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向大家请教一下，西方书法和中国书法各以什么为美，什么才算好看的英文字体和中国字？最好能有图片……
近年来，随着东西方政治和文化相互影响过程的深化，欧洲的东方学家对于研究远东各
　　国文化历史区域的兴趣，思考这些国家丰富的精神遗产和物质遗产的兴趣，都明显地上
　　升了。很久以来，由于东西方文化长期隔绝，人们对于东方这些遗产所知甚少。我国和
　　其它国家的学者越来越喜欢研究远东各国的音乐、戏剧、绘画和其它文艺现象。正是它
　　们所特具的民族特征，使对东方的美学、历史以及整个精神文明和物质文明不甚了解的
　　欧洲观众难以理解它们。西方和我国的学者通过比较分析，对某些文化现象进行平等考
　　察，取得了极其重大的成就。这种方法被认为是最先进的，因为它能提示「一般、特殊
　　和唯一三者的辩证关系，说明全人类文化的共同特征所反映出来的各种特殊形式；而这
　　些特征的进一步具体化，是在每个地区的各种独特的民族变体中进行的。」①这类研究
　　中，最重要的是，通过东西方艺术的种类和体裁所特具的特殊因素，对其作为全世界文
　　化组成部分的那些特征所进行的探索。
　　由于欧洲和远东历史文化区域的经济政治和历史发展各具特色，东西方文艺中一些
　　术语相同的成分会具有不同的内容。无论是从更深刻地理解某种特定的文化现象，还是
　　从总的方面来理解某个国家的整个文化的观点来看，提示这些差异或 牾之处的性质和深
　　度，都可以说是不无意义的。因此，我们打算考察一下西方（这里主要是指西欧）和中
　　国都有的「书法」这一概念的内涵。
　　首先应当指出，欧洲和中国对这一概念的阐释是不完全一样的。在西欧，它指的是
　　一种书写得漂亮和清楚的艺术，主要与中世纪欧洲各国的编年史作者、书手、书籍抄录
　　者有关，然后才是宫廷与政府部门的文书。这些人的书写工具和材料是羊皮纸、普通纸
　　张、墨水和鹅毛笔。这一概念与一般的书写亦即人们的非公务书写关系不大。所以，欧
　　洲书法量重大的成就主要是在政府部门、书写学校需用要编写和抄录宗教书籍的修道院
　　中。到十九世纪末期，欧洲的这一独特的艺术形式衰败了，让位于迅猛发展的印刷和打
　　字机。
　　中国对书法的解释比较宽泛，它指的是手工创作的一切象形文字符号。也就是说，
　　不管书写的具体材料和工具如何，也没有任何时代的限制。因此，中国艺术学家实际上
　　将一切碑刻文物都纳入这一概念，从殷代（公元前二OOO年中叶）的甲骨到周代的铜器从
　　欧洲美学的观点来看，书法首先与纸上的题写有关，而与其它材料上的题写关系不大。
　　因此，在欧洲人看来，
　　「中国书法」这一概念首先是指用墨题写在纸上的字，尽管中国书法史上的古典时
　　期刻在石上的书作并不少于写在纸上或绢上的书作。由于这个原因，欧洲人很难把甲骨
　　和青铜器看成是书法作品。因为照欧洲人的科学观念，这类文物按传统当属于碑刻，它
　　们首先是从古文字学或史学的角度引起人们的兴趣。
　　中国「书法」的内涵与欧洲历史文化区域的理解不同这一情况，可用一系列的原因
　　来予以解释。其中包括中国书写历史较长（近四千年），由此而形成的书写传统和实践
　　样为发达，对于书法约莫二千年的崇拜，还有因此而产生的对于各种书写文字的崇敬与
　　喜爱，无论它们是用什么字体写成的。此外，还包括书法艺术理论基础较为发达（单是
　　基本文献就有一OO余种，最早的产生于二世纪）。按照最早的书论，书法艺术作为一门
　　独立的艺术已存在近二千年。在这方面，也不能不考虑到中国的书写风格、类型和字体
　　远远多于欧洲，碑刻、拓本及其释文不计其数，传统学派乃至当今学派的语文学家对于
　　古文字学研究的非同寻常的喜好与热忱，以及中国人对于古代文物的珍视等等。由于这
　　种种情况，中国文化中的每一件碑刻实际上都具有高度的审美品质，都可以从审美的角
　　度来予以考察。在研究过程中，其重点往往会由古文字特征转移到审美特征，也即是说
　　，把书刻的东西当作书法艺术作品来考察，它们是在甲骨、青铜器上，还是在碑石上。
　　决定这一概念的内涵不一致的因素还有许多，姑且留待后文再说。这里只想找出某
　　种共同的东西，以便使我们能够谈论两种差异如此之大的历史文化区域中的书法艺术的
　　相似性。
　　首先可以指出，正如德国文艺理论家与美术字艺术家卡普尔论证的那样，任何一种
　　题字都具有一定的审美表现力以及该时代的色彩，而由于任何一种子书写体系的艺术字
　　都具有极大的装饰能力，这些题字会引起高度的美感。②这也可以用对线条及其组合的
　　心理接受来解释，而不问这些线条组成的是什么，是书写符号、象形文字，还是平面组
　　合。正如海伦姆论证的那样，观看的过程意味着「捕捉」和迅速意识对象的几个代表性
　　特征：色彩，转折，形式，等等。③他还指出，在对现实的视觉接受过程中获得的每个
　　新的视觉形象，「都会同过去在人的记忆中留下的印象发生联系。这些形态印象在其相
　　类似的基础上相互产生作用，而新的形象也不能摆脱这种影响」④不懂某种语言的观众
　　在观看该语言的书写符号时，首先注意的是其量的特征、符号粗细线条的关系，笔画的
　　「游戏」及其表现力，篇章的节奏组织和符号之间富有动感的联系。在这种情况下，观
　　众即使不明白字句的涵义，也能获得美的享受。⑤所以由于心理反应的机制相同，欧洲
　　和中国书法的某些风格能够引起类似的联想。这就使我们能够来谈论它们在审美乃至结
　　构方面的相似之处。
　　以这个观点来将某些就其装饰特征而言最有代表性的西欧和俄罗斯的各种花体字同
　　诸种象形文字的书法进行比较时，可以发现这样一些情况，例如，十三至十四世纪欧洲
　　礼拜祈祷书所使用的沉穆庄重的哥特体会引起丰富的装饰性联想，其庄重程度不下于中
　　国的篆书；古俄语中的装饰书体――花体字，在十四至十七世纪广泛用来突出标题和装
　　饰书脊，颇象中国战国时代（公元前五至三世纪）古奥的书体；西欧十四至十五世纪用
　　来书写课本和神学著作的比较自由的哥特体，与汉代的隶书有某些共同之处；而十五世
　　纪末德国的斜体字，十六至十七世纪法国的流行书体，以及十五世纪的古俄文草书，其
　　风格与动感所引起的视觉联想，几与中国的行书别无二致。当然，这些联想是极其相对
　　的，它们与其说是由两种截然不同的书写体系的具体因素或结构特征的某种相似所造成
　　，毋宁说是上面所说的把线条当成不同色块的视觉艺术接受的特色所产生的。此时按相
　　应的法则组成的线条组合形成了种种形态趋向于竖立矩形的封闭性结构，在西方，这是
　　字母；而在中国，则是象形文字。然而，无论是前者还是后者，都主要是由竖线、横线
　　以及它们所派生的其它线条所组成的。这些线条以书法的形式反映出节奏的和谐，具有
　　同样的表现力。而笔画的粗细、横直、曲折、方圆的交替则会产生同样的秩序感，而不
　　管该符号属于哪一种书写体系。
　　任何一种收写体系的题字，只要是按书法艺术的需求来完成的，都会使观者产生高
　　度的美感，即使他不理解书定怕内容。这一情况也可以这样来解释，无论是个别符号的
　　结构，还是欧洲和中国书法的美学，其原则都是一样的。这是指符号的总的艺术结构的
　　匀称感、节奏感、「分量感」和和谐感，符号与空白、符号与周围空间的相互关系，以
　　及装饰性和变化性、动感等等。这一切是由视觉对于现实的接受的同样的心理特征所决
