是他，是他，就是他，少年英雄小哪吒。
是他，是他，就是他，少年英雄小哪吒。
此问题关注已久，一直想动笔，但磨磨蹭蹭一年，直到最近才有闲完成。我决定写一个知乎风格的回答，展示一下技术流是怎么玩文学的~~&br&&br&上联为“烟锁池塘柳”，历来号称绝对，难度颇大，所以我们首先明确下联的要求：&br&&ol&&li&上联为“平仄平平仄”，上联也不是标准的马蹄格，就按二四六分明吧，下联应为“皆平皆仄平”（皆表示可平可仄）；&br&&/li&&li&下联五个字应与上联同样分别包含“金木水火土”；&br&&/li&&li&上联词性为“名动名名名”，下联应相同，但中文词性有其灵活性，比如第三字，就可以用一个形容第四字的形容词，但第一、五字必须用名词，第二字也必须用动词。&/li&&/ol&&br&好，&b&第一步：&/b&先统计以五行为部首的汉字：&br&&br&&p&&b&金：&/b&&/p&&blockquote&&p&釒&/p&&p&錒 鎄 鑀 鉗
銨 錌 鏕 釛 釟
鈀 鈑 鉡 鎊 鉋
鑤 鉳 鋇 錍 鐴
錛 鐼 錋 鏰 鈚
鉍 鎞 鏎 鍽 錶
鏢 鑣 鑌 鈵 鉼
鋲 鈸 鉑 鉢 鋍
鎛 鑮 鈈 鈽 鏒
鑶 鏪 鐰 釵 銟
鍤 鎈 鑔 鉆 鋋
鋓 鏟 鑱 鋹 鋿
錩 鏛 鈔 鈂 鍖
鋮 鎗 鏳 鏿 鐺
鉓 鉹 鍉 銃 鈕
鉏 鋤 釧 錘 鎚
錞 鋜 錣 鏃 鑡
鈶 鏦 錯 鋑 鑹
鏙 銼 鎉 鎝 鐽
釖 鍀 鐙 釱 鉪
鏑 鈿 釣 鈟 銱
鋽 錭 鑃 鐡 鐵
釘 鋌 錠 鐤 銩
鈄 鋀 鍍 鍺 鑟
鍛 鍴 鈗 銳 鋭
鐓 鈍 鈬 鐸 鈋
鋨 鍔 鑩 鉺 鍅
釩 鐇 鈁 錺 鐨
鈖 錀 鋒 鎽 鏠
釡 鈇 鉘 鉜 錇
鍑 鍢 釓 錷 鈣
鎅 釬 錎 釭 鋼
鎠 鋯 鎬 鉀 鉻
鉿 鎑 鎘 鎶 銾
鈎 鉤 鈲 鈷 錮
銛 銽 錧 鏆 鑵
銧 錕 鈛 錁 鍋
鐹 鈐 銲 鋎 鋡
鎒 鐞 鉌 鑉 鑅
鈜 鉷 鋐 鍧 銗
鍭 鋘 錿 鍸 釪
釫 錵 鏵 鉮 鍰
鐶 鍠 鎤 鐄 銊
鏸 鐬 鈥 鍃 鑊
銈 銡 錤 鍓 鏶
鐖 鑇 鑙 鉫 鋏
鎵 釰 釼 鈃 銒
銭 鋄 錢 錬 錽
鍊 鍵 鎫 鏩 鐗
鐧 鐱 鑑 鑬 鑯
鑳 釥 鉸 鐎 鉣
鍇 鍻 釒 釿 鋟
錦 鋞 鏡 銄 鉅
鋦 鋸 鐻 鋗 錈
鎸 鐫 鈌 鐍 鐝
钁 鈞 銁 鍕 鉲
鎎 鎧 鐦 鈧 鏮
銬 鈳 錹 銵 鍞
鏗 錓 釦 鏂 銙
鑧 鉱 鋛 鑛 鍨
鍷 鐀 鑎 鑞 錸
鑭 钄 鋃 鎯 銠
鐒 銇 錑 鐳 鑘
鑸 鉝 鋰 鏫 鑗
鑠 鎌 鏈 鐮 鍄
釕 鏐 鐐 鏻 鈴
錂 鉚 鋶 鎦 鐂
鑨 鏤 鈩 錄 録
錴 鏀 鏴 鐪 鑥
鑪 釠 鋝 鋢 鏍
鑼 鋁 鑢 鎷 鏋
鏝 釯 鋩 鉾 錨
鋂 鎂 鎇 鍆 錳
銤 鑖 鈱 錉 鍲
銘 銆 鏌 鉧 鉬
鈉 鎿 釢 錼 鐃
錗 鈪 銰 鈮 鉨
鑈 鉩 銸 鋷 錜
鎳 鑷 钀 鑏 鍩
釹 鎃 鑻 鑝 釽
鈹 鉟 銔 銢 釙
鉕 鏺 鋪 鏷 鐠
釮 錡 鏚 釺 鈆
鉛 鍼 鎆 鏲 鑓
錆 鏘 鏹 銚 鍬
鐈 鍥 鐑 鈊 鈙
釚 釻 銶 鑺 銓
鐉 鑲 鈓 銋 鈤
鎔 鍒 鑐 銣 鈒
鏾 鎟 銫 鎍 鎩
鏼 釤 銏 鐥 鑜
鋠 鉎 鍟 釶 鈰
鉂 鉃 鉇 鉈 鉐
鉽 鍦 鏉 鉥 錰
鏣 鐲 鏯 鎙 釲
鈻 鉰 銉 銯 鋖
鍶 鐁 鎹 鎪 鋉
鐩 鎨 鎖 鎻 鏁
錔 鈦 鉭 錟 鎕
鎲 鏜 鐋 钂 鋾
鋱 銻 錫 鍗 鐟
錪 鎭 鎮 鉄 銕
鉖 鉵 銅 鍮 釷
鈯 鋵 鍎 鏄 鍂
鎼 鋔 鋺 鍐 鍏
鍡 鏏 鈫 鎾 鎓
鋙 錻 鎢 釳 釸
鈢 銑 鎴 鏭 鑴
鍜 鎋 鏬 銜 鋧
鍁 鑦 鐌 銷 鍱
鐷 鋅 鐔 鉶 銝
銹 鎀 鏅 鏥 鏽
鉉 鍹 鏇 鑂 釾
錏 鐚 鉠 鍈 鍚
鐊 鎐 鑰 鋣 鎁
釔 釴 鈘 鈠 鉯
銥 鎰 鏔 鐿 鈏
鈝 銀 銦 鐛 銿
鏞 鈾 銪 鈺 鋊
錥 鍝 鐭 鈨 鎱
鈅 鉞 鉔 鐕 鋥
鍘 鉙 鏱 鐣 釗
鉊 鍣 針 鉁 鋴
鉦 錚 釞 銍 鋕
鑕 鈡 鍾 鐘 銂
鉒 銖 鋳 鑄 钃
錐 鑆 鐯 釨 錙
鍿 鎡 錝 鍯 鏓
鑁 錊 鎺 鑚 鑽
銌 鐏 鈼 &/p&&p&金 &/p&&p&鏊 鏖 鐾 銐
錖 鐜 釜 鍙 鉴
鋻 鍳 鑒 金 鎣
銞 鋆 鋫 錅 鎏
鏧 銮 鑾 鍪 鋬
鎜 錃 鐅 鍫 鑋
銎 銴 鐆 鋚 鎥
鐢 鋈 鍌 鑫 鑍
錾 鏨 銺 鑿 錱
鈭 &/p&&/blockquote&&br&&p&&b&木：&/b&&/p&&blockquote&案 桉 枊 柪
梎 棍 朳 杷 柭
欛 柏 栢 板 柈
棒 榜 梆 棓 枹
杯 杮 柸 桮 梖
棑 椑 本 桳 楍
朼 枇 枈 柀 柲
梐 楅 檗 标 杓
標 檦 槟 椕 柄
枋 栟 栤 梹 棅
檳 桲 榑 檘 欂
柨 橴 材 棌 欌
槽 柵 栅 梣 橧
查 楂 槎 檫 杈
査 梌 柴 梴 棎
榐 欃 棖 椙 槱
樔 橙 榇 枕 桭
棧 棽 樄 櫬 柽
枨 朾 棦 椉 槍
樘 橕 橖 檉 檙
杘 柅 柢 樆 樁
杻 杽 栦 椆 檮
橱 楚 楮 杵 樗
柠 椘 榋 槒 橻
檚 櫉 櫖 櫥 椽
橦 椎 槌 棰 桘
椿 杶 楯 槆 橁
櫄 朿 枱 柌 栜
栨 枞 棇 楤 樅
樬 樷 欉 楱 櫕
欑 榱 椊 槯 村
棤 橽 柋 棣 柦
檐 档 檔 欓 朷
椡 槝 檤 棏 櫈
杕 枤 梊 梑 楴
樀 椣 槇 槙 橂
橝 柣 楪 槢 椗
栋 東 桐 棟 枓
梪 橷 杜 椟 樚
樞 橐 櫝 椴 杸
橔 朵 朶 杂 柁
柂 柮 桗 椯 橢
枙 椏 櫮 欕 杒
栭 栮 樲 栰 橃
樊 梵 杋 柉 棥
楓 橎 榧 柹 棐
橨 櫠 棼 枌 梤
棻 枫 桻 檒 梻
桴 枎 柎 柫 栿
棴 椨 椱 概 杚
核 槩 槪 柑 杆
橄 桿 榦 檊 杠
棡 槓 杲 槔 槁
槀 槹 橰 檺 櫜
格 槅 櫊 根 梗
椩 杛 栱 构 枸
構 梏 枯 柧 棝
榖 榾 橭 櫎 栝
枴 柺 棺 果 桄
樌 權 横 欟 桂
柜 桧 朹 桅 椝
椢 槣 槶 槻 槼
檜 櫃 櫰 櫷 棞
椁 楇 槨 梒 椷
杭 桁 椃 柇 楁
橫 槲 枑 楛 楜
槴 桦 杹 椛 槬
樺 檴 槐 桓 梙
槵 楻 榥 椲 楎
槥 橞 檅 檓 櫘
梡 梱 棔 机 极
棘 楫 枅 梞 棋
楖 極 槉 樭 機
橶 檕 檝 檵 櫅
櫭 架 枷 梜 椵
榎 榢 槚 檟 检
柬 槛 枧 楗 柙
栫 梘 検 椾 榗
樫 橌 橏 橺 檢
檻 櫼 桨 杢 槳
橿 櫤 校 椒 橋
櫵 楷 桔 杰 桀
桝 椄 楐 楬 楶
榤 檞 槿 枃 桱
梷 橸 檠 柩 桕
朻 杦 柾 樛 橚
欍 椐 榘 橘 榉
梮 椇 椈 檋 櫸
欅 桊 梋 棬 桷
橛 橜 欔 桾 栞
槺 栲 棵 柯 榼
樖 椌 桍 框 枉
楏 楑 樻 櫆 桰
柆 楋 櫴 来 梾
棶 栏 榄 欄 欖
欗 榔 桹 樃 樠
栳 橑 橯 楽 樂
檑 樏 櫐 櫑 欙
棱 楞 李 梨 栗
枥 栎 朸 栃 栛
栵 梸 棃 棙 檪
櫔 櫟 櫪 欐 欚
楝 梿 槏 槤 櫣
梁 椋 樑 林 檩
橉 檁 棂 柃 櫺
欞 柳 榴 栁 桞
桺 橊 橮 栊 梇
槞 櫳 楼 樓 栌
橹 枦 椂 樐 櫓
櫨 栾 欒 棆 椤
欏 榈 梠 櫚 杩
榪 槾 杗 杧 枆
楙 枚 梅 楣 某
栂 楳 槑 櫗 椚
梦 檬 橗 榓 樒
檷 櫁 棉 檰 櫋
杪 榠 末 模 枺
橅 桙 木 楘 樢
椧 柰 楠 枏 枬
柟 欜 橈 檂 枘
棿 枿 槷 櫱 橣
檸 欁 槈 檽 梛
榒 橠 櫙 槃 棚
梈 椖 椪 槰 樥
榌 楄 楩 朴 榀
朩 枰 椺 櫇 樸
檏 柒 栖 桤 槭
杞 枝 栔 桼 梩
棄 棊 棨 棲 榿
