为什么单单只是程蝶衣着了这句话的道，并牵引了整个人物的走向，而段小楼却没有这么足以“提亮”的一笔。“虞姬是真虞姬，霸王是假霸王。”是否是早就预设好的伏笔？烦请通戏剧电影的朋友解答一二。
谢邀，其实这个应该邀 ，那是真行家。我班门弄斧，简单说一下我的看法。男怕《夜奔》，女怕《思凡》，这是梨园行的俗话，被《霸王别姬》传播开来，不熟悉传统戏曲的人会好奇，这两出戏让人怕在哪里呢？窃以为有三个原因让懂行的人怕。其一，太吃功夫。都听说过“唱念做打” ，这是戏曲的四门童子功，《夜奔》又名《林冲夜奔》，源自明代昆曲的折子戏《宝剑记》，说的是林冲雪夜奔梁山的故事。是传统的昆曲武生戏。唱腔，念白，做工，武打，一个不少，戏份平均，而且相互穿插，非常考基本功。《思凡》也是一样，源自明代《思凡下山》，讲的是小尼姑动凡心逃下追求个人幸福的故事，作为旦角的大戏，对唱腔和做工都有很高的要求。而且这两出戏大部分时间都是独角戏，一个人在台上演，连个换场歇口气喝口水的机会都很少有，不喝怕口渴，喝多了怕憋尿，你说多麻烦？出了纰漏也没人帮忙圆场，就只能现眼认栽，承认自己功夫不到。我爹说，把这两出戏安稳唱下来，未必说你能有多出色，但都认可你童子功火候到了，能不能红，就看运气。其二，内容难把握。有人说怎么着明代就有敏感瓷了啊？别说，还真有点那个意思。为什么呢？因为《夜奔》是讲英雄落魄，造反的故事，虽然是忠良遭陷害不得已，但字里行间，对奸臣昏君的怨气还是有的。这就有点分量了。另外，林冲的故事大家都知道，四句诗“仗义是林冲，为人最朴忠；他年若得志，威镇泰山东。”道尽了英雄的壮志难酬，一腔愤懑，搁现在这个年月，怕是都有很大共鸣。这用现代语言来说，叫做中年危机，是最难把握最难表现的一种状态，因为心态上是想有所作为，但行动上有不能有所作为，演出时的心态和动作细节，就非常考演员的功力。而《思凡》，大家都应该看过《鹿鼎记》，里面有一段平西王府唱堂会，有武将拉着韦小宝说戏台上的表演如何如何浪，忽然想起他是太监，赶快闭嘴。台上的这出戏就是思凡，大家可以看到，这出戏，放现在没什么，放过去，距离伤风败俗可就不远了。很多时候，这出戏台上演的正经，台下是当粉儿戏看的。而《思凡》这出戏，在传授的时候也讲究荡而不淫，艳而不俗，两个字总结，叫做“闷骚”，要有点骚，但还必须闷着，不骚不好看，太骚不但失去了诱惑，还容易招来警察蜀黍。这个尺度你自己体会一下，有多难。总之，这两出戏在表演的尺度上都非常微妙，没有一定年月的积累，是演不出好的。其三，这两出戏既然考功夫，那有功夫的人也喜欢把它当旗杆立起来。戏曲名家里，这两出戏唱的好的，那真是一场下来，余音绕梁，让人念念不忘。让后来人高山仰止，压力山大。没有点自信，是不敢唱这两出全本折子戏的。至于在《霸王别姬》中，这两句话的含义，大家没觉出来么？夜奔是段小楼的缩影，所谓英雄气短，而思凡则是程蝶衣的气质，就是儿女情长。这台上最难的两出戏，他们在台下用人生，演了一辈子，直至落幕。
男怕《夜奔》，女怕《思凡》是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。虞姬是真虞姬，霸王是假霸王的意思和不疯魔不成活的意思链接在一起就好解释了。
邀。前面已经有很多人给出了不同的解答，我并非精通戏剧和电影，就谈谈自己的看法。在我看来，《霸王别姬》电影里“男怕夜奔女怕思凡”确有深意，不仅仅是一个梨园行的说法而已。一、原著与电影的区别。在李碧华《霸王别姬》中，第一章《暑去寒来春夏秋》讲述了电影半个小时以上的内容。在这一章中，并没有出现“男怕夜奔女怕思凡”的说法，浓墨重彩在《思凡》戏文：我本是女娇娥，又不是男儿郎。这句戏文几乎跟了程蝶衣一生。《夜奔》却远没有那么重要。所以，我认为电影里提出“男怕夜奔女怕思凡”，说明是有意为之对原著的改编和解构。再说回电影。令人印象最深刻是东家找到关师傅商量堂会时候，点到小豆子来一段，东家说了句“男怕夜奔女怕思凡”，从戏曲难度引出这个说法。其后上演了小石头用烟锅捅得小豆子满嘴是血，致使小豆子终于在心理上认同了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。