生活的痕迹对你的创作有很大的影响？
　　董启章：当然，我主要写香港的题材。我在这里成长的经验，我父母的经验，这段历史的背景对我的写作是很重要的，我在《天工开物》中写我的祖父到爸爸到我三代在香港历史背景下的生活。所以，我想象不到，不写香港的题材，我写什么？当然，我有个看法，想写一部对香港人有意义的书。我也尝试把香港发展到今天的形态，与同类型的当代社会文化去作比较，希望有一种普遍意义的探索。
　　香港一方面很商业化，另一方面也很自由，没有政治的限制。你可以很自由地去找自己喜欢的东西，做自己喜欢的事情，但是你能不能够做到，能不能生存下去，这是你的问题。如果能，那就没有东西限制你，而且在表面商业化的底下，也有从事文学和艺术的人，不过是比较少数的、看不见的，但是他们是存在的，而且也做得非常好，我受本地作家前辈影响也很深，像刘以鬯、也斯和西西。
　　李怀宇：《天工开物》是一个系列吗？
　　董启章：是的，系列本身称为&自然史三部曲&，分成三部分，《天工开物&栩栩如真》是第一部，第二部《时间繁史&哑瓷之光》在2007年也出版了，第三部目前刚刚写完上半部分，叫《物种源始&贝贝重生》。不过第三部上半也有叫《学习年代》，刚刚完成，将会在台湾出版。
　　李怀宇：在《体育时期》里怎么会用那么多粤语？
　　董启章：这已经是经过改动了，原来的版本粤语更多些，在2003年出了一个香港的版本，那里面有很多都是粤语，现在这个版本就是台湾版。最初写的时候主要是针对香港的读者，还没有想到在香港以外的地方发行。这个题材非常生活化，我也想尝试一下粤语的运用。我不是要去推动粤语写作，但是我觉得在一些特定的地方适合做这个尝试。我想实验运用粤语去书写严肃的、思辨性的长篇对话的可能性。
　　李怀宇：你当初写作的时候有没有考虑到读者的问题？
　　董启章：我所考虑的就是能了解我的读者。我自己就是自己的读者，就是假设有一个人，也有时候去假设更厉害的读者。所以，自己写的时候会反复对自己的写作方式产生过疑问，从批判角度来思考并根据这种方式进行自我对话，然后才去写小说。
　　李怀宇：在《体育时期》里有很多诗，你除了写小说之外，还喜欢写诗吗？
　　董启章：那是类似诗的东西，我从来没有从自己的角度去写诗，如果写一些类似诗的东西，都是在小说里面，我假设是书中人物来说，而不是我来说的，在其他书中也有类似于诗的东西，也可能是歌词。我需要一个人物设定之后，才能写出来，但是如果真叫我单独写诗的话，我写不出来的。我要在一个小说的情景中，通过人物的假面，才能写出类似诗的东西。
　　李怀宇：写作迄今，你最满意的作品有哪些？
　　董启章：从《天工开物&栩栩如真》开始的这个三部曲我很满意，特别是最近完成的《学习年代》。
　　李怀宇：是在什么样的背景萌生写这种体裁的小说？
　　董启章：很难说清最早的写作动力了，因为我在写作的同时也有兴趣看一些科学、演化论等其他体裁的东西，再转化成我自己的思想。常常用非常系统化的思绪在我写作上，这种倾向对我影响很大，所以思考可不可以用小说来诠释这么大规模的体裁。但我同时也继续在香港学习，所以会出现极端的东西，即构思非常大，从我的书名就能看出。但书里所写的人名、地名有很地区性、本土性的东西，与宇宙的普遍性之间有差别。因此我才会把两个极端的内容放在一起，我想这和我的思想倾向有密切的关联。
　　在普鲁斯特的书中也有这种特性，写作范围很大却是个人成长的东西，但也牵涉到了文化、历史和艺术，有点类似于百科全书。我对百科全书和小说式的百科全书非常入迷。我的兴趣就是看这些非文学类的书籍，从中了解宇宙、物理、演化论、生化等各种科学，而对我来说，这些都是文学作品的材料，都是和文学有关联。所以，我没有特定区分什么是文学什么不是文学，对我来说都是文学。整个世界都是小说，没有什么不可以写的。
　　由于我以前念文科出身，年轻时对科学类的东西不是很感兴趣，到了开始写作之后，才发现我为什么不懂别的东西？所以买了很多科学书籍来看，发现自己也能看懂，也发现里面有很多有趣的理论都可以变成故事。我把中学教科书上的内容写成短篇小说《家课册》，也就是从那时候开始觉得非文学类的书籍其实和文学是没有区分的。
　　李怀宇：我突然想起《红楼梦》其实也是百科全书式的东西。
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　　董启章：对啊，古代也是如此。
　　我的《天工开物》主要是想象我祖父年轻时的生活经历，包括与祖母的相遇，抗战时期他们是如何走过来的。有一半是事实，有一半是靠自己的想象。事实部分主要是听我父亲叙述，1945年父亲跟随祖父从广州到香港的经历，此后才是父亲来到香港成长的1950年代、1960年代的生活经历。虽然后来大部分都是写香港，但此前部分和广州都是有联系的。事实上在战前，广州和香港是没有分别的，两地都是开放的，没有边境的概念，是1949年后才有的。我也希望写到现代人所理解的、相对独立的香港，以前不是这样，而是和广州犹如一体的。两个地方文化都是相互联系，包括唱粤曲的歌星在广州唱完可以立即到香港接着唱，茶楼文化也都是互通的。
　　李怀宇：你父亲常说他们那个时代的经历吗？