　　定的，就其本质而言，无论观众属于什么人种，什么民族，对他来说，这些特征都是完
　　全一样的。
　　欧洲和中国书法的共同因素使我们能够谈论它们的相似性，我们也可以在这两个历
　　史文化区域的书写史上找到这些因素。书法作为艺术出现之前，还存在一个相当长的历
　　史时期，此时，无论是在欧洲，还是在中国，书写在社会语言实践中发挥的仅仅是其作
　　为交际、记录和表达某种于社会有益的信息的工具的基本功能。这一时期中国和欧洲书
　　写发展的共同之处在于积累这种社会实践的实际经验，通过探索更为合适的线条，逐渐
　　完善书写字体，改进书写材料和工具，因文化传统和社会审美的需要而形成书写的审美
　　原则，从而最终为使书法作为一门独立的艺术（在中国）或一种艺术形式（在欧洲）奠
　　定基础。这里应当指出，照马洛夫的定义，到十九世纪为止，欧洲的书法仅仅是一种颇
　　不受重视的艺术形式，⑥从来没有达到中国书法过去和现在所具有的崇高的社会地位。
　　与欧洲书法不同，自公元三至五世纪起，中国书法便被视为最重要的脑力艺术之一（与
　　绘画、诗歌并列），地位极高，理论基础雄厚，实践极其丰富。自那以后直至今日，书
　　法在中国始终被作为一种高尚的、大众化的、为社会所喜欢、推崇和理解的独立艺术而
　　备受珍爱。大约也从那个时候起，象形文字便开始发挥两种功能：一方面，它继续服务
　　于社会的书写需要、亦即完成自己的基本功能；另一方面，它又作为书法艺术而在艺术
　　领域中发挥作用，从而服务于社会的审美需。尽管西欧书写的发展也导致了书法艺术的
　　出现，但后者从来没有形成一门独立的艺术，依然停留在一种不受重视的艺术形式的「
　　等级」上，只用来抄抄写写，主要用来服务于社会纯实用的需要，当然是在比过去更高
　　的艺术水准上。可见，欧洲书法的出现，只不过意味着斜体字的美由于装饰因素的啬而
　　有了质的上升，这与秦汉以后中国书法功能的一分为二大不相同。
　　我们还想指出，自中国书法独立为一种高级的脑力艺术以来，象形文字书写的功能
　　范畴划分得十分明确（一是为国家社会服务的实用书写，一为艺术）。因此其功能属于
　　公务或个人抄写者，自然不属于艺术范畴，即使它们写得规规整整，达到相当高的艺术
　　水平。在这里，可以发现中国书法的作用、地位和审美原则与欧洲书法的区别。在中国
　　，属于书法作品的，要么是具有高度审美品质的古代碑刻、要么是艺术活动家这――诗
　　人、画家以及终身从事书法艺术的专业书法家的墨迹，还有在这方面富有天才的官员和
　　国务活动家的作品，他们在接受教育时都进行过专门的书法训练。此外，在将这件或那
　　件手迹归入艺术的范畴时，起作用的美学原则也跟欧洲不一样。这不仅是指作者要有高
　　超的技艺，更重要的是题写的内容、书写者的宗旨、表现在充满灵性的笔画中的书法家
　　内心的自由；不是墨守成规，而是肯有鲜明的创作个性。
　　在比较中国书法和欧洲书法的社会作用和地位时，不会不发现决定我们所考察的书
　　法这一概念的不同内涵的那些差异。这些差异是由许多因素造成的，其中包括书写体系
　　根本不同，历史和文化发展的道路不一样，这两个历史文化区域传统文化审美立场不同
　　某些研究者认为，这些差异就在于书写的结构本身，亦即书写万分的结构之中（西
　　方写的是拼音字母，而中国是写象形文字），各种内容还是借助这些万分的书写而记录
　　焉的。比如，维列茨认为，欧洲和中国书法差异的本质即在于此。他说，欧洲各种文字
　　的字母，数量严格限定，书写形式相对固定，结构比较简单，因而表现能力不如中国的
　　象形文字。他指出，尽管构成象形文字的笔画的数目总的来看也是有限的，但每个单一
　　的象形文字都能写成一种独特的结构，「曲尽变化」，而每个字的面貌又取决于书法家
　　的技艺以及他的风格和审美倾向。⑦对这种所谓欧洲字母表现能力较小的论题，我们不
　　敢苟同。欧洲书写史提供了大量具有高度表现力、表情力和丰富的装饰特征的实例。书
　　写线条或笔画的表现力物质本身，使我们能够把每个符号（字、字母）都写得富有表现
　　力和美的魅力，不管这些符号属于哪一种书写体系。卡普尔说：「没有哪一种笔画会没
　　有美的表现因素。」⑧中国象形文字可以从其绘画渊源的描绘特征而予以说明的无与伦
　　比的表现能力和造型能力，使它能在一定条件下产生丰富的视觉形象和智力形象。在承
　　认它的这些能力时，应当注意这样一种情况：其本质归要结底是表现人的内心世界、感
　　情、以及他与大自然和宇宙的关系、反映生命的律动的中国书法，⑨能够更充分、更丰
　　富地体现形成象形文字的线条和笔画组合的一切表现能力。欧洲书法主要是为教会和文
　　书抄录效力，因而极其保守、规矩繁琐，限制了书法的表现能力，不能使它象在中国那
　　样得到充分的实现。
　　维列茨还认为，欧洲和中国书法的差异是由书写的不同美学立场决定的。他指出，
　　中国书法美学反对刻板和千篇一律，甚至主张「随心所欲」，认为只有如此才能体现大
　　自然本身充满活力的变化。在中国书法中，横线和竖线很少写成准确无误的水平线和垂
　　直线，这样可以避免写得矫揉造作和呆板；而书法的魅力不是象欧洲书法那样靠严格的
　　匀称，而是靠使象形文字的各个组成部分及各种组成部分及各种富有代表性的姿态略加
　　变化，造成不平衡。
　　欧洲和中国书法美学方面的这些差异，主要是涉及现象的量的方面。它们无疑应当
　　引起重视，因为它们能够提示欧洲和中国对于人类周围世界、特别是艺术形式的传统美
　　学观点的不一致的程度。然而，它们涉及的主要是外在的形式特征，对这些特征进行分
　　析并不能充分阐明我们所考察的现象的本质。因此，照我们的看法，应当重视其别的方
　　面，即质的方面。
　　上面所指出的欧洲书法和中国书法的不同的社会地位，也决定了它们不同的社会使
　　命。如同上文所强调的那样，欧洲书法是循规蹈矩、一笔不拘地写成的，其形式的清晰
　　与严格又与一定的装饰效果相结合。⑾到十四世纪为止，它一直是用来满足社会对于书
　　写的实用需要，完全服务于公文书牍。从此之后，公文书写便成了整个书法的象征。⑿
　　而中国书法满足社会审美需要的水平，并不下于其它艺术门类。如果说，欧洲掌握书法
　　的是完成「社会订货」的政府雇员或极少数显贵；那么在中国，书法则是人们认真从事
　　的一门艺术和感到自己有进行这门艺术创作的需要的富有教养的那部分人的一种心爱的
　　消遣形式。它是人的一种自我表现的手段和一个发挥其创作才能的部门，如同中国的传
　　统绘画「国画」以及诗歌或音乐一样。
　　研究书法准则，予以认真复制或者严格遵循，这是欧洲书法家艺术创作的模式；而
　　中国书法家则把研究理论著作和这门艺术的经典作品视为日后进行自由创作活动和发展
　　传统的必要条件。中国有许多既掌握了书法准则又终身致力此道的人，但只有那些能够
　　在大量临摹的基础上形成自己的风格或技术个性，其艺术特征臻于独特境界的人，才能
　　成为杰出的艺术家。在这门艺术肯有发达的传统和广泛的普及性的情况下，在具有若干
　　个世纪的书写实践的条件下，要达到这一境界是十分困难的。
　　我们还可以指出这样一种情况：中国书法实践的每一个时期都与欧洲这一实践的情
　　况不同：同时使用几种各不相同的书法，其中包括当时并不规范的「死」书体。这一定
　　在中国的当代书法中显得特别突出。无论是在展览会上，还是在专业出版物中，都可以
　　看到按照书法艺术的原则写成的古往今来的各种风格和字体。这表现了作为一种继承文