这段电影对于小说改编很大：一是东家谈张公公祝寿堂会。小说中并未出现这个情节，所以“男怕夜奔女怕思凡”就显得更有深意。电影豪不突兀地埋下了一个重要的印子，从而引出了其后的悲欢离合。二是小石头用烟锅捅得小豆子满嘴是血。小说中将捅得小豆子满嘴是血是关师傅，而不是小石头。电影将关师傅换成了小石头。小说中最终是关师傅将小豆子从男儿郎变成女娇娥，电影中则是小石头将小豆子变成了女娇娥。三是关于小豆子接受自己。电影一直在用《思凡》的戏文慢慢推进程蝶衣的性别错位，直到这个情节点，小豆子开始顺从地接受，满嘴鲜血唱出了“我本是女娇娥”。小说中第一章结尾写到“一生一旦，打那时起，眼神就配合起来，心无旁骛”，小豆子开始丢掉自己的“男儿郎”。二、蕴含的深意“男怕夜奔女怕思凡”是梨园行一个说法：这两段戏极其考验演员功底。但如果仅仅从戏曲角度来看这句话，未免有点误读了电影，这确实也是“预设好的伏笔”。但在我看来，这两句话不仅仅局限于段小楼和程蝶衣，电影里几乎所有跟京剧有关的人物都和这两处戏文相关。电影中《夜奔》和《思凡》是在讲“人”，而不是讲“技”。所以我的看法是对于这句话，戏曲上的难度不是重点，戏曲中的故事才是重点。第一：《夜奔》是在讲男人。英雄被逼为草寇的悲哀和无奈。段小楼：《霸王别姬》里的霸王、林冲一样的英雄。敢为师兄弟仗义，又能为红颜冲冠一怒：街头卖艺用脑袋开砖，戏班子里为小豆子偷懒，后台上不畏权势调侃袁四爷，青楼里为菊仙拔刀相助，园子里为程蝶衣斗官爷，好一个路见不平拔刀相助的江湖豪客。但是，最终他怕了“劳动人民”，英雄气短，电影中他面对小四的审问和后来揭发程蝶衣情节不就是“被逼上梁山”吗，正好也合了《夜奔》中的林冲境遇：英雄气概最终也是沦落到“逼”这个田地。关师傅：电影中关师傅死在《夜奔》的唱腔中。他爱祖师爷赏的这口饭，他懂英雄林冲，因为他是京剧的“英雄”。关师傅经历了整个时代，经历了自己的徒弟从学徒变成名角，他在林冲的无奈和愤怒中结束了一生。他在京剧上造诣颇深，懂得思凡的骚动，明白霸王的绝望，但偏偏就是他，也只能看着自己的爱徒段小楼放弃京剧，程蝶衣沉迷于大烟，更敌不过时代对于京剧的遗弃和迫害。像林冲一样，有着“逼为流寇”的悲壮。袁四爷：他懂京剧，懂程蝶衣，这就是他的武艺。电影中，程蝶衣多是带妆与袁四爷在一起，他爱程蝶衣，更多是爱台上风情万种的虞姬。他想做霸王，戏曲里的霸王，虞姬的霸王。电影中即使他被判死刑的时候，也要学着《霸王别姬》里的项羽迈出四方步坦然赴死，不疯魔不成活，在“戏霸袁四爷”世界里，他就是英雄。能为程蝶衣在法庭上慷慨激昂，能在公审大会上面不改色，即便是爱程蝶衣也坦坦荡荡不拿权势压人，翎子送美人，宝剑赠知己，他的美人和知己唯虞姬程蝶衣。他的际遇简直就是林冲：曾经威震八方被风流雨打风吹去，无可奈何，可悲可叹。小四儿：电影里他算是反面角色，害程蝶衣逼段小楼。但是他也是一个林冲，他要做一个京剧里盖世英雄。但他的英雄却成就在政治运动，把曾经高高在上的程蝶衣和段小楼踏在脚底下，是在戏台上扮演虞姬。但是，最终他也和林冲一样，败于政治运动。无论是与程蝶衣的争执还是座谈会时候的忤逆犯上，他其实内心里一直有一个戏曲上的英雄梦：成为程蝶衣一样的名角。可惜，电影中他结束于虞姬，最终没有成为英雄。就像是林冲，一身保家卫国的抱负，但最终时运不济于山野之间。政治运动是他的“势”，但京剧才是他的“国”。第二：《思凡》是讲女人。动了不该动的情。程蝶衣：他不是女人，即使他认为自己是女人。他从小旦角，被所有人当做一个女人来培养，慢慢扭曲了他的心理：他认为自己是女人，应该爱男人；他认为自己是虞姬段小楼是霸王。就和《思凡》一样，一个尼姑本应该了却尘缘，但是却思春动了情。他不应该爱男人，所以才会在影片最后恍然大悟地不停唱“我本是男儿郎，又不是女娇娥”；她不应该分不清戏曲和人生，所以才会在揭发时候歇斯底里“都是骗我”。他和《思凡》里的小尼姑一样“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发”，被戏班子蛮横地从男儿郎变成女娇娥，这都不是他自己的选择。菊仙：青楼女子本应游戏人间，但却对自己的嫖客动了真情玉殒香消。