　　董启章：以前都是听他说香港的1950年代、1960年代的经历，我也通过旧的书本、影像的东西来想象那时候的香港。这不是一件困难的事情，因为我小时候的香港和年代的香港差别还不算很大。反而是我觉得1980年代以后的香港变化就很大了，让1980年代以后的人去理解年代的香港相对困难多了。我所生活的那个年代是父辈那几十年的延续，只是有一些东西在慢慢改变，所以我是可以理解父辈的生活经历。
　　李怀宇：我在广州的一位朋友告诉我，他印象中的香港都是源自于香港电影，香港电影也是香港文化重要的一部分。
　　董启章：当然，香港电影是香港通俗文化的一部分，也是重要表现香港的媒体平台。而我的印象当中，香港电影很少看见香港真正生活的那一部分，更多的还是一种游客看香港的角度，所以很多内地的朋友来到香港以后都是去尖沙咀这些电影常出现的地方逛逛。但作为在香港生活的人，不会每天都跑到中环，特别是住在天水围的小朋友一年当中都很少去过香港岛或是中环，所以他们印象中的香港和电影展现的香港不是一样的。最真实的香港并没有通过电影展现出来，但香港电影又是给香港之外的人展现香港文化的重要平台。
　　李怀宇：你有没有想象过自己的作品和电影挂钩？
　　董启章：目前没有想过，自己所想的内容并不适合于改编拍摄成电影，我想写只有用小说来表现的文字作品。如果可以用电影来表现的方式，我也就不会用小说的方式了，我可能就是去写剧本了。导演根据短篇小说会抓取人物中心的情节再来发挥，而改编长篇小说通常都是失败的，因为长篇小说里写出了很多细节上的东西，要导演去提炼出和小说不同的内容就困难大多了。
　　李怀宇：在香港最畅销的两个例子，一个是金庸，一个是倪匡，他们写的都是流行的小说，而且不停地被改编成影视。
　　董启章：他们写的性质相同，类型不同，所以，像他们这样有很多读者。但是我们从事文学写作的早已有心理准备，我们写这些东西不会有很多人看，也不会成为一个名人，但这些都无所谓。我认识的很多香港文学作家都是很内向的，我们都不太喜欢出来活动，不会想成为一个名人。如果你要我去参加演讲，去与人见面，我们也不愿意。所以，这个孤独感对我们来说也不是一个负面的东西。
　　李怀宇：香港文学的传统与上海很有关系，在民国时代的上海就有类似的风气，像张爱玲与香港就有缘份，你有这种感觉吗？
　　董启章：有的，香港文学在1920年代开始是受上海的影响，那时年轻一点的作者也受上海作家的影响。可能香港的城市情况与上海比较接近，有一点洋化的大城市的背景，在这个城市的背景里写爱情，写时代。我觉得两地的关系还是存在的，香港文学虽然只是一个城市的文学，但是类型也蛮多，像西西就跟张爱玲不同，像也斯也是另一类，所以在香港这个小小的地方也有很多不同的类型或是不同的方向。
　　李怀宇：你说在小说中融入了自己亲历的香港的变化，那是什么样的变化？
　　董启章：如果生活在香港，那就不太觉得，因为香港的变化不是那种出现某个大事件就会改变，一直都是慢慢地演变。所以我们要慢慢地回头去看，才能体会到它的变化之处。香港的变化有一个很奇怪的地方，在1997年以前，我们强调的是五十年不变，维持当时的状态，这是生活的主调，回归十年以后，人们却开始要追求变化，要求社会和政治制度的改进，因为过去的制度和很多东西是有问题的，而这些问题没有因为回归而解决，反而是保留下来了。
　　李怀宇：你的写作中，看起来有很多与香港主流不相符合的东西，跟你在这里的生活有关？
　　董启章：我自己在香港住的地方，从出生到三十岁都住在旺角，可以说是住在城市的中心，结婚之后住在粉岭。很多小说在写香港的景观时，就拿九龙、旺角、尖沙咀等地作为香港的代表性地区，我担心通过这些地区去了解香港是否会太片面了，太样板了，就尝试不写一些代表性的地方，写一些香港人觉得比较边缘也比较生活化的地方。我写这些故事，香港人也不会觉得陌生，而感觉也会有点不同。
　　李怀宇：你在学校里兼职教文学，发现香港学生对文学的兴趣浓厚吗？
　　董启章：总体来说，我不是很悲观。因为在新一代里也有一些人对文学是有热情、兴趣的，他们也会写一些东西。而且现在网上写博客的习惯来看，某方面是在推动人们重新用文字来表达自己的情感。有的年轻人的博客写得很不错，能表达自己的情感。从近年的文学活动来看，年轻人参与很多，气氛也是十分热烈。我们也很期待香港年轻人都来参与文学创作，只要有一定的人数，我们都不会抱以悲观的态度来看待。
　　李怀宇：陈冠中说，他这几年生活在北京，因为自称写作的人在香港会被认为很奇怪，但在北京却又很正常。
　　董启章：我在爱荷华也是有这种经历，因为爱荷华的学校里办写作班已经有很久的历史，美国的很多学生都是在里面写作，所以和人家交流的时候都认可我是一位作家，但在香港就会被误解，这也是很奇怪的。不过我也习惯这样了，不觉得难受。
　　董启章简介：1967年生于香港。香港大学比较文学系硕士，现从事写作及写作教学，著有小说《名字的玫瑰》、《安卓珍尼》、《双身》、《地图集》、《V城繁胜录》、《TheCatalog》、《衣鱼简史》、《贝贝的文字冒险》、《练习簿》、《体育时期》、《天工开物&栩栩如真》、《时间繁史&哑瓷之光》，游记《东京&丰饶之海&奥多摩》，评论集《同代人》、《致同代人》等。韢鹷挣锵蝂︹7菠,?c彬*
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