　　化传统的体现和丰富的物质的精神遗产，作为一个联系古今的环节的书法艺术的民主性
　　和进步性。
　　与欧洲书法不同，中国书法是审美因素和伦理因素的辩证统一，因而具有明显的教
　　化性。中国书法家在创作时主要彩诗歌、富有韵律的散文以及其它古典作品，它们在中
　　国的社会生活中长期发挥了高度的化理道德和人道主义作用。中国书法借助富有情感的
　　形式美化，大大加强了对观众的感染力，为之提供眼与心同时感到欢欣的良机。
　　近年来，作为对鼓吹不要思想和脱离现实、用可疑的东西偷换稳定的文化价值的资
　　产阶级大众文化商品化不良后果的逆反，西方对于书法艺术的兴趣明显上升了。欧洲装
　　饰艺术家和花体字设计家越来越喜欢求助于中世纪西欧书法艺术的丰富遗产，在书刊装
　　帧以及广告、商标、招牌等的装潢中，运用长体字和书法的某些装饰性因素，从而使这
　　门凝聚了千百年来人类的实践，但却已被忘却的艺术得到复兴。
　　当前，中国书法正处于一个迅猛发展、繁荣昌盛的时期。这一「民族珍宝」的命运
　　，如同整个文化的命运一样，在中华人民共和国成立之后已为广大劳动君众所掌握。在
　　这个国家的数千年历史中，人民政权首次使人民受到教育，为他们敞开了大中小学的校
　　门。除了接受教育之外，中国劳动人民还获得了接受丰富的民族文化的机会。自人民政
　　权建立之后，他们不仅继承和发扬民族文化的悠久传统，还因在其中注入了社会主义的
　　新内容而赋予它以新的生命力。在人民手中，传统的书法艺术闪现出先前被掩盖的新的
　　外沿。书法以其无限的造型能力和表现能力开始赋予自己的艺术语言以社会主义文化的
　　精神价值、从沙龙艺术变成了人民的艺术。
　　幸运的是，在本世纪五十年代探索「无产阶级新文化」和反对资产阶级文化的时期
　　，中国书法源远流长的传统并没有被忽略；在「无产阶级文化大革命」中，它也经受住
　　了考验。它活在每个新的学校、图书馆、体育馆、商店或艺术社团书写精美的名称上，
　　活在每本杂志、每本新书的题名上，活在每本书法艺术杰作集子里。这一传统保存在成
　　千上万专业书法家和书法爱好者的手中，保存在刚刚学会拿笔写字的儿童的手中。
　　欧洲书法和中国书法，它们的差异是如此之大，而人类自古已然的对于美的追求，
　　对于和谐和完美的自然需要，按照美的规律来进行创造的天生追求，又是如此相似。
　　本文并不奢望全面地考察问题，其目的仅仅在于比较集中地探索书法艺术这一内涵
　　和层次如此丰富的概念。对于我们所涉及的这一问题的更加深入的研究，当能使它的其
　　它方面得以阐明，从而促进东西方文化全面而又正确的相互理解。
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鹅毛笔-影片简介
故事发生于1807年的法国。一位才华横溢的作家――萨德侯爵（乔弗瑞?拉什饰），因为所著小说中含有大量性爱情节而声名狼藉，并被当时的统治者拿破仑视为异类，关入了疯人院，由一名“心理医生”（迈克尔?凯恩饰）监视治疗。萨德没有因此改变自己的创作风格。相反，舆论和权势的压迫使他更加执着，仿佛是一种冲破传统桎梏的使命在不停的激励着他。
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以往的模拟考网上阅卷都用的0.35的黑色签字笔，成绩没有问题，而且本人字体比较清秀舒展觉得用0.5
35的笔芯，想问问有没有已经考过高考的学长学姐有没有用过0以往的模拟考网上阅卷都用的0.35的黑色签字笔，而且本人字体比较清秀舒展觉得用0.5的笔芯太粗不好写字？阅卷会不会有问题，成绩没有问题
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就是电脑扫描后字迹是否工整的问题，0。你可以看一下自己用两种笔写出来的答卷经电脑扫描后笔迹哪种比较清晰。毕竟经实验证明.5的中性笔字迹经扫描后是最清晰的阅卷不会有问题
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太给力了，你的回答完美解决了我的问题！
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[1]，是人类的一项伟大发明，是供或用的工具，多通过笔尖将带有颜色的固体或液体（）在纸上或其他固体表面绘制文字、符号或图画，也有利用固体笔尖的硬度书写画图用铅笔和炭笔。在中国古代，使用的是。古希腊、曾在木板面上涂蜡，然后用铁棒在蜡面上划写，古代埃及和，曾将芦苇杆削尖使用。从中世纪开始，在欧美，则是使用芦苇笔或鹅毛笔，2012年，由中国人发明的带帽铅笔成为了中国在笔发展史的进程中新的贡献。随着社会的发展，笔的种类也越来越多，、、、便签笔、、、、等等很多。现今普遍使用的是中性笔和圆珠笔，绘制艺术底稿和画图则多用。拼&&&&音bǐ字&&&&性名称，数量，形容种&&&&类毛笔，钢笔，铅笔，粉笔，蜡笔
：竹，部外笔画：4，总笔画：10 ； 繁体：竹，部外：4，
总笔画：10。
86：TTFN　五笔98：TEB　仓颉：HHQU　 结构：上下
笔顺：　：88714
UniCode：CJK 统一汉字U+7B14汉字首尾分解: ?毛
汉字部件分解: 竹毛
笔顺读写: 撇横捺撇横捺撇横横折
[2]● 笔汉字（笔） bǐㄅㄧˇ
◎ 写字、画图的工具：毛～。钢～。铅～。～架。～胆。
◎ 组成汉字的点、横、直、撇、捺等：～画。～顺。～形。～道。
◎ 用笔写，写作的：～者。代～。～耕。～谈。～误。～译。～战。～名。
◎ 、画画、作文的技巧或特色：～体。～法。～力。文～。工～。曲～。伏～。
◎ 像笔一样直：～直。～挺。～陡。
◎，指钱款：一～钱。
◎ 指：“谢玄晖善为诗，任彦升工于～”。随～。◎ 笔：　stock　write。 铅笔：pencil 钢笔：pen
◎ stroke繁体写法◎ 笔
〈名〉(1) (会意。从竹,从聿。“聿”( yù),是“笔”的本字，象以手执笔。古时毛笔笔杆都是以竹制成,故从竹。“笔”，“从竹从毛”会意,指旧时用的毛笔。此字最早见于北齐隽修罗碑，是六朝时的俗字。也见于《集韵》。本义：毛笔)
(2) 同本义 [pen]
,秦谓之笔。从聿从竹。——《》。按,此 秦制字。 秦以竹为之，加竹。
史载笔,士。——《礼记·曲礼》
盖时见公（袁可立子袁枢）墨沈，不觉小巫气索，欲下笔而辄止者数四。——明·王时敏《烟客题跋·题自画关使君袁环中》
时天寒，语从游者呵笔书之。——明·顾彦夫《村落嫁娶图记》
不能竟书而。——清·《与妻书》[1]
(3) 又如:毛笔;;圆珠笔;笔削(修改文章);笔帕之敬(雅洁的)；难穷(文字难以充分表达。楮:纸的代称)
(4) 指诗文等以笔书写绘制而成的作品 [writing]。如：(超绝凡常的);(指文章精妙)
(5) 散文,相对诗而言 [prose]。如:(书面文辞)；(文字记述)
(6) 笔迹。指组成汉字的点、横、直、钩、撇、捺等。亦指字迹 [touch]。如:“天”字有四笔;笔形(笔画的);(字迹；笔迹)
(7)。,伏笔 [technique of writing calligraphy or drawing]
以细笔钩勒形廓者也。——《图画》
(8)笔室。一种动物。盛行于奥陶纪（4亿8千万年前），绝迹于3亿年前。它们在线样管子上的微小“杯子”里。有些漂浮在海洋表面，由充气的小舱室支持。选自《中华字通》◎ 笔