檱 櫀 椠 杄 杴
棈 榩 槧 橬 檶
櫏 枪 樯 檣 桥
橇 樵 槗 橾 檎
梫 琹 棾 樈 檾
櫦 桏 橩 楸 梂
櫹 欋 权 栒 椦
楾 槫 権 榷 染
橪 欀 桡 朲 栠
栣 梕 棯 榕 栄
榮 榵 柔 楺 杁
桇 桵 棁 橤 橍
楉 桬 櫒 栍 橵
桑 桒 槡 梢 森
槮 杀 杉 榝 樧
杣 椫 樿 檀 檆
柖 檨 欇 椹 柛
椮 榊 枡 榺 橳
柿 枾 栻 榁 榯
檡 树 梳 束 术
枢 朮 朱 杼 柕
樹 栓 樉 欆 橓
槊 杫 析 柶 楒
榹 松 枀 枩 柗
梥 檧 棷 櫢 梀
榡 樎 樕 櫯 檖
榫 槂 梭 桫 榻
榙 檯 榃 棠 榶
桃 梼 槄 朰 梯
桋 条 條 樤 梃
桯 楟 榳 桶 樋
檲 椭 柝 杔 杝
楕 槖 桛 杤 梚
椀 棢 未 梶 椳
楲 欈 桽 榅 榲
杌 枂 楃 梧 杅
杇 橆 檄 樨 枲
桸 椞 榽 橀 橲
梺 枮 櫶 橡 栙
楿 枵 枭 梟 楔
械 榭 榍 枻 杺
枔 杏 朽 樇 栩
楈 楦 楥 檈 桖
樰 杊 桪 樳 桠
札 枒 椻 棪 椼
楌 樮 檿 櫩 样
杨 柍 楊 楧 様
樣 杳 枖 柼 楆
榚 榣 椰 枼 枽
業 椅 杙 枍 栘
栧 栺 棭 椬 椸
榏 槸 樴 檍 檥
檹 櫂 栶 檃 檭
檼 櫽 樱 楹 桜
梬 櫻 櫿 柡 栐
槦 柚 栯 梄 楢
櫌 櫾 榆 棛 棜
棫 楀 楡 楰 櫲
欎 欝 橼 杬 棩
榞 榬 櫞 樾 枟
橒 桚 栽 枣 栆
梍 棗 柞 樍 榨
柤 樝 榸 栈 栴
桟 樟 杖 棹 枛
柘 樜 榛 桢 栕
栚 楨 樼 植 桎
枳 栀 栉 梔 梽
椥 榰 槜 櫍 櫛
柊 株 柱 橥 槠
柷 樦 櫡 櫧 櫫
欘 檛 桩 梉 桌
梲 棳 椓 槕 梓
杍 栥 椔 榟 棕
椶 棸 枠 栬 樶
檇 檌 樽&/blockquote&&br&&p&&b&水：&/b&&/p&&blockquote&&p&氵 &/p&&p&溰 溾 濭 洝
澳 泑 浇 滶 澆
澚 灞 湃 派 湴
浜 瀑 波 泍 渀
漨 泌 滗 濞 沘
湢 滭 潷 汴 汳
淲 滮 漂 瀌 濒
滨 汃 濱 濵 瀕
泊 渤 泼 浡 淿
湐 潑 潘 溥 淺
湌 澯 沧 滄 濸
漕 澡 测 測 涔
汵 汊 潺 澶 沾
浐 渐 湹 滻 漸
潹 瀍 瀺 灛 淌
淐 潮 涛 漅 濤
澈 池 沉 沈 湛
瀋 澄 泟 洆 浈
浧 浾 淨 溗 澂
瀓 瀞 沱 沶 治
泜 淔 湁 滞 滯
涌 沖 浺 漴 潼
溴 滁 涂 淑 滀
濋 汌 漺 淳 沌
浱 湻 滣 漘 涰
淖 泚 滋 澬 濨
淙 漎 漗 潀 潈
潨 灇 湊 濽 灒
淬 漼 濢 洊 浚
澊 澨 汏 溚 瀻
淡 澹 泹 潭 澸
潒 澢 灙 洮 淂
滴 涤 浟 渧 滌
淀 滇 涎 湺 澱
汈 淍 泆 涉 渉
渫 汀 濎 洞 涷
湩 浢 渎 瀆 渡
涜 濧 濻 瀢 瀩
潡 沲 沰 澤 涐
湂 洱 洏 渪 濡
法 汎 沷 泛 灋
氾 渢 滼 瀿 汸
淓 沸 淝 渄 汾
瀵 濆 沣 沨 浲
湗 溄 灃 浮 涪
滏 汱 沕 泭 洑
澓 溉 汽 漑 泔
澉 淦 汗 浛 漧
灨 港 溝 浩 滜
澔 滆 滒 浭 渱
沟 泃 沽 汩 泒
淈 滑 濲 瀔 灌
涫 沦 淉 淪 潅
洸 潢 氿 沩 洼
湀 溎 潙 滚 浑
混 渾 滾 涡 活
渦 漍 濄 海 汉
涵 瀚 浫 涆 淊
滩 漢 澏 澣 灘
沆 灏 濠 淏 滈
灝 河 涸 洽 渇
渮 渴 湼 澕 潶
涥 洪 泓 汪 汯
浤 渹 潂 澋 澒
洉 湖 沪 浒 滹
汻 沍 泘 洿 淴
滬 滸 濩 瀫 浍
澅 澮 淮 瀤 涣
漶 洹 浣 汍 渙
澴 湟 滉 汇 洄
沬 泋 洃 湏 滙
潓 濊 瀈 溷 涽
湣 湷 沎 湱 漷
瀖 激 汲 济 洎
汥 泲 洁 淁 済
湒 漃 漈 潗 濈
濟 瀱 浃 泇 浹
溅 涧 浅 湔 涀
減 湕 滥 澗 濫
濺 瀐 瀳 瀸 瀽
江 洚 滰 湫 滘
漖 潐 灂 灚 湝
滐 潔 浸 津 浕
溍 漌 濅 濜 泾
汫 浄 涇 濪 泂
浻 瀅 汣 沮 泦
洰 涺 淗 渠 湨
澽 涓 泫 淃 決
泬 潏 灍 汮 濬
溘 漮 洘 涳 滱
泏 況 洭 溃 潰
涃 潉 濶 溂 濑
涞 淶 瀨 瀬 澜
漤 浨 涟 湅 漣
瀾 灆 灠 灡 浪
涝 潦 浶 澇 泐
氻 泪 洡 涙 淚
漯 灅 漓 沥 澧
溧 沴 沵 泣 浬
涖 濼 濿 瀝 灑
灕 潋 濂 浰 溓
澰 濓 瀲 涼 湸
漻 洌 浖 淋 涁
渗 滲 潾 澟 瀶
泠 淩 澪 瀮 流
溜 浏 沠 泖 游
澑 瀏 泷 湰 滝
漋 瀧 漏 溇 漊
潞 渌 泸 漉 淕
淥 滤 滷 澛 濾
瀂 瀘 滦 灤 溣
洛 泺 溤 满 漫
満 滿 澫 澷 漭
汒 浝 渵 濹 没
沫 湄 浼 沒 渼
湈 溦 汶 溕 濛
汨 洣 淧 渳 溟
滵 漞 濔 濗 瀰
灖 湎 沔 渑 汅
泯 澠 渺 滅 瀎
渂 潣 洺 漠 洠
沐 淰 渿 湳 瀼
灢 浽 泥 溺 淣
滠 濘 灄 涊 涅
泞 澝 汼 沑 浓
濃 渜 湪 沤 渥
漚 潖 泮 沜 洀
溿 瀊 滂 泡 沛
浿 淠 湓 澎 泙
淎 淜 漰 浌 渒
潎 澼 洴 涄 洦
溌 浦 濮 潽 漆
沏 汔 淇 洓 淒
渍 渏 湆 湇 滊
漬 濝 潜 汘 汧
潛 濳 灊 溬 漒
沁 溱 澿 瀙 清
淸 泅 汓 浗 渞
湭 浀 淭 灈 洤
湶 汋 渃 溶 瀜
渘 汝 溽 洳 汭
润 潤 洒 泧 潵
溞 涩 渋 溹 澀
澁 濇 濏 瀒 沙
汕 潸 潬 澘 灗
汤 湯 滳 漡 潲
溲 涻 深 渖 泩
渻 湦 湿 汁 洂
浉 液 湜 湤 溡
溮 溼 濕 涭 漱
沭 澍 涑 潄 潻
濖 瀭 涮 灀 氵
涗 涚 洬 溯 濯
汜 泗 澌 泀 泤
洍 涘 瀃 淞 濍
潚 泝 溸 潥 濉
滖 澻 瀡 潠 溑
溻 涾 澾 汰 溙
湠 溏 漟 淘 滔
漛 涕 洟 漽 添
沺 淟 湉 涏 渟
浵 汢 涋 湥 潳
湍 漙 涒 汑 涶
汙 汚 污 溛 漥
湾 涴 潫 灣 瀇
潍 渭 涠 洧 沇
洈 浘 渨 湋 溈
潿 濰 温 溫 滃
沃 涹 濣 浯 洖
溩 潕 洗 溪 汐
浠 淅 渓 漇 漝
潝 潟 澙 溊 澖
瀗 灦 湘 洋 消
淆 潇 洨 涍 滧
瀟 泻 泄 瀣 洩
澥 瀉 潃 洐 涬
汹 洶 滫 洫 溆
汿 淢 湑 漵 潊
渲 漩 洵 瀥 汛
浔 潯 涯 浥 漄
沿 演 淹 滟 湮
洇 淫 渰 渷 漹
灎 灔 灧 灩 漾
泱 瀁 溔 滛 瀹
漜 潱 澲 沂 溢
漪 洢 浂 浳 湙
潩 澺 瀷 泿 洕
湚 溵 濥 濦 滢
潆 瀛 渶 溁 溋
濙 濚 濴 瀠 瀯
瀴 灐 灜 泳 湧
滽 澭 灉 油 沋
泈 湵 滺 瀀 渔
淤 渝 浴 淯 湡
滪 漁 澞 澦 灪
源 渊 沅 淵 渁
渆 渕 湲 溒 灁
沄 涢 溳 澐 沞
洅 渽 溨 泽 汄
沢 泎 溭 渣 溠
涨 漳 涱 漲 沼
浙 淛 潪 湞 潧
澵 汦 沚 洔 洷
淽 滍 潌 瀄 汷
洲 注 潴 洙 渚
濐 瀦 灟 準 浊
浞 涿 濁 滓 淄
湽 &/p&&p& 冫&/p&&p&凒 冰 冫 凔
净 冲 凑 凗 凋
冻 凍 凟 凙 冯
冹 凎 冮 凅 冱
冴 减 冿 凚 凈
决 况 冷 凓 凉
冽 凛 凜 凌 凂
冺 凕 凝 冸 凄
冾 凊 冼 凘 凇
凁 冭 凃 凞 冶
凐 准 凖 &/p&&p&水 &/p&&p&泵 氷 氶 汖
漦 汆 沓 沊 氹
瀪 濷 汞 泴 浆
漿 湬 洯 汬 澃
灓 氼 淼 沗 漀
求 氽 泉 灥 水
氺 濌 泰 滕 洜
澩 滎 沀 泶 淾
潁 永 沯 漐 沝
&/p&&/blockquote&&br&&p&&b&土：&/b&&/p&&blockquote&埃 堨 塧 壒