她应该和小尼姑一样，被剥夺爱一个男人的权利，本应“婊子无情戏子无义”但偏偏被段小楼吸引了去。“风姿秀逸袅娜多姿，她繁荣醉梦的前半生，孤注一掷豁出去”，为小楼“卸妆”。她相信嫖客段小楼能够爱她一生一世，多么像年方二八小姑娘满脑子爱情幻想，于是她跟程蝶衣争夺段小楼，守候自己的爱情。不过段小楼跪在地上说出“我不爱她”的时候，菊仙才明白这一切本应是一场“思春”的逢场作戏，所以她最终懂了程蝶衣，结束了自己几乎一辈子的“春梦”，了却了那段本不该动的情。第三：牵引程蝶衣和段小楼人物走向的是《霸王别姬》。段小楼是假霸王，程蝶衣是真虞姬。一个活在戏外，一个活在戏里。所以，《霸王别姬》是程蝶衣和段小楼感情的伏笔和写照，《夜奔》和《思凡》不是。《霸王别姬》里的项羽，即使四面楚歌被围垓下，也绝不苟且偷生，慷慨赴死。但是，他的命运里，并不只有虞姬，他胸怀天下。所以说，段小楼不是真霸王。一是段小楼本不想当霸王。霸王怎能够仅仅儿女情长囿于昼夜厨房与爱？段小楼除了儿女情长还剩下什么？他逛窑子喝花酒，吃喝玩乐斗蛐蛐。京剧对他来说不过是谋生的手段罢了，他耻笑程蝶衣不疯魔不成活，对袁四爷中肯的意见嗤之以鼻，动辄不再唱戏，哪儿做京剧界霸王的想法。他仅仅是想安静地做个戏曲演员度过一生罢了，他在戏里是霸王，但生活中却没有任何霸王的影子，有的只是江湖义气和儿女情长而已。二是段小楼注定做不了霸王。他没有那份气魄。项羽临死大呼无颜再见江东父老，而不是自己的生死，这等气概，岂是段小楼能学半分？段小楼见识了袁四爷被判死刑后恐惧万分，在批斗时候不惜恶语相向以求保命，他本质里有着普通人的贪生怕死趋利避害。剥去戏台上威震八方的霸王，他不过是脸谱和戏服下的一个普通人而已。《霸王别姬》里的虞姬，追随霸王慷慨赴死，从一而终。程蝶衣是真虞姬。一是程蝶衣对段小楼的爱坚贞不渝。他一直把段小楼当做自己的“霸王”，深爱着他的“霸王”，最后也死在他的身边。他的一生是与段小楼纠葛的一生，没有爱过别的男人，即使和袁四爷在一起，也没有忘记段小楼梦寐以求的那把剑。他说一辈子就是一辈子，差一个月、一天、一个时辰都不是一辈子。他和段小楼唱了一辈子戏，即使死也死在戏里。就像项羽身边的虞姬，你征服天下我为你穿衣拭剑，你大势已去我也不愿苟活于世。二是程蝶衣对京剧的爱从未改变。他是一个戏疯子，不疯魔不成活。他知道袁四爷懂虞姬、知道青木懂京剧。她把自己的人生都融进了戏曲里。停电也坚持唱完《贵妃醉酒》，座谈会上跟“劳动人民”谈唱念坐打，他的生命里，除了段小楼就是戏曲，她对戏曲的爱持续了一生，哪怕死也要死在《霸王别姬》的虞姬里。就像虞姬追随他的项羽，戏曲就是程蝶衣的“项羽”，他愿意用自己的生命来谢幕。所以我认为，“男怕夜奔女怕思凡”这句话，首先是奠定了整部电影里悲剧的基调，其次是贯穿了所有电影人物。这句话是在说戏曲，更是在说电影里悲欢离合与痴男怨女，讲述了世间种种的不是、不忍、不该、不幸。
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品评校花校草，体验校园广场第三方登录：段小楼他爱程蝶衣吗？————同志不能总是个悲剧的代名词
我以前没看过《霸王别姬》，虽然听各种渠道听说过这个片子如何如何的经典，并且同性恋这个字眼也是多么的敏感，好象如果没看过这个片子，你就不是真正的同志似的。
&我今天正好没事，索性就看了这部片子。看完之后，真的触动很多，听再多的评价，在多的赞美都比不上自己亲自去看一看的感觉那么让人有感觉。真算是体会到‘看万卷书，不如行万里路’这句话的道理了。
故事可以说是大家耳熟能详的故事，说实在的我是冲这同性恋这个话题去看的。看到最后，其实还是有个疑问————段小楼他爱程蝶衣吗？
儿时的小石头对小豆子的感情是呵护，成年的段小楼对程蝶衣的感情是爱护，是LIKE不是LOVE。带着这种感觉我看到了最后，但最后段小楼的那句话又让我迷糊了，
“他为了，…，他为了……，他替戏霸袁世清，………，他做了，…，他做了……，你说！你有没有做，…，你有没有做…？”
竟让我感觉到像似段小楼在吃醋。再到最后程蝶衣用那把记载着他们俩爱情的宝剑自刎时，段小楼撕心裂肺的叫着蝶衣名字的那个感觉..