(1) 书写；记载 [write]
至于为《》，笔则笔,削则削,之徒。——《史记·》
(2) 又如:代笔;(笔头上的功夫)；(专门文字的小吏)
〈量〉用于款项、的量,如:一笔款;三笔账；写得一笔好字。◎笔触bǐchù
[style ofwriting(drawing,etc.)] 书画、文章等的笔法；格调。
笔触粗犷。
◎笔答bǐdá
[written reply] 书面回答问题。
◎笔底生花bǐdǐ-shēnghuā
[flowery expression] 比喻文章写得生动、出色。
◎笔调bǐdiào
[style]文章的、。
◎笔端bǐduān
[artisticconception of writing or painting] 指写文章、写字、绘画时笔的运用以及所表现出来的意境。
◎笔法bǐfǎ
[techniqueof writing calligraphy or drawing] 写字、作画、写文章的技巧或特色。
◎笔锋bǐfēng
(1)[tip of a writing style]∶毛笔的尖端。
(2)[technique of writing calligraphy or drawing]∶写字、作画、写文章的艺术手法及特征。
(3)[vigor of style]∶喻指文章的精彩、犀利之处和书画的用笔。
◎笔杆子bǐgǎnzi
(1)[penholder]∶笔的手握的部分。
(2)[an effective writer]∶比喻擅长写文章的人，你手下那几根笔杆子都是饭桶。
◎笔耕bǐgēng
[makea living by writing] 旧指依靠抄写或写文章等手段谋生；泛指勤奋写作。
◎笔供bǐgòng
[writtenconfession] 用文字写出来的供词。
◎笔画，笔划 bǐhuà,bǐhuà
[strokesof a chinese character] 组成汉字的点、横、直、撇、捺等。
◎笔迹bǐjì
(1)[a person’shandwriting]∶各个人所写的字所特有的形体特点；字迹。
(2)[hand]∶手迹
◎笔记bǐjì
(1)[note]∶用笔所做的记录。听课笔记、记笔记。
(2)[a type of literature consisting mainly of short sketches]∶一种以随笔记录为主的著作体裁，多由分条的短篇汇集而成。
◎ 笔记 bǐjì [take down] 用笔记录
◎笔架bǐjià [pen-pen rack] 搁笔或插笔的架儿。
◎笔尖,笔尖儿 bǐjiān,bǐjiāner
[pen-tip of a pencil or writing brush] 笔的写字的尖端部分
◎笔力bǐlì [vigour of strokes in calligraphy or drawing] 写字、画画、写文章用笔行文的力量；文章的气势
◎笔录bǐlù [put down] 用笔记录
家贫,无从致书以观,每假借于藏书之家，手自笔录。——明·《送东阳马生序》
◎ 笔录 bǐlù [record] 记录下来的文字
◎笔路bǐlù
(1)[technique of writing,calligraphy or drawing]∶笔法
(2) [thought in writing]∶写文章的思路
◎笔帽[儿] bǐmào[r] [the capof a pen,pencil or writing brush] 套着笔头儿，保护笔的套儿。
◎笔名bǐmíng [pen name] 作者发表作品时用的别名。
◎笔墨bǐmò
(1) ∶[words or writing]指文字或文章。
我们的心情难以用笔墨来形容。
(2) [pen and ink]∶笔和墨
泪珠和笔墨齐下。——清· 《与妻书》
◎笔墨官司bǐmòguānsi [cowritten polemics] 指用文字进行的论战
◎笔舌bǐshé [views] 宣道立言
孰有书不由笔,言不由舌?吾见天常为帝王之笔舌也。——扬雄《·问道》
◎笔试bǐshì [written examination] 用书面回答问题的方式进行考试
◎笔势bǐshì
(1) [writing or painting style]∶写、画运笔的风格
(2) [momentum of writing]∶文章的气势
◎笔受bǐshòu [write down what is dictated] [古]∶用笔把别人口授的话记录下来
◎笔顺bǐshùn [order of strokes observed in calligraphy] 汉字笔画的书写顺序，一般是先左后右，先上后下，先外后内。
◎笔算bǐsuàn [written calculation] 用笔写出算式来计算。
◎笔谈bǐtán
(1) [conversation by writing]∶用文字交换意见或发表见解。
(2) [sketches and notes]∶ 随笔记录的著作(多用于书名)。
◎笔挺bǐtǐng
(1) [erect]∶站立的东西不歪斜。
(2) [trim]∶衣服平整挺括。
◎笔筒bǐtǒng [brush pot] 用陶瓷、竹木、等制成的插笔用的筒。
◎笔头，笔头儿bǐtóu,bǐtóur
(1) [writing skill]
(2) 指写字或写文章的技巧、能力，他笔头儿太慢。
(3) 指用文字表达的
◎笔误bǐwù [clerical error(mistake)] 因疏忽而写了错字，也指因疏忽而写错的字。
◎笔洗bǐxǐ [article used in cleaning writing brush] 供洗毛笔用的小盂
◎笔下bǐxià
(1) [ability to write]∶指文章的写作
(2) [the wording and purport]∶指写文章时作者的措词和用意。
◎笔心,笔芯 bǐxīn,bǐxīn
(1) [pencil lead]∶铅笔的芯子。
(2) [refill]∶圆珠笔的芯子。
◎笔削bǐxuē [raise a literary composition to a better quality] 敬称。请人修改文章。
留情笔削,敦悦‘丘、坟’。——《·皇甫谧传》
◎笔译bǐyì
[written translation] 笔头翻译;用文字翻译(区别于口译)
◎笔意bǐyì [intended conception] 书画、诗文中表现的作者的风格、意趣。
◎笔友bǐyǒu [pen pal] 通信朋友,通常为未见过面而与之友好地继续通信的人。
◎笔札bǐzhá
(1) [paper and pen]∶纸和笔
(2) [written composition]∶指文章、书信等。
◎笔战bǐzhàn [written polemics] 指通过文字进行论战。
◎笔者bǐzhě [the author(writer)] 作者。多用于自称。
(1) [perfectly straight]∶非常直,没有曲折、弯弧或棱角的笔直的木材。
(2) [direct]∶径直的
◎bǐzhì [painting and handwriting style] 诗文、书画等用笔的风格。
◎bǐzī [reward for writing or painting] 旧时称字画、文章的作者所得的报酬。