埯 垵 垾 堓 坳
垇 墺 墽 坝 坺
垻 墢 壩 坂 坢
埿 垹 埲 塝 堡
堢 報 埤 坌 埄
堋 塴 壁 坒 堛
墂 垪 壆 埠 埔
埗 埰 墄 增 土
垞 墠 壥 场 場
塲 坼 堪 塡 填
塵 墋 城 塍 埕
埩 堘 塖 坻 墀
坘 垑 埫 圳 埱
堾 垂 埀 垐 堲
墔 墫 塔 垯 塌
墶 埭 垈 坛 壇
圵 垱 壋 壔 地
墱 堤 坔 埅 埊
埞 墆 墑 墬 垫
坫 埝 墊 壂 堞
垤 垌 埬 墥 堵
塗 塅 堆 垖 埻
塠 墩 墪 垛 堕
垜 埵 墮 墯 垩
垭 埡 堊 堮 垡
墦 坊 堏 坟 坆
坋 墳 堸 坲 垺
坿 垘 垓 坩 堈
堽 塥 圪 埂 堩
塨 垢 坸 堌 坬
垙 圭 垝 埚 堝
墎 塰 垳 壕 壑
垎 堼 垬 堠 垕
垀 埖 坏 坯 壊
壞 垸 堚 堭 塃
墴 基 圾 墼 坖
垍 塉 墍 圿 埉
坚 堅 堑 堿 塹
墹 塂 壃 堦 堺
堇 埐 堻 墐 壗
境 坓 坕 坙 坰
垧 埛 圧 坥 埧
埾 壉 埍 埢 埆
均 埈 垰 垲 塏
坎 埳 塪 墈 坑
坷 堁 垦 垠 墾
坈 埪 堀 圣 垮
块 圦 塊 墤 圹
壙 坤 堃 堒 垃
壈 壏 埌 塱 垒
塁 壘 壨 塄 堎
坜 塛 壢 堜 墚
埒 埓 壣 坽 塯
垄 垅 壟 壠 塿
垆 圥 坴 塶 塷
壚 埨 垏 埋 墁
堥 坶 堳 塺 墨
塓 垊 圽 塻 墓
墲 垴 堖 坭 堄
圼 堧 塸 垉 培
塜 塳 圮 壀 坪
塀 坡 堷 圤 墣
圻 埼 圶 圱 圲
墘 壍 墙 墏 墻
塙 墝 墧 坅 埁
埥 坵 壤 壌 壖
壡 塞 埽 埏 圸
墡 墒 堔 墭 埘
埶 塒 垨 墅 塾
塽 塑 埣 塐 墖
坮 坦 坍 埮 墰
墵 壜 堂 塘 坣
圢 堍 圡 堗 墿
塼 坉 坨 堶 埦
塆 壪 圩 墛 壝
塭 塕 壅 坞 圬
塢 塈 壐 圷 垷
垥 塮 型 垶 墟
垿 塇 坹 埙 坃
塤 壎 壦 圠 堐
壓 堰 塩 墕 壛
壧 坱 垟 垚 堯
埜 墷 壄 圯 埸
坄 垼 堙 垔 垽
塋 墉 埇 塎 域
圫 堉 堣 堬 垣
塬 在 塟 増 墇
垗 埑 塦 塣 址
埴 坁 坧 垁 執
墌 堹 塚 坾 墸
堟 坠 墜 圴 堫
赱 坐&/blockquote&&br&&p&&b&火：&/b&&/p&&blockquote&&p&烠 焥 熝 爊
炦 爆 炮 煲 焙
炃 燌 熢 煏 熚
煸 炞 熛 爂 炳
燷 燹 煿 灿 燦
爘 煘 燀 焻 炒
焯 煼 烢 烲 爡
烥 煁 炽 灻 烾
熾 烛 爞 燽 炪
炊 焧 熜 燪 爜
爨 熶 焠 熣 營
炟 燵 烫 燙 灯
燈 焍 烔 燑 煅
炖 燉 煾 烦 燔
煩 焚 燓 烽 炐
焨 煈 炥 烰 焤
焵 焿 熕 煹 焸
煱 爟 灮 炗 炚
炛 烡 炔 炅 烸
焊 焓 熯 炕 焃
煂 熆 熇 燺 爀
烆 烘 灴 焢 烀
煳 焀 熩 焕 烉
煥 煌 炾 熀 熿
爌 灰 烩 灳 烜
烣 煇 煒 燬 燴
焝 火 熞 熸 烄
焳 煍 燋 煯 烬
煡 燼 烃 烴 燝
炯 烱 煚 煛 熒
熲 燛 灸 炬 焗
爠 焆 爝 熦 爑
焌 焞 燇 炌 炏
烗 烤 焅 炣 煃
焜 熴 燭 爥 爉
烂 炼 煉 燗 燣
爁 爛 爤 爦 烺
烙 爄 爏 熑 燫
煷 燎 炓 爎 爒
烮 燤 焛 燐 灵
炩 燯 爧 熘 熮
爖 熡 炉 爐 烁
爍 焒 爈 熳 煤
煝 燘 焖 燜 熐
灭 爅 炑 熋 煵
焾 炄 煖 煗 燶
熰 炍 炋 焷 焩
烞 炇 烳 炶 煔
燂 炝 熗 燆 焪
焭 煢 熍 煪 烇
燩 燃 爙 熔 烿
爃 煣 燸 焫 煰
燥 煽 烻 熌 熵
烧 焼 燒 燿 燊
焺 炻 烒 煶 焂
燍 燧 煫 炱 炲
炭 炎 煻 爣 烶
炵 熥 煓 煺 烪
焑 焽 烷 焹 炜
煨 烓 煀 煟 熨
熭 燰 炆 煴 焐
熃 熓 熄 烯 焁
焈 焟 焬 熂 熺
熻 燨 爔 炠 烚
煆 烍 灱 灲 焇
熽 燮 灺 炧 炨
熁 燲 爕 炘 焮
煋 烌 烅 烼 煊
炫 烕 燢 燅 燖
燻 爋 爓 烟 焰
焱 焔 煙 熖 燄
炀 烊 炴 煬 烑
熎 烨 煠 燁 爗
熠 炈 焲 熤 熪
熼 燚 燡 燱 烎
煐 煜 燠 灹 焴
燏 爩 爚 熅 熉
灾 災 烖 灶 熷
炸 炤 燳 炡 炙
熫 炂 煄 炿 烐
炷 炢 煑 灷 焋
灼 烵 熧 &/p&&p&灬 &/p&&p&熬 焣 焎 焘
燾 点 炰 羔 為
焄 灬 焏 煎 焦
烈 煭 爢 無 烹
炁 然 热 熱 爇
煞 熟 燞 烏 熙
熹 煕 熈 烋 熊
煦 熏 燕 焉 照
烝 煮&/p&&/blockquote&&br&&p&&b&第二步：&/b&提取各偏旁的常用字，分别按平水韵平仄和词性归类，在excel中列表如下：&br&&/p&&img src=&/107e7c23c0848cfef216_b.jpg& data-rawwidth=&926& data-rawheight=&597& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&926& data-original=&/107e7c23c0848cfef216_r.jpg&&&br&&p&&b&第三步：&/b&做一个上下联五字对应表，填入可用的字：&/p&&p&&img src=&/6af2270cfdf94e03408f_b.jpg& data-rawwidth=&844& data-rawheight=&725& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&844& data-original=&/6af2270cfdf94e03408f_r.jpg&&&br&现在我们看到表中有五列代表上下联的五个字，每一列里都包含可选的字；也可以看到有五行，下联五个字必须在五行中分别取出。如此就可以保证格律和偏旁格式符合要求。&/p&&br&&p&&b&第四步：&/b&好，我们在每一行和列中随机取一个字，如图：&/p&&img src=&/959f174eca629ba2e099b88_b.jpg& data-rawwidth=&864& data-rawheight=&723& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&864& data-original=&/959f174eca629ba2e099b88_r.jpg&&&blockquote&果焚浅墨針&/blockquote&&p&哎呀这什么玩意，文理不通啊，还好格律是正确的……&/p&&p&好，继续，我们认真挑一个文理通顺的，如图：&/p&&img src=&/c1cad3d1a681f8fca921_b.jpg& data-rawwidth=&862& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&862& data-original=&/c1cad3d1a681f8fca921_r.jpg&&&blockquote&沙填鐵炮槽&/blockquote&&p&这个就还勉勉强强，虽然也不太好，但也算对上来了。用这种方法就可以找到合适的下联了~~&/p&&br&&br&&br&&p&诸位看官以为就到此结束了吗？非也。一个一个挑太费劲也费眼，所以……&br&&/p&&br&&p&&b&第五步：&/b&我决定让程序自动给我对下联！&/p&&p&哼，我在默默地提醒自己：我是个诗人啊，为毛对个对联还要写代码？好在混知乎的都是复合型人才，经过努力翻vb手册恶补编程知识，搞定！