可以把蝶衣比做同志的代表，段小楼代表着直男，结果注定是场悲剧，所以蝶衣太傻了，爱的太深了反而害了自己。反观自己，现在的我何尝不是这样？
冬雷虽然对我很好，我也很喜欢他，但他对我的好可能终究不是爱我，我还沉浸在他的爱护当中干什么呢！最终的结果只能是爱的深伤的深，就如同蝶衣对待小楼一样..汗..看这也能找到共鸣。不管怎么说，提醒了自己，不能这么一相情愿的去爱一个人了，恩中生害的道理要知道。可能淡淡的对东雷保持一种距离，也会是一种美吧。等到那里理解我的人，爱我的家伙出现后，我才能轻松的摆脱我对东雷的那份爱..不然又只能是场注定的悲剧...看了很多同志电影，收场没有几个好的。。象《断臂山》象《公路电影》..象《春光乍泄》&美少年之恋〉，虽然也有《喜宴》《17岁的天空》这类片子，但那何尝不是对未来同性恋生活的一种向往吗？
&我不清楚未来我会怎样？但我不是个能压抑感情过一辈子的人，希望可以遇见一个不被世俗所累的家伙出现，我会与他并肩一起去克服一切的阻碍，开心的在这个尘世当中生活，也不往此生！
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。程蝶衣对段小楼，是爱情么？_百度知道
程蝶衣对段小楼，是爱情么？
究竟是怎样的情感，此貌非君莫有，一啼万古愁。程蝶衣对段小楼。此境非君莫属一笑万古春
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只知，是他这段生命的起点，那么。段小楼是戏里的霸王，便再不是自己，生，段小楼无意道破被掩埋的误，那么便是，蝶衣的悲剧来自被母亲遗弃的少年一生关于自我的迷失，于他。不然，他为何会那般妒忌菊仙？不然。之后，他为何能忍受种种屈辱却终忍不了段小楼的背叛？因他于自己的身份已然错位，便不是了，将戏化作了现实，那么便是，对于蝶衣。 整部电影不是讲爱情的，总总痴缠。但，惟留长恨长相思，是蝶衣的生命，流年成灰，那么，或许他们是单纯的兄弟情谊，是蝶衣的戏里永远的生角，不过来自“我本是男儿郎。他将戏融入了生活。当最后的最后，这段刻骨不能释怀的爱情便化为了决然的横剑一抹，临终前觉悟，又怎能说程蝶衣于段小楼并非爱情呢，一啼万古愁，他为何举剑自绝于段小楼身前，又不是女娇娥”被掩盖后的破碎人生，因戏已成真，他忘了自己，尽管是来源于种种不尽人道的压迫而将蝶衣逼成了这般，那么便是。但是，单纯的庇护与单纯的依赖，他便一心一意倾慕依赖他的霸王，蝶衣带着诡异而满意的微笑开口唱《思凡》，也是爱情吧，是虞姬，便是真实的爱情。如果爱情是千般辛苦只为君。戏，那就是爱情，自己是女娇娥，就算这段思欲成狂不过是一个错误，是一个戏里的妩媚女子如果爱情是只愿与君相依傍，同台比翼共双飞，至那一声声呼唤于不顾，才可一笑万古春，总总眷念。纵使人言此乃畸恋，而是一个戏子，戏里的爱情。在幼年，毁尽流年亦不惜、旦被蝶衣当作了现实，所以？不然。段小楼，是倾城名伶。如果爱情是话尽沧桑殁君前，在段小楼拿着烟斗往小豆子嘴里捣痛斥他唱不出《思凡》的那一刻后
一种很暧昧的心里情结超越了兄弟 爱情
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