◎笔走龙蛇bǐzǒu-lóngshé [not only style of writing is freeand easy,but also fast] 形容书法风格洒脱，也指书法速度很快。【未集上】【竹字部】 笔
【】与笔同。详笔字注。
考证：【】鄙密切【韵会】逼密切【正韵】壁吉切，??音必。【】笔，述也。而书签字笔之也。【尔雅·释器】不律谓之笔。【注】蜀人呼笔为不律也。【说文】楚谓之聿，吴人谓之不律，燕谓之弗，秦谓之笔。【】古之笔，不论以竹以木，但能染墨成字，卽谓之笔。秦吞，灭之美，故得称於时。蒙恬造笔，卽耳。以为管，鹿毛为柱，羊毛为被，所谓也。彤管赤漆耳，史官记事用之。【】虞世南云：笔长不过六寸，眞一，行二，草三，指实掌虚。【礼·曲礼】史载笔，士。【注】笔，谓书具之属。　又笔星。【释名】笔星，有一枝，未锐似笔也。　又花名。【楚辞注】辛夷花初发如笔，呼为木笔。　又【】笔别切，音莂。谓笔。　又作〈?/尹〉。见【汉戚伯樊毅??】。又【严欣??】作〈八/尹〉，见【】。　【】或作笔。【卷三】【聿部】笔
秦谓之笔。从聿从竹。鄙密切〖注〗曰：“笔尚便疌，故从聿。”自19世纪80年代中期在笔的基础上发明了之后，钢笔迅速替代传统的羽毛笔而成为20世纪主要的书写工具。进入20世纪90年代中后期，电脑、打印机与网络迅速普及，在很大程度上取代了钢笔的书写功能，而且性能更加优良的圆珠笔广泛运用，也挤占了钢笔的市场占有率。21世纪初的今天，钢笔仍然具有不可替代的特性，它是许多人首选的书写工具，并在某种程度上成为体现持有人身价的一种象征。制作工艺越来越精良的名牌钢笔，已成为高档的名贵礼品，成为上层社会的一种追求，价格不菲。
钢笔因其独特的魅力吸引了众多的收藏者 ， 所以如何选择一枝好的钢笔 ，也成了一门学问。
有不少人喜欢收藏钢笔。因为钢笔不仅有足够多的新老品牌与款式供收藏者寻觅选择，而且价格适宜，全球都拥有庞大的市场，收藏容易，转手出让也极为方便。即使是专供收藏的珍稀品牌，很少有伪造的假货，也没有很多人专门炒作，因此使得鉴赏家与投资者购买起来较为放心。绘画专用。有毛笔、铅笔、彩铅笔、蜡笔、油画棒、色粉笔、水彩、水粉、油画等方便创作。毛笔(Chinese brush,writing brush)，是一种源于书写工具，也逐渐成为传统绘画工具。毛笔是汉族，在生产实践中发明的。初用毛，后亦用、、、、等毛。笔管以或其它质料制成。头圆而尖，用于的书写和。随着人类社会的不断发展，勤劳的汉民族又不断地总结经验，存其精华，弃其糟粕，勇于探索，敢于创新，几千年来，它为创造汉族民族光辉灿烂的文化，为促进汉民族与世界各族的文化交流，做出了卓越的贡献。毛笔是汉民族对世界艺术宝库提供的一件珍宝。毛笔铅笔
1564年，在英格兰的一个叫巴罗代尔的地方，人们发现了一种黑色的矿物--石墨。由于石墨能像铅一样在纸上留下痕迹，这痕迹比铅的痕迹要黑得多，因此，人们称石墨为“黑铅”。那时巴罗代尔一带的牧羊人常用石墨在羊身上画上记号。受此启发，人们又将石墨块切成小条，用于写字绘画。不久，英王索性将巴罗代尔收为皇室所有，把它定为皇家的专利品。用石墨条写字既会弄脏手，又容易折断。1761年，德国化学家法伯首先解决了这个问题。他用水冲洗石墨，使石墨变成，然后同硫磺、锑、松香混合，再将这种混合物成条，这比纯石墨条的韧性大得多，也不大容易弄脏手。这就是最早的铅笔。直到18世纪末，世界上还只有英、德两国能够生产这种铅笔。因此，发动了对邻国的战争后，英、德两国切断了对法国的铅笔供应，因此，拿破仑·波拿巴下令法国的化学家孔德在自己的国土上找到石墨矿，然后造出铅笔。但法国的石墨矿质量差，且储量少，孔德便在石墨中掺入粘土，放入窑里烧烤，制成了当时世界上既好又耐用的铅笔芯。在石墨中掺入的粘土比例不同，生产出的铅笔芯的硬度也就不同，颜色深浅也不同。这就是今天我们看到铅笔上标有的H（硬性铅笔）、B（软性铅笔）、HB（软硬适中的铅笔）的由来。给铅笔套上木杆外套的任务是美国的工匠门罗来完成的。他先造出了一种能切出木条的机械，然后在木条上刻上细槽，将铅笔芯放入槽内，再将两条木条对好、粘合，笔芯被紧紧地嵌在中间，这就是我们今天使用的铅笔。以石墨或加颜料的粘土做成的笔芯为书写介质，用于学习、办公、工程制图、美术、绘画、各种标记等的书写或绘画工具。古代希腊、罗马曾有用铅金属制成类似铅笔的铅棒。这种笔多制成锥形，利用铅与其他物体摩擦而留下铅的痕迹，用以划线做标记。14世纪时，欧洲出现类似现代的铅笔，荷兰画家曾用以在纸上绘画。意大利人曾使用铅和锡的混合物制成铅棒，用于绘画和书写。1565年在德国人C.的藏书上有用铅笔绘制的图解，并记载有“为了制图和笔记，人们用铅及其他混合物制成笔芯，然后附上木制的把柄，进行划线……”的文字。同年英国开始以石墨为笔芯手工制出最原始的木杆铅笔。1662年在德国纽伦堡市建成世界上第一家铅笔厂——施德楼铅笔厂。1761年德国人F.卡斯特在纽伦堡市创建了法泊·卡斯特铅笔厂，采用硫磺、锑等作粘结剂与石墨加热混合制造铅芯，使铅笔制造技术前进了一大步。年，法国N.J.康德首次采用水洗石墨的办法，使石墨的纯度提高，并用粘土将石墨粘结制成笔芯，此法被称为康德法。1793年建立康德铅笔厂，为现代铅笔工业奠定了基础。内装一种有机溶剂，其黏稠度比油性笔墨低、比水性笔墨稠，当书写时，墨水经过笔尖，便会由半固态转成液态墨水，中性笔墨水最大的优点是每一滴墨水均是使用在笔尖上，不会挥发、漏水，因而可提供如丝一般的滑顺书写感，墨水流动顺畅稳定。原子笔可分为油性和中性：油性原子笔墨的特性是墨水黏稠度高、水性强，但油渍较多；中性原子笔的墨水黏度适中、油渍少、书写流利，耐水及耐光性均比油性原子笔墨水佳。水性笔的主要溶剂是水，常见的水性笔有、、、和等，水性笔较油性笔无味，笔尖不易干燥，其笔迹耐光但不耐水，遇到水会渲染开来，不慎摔过就很容易断水。水性笔基本上是油性笔，适用范围相当广泛，可写在投影片、玻璃或任何物体上，不掉色、不脱落，有许多学术机构或研究单位喜欢购买投影笔，因它可在或试管上做。
有些厂牌的投影笔可以补充墨水，首次补墨需要半小时，第二次以后便仅须十分钟，相当方便。另也有厂商提供水性投影笔，其笔迹沾水后可擦拭，，适用于需在现场做计算或示范演练的演示文稿场合。简单地说，宝珠笔或是水性的签字笔。
的书写原理,主要是利用球珠在书写时与纸面直接接触产生摩擦力,使宝珠在球座内滚动,带出内的油墨或,以达到书写的目的。
圆珠笔是用油墨配不同的颜料书写的一种笔。是个小，把小钢珠嵌入一个小圆柱体型铜制的碗内，后连接装有油墨的管，油墨随钢珠转动由四周流下。
宝珠笔的色素是。墨水颜色主要有蓝、红、黑三种，其中尤以蓝色油墨使用最多。过去蓝色油墨中的色素成分是盐基品蓝和盐基青莲，溶剂是氧化蓖麻油、。由于盐基性染料不耐光（耐光度只有1级-2级），不耐热，不耐酸碱，所以耐久性差，现已被淘汰。 市场上销售的“424”蓝色圆珠笔和“322”黑色圆珠笔，用它书写的耐久性较好。
香味圆珠笔有毒的报道屡见不鲜，劣质香味文具所含的挥发性有机化合物具有毒性,对人体有一定损害；但我们却还没有听到过因正常使用没有掺加挥发性有机化合物的而中毒的事件。[1]粉笔是日常生活中广为使用的工具，一般用于书写在黑板上。古代的粉笔通常用天然的白垩制成，但现今多用其他的物质取代。粉笔的成分是硫酸钙的一种白色沉淀物，不容易被分解，颗粒比粉尘大。截止2013年，国内使用的粉笔主要有普通粉笔和无尘粉笔两种，其主要成分均为碳酸钙（石灰石）和硫酸钙（石膏），或含少量的氧化钙。