代码如图：&/p&&img src=&/71f3c3afd5ae8b595be19f1e_b.jpg& data-rawwidth=&349& data-rawheight=&604& class=&content_image& width=&349&&&br&&p&运行一次，“啪！”出来一百个下联，“啪！”又出来一百个！这效率，当场气死唐伯虎啊！&/p&&img src=&/9c686d5cd09d8b35f815d826d73cc6c1_b.jpg& data-rawwidth=&431& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&431& data-original=&/9c686d5cd09d8b35f815d826d73cc6c1_r.jpg&&&br&&blockquote&壤鎏煤李濤，&u&械淋灰場釘&/u&，榇滔燦塊鐘，桑凋錠炮堤，炕滔朵壞銀，燕沾錶塔林，土标灵鏡濱，泵蒸埃檔錢，泉标壁炕鉛，金查坤無涎，杏塡火鏡沙，灋増熊末針，榇坑鏡爆波，鋒溶烹土梁，城沽金炕松，鋁标熊壁湯，桂垂錯热津，椎營圣活金，鋁塡榇濶羔，煎污錢壁林，津梳銅煥墳，釘查烛塾津，災来漿鐵城，鏡焚凄坎桑，鋁燃壠柱涎，燒鈎壟李油，釜焚浄地桑，木鑽堂熟河，梟錐烛壟灣，無鈎林塞涎，濱鍾塞燒橋，塵鑽炮柜湖，針泅燈壐村，滩營棉鋁坡，栓渾堅鈍煤，濱燃錶格堂，浪标熙坎錢，燕鎏标海墙，淚炸墨杜鍾，洲蒸墨鏡樽，鈎溫炕木壇，材渾熟塊銀，針蒸槍地沙，沙増銅燒梳，錶焚墨椅油，權鍾址燙泥，梳均溝烈針，栗鎏塘炮湯，湯炸朵鋁基，堑沽鉛树燈，烹查湖壐針，澡錐村点堤，檔炸墨汝鏢，錐均災樂潮，杏均沃錶烘，桂浮輝堑金，材錐坎渺羔，桑塡湯炕釘，树錐津塔熊，油鎏棉热城，&u&煙焚錠水坡&/u&，鍾均煙泊棉，鉛塡杠煥濤，溪埋榻錯災，錠堪輝杏洼，鋒来塞焉湯，墓錐冷本營，波燃墳釜梁，棒涼坤燦鍾，林凉熊塞銅，燈渾栗鐵塵，塔查汁焉金，烘鍾村涩堂，梟堪冷錠羔，煙涼壞杖針，池坑杜錠燕，煎来針垒濱，壟淪火鐵林，權堪漿熟鋒，炮沿銀塔桃，油鎏柱塾熊，洋烤杭鐵坡，&u&檔烦型汽針&/u&，洞權堪燦錢，槍燃鑫堡溪，架鑽泊炕堂，坎錐溪煞杆，錶梳漆爆圭，&u&釘堅活火槽&/u&，栅埋鐵淚炎，壇淋梨鈍羔，&u&溝坑燒釜材&/u&，&u&濤堪炯鐵杯&/u&，金来沃土羔，坝沽銅燒樽，津埋栓錠燕，錢塡槍炯滩，址權烦浩針，材炸銅浪墙，壟漂桃鈍羔，&/blockquote&&img src=&/56b9367cba442885bcbe1ce_b.jpg& data-rawwidth=&427& data-rawheight=&582& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&427& data-original=&/56b9367cba442885bcbe1ce_r.jpg&&&br&&blockquote&鐘燃梁澡基，杯熬坨錶涎，銅查洞墨災，棉鑽潤塑烘，涯梳壇錯熊，壐泅銀棒熊，坨鎏溝熟欄，壇梳瀑釜熊，坝焚潮火鋒，塔烤鐵滯栓，鋁烦杵壠泥，溪堪热架錢，坨權羔鋁湯，杯營汗土金，炭均鉛滯栓，汽燃鐘檔坨，炕垂格涩銅，漢權堅鏡燕，煤錐汝堡林，鏡来爆洞坨，煎泅錶杏塘，桌凉鍾烹塘，鍾滔堤栅爐，水来炯坦鏢，灋錐槽地灰，坝權銅烈泉，針堪梵浅熊，烛来堯錯池，灶凉鐘本墙，釘来炎汝城，鍾増板滑營，沙鍾村坎熊，火垂杖鋁溪，烛濃桃鋁堤，煙澆鉛杠坨，橋冲錢地烘，坨炊錯果河，權凋堑炭釘，洼權烘墨鏢，棺營壤鏡津，銀污点楚埃，坨焚水鋁梳，炮鍾桃沫圭，塔鈎朴無漿，坝沾極煞金，树鎏基活灰，灰鈎瀑果墳，釜均枕汗爐，鉛熬塾瀚梟，树坑熟沫錐，銅标址漸災，槽浮坡炭鐘，杖燃壟錠泉，鐘标瀚垒煙，鋁梳凉垒災，鏡焚址檔洲，漿均金热樽，塵凉柴鏡灰，坎燃槐活鏢，塞标澡無針，澡埋桨鈍煙，煤浮壤鈍槐，堡渾槐燒針，無标圣浄鍾，港錐壠架熊，灶濒堯栗鐘，炭錐槽汝圭，塘梳炎滯針，楔鎏涎烹堂，墳燃棺鐵漿，檔錐壠煞湯，洲鑽末土煤，沙垂鏡烈林，炮埋涓楚金，炕坑泵鏡杯，槽錐壟燙冰，塞凋羔錶村，灶淪橱塾鏢，金查波热堂，溝權墙热鉛，涎坑炎杠針，坑溶椅燦鏢，坎漂桨鋭燕，煤埋涼架鏢，塊鑽本淚爐，煤查錠址濤，案濒燙坑錐，錠来坎泰烘，釘浮火柏城，土烦柜錶湖，&u&壟權点汽鐘&/u&，壁鈎椅汽營，河来燈錠塵，鉛浮槽壞爐，塘淋極釜煤，墅熏濕木錢，&u&錐凉燕場林&/u&，鏡營清树塵，柴埋波燦鈎，塘鍾朽浪烘，&/blockquote&&img src=&/deafbef5073d7_b.jpg& data-rawwidth=&420& data-rawheight=&588& class=&content_image& width=&420&&&blockquote&塔鍾涯無榇，塞清金楚煙，堡權營海銅，烛鈎松墅泥，港増朴鏡煤，杆游針壞燕，港均炯枕銅，瀑垂炽錠柴，灶鈎杖塊濤，桨垂漢錯災，錶營坨渇樽，羔均銀瀑槍，鍾沉桂墅燈，坝鑽洞烈杯，墙凉鐘本羔，釜坑滩朵爐，槍炊汝鋭堂，烘冲桌壁釘，銀烦泵杏埃，炮鎏灣楚埃，釜均炎木洲，場焚銅潤村，&u&火埋涩鐵槍&/u&，炭塡果鐵泥，樽滋錐壁燈，檔鑽災潔壇，煎鈎塞本洋，木埋錠澤煙，無查鏡圣河，汽堅燕錶材，格鍾煥浊埃，壟濃鐘木煤，災渾鑫壟棉，銅濒烹土槽，汽鈎杆烹堂，地来燒錯泉，墅權海鋭燕，煤鈎永架堤，土烦本錶湯，基溶桂炮鏢，鋁泅杖塊爐，泊焚塵燦鍾，熊查鉛壞涯，無鈎松海基，銀淋場点桃，墳消熙鋁松，燕鍾海坎村，鐘凉均無樽，金涼橱墨營，災權潔壐金，壇權漸錶煤，墓溫災鈍杆，溪垂朽釜災，&u&河熬金墅橋&/u&，烹埋銅械潮，炮流垒鋁杆，災濃垒梦金，堂營栅永鈎，針焚塞热津，棒坑焦漢銀，鋁查炎净墙，熊鈎淚柱塘，鏢梳溪熟堤，圭沉梳热鐘，壐熏柏澤鈎，炭堪杭錠濤，炭滔桨鐵塵，鐵灸水地栓，鈎塡熟朴潮，銀塡洋桂熊，灰沾壤檔鍾，桑塡鈍渇羔，杠垂鍾沫爐，燕鈎棒滑堂，壇熬械浅錐，架垂滄無鉛，坎鈎渾炮杯，煤鎏涎杖圭，坑标銅瀚煙，炮錐堡涩權，釜查凄烹城，杵堅潮烹鏢，棒焚金塑泉，鈎均沙燦栓，火塡錠浩梨，營梳鈍沫墙，桌錐津燙坨，土烤針汁槐，鐵坑烛桌滩，涯查炮壞釘，爐鎏桃圣涎，鐘溶墅烈栓，熊堅桑鋁涎，鋁涵坝烈梁，堑漁檔烹金，金游壟爆村，洼熬金墨榇，鍾熏坝港柴，埃来浄火鐘，杖焚塑鐵河，&/blockquote&&br&&br&&p&当然了，程序还是呆萌呆萌的，自动给出的下联大部分声律铿锵，但内容基本不通，但是，基数大啊，仔细看看，下划线标出部分，是不是还有点意思？给稍微改改，就得到若干下联如下：&/p&&br&&blockquote&&p&油炸鐵堡桃&/p&&p&釘埋溫熱槽&/p&&p&塵流熟鐵杯&/p&&p&油燒銀墅橋&/p&&p&墨炙冰鐵槍&/p&&p&燕鑽漁場林&/p&&p&錢埋煤港村&/p&&p&灰涂鐵板墻&/p&&p&墨標冷煎鍋&/p&&p&煤污櫥壁釘&/p&&p&煙消鐵樹坡&/p&&p&釜焚江坝柴&br&&/p&&p&……&/p&&/blockquote&&br&多花点功夫，还可以找出来无数下联，妈妈再也不用担心对对子没有灵感了~~&br&（转载请私信）&br&最后感谢知友们的监督，让我坚持写完这份回答。&br&感谢 &a data-hash=&9744786fdcaaf& href=&/people/9744786fdcaaf& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@匡靖& data-tip=&p$b$9744786fdcaaf&&@匡靖&/a&女神！好幸福，好开心！！喜何如之，幸何如之！ (@゜▽゜@)ノ~~~