中性随动密封剂（锂基酯）：
随动密封剂（锂基酯）根据胶体与表面化学理论与实践经验研制成功的一种专用密封剂，通称&锂基酯&。适合作中性水笔笔芯的尾塞，即管中的墨水密封，防止蒸发或倒流，并随书写过程墨水因减少而随动跟进密封。因此可视为&液体活塞&。
制笔使用的&锂基酯&，要求与中性墨水互不相溶，清晰；无气泡，抗蒸发；高低温好，随动触变流动性佳。使中性笔在气温变化较大的情况下，保持良好的保湿密封，防止墨水或倒流溢出。并要求在快速书写时，密封剂能随时跟进，且少沾管壁，以保证能跟进至墨水写完。 毛笔分类
毛笔的种类很多，笔头都是用动物的加工所制。所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、笔与三种。硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有、、鹿毫、、石獾毫、山马毫、猪鬃等。
1.笔： 兔毫笔历史悠久，在长沙出土的笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分和花白两种。紫毫是取兔子背脊(又称箭毫)和尾巴上的制成，质软而毫健。花白比较挺利，不如柔软。
2.狼毫笔 ：这里的“狼”不是动物园里的那种狼，而是。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比笔稍软，比硬，只是质较脆，不耐摩擦。
3.： 鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传东晋就是用写《兰亭序》的。
其他硬毫笔：如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用、、胎毫等软毫制成。
1. 羊毫笔 羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于，由于羊毫较细、较长，适宜于写及擘窠。
2. 鸡毫笔 鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于。
3. 胎毫笔 胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝(487-549)就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。“”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以，笔性介于
硬毫与之间。一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。比分“三紫七羊”、“”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的，以尺寸的分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫中加入，以加强其。
[关于用笔的环保—from—智慧的演绎（x晓x）]
现 在我们用的笔杆子都是用塑料做的，如果经常买新的笔杆子会很浪费。我们应该多使用可替换笔芯的笔种，尽量使用替换笔芯，而不是买了一支又一支严重的白色污染。据资料显示，塑料的降解时间至少要200年，相当于2个世纪的时间。如此漫长，且造成的多种污染真的对我们自己的身心非常不利。为了我们有一个良好的生活环境，也为了，请多用笔芯吧，少买笔杆吧！说一句老套却实在的话：我们啊！
作用：写字，画画。在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属。毛笔的制造历史非常久远，早在战国时，毛笔的使用已相当地发达。和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。古笔的品种较多，从的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、、鼠尾、虎毛、、、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、、檀香木、楠木、、沉香木、、绿沉漆、螺细、、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、、、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。从笔的用途来分，有山水笔、花卉笔、叶筋笔、人物笔、衣纹笔、设骨笔、彩色笔等。
最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。毛笔之源一般人都以为是秦代的蒙恬，但考出土之甲骨片上所残留之与墨迹，系用毛笔所写。由此可知毛笔起于之前，而蒙恬实为毛笔之改良者。
春秋、战国时的叫法各地不一，有“笔”、“聿”、“拂”等多种。直到秦实行“”，才将笔的各种名称统一称作“笔”。相传秦将蒙恬曾在村取羊毫制笔，在当地被人们奉为笔祖。又据说蒙恬的夫人卜香莲也精通制笔技艺，被供为笔娘娘。到了，笔已比较考究，路卮是当时的制笔高手。汉代制笔头的原料除了兔毛之外，还有羊毛，鹿毛、狸毛、狼毛等，硬毫并用。同时，笔管的质地和装饰也丰富起来。据正史书籍记载，我国著名的宣笔就发明于汉代。
西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的花纹、商代的等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、上已广泛使用毛笔来书写。湖北省擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省睡虎地、天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县、甘肃省市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料
以后，以湖州为中心的制笔业日益。我国的毛笔进入了第二个重要发展时期——时期。尤以羊毫笔最享盛名，为士林所爱，并得朝廷赞赏，此时的湖笔与宣笔已同享盛名，乃至超过了宣笔，成为全国毛笔的代表，誉满海内外。被称为“之技甲天下”的湖笔，发源于浙江省。古时，隶属，故这里出产的毛笔称为湖笔，善琏也被誉为“笔都”。当时湖笔与、端砚、一起被称为“”，并出现了冯应科、张进中、、姚恺、、、沈秀荣、潘又新等制笔名师。
明末清初，逐渐外传，善琏人在各地开设了一批著名的笔店，如的古月轩、贺连清，的、、和，的贝松泉、陆益堂等。明清时期是中国制笔业发展的鼎盛期，供皇室的御用笔和官府用笔，制作精致华丽自不待言，就连民间使用的毛笔，也十分注重和美观。当时用作笔管的质材有竹，玉、雕漆、象牙、瓷，珐琅等，在笔管的装饰上，也尽一切修饰之，达到了前所未有的丰富。笔有「」，即「尖、齐、圆、健」，下面逐一介绍：
尖：指笔毫聚拢时，末端要尖瑞。笔尖则写字锋棱易出，较易传神。作家常以「」称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神彩顿失。
选购新笔时，有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，聚拢，便可分辨尖秃。
齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时「」。因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。
圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是充足的意思。如充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能如意。选购时，有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。
关于这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。
指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的。所谓「用某家所用的笔，又写他那一种字」也。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。
还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则了。有了好笔之后保养也是十分重要的。启用新笔，首须开笔。将买回来的笔以「」泡开，且浸水时间不可太久，至笔锋「全开」即可，不可使笔根胶质也化开，否则就会变成「掉毛笔」，易于脱落。紫毫较硬，宜多浸在水中一些时间。
是写字前的必要工作，不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要十数分钟。笔保存之时必须干燥，若不经润笔即书，经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳。
之后才可开始写字，这「入墨」也是有很大学问的。为求均匀，且使能渗进笔毫，须将清水先吸干，可以笔在吸水纸上轻拖，直至干为止。所谓「干」，并非完全干燥，只要去水以容墨即可。「笔之着墨三分，不得深浸至毫弱无力也」，墨少则过干，不能，墨多则腰涨无力，皆不佳。
书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质，若不洗去，笔毫干后必与墨、胶坚固黏合，要再用时不易化开，且极易折损笔毫。
洗净之后，先将笔毫余水吸干并理顺﹝同入墨之前﹞。再将笔悬挂于笔架上，可使余水继续滴落，至干燥为止。需注意置于阴凉处阴干，以保存笔毫原形及特性，不可曝于阳光下。保存笔之要领以干燥为尚。我国自古有“盛世重典藏”，爱好收藏是中华民族的一个传统，也是陶冶情操的好形式。收藏热反映出一个国家的兴衰，社会的进步，百姓家庭生活的变迁。收藏，对于收藏者来说，可以陶冶情操，磨炼意志，让人有个好心情；收藏让人增长知识。近 年来，随着我国人民生活水平日益提高，兴起了被专家称为继宋、清两代两次民间大规模收藏热之后的“第三次民间收藏热”。 搞收藏，其兴趣在于鉴赏，其目的在于求真，其方法在于历练，其心态在于宁静。让我们在收藏中学到更多的知识，让收藏走进我们的生毛笔活，充实我们的生活。
毛笔虽然是实用工具，但随着社会经济文化的需求，毛笔的制作及品种不断提高、增多，工艺改进，使毛笔日益完善和精美，逐渐也成为收藏、鉴赏珍玩的古物。毛笔不易保存，重实用易坏，所以毛笔的鉴赏可以从笔毫的形制，重要的还是着眼于装饰意味浓厚的、色彩艳丽、内容丰富的笔管上。
笔毫的形制是为书写、绘画的需要而改进提高的。古人以竹笋式制成笔毫，是我国传统品名，属于短锋羊毫、兼毫笔类。锋短而身短粗，形如笋状。锋腹粗状，落纸易于凝重厚实。除实用外，给人以鉴赏趣味。又如兰花式制成的笔毫，也是我国传统毛笔品类之一。笔头圆润，洁白纯净娇柔，似之玉兰，给人以秀美观赏之感、赏心悦目之快。古代还有一种品名，把笔毫做成式，兼毫圆润坚劲。
自笔管成为鉴赏和珍藏的对象后，人们便常以珍宝珠玉制毛笔管，以获装饰之美或夸耀其财势和地位。如：清四十三年（公元1778年）在《文房肆考图说》卷三《笔说》中说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和壁，缀以，文以裴翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。”此时的毛笔，不仅是书画工具，有的还是供人鉴赏观玩的。文中叙述笔管的装饰已达完美精工，已完善了鉴赏的条件。如：古代工匠能利用笔管不及寸的圆周上，描绘、镌刻巧妙的，描出山石海水的气势，足以表现了独特的装饰趣味。达到了鉴赏的条件。收藏的明代黑漆、、、双龙管笔就是一例。
这些毛笔管、笔套均髹黑漆为地，用彩漆描绘山、海、云龙戏珠纹。大海波涛汹涌，山石耸立，其间，浪击山石，四起，，勾画出一派海阔天高的意境，衬托凌空飞舞，在云中腾越戏珠，气势磅礴。加之彩漆描绘精细，色彩明丽和谐，画面构图主次分明，布局严谨。笔管和笔套镶金扣，增添了富丽华贵之感。笔头毛色光润，浑圆壮实，葫芦式锋尖锥状，美观挺拔，精工巧制，尖、齐、圆、健完备，是明代制笔水平的实证，是传世文房四宝中的珍品，是毛笔鉴赏的稀物。所以鉴赏毛笔的着眼点就是看笔管的用料和笔管的装潢与绘画、雕刻、镶嵌的艺术水平。用料及装饰为上，其价值就高。
鉴别古笔，首先对保存的和各个时代古笔的历史要做系统地了解、认识，把握丰富的文化内涵。分清笔的历史上限下限、区分制笔地区、把握各时代制笔名家的特点，分清是民间制作，还是宫廷的御用品，或是宫廷的御制品，是宫内定型民间作为贡品的，还是宫廷自制的。其次，再看笔毫损坏情况。而后再着眼于笔管的装饰，是否有制笔名家的镌刻，是否有的羊毫笔赠语及题跋。对名人的时代划分，要有丰富的科学文化知识，有丰富的文学水平，才能识别出名人的赋文，才好鉴别一个的时代，从而体现文物的价值。每一种文物在各历史时期，均有作伪假品出现，只要我们丰富自己的知识，多见多识，虚心向别人请教就会提高自己的认识鉴别能力。笔为文房四宝之首，而湖笔在古时，人们曾经赋予各种别致的代称，至今广泛应用。，耐人寻味。
一、 管：《笺》：“”，笔亦管也。
二、：唐《开元遗事》：有一书生，进谒，称笔为“管子”。
三、 毛颖：宋《墨堂文集》：“我行何所挟，万里一毛颖。”
四、子：唐《毛颖传》：“秦使（蒙恬）恬赐之汤沐，而封管城，号曰管城子。笔为蒙恬所造，故称。宋《戏呈孔毅父》诗曰：“管城子无，孔文兄有书”。
五、：《》有此一说。又文嵩《传》：宣传，学，封为管城侯。
六、：《毛颖传》：毛颖者，人也。封管城子，累拜，呼为“中书君”。《自笑》诗：“多谢中书君，伴我此幽栖”，即咏此事。
七、 毛锥：南宋《》：“仰枕槽丘俯墨池，左提大剑右毛锥。”
八、：《新五代史 弘肇传》：“弘肇曰：‘安朝廷，定，长枪大剑，若毛锥子安足用哉’？三司使曰：‘无毛锥子，军赋集乎’？毛锥子盖言笔也”。
九、 毫、：晋《文赋》中云：或而邀然，“唯毫素之所拟”。注：“毫，笔也，书谦曰素”，故亦作“”。
十、：《集》：乐天与元微之各有纤锋细管笔，携以，目为“毫锥”。
十一、 秋毫：《鲜于子骏见遗吴道子画》：“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫颠”。