此问题关注已久，一直想动笔，但磨磨蹭蹭一年，直到最近才有闲完成。我决定写一个知乎风格的回答，展示一下技术流是怎么玩文学的~~上联为“烟锁池塘柳”，历来号称绝对，难度颇大，所以我们首先明确下联的要求：上联为“平仄平平仄”，上联也不是标准的马蹄…
对的都是什么鬼..... 中国传统文化全都忘光了吗?&br&不是字数一样段落一样就叫对子了.&br&&br&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&br&&br&这个当上联其实很一般,不过分析一下,&br&首先&爱&和&暖&的关系就不用说了,关键在于此上联中暗藏2对儿日月:&br&&br&&是爱，是暖(日)，是希望(月)，你是人间(日)四月(月)天&&br&&br&&日月&常对&春秋&或者&水火&,&春秋&二字不当偏旁部首所以只能以&水火&对,&br&&人&对&仙&,&你&对&我&,&是&对&乃&,综上:&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&b&&似因，似烟，似痴汉，我乃仙海一沱翔&&/b&&br&&br&&br&或者再工整一点:&br&&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&b&&似因，似烟，似痴汉，我乃仙海一水B&&/b&&br&&br&&br&&br&意境不足工整有余,恩,不错不错&br&&br&&br&&br&//-------------------------- 更新答案 -------------------------------------&br&&br&好了好了不开玩笑了,介于评论中大家有强烈的意愿,我简单介绍一下对联的基本规则:&br&&br&上文中咱们说到了对对子的基本方法,对下联的时候要能发现上联中隐藏的奥秘,&br&例如:&br&&br&&b&烟锁池塘柳&/b&&br&&br&&br&这是一个非常经典的上联,如果不熟悉对联,那么可能会对,例如:&云困天上月&,虽然格式工整,意境&br&也比上联高,但是! &br&&br&其实上联,最关键的就是它五个字中包含了&金木水火土&,那么,下联中有两种选择,&br&要么也包含5种其他成套的东西(比较难),要么还是包含金木水火土,例如经典下联:&br&&br&&b&炮镇海城楼&/b&&br&&br&同样也包含&金木水火土&,而且,可贵的是上联的&锁&字正好对齐了下联的&镇&,锁是强制的,而镇则是&br&比锁更&强大&的一种行为,下联接得住上联,因此是好对联.&br&&br&再来一个:&br&&br&&strong&收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；&/strong&&br&&br&&br&上联中出现了&&下联中也得出现类似的东西,古文的话一般为金木水火土或者东西南北中,&br&五湖四海等等,经典下联中对上了&东西南北中&和&金木水火土&:&br&&strong&&br&取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土爻神卦，水面偏能用火攻。&/strong&&br&&br&更妙的是,&收&对&取&,&排&对&定&,&前&对&里&,妙!实在是妙!&br&&br&除了工整之外,还要强调意境,一般来说下联要高于上联,如果为了凑字而对就没意思了,字又能对上,意思也能对上便是极品.&br&&br&说到这里想起一个笑话,以前有个姓&石&的教书先生,有一天他发现学生怀里揣着个小鸡来上学堂,&br&他很生气就向他走去,学生怕老师发现,把墙上撬开一块砖头,把小鸡藏进去,不想慌乱间把小鸡夹死了.&br&石先生说:&我出个上联,你要是能对出下联我就不教训你了&,他的上联是:&br&&br&&b&细羽家禽墙后死&/b&&br&&br&&br&学生想了想,对:&br&&br&&b&粗毛野兽石先生&/b&......&br&&br&你看,格式工整,细对粗,羽对毛,家禽对野兽,墙对石,后对先,死对生....但是这个意境嘛.......&br&&br&好了,回到咱们的问题,怎样对这个上联呢?&br&&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&br&&br&除了前文中的两个&日月&,还要把意境对上,上联说的是&你&,下联还说&你&就没劲了,所以,一般可以写&我&,下面评论中有人问&是&字对&似&的问题,实际上这是可以的,下联中一般不轻易出现上联中已经有的字,所以,你有几种选择:&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&b&&不X ，不X
， 我非X X X X X
&&/b&&br&&br&&br&&br&又或者,用相近的意思指代:&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&b&&能X ，能X
, 我愿X X X X X
&&/b&&br&&br&&br&&br&好了,基础知识讲完了,在最开始的答案中我开玩笑的使用&水火&对&日月&,经过上文的讲述大家&br&肯定也能明白使用&日月&对&日月&也是可以的.所以,我稍稍变形,使用&月日&来对&日月&:&br&&br&&br&&b&&是爱，是暖，是希望，你是人间四月天&&/b&&br&&b&&又长，又胀，又高昂，我在天&/b&&b&脉百&/b&&b&日爽&&/b&&br&&br&&br&&b&你们不要怪我!! 谁让月字旁全是人体器官呢!&/b&
对的都是什么鬼..... 中国传统文化全都忘光了吗?不是字数一样段落一样就叫对子了."是爱，是暖，是希望，你是人间四月天"这个当上联其实很一般,不过分析一下,首先"爱"和"暖"的关系就不用说了,关键在于此上联中暗藏2对儿日月:"是爱，是暖(日)，是希望(月)，你…
仙人洞丨凡士林&br&雄黄酒丨牡丹花&br&秦岭文竹丨宋江武松&br&外婆磨针丨内公切线&br&中午大吃东坡肉丨小丑远征西班牙&br&&br&唐三彩丨清一色&br&富士胶卷丨贫僧糊涂&br&武松打虎丨文心雕龙&br&占小便宜丨得大解脱&br&长春花碱丨安息香酸&br&空山鸟语丨危地马拉&br&燕归南浦丨马来西亚&br&三星白兰地丨五月黄梅天&br&珍妃苹果脸丨瑞士葡萄牙&br&桃李争荣日丨荷兰比丽时&br&月末老灌水丨日本新加坡&br&四品天青缎丨六味地黄丸&br&堪叹我南船北马丨察哈尔右翼前旗&br&&br&浩如雷公，切比雪夫。&br&托怀明月，拉格朗日。&br&缘由心生，爱因斯坦。&br&安非他命，如是我闻。&br&问道南山，盘尼西林。
仙人洞丨凡士林雄黄酒丨牡丹花秦岭文竹丨宋江武松外婆磨针丨内公切线中午大吃东坡肉丨小丑远征西班牙唐三彩丨清一色富士胶卷丨贫僧糊涂武松打虎丨文心雕龙占小便宜丨得大解脱长春花碱丨安息香酸空山鸟语丨危地马拉燕归南浦丨马来西亚三星白兰地丨五月黄梅天…
彼乃妄言，妄言言必有失。
彼乃妄言，妄言言必有失。
深圳铁板烧
深圳铁板烧
好吧，已经有好几个这样的问题被邀了，我就答上一答。&br&&br&首先我还是要当坏人。在一般人的观念中，对联就是我随便出一个句子，你对一个句子。&br&不知道大家有没有想过，如果真是这样的话，那么要制造出一个所谓的“绝对”，是非常容易的。举个例子，我出个上联：“扁担长，板凳宽，扁担绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要扁担绑在板凳上”。谁给我对个下联试试？&br&&br&这么说无非是想说：对联不是你们想的那么简单，不是随便一句话都可以叫做出句的。&br&&br&这里首先要确立的一个正确观念是：&b&对联是一种文学体裁&/b&。文学体裁，是用来表达思想的。只不过，对联这种文学体裁在形式上有其特殊的要求——对仗。为了能够熟练地应用这个体裁，人们需要不断地练习对仗的技巧。&b&而出句对句，就是练习的方法&/b&。事实上，出句和对句练习并不是专门为对联服务的，对仗在诗词上的应用要早得多。所以，严格意义上讲，出对句并不属于真正的对联范畴。就好像武当和少林的武功都要练习马步一样，马步也不属于武当派武术的范畴，而是最基本的练习。题主的问题，应该叫做“出句：XXXXXX&，而不是“对联：XXXXXX”。&br&&br&既然出对句是一种基本功的练习，那么正如马步需要腰身挺直两腿张开一样，出对句当然是有很多规则的。&br&&br&一是格律&br&对联是一种格律文学。当然，由于他起步较晚，关于他的理论发展便不像诗词那么完备。并且对联的文学源头非常多，格律诗、古体诗、词曲赋和散文的笔法都能用于对联，所以，对联的格律并不完善，现在能够得到业内公认的对联格律几乎只有“仄起平收”这一条。但对联圈内人大致都有一些共识，比如五七言的律句式应如何，用领字的非律句式应如何，自对如何，句脚如何，完全散文的句法如何等等。&br&对于题主此句来讲，应归于七言非律句，由于重复了“一”字，所以格律上可以妥协一点，不认为出律。&br&&br&二是章法。&br&这句是单句，谈不上章法，不说。&br&&br&三是立意。&br&这是最基本的，也是最重要的。我们说一句话，写一篇文章，应有一定的意义。这意义，便有高下之分。比如我说一句：以天下人为己任。你说一句：以拉大便排毒气。这意境当然就有高下之分。回到题主这个出句，从意境上来讲，是非常低下的。严厉地讲，这是一句废话，而且还是一句不太通常理的废话。朝阳坐一日一夜基本就休克了，坐一月一日肯定成干尸了。这样的一句话，有什么好对的呢？&br&&br&四是修辞。&br&有了好的立意，不一定有好的文章。“以天下人为己任”这个立意算是不错了，如果我写“以天下人为己任，一如老鼠以大米为己任”。由于比喻不当，当然算不得好句子。&br&我们通常所见到的一些所谓的巧对、绝对，属于修辞的范畴。比如“小沼沉星,似仙人撒下金棋子；枯松挂月,如老龙擎出夜明珠”，是典型的比喻修辞。此外还有很多诸如照应、双关、镶嵌等对联里特有的修辞技巧。&br&需要注意，修辞是为立意服务的，一切修辞的目的都是为了增加文章的表现力。&br&再回到题主这个句子。很明显，题主想利用的是一个“析字”的技巧（也有叫拆字的，灯谜里叫离合字）。我们就事论事来看看这个技巧用的如何。&br&对联用析字技巧是有一定之规的。&br&A、析字联，要么，被“析”的字在析字前后紧邻在一起，这样一眼就能看出是析字技巧。比如“白水泉边女子好”，“白水”和“泉”挨在一块，“女子”和“好”挨在一块，一眼就能看出是泉拆成白水，好拆成女子。&br&B、要么，我们需要一个浑然的解析将析字过程说明一下。比如“因火成烟，若不撇开终是苦；采丝作綵，又加点缀便成文”。这里，烟是因为火产生的，同时也可以作为“因”和“火”组成“烟”的说明。“若不撇开”也是如此，“若”的那一撇如果不“撇开”，就是个“苦”字。&br&这里可以看到，在后一个例子里，双关语的应用很重要。“因火成烟”既是客观事实的描述，也是对析字的说明。&br&现在我们来解释为什么要有这样的规则。&br&首先，为什么析字前后要紧邻在一起？我们前面已经说过，修辞的作用是为了增加文字的表现力。以拆字作为卖点的句子，如果拆字前后隔得远，而又没有一个很好的说明，那就失去了增强表现力的功能——从而也就不成其为修辞了。&br&还是举个例子。“明年五月我要去见金正日”，这个句子中，“日”和“月”能组成前面的“明”字，但有增强文字表现力的作用么？显然是没有的。&br&其次，析字不紧邻的时候为什么要说明析字的过程？同样这也是为了增强文字的表现力，让人能够注意到这个修辞（如果注意不到，说明表现力不佳）。只不过这时候你既要说明析字的过程，又要不影响文意的表达，这就比较困难，需要用到双关语。比如“若不撇开”，既说明了析字过程，而“撇开”也可以理解为扔掉鸦片陋习。所以我们要强调是“浑然”的说明，而不是生硬。&br&还是举例说明。“门内添活便成阔”，这个析字倒是交代的清清楚楚，可是这句话有什么意义呢？所以这也是不可取的。&br&还是回到题主此句。“朝阳坐一月一日”，既不是紧邻的析字，而一个“坐”也完全无法交代清楚析字的过程。反而，作者为了凑成这样一个技巧，牺牲了立意，搞出了一句意思十分无厘头的“朝阳坐一月一日”。&br&在以上这几个因素中，立意最重要，决定着一幅作品的艺术上限，修辞和章法则是通往这个艺术上限的手段，格律最不重要，只决定句子的语感。&br&&br&&b&综上所述，这个句子是一个格律层面勉强能接受，修辞技巧运用失败，章法可忽略，立意很差劲的句子。所以，没有对的价值。&/b&&br&&br&&br&最后夹带点私货。&br&以上这些，可以作为我为什么不去对这些句子的原因。但有时候看得多了，我觉得很郁闷。我担心可能也会有人觉得是我在装逼，只是为自己对不上而找个借口而已。而更多的时候，我为人们对对联的误解而烦恼。我说这么多，并不是为了打击题主，也没有任何看不起题主的意思。&b&我想说的是，在8年前，我也拿着这样的句子到处找人对。8年后的今天，我是一个自命资深的对联人，我只是希望，同样热爱对联的人，可以少走些弯路。&/b&尽管它很小众，但我不希望二十年以后，再也没有学对联的年轻人。&b&我也希望，人们对于对联的看法和审美能够慢慢的高一点点，正一点点，这样，这个小众的人群便不再感觉那么孤独了。&/b&&br&&br&以上。谢邀。
好吧，已经有好几个这样的问题被邀了，我就答上一答。首先我还是要当坏人。在一般人的观念中，对联就是我随便出一个句子，你对一个句子。不知道大家有没有想过，如果真是这样的话，那么要制造出一个所谓的“绝对”，是非常容易的。举个例子，我出个上联：“…
&strong&先放一些无情对&/strong&&br&动武，挪威。&br&放肆，收拾。&br&丹麦，青稞。&br&黄山谷，白水滩。&br&莲出水，麦克风。&br&半桶水，六盘山。&br&西班牙，东坡肉。&br&爱妾换马，老子骑牛&br&苏门答腊，贾府探春。&br&天上云追月，中央电视台 。&br&桃李争荣日，荷兰比利时。&br&珍妃苹果脸，瑞士葡萄牙。&br&庭前花始放，阁下李先生。&br&五品天青缎，六味地黄丸。&br&古道西风瘦马，大盘北京肥牛。&br&黔河乌江皆黑水，素园雪山齐白石。&br&洋人少爷刷卡速递鲜花，海地多哥印度乍得刚果。&br&&br&&strong&人生的残酷在于时光的无情，所以灵魂的拯救不能苛求来世。那在冬日给你光和热的人，愿他平静、安详。虽有无情对，亦须真晴天。——《新京报》&/strong&&br&&br&以下资料均来自于搜狐博客—《&a href=&http://yanglandaguan./.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&无情对-羊栏大观&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》。