十二、 健毫、圆锋：《山堂肆考》：唐时，赶考举子将入场之际，嗜利者争卖“健毫”、“圆锋”名笔。其价高过平时十倍，“号”。
十三、 羊毫、狼毫、兼毫：湖笔的原料由羊毛、狼尾毛或两种混合制成。羊毛笔头乘羊毫、狼毛笔头称狼毫、两种混合笔头称兼毫。故有人也以羊毫、狼毫、兼毫等称谓“笔”之。
十四、 龙须：《龙须颂》：“再释其笔，曰龙须友”。笔有一副颂誉联：龙须作友，流光。“龙须”指笔。
十五、、麟管：楹联：“兔毫推，麟管赐张华”，这里有两个。上联出自王羲之的《笔经》：汉时诸郡献，惟有毫中用。“下联出自东晋的《拾遗祀》：著《博物志》，赐给名笔“麟角管”，作为鼓励。
十六、、鹿毛、、：有一对联：“鸡距鹿毛花开五色，鼠须麟角笔扫千军”。上联“”、“鹿毛”均为古代名笔。前者典出的《笔赋》：“不得，无以成起草之用；不名鸡距，无以表入本之功。”后者典出《地理志》：蕲州士贡：白纾箪，。下联“”、“”亦俱为古名笔。《笔经》云：“世传、用，笔锋劲强有芒。”“”即为“麟角管”。
十七、、：《致虚阁杂俎》：笔神叫做“佩阿”，又叫做“昌化”。
十八、 湖颖：湖笔又称湖颖。湖颖，是湖笔最大的特点。所谓“颖”，就是指笔头尖端有一段整齐而透明发亮的缝颖，业内人称之为“黑子”，这是其他笔所没有的。故而称之。文人须臾离不开笔，两晋时期笔的制作已经很精细，鹿、羊、鸡、兔等兽毛及木管的应用已经非常普遍了，对笔毫的成分，笔管的制作均精益求精，以适应书家们的要求。晋代在《古今注》中所记用羊毫为被、鹿毛为柱的制笔法，是取不同兽毛而兼用其优点的思路，可见晋人实际上已经制作出了兼毫。晋代的《故笔赋》，的《尔雅图赞．笔》，都对晋代的笔有所描述和礼赞。另外有些书法家本人就是制笔高手，并且亲自动手制笔。如晋代的卫昶，他本人不仅是位书法家，擅长古文、篆隶，“又妙作笔，子敬得其笔，称为绝世”。书圣王羲之不但在书札中多次提到过的要求，传说还做过《笔经》一文，对制笔的方法讲的很精到，羲之《笔经》云：“凡作笔须用秋兔，秋兔者，仲秋取毫也，所以然者，去夏近则其毫焦而嫩，去冬近则其毫脆而秃，惟八月暑寒调和乃中用。”晋代安徽宣城出一种紫毫笔，以紫为原料精心制作而成，笔尖尖挺耐用，享名于世。
晋代傅玄在《笔赋》中云：“简修毫之器兔，选珍皮之上翰。濯之以清水，芬之以幽兰。嘉竹翠色，彤管含丹。于是班匠竭巧，名工；缠以素枲，纳以玄漆；丰约得中，不文不质。尔乃染芳松之淳烟，写文象于。动应手而从心，焕光流而。”他对制笔和书写作了由衷的赞美。他还在《笔铭》云：“韡韡彤管，冉冉，正色元墨，铭心写言。”从这些记述中，我们可以看到，由于人们的喜爱使得笔管的制作变得越来越华美，到了晋代对笔管的制作就愈加华贵。晋时有木、竹、玉、铁、琉璃等笔管，而奢华者有嵌宝玉的的琉璃笔管、青镂笔管、饰以黄金珠宝的笔管等，这不但与当时门阀大族的崇尚浮华，重雕饰的风气有关，而且也与当时的封建等级思想有关。
书家的书风各异，对笔毫的要求亦不同，反过来说因为笔毫的不同也会形成不同风格的作品，故而毛笔种类繁多。笔毫的多种制作，又促进了书风的发展、改进，这是相辅相成的。世传王羲之写《兰亭序》用的是锋端劲强有锋芒的，又据说王羲之的《行书帖》真迹是用竹丝笔所写的，但事实难以考证，不过我想这也不完全是。“笔”之十八种?
提笔撰文叫&命笔”。
自己写的文字叫“亲笔”。
写作中断叫“缀笔”。
别人口述写的文字叫“代笔。”
集体讨论一个或几个起草的文字叫“执笔”。
练习性的文字叫“练笔”。
特别精彩的文字叫“”。
体现文章笔法 写作技巧的叫“文笔”。
文章中预作提示或暗示，使之前后呼应的叫“伏笔”。
寓意含蓄不便直叙的文字叫“”。
写的与题无关的文字叫“闲笔”。
特别细致的描绘叫“工笔”。
使文章臃肿的文字叫“费笔”。
作品中写的不好的地方叫“”。
写作造诣很高的作家，其人其作叫“大手笔。”
无拘无束的写作叫“信笔。”
对某些方面有所感想，随手笔录，不拘一格的文章叫“随笔。”
正文结束后的补充性文字叫“余笔。”
笔是书写的工具，可以用来学习文化科学知识、交流信息、宣传思想、联络感情等等。笔是生活中的。巨富们拥有常人难以想象的财富，他们因此可以在某个偏好上无限发展，创造无尽的奢华。笔，不仅仅用来书写，还承载了对奢华的想象力。在爱笔人的眼中，它不仅是一个书写工具，还是一件艺术品，需要精心爱护。
第一名：Van Cleef &Arpels和Montblanc制造的“神秘杰作”笔
这款杰作于2006年2月上市，以纪念梵克雅宝和万宝龙的百年庆典，这两大品牌联合制作了这款名为神秘巨匠的梦幻钢笔。它的笔身由白金雕饰而成，装饰有红宝石、祖母绿或蓝宝石，并镶嵌着钻石。每支钢笔有840颗钻石和超过20克拉的宝石，被梵克雅宝专利性“隐秘式镶嵌工艺”表现得完美无瑕。这款不可思议的钢笔售价为73万美元。
点评：“雕龙游凤的巅峰之作，梵克雅宝的神秘花园风情与万宝龙的传统稳重气质的优雅结合。”
第二名：Caran d’Ache的哥特钢笔
这款杰作镶嵌着总重7.10克拉的892颗明亮切割的钻石，花饰上有72颗祖母绿和72颗红宝石。这款为纪念哥特式艺术与建筑的钢笔由铑镀纯银打造而成，笔身的六面都装饰着哥特式窗户，以及鸢尾和玫瑰花饰，售价为406,453美元。
点评：“当书写笔遭遇了哥特风情，就演绎出了不一样的率性与洒脱。”
第三名：Caran d’Ache的钻石钢笔
这款钢笔也曾与2001年以“最昂贵的钢笔”而被收入英国吉尼斯世界纪录。除了拥有由18克拉的铑镀的金笔尖，其笔身还镶嵌着5072颗总重20克拉Wesselton钻石以及96颗总重32克拉的红宝石。它是由瑞士公司Caran d’Ache在1999年制作的，旨在向安东尼奥·高迪致敬。这款令人惊叹的自来水笔在拍卖中以265,000美元的价格成交。
点评：“五千颗钻石演绎殿堂级奢华之感，赋予书写笔以超霸的王者气派。”
限量发行： 这支笔打破了2001年吉尼斯一书中“最昂贵钢笔”的记录。
第四名：限量版boheme Papillon钢笔
收藏价值：★★★
这款Papillon限量版钢笔旨在向大自然中最奇妙的动物——蝴蝶——致敬。由白金、黄金或玫瑰金完美设计和打造的Boheme Papillon镶嵌着超过1400颗璀璨的钻石和蓝宝石，它们精妙环绕在笔身，并延伸到内部弹簧装置上。灵动的蝴蝶和笔下的植物藤蔓相互缠绕着笔帽和笔身，而获得专利的万宝龙星形钻石切割则使笔帽顶端优雅夺目。限量版Boheme Papillon钢笔的定价是$230,410美元。
点评：“钻石花叶的纤巧腰身使得较为庞大的笔身有了不一样的灵动感。”
限量发行：全世界仅有10支。
第五名： 尼雷尔亲王三世限量版81钢笔
雷尼尔亲王三世自动水笔的笔身由18K白金打造，并镶嵌有红宝石镶钻。其笔身外部环绕着996平面切割的钻石和92颗红宝石，内部构造也可完全尽收眼底。笔帽夹环上镶有19颗红宝石，同时18K金笔尖上配有两颗红宝石。这款钢笔售价为256,010美元。
点评：“采用公主般优雅的红宝石镶嵌，皇室奢华感尽显。”
限量发行：世界上仅有81支这种钢笔被生产出来。儿歌名称：笔
版本：儿童歌曲
种类：中文儿歌
适合年龄：3-6岁的宝宝
歌词：钢笔写字先脱帽，
铅笔写字先挨刀，
毛笔写字先喝水，
粉笔写字雪花飘
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