&br&&br&题主说的是无情对，光知道对联意义不大，要清楚为何有这样的对联出现，来龙去脉都了解，才能跟人家吹牛逼，也能更方便的对出好的无情对。&br&&br&对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“&strong&无情对&/strong&”。&br&&br& 无情对始于清末，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。向义《文碑龛贵山联语 &strong&· &/strong&论联杂缀 &strong&· &/strong&无情对》曰：“联语中，有无情对一种，近日粤中颇为盛行。其体仅对字面，至于上下文义，绝不相干。骤见之，似觉不对。细按，则字字工稳，别有机杼。”刘大白《白屋联话》载：“无情对是出语和对语，字面个个相对，意义也各自贯串；而合看起来，完全并不相对。” &br&&br&根据上面的记载，它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创 。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，上下联中“树”、“果””皆草木类；“已”、“然”皆虚字；“半”、“一”皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。&br&&br&&strong&无情对必须有三个要点&/strong&&br&一、逐字相对&br&二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；&br&三、大量采用借对法。&br&&br&比如：&strong&三星白兰地；五月黄梅天。&/strong&&br&&br&其中星在对联中是等级单位，属于量词，也应了逐字相对，对月则采用了他同时是天文名词的异意；白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。&br&&br&&strong&无情对的特点&/strong&&br&无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：&strong&丹麦；青稞&/strong&。&br&&br&丹对青，颜色相对；麦对稞，庄稼相对；可谓字字相对，工稳非常。&br&&br&无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：&strong&皓月一盘耳：红星二锅头。&/strong&&br&&br&“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。&br&&br&所以，做到以下几点，就是比较好的无情对。1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离；2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆；3、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼－－雕琢，但要不露痕迹；4、上下句要一庄一谐&br&&br&基本上，上面的特点其难度是递增的，但其中的关系又互相渗透，对于无情对创作者来说，其中辛苦实在是比一般的对联要大得多。&br&&br&&strong&无情对的创作&/strong&&br&无情对的创作一般有以下几种：&br&&br&1、反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。&br&&br&2、巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。&br&&br&3、求句，这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：　一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳；二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了。&br&&br&&strong& 无情对结构问题&/strong&&br&可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。&br&&br&用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。&br&&br&&strong&无情对的字词句&/strong&&br&&br& 字和词是既有区别又有联系的。字，是文字，是记录语言的符号。词是最小的、能够自由运用的语言单位。汉字一字一音，多半可以独立运用，常常一个字就是一个词。例如：田、园、山、水、跑、读；而又两个以上组合起来的语言单位就是词组，又如：看书、扫地、网虫、喝醉。可见，词组是大于词而又小于联句的语言单位。 &br&&br&从词的意义上来划分，词分为单纯词与合成词，而单纯词又可称为词素，他具有不可分割性，是组成词语乃至语句的最基本要素。在正统对联中，在符合平仄、格律的前提下，一般要求整个联句要相对，构成联句的词组也要相对，并兼顾词素。而在无情对中，恰恰要求上下两联最基本的词素对仗工稳，并符合平仄，至于整个联句甚至词组，是不要求上下对仗的。&br&&br&比如： &br&八仙过海，一道飞虹。
&br&张恨水，合欢花。&br&百年之后 ，万岁其人。&br&富士胶卷 ，贫僧糊涂 &br&雷打坏蛋日本，号称甘石星经。&br&&br&通过以上五副原创无情对，我们可以发现这五副对联中一个共同的特征：上下联每一个相对应字之间对仗都是很工整的，数词对数词，名词对名词，动词对动词，虚词对虚词-------。但是，把这些分别衔接为一个联句，它们上下联的意义乃至结构是绝对不对仗的。因此，如果用对子（对联）的概念，站在整个联句的意义和结构上来界定这五副无情对，我们应该敢于树立这样一个重要观点——“无情不是对子”！ &br&&br&在以往的观察中，大多数人在应对无情对时，可以肯定，对字（词素）的“相对应”和联句的“不相对应”把握的还是不错。但许多对句名为无情对，实际上经过反复诵读之后，总觉得上下联还是有那么一点点“有情”，有几分近似于一本正经的对子。这是为什么呢？
&br&&br&是因为大家容易在无情对中忽略关于词组对仗这个很重要的中间环节。在无情对上下联中，由对应工整的 字（词素）所组成的词组之间要做到不能相互对仗，务必要让合成后词组在词性上产生质变。例如：古月对今天；足下对股东；通道对过桥------，原本同一类别相对应的字经过组合成词组后，它们之间的区别是显而易见的。任何一种对联都是由词组直接组成，就相当于组成电脑的声卡、显卡、网卡这样的集成板块。那么在对联中，我们对词组结构就必须要有一个比较系统而明晰的认识。在现代汉语中，常见的词组按结构大致可以划分为： &br&&br&
1）联合式：阴阳
2）主谓式：月落
3）偏正式：卧室
4）动宾式：上网
5）动补式：数清
6）介宾式：从前
在水一方 &br&&br&单从对仗的角度上讲，词组是无情对区别于正统对联的起点。掌握了这些词组的划分，我们就可以很容易避免在无情对中出现结构和词性雷同的词语，当然结构和词性的一致又恰好是正对所要求的。以“白云流水”为例，用正对可对“玉露飘萍”、“翠柳磐石”-------；用无情对法对可对“闲话宁波”、“废话连篇”等等，“白云流水”是联合结构，而“闲话宁波”和“废话连篇”却是动宾词组，尽管它们单字的对仗是比较工整的。&br&&br&所以在对无情对的时候，我们首先对联句要进行断读，弄清联句的节奏，以及构成联句的词组。然后将联句中的词组各个击破，分别对出无情词组，然后进行筛选、协调、平衡、组装，就可以组成一个完整而流畅的无情对下联来。就个人总结而言，其主要方法是： &br&&br&1、歧义对法。 &br&
在汉字中，许多字都是一字（词素）多意，一字（词素）多性，既可以作名词，也可以作动词；既是虚词，也是名词；既指这种事物，也指那种事物--------，当我们弄清这些字在联句中本身的意义后，就要想办法偏偏对它的另一种意思，而不对其本意。比如：八月对五星；白云对废话；通道对坐禅；文竹对武松；股东对身后--------。 &br&&br&
2、组合对法。 &br&
汉语词语中有大量一名一动，或者一动一名两个词素组合起来的词组，上面已经作了举例。可以发现主要包括主谓结构和动宾结构两种词组，还有相当一部分名词，这就给无情对提供了比较广阔的空间。比如：卧室对登楼；打虎对网虫；云飞对河流；超级导弹对越位进球-------。 &br&&br&
3、专用名词对法。 &br&
专用名词主要属于一些地名、物品、学术、典籍、行业用语等等。专用名词具有不可分割性，也可以在无情对中予以广泛运用，只要用得巧，用得工就可取。比如：坏蛋日本对甘石星经；包头对入股；上海/外滩如画对下盘/中国象棋；张恨水对合欢花；张之洞对陶然亭-------。 &br&&br&
4、错位断读法。 &br&
这种方法主要指对句与出句的节奏及断读方法不保持一致。用以上三种方法一时难以凑效的词组，错位断读也未尝不是一种应对方法。比如：头顶/发冲冠对眼角膜/动刀；木已半枯/休纵斧对果然/一点/不相干（张之洞对句）--------。 &br&&br&
5、词语曲解法。 &br&
在汉语中，许多词语由于历史、习俗、文化等等变迁与发展，存在表面和引伸双重意义的词语。比如“百年之后”，既虚指一百以后，也指老年人去世，还可以指活了一百年的皇后。在这里，如果我们按老人去世来理解，出一个无情对上联——老舍百年之后，就可以对：故宫万岁其人（其中“人”与“后”的相对采用了歧义对法）。象“百年之后”这种性质的词语多见成语和俚语。词语的曲解近似于前面提到的“歧义对法”，但“词语曲解法”主要针对的是词组，“歧义对法”针对的是字。 但也需要强调一点，如果是对长联，对对出的词组必须要进行筛选，衔接，平衡，使整个对句流畅，越流畅越好，这直接关系到对句的水准和质量。 &br&&br&方法掌握了，感觉找到了，能不能对出真正巧妙的无情对，才思是一个决定的因素。 因为无情对讲究上下两联句式、意境、风格各自成章，内容并不相对，甚至风马牛不相及，但上下联相对应的最小词素对得贴切、工整的那种“形对实不对”的对句。
先放一些无情对动武，挪威。放肆，收拾。丹麦，青稞。黄山谷，白水滩。莲出水，麦克风。半桶水，六盘山。西班牙，东坡肉。爱妾换马，老子骑牛苏门答腊，贾府探春。天上云追月，中央电视台 。桃李争荣日，荷兰比利时。珍妃苹果脸，瑞士葡萄牙。庭前花始放，…
那是你么？你么么哒个毛！&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&--------&br&没错，面对任何题材，我铁道部阿龙都是个谐星。&br&可赞可折叠，谢邀。
那是你么？你么么哒个毛！--------没错，面对任何题材，我铁道部阿龙都是个谐星。可赞可折叠，谢邀。
我来技术性终结这个问题。&br&这个上联，不管多少人认为是“绝对”上联，我都坚定地认为：这是个比较蠢的句子，根本没有什么“对”的必要。&br&看到楼下有人说此句是纪晓岚出的，我不由泪洒秋风。中国古代有四大悲剧人物，宋一清三，曰苏东坡，曰纪晓岚，曰刘墉，曰乾隆，简直掉进龙门阵里出不来活活困死的节奏。甭管多扯淡的故事，十九和他们要扯上关系。我们看《四库总目提要》的薄面，看《阅微草堂笔记》的情分，别黑纪晓岚了好不好啊童鞋们？&br&跑题了。什么？为什么说这是个蠢句子？&br&所谓“绝对”之上联，无论如何的绝法，总要留些对出的可能，而因高才少匹以见其难。正如绝配之一方，无论如何的稀有，总要有法子配，而因男才女貌以全其美。绝对之绝，在其文，在其意，在其格局，在其构思，好比一道数学难题，你知道它终可以解，只是过程波折而妙趣横生。如果上句根本不通因而无法可对，则好比一个精神极其不正常的人找不到对象，此“绝”就不是“绝妙好词”之“绝”，而是“断子绝孙”之“绝”了。&br&比如这一句：月照纱窗而孔明这个好像勉强能说通，实际上令人喷饭，不过我们也先不论，只要问：为什么好死不死出来个“诸葛亮”？介是怎么个意思？和“月照纱窗”有什么关系？&br&估计题主对这个问题没仔细想，更没考据。我来解释一下。民国年间出过一本游艺性质的书叫《今古名联大观》，其中很多内容被八十年代一本《对联集锦》吸收了，里面就有类似的对联，上联是：&br&塔里点灯，层层孔明诸阁亮&br&塔里点灯，当然诸阁会亮。（再不懂，我也没办法了）看见没？祖宗在这儿呢。这才是通顺的版本。结果不知被哪个村货换成什么“月照纱窗”，然后还“诸葛亮”，亮你老母啊~&br&题主说“葛是纱的另外叫法”，我表示这就好比说“皮草是的确良的另外叫法”，是完全错误的说法。纱是细丝，葛是粗布，完全不搭界。古代汉语里的名物知识是不能想当然乱解释的。这就是个乱改后的历史遗留问题，打马虎眼是没用的。&br&至于原文中的下联，不通之至，且不在讨论范围，我就不说了。&br&那么为什么说“月照纱窗，个个孔明诸葛亮”实际上没法对出下句来呢？&br&因为，诸葛亮字孔明，那个“孔”字和“针孔相机”的“孔”字意义完全不同，不作“洞”讲，而是“很”的意思；不是名词，而是程度副词。&br&所以，这个“上联”，拿着程度副词的“孔”当名词用；可这个“孔”同时又是诸葛亮的表字，而要作表字同时又得被还原为程度副词；再加上与纱窗一毛钱关系也没有而纯属是因为没文化的人瞎改而乱入的“诸葛亮”兄，你说你到底要人怎么对！！！这下联到底要不要乱入人物？到底是要按照人物表字的意义选择语料还是跟随前四个字来选择下字？？？到底要用名词的意义还是要用程度副词的意义？你说什么？同时用两个意义？那句意到底还要不要通顺？&br&这日子没法过了……&br&对于这种毫无文化地抖机灵的所谓“绝对”，请允许我用&a href=&/people/48ddfaada296462afb5d564b& data-hash=&48ddfaada296462afb5d564b& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@梁边妖& data-tip=&p$b$48ddfaada296462afb5d564b&&@梁边妖&/a&的一个回答作为总结：&br&此为绝对，绝对对不出来；&br&那是你么？你么么哒个毛~&br&问题终结，请点赞。&br&&br&声明：“村货”为“村学究”之别意，“老母”为乱改上句始作俑者之娘亲，绝无他意。题主也是大自然的搬运工，请勿喷他，谢谢！感谢梁编深夜提醒，鸣谢！&br&&br&再声明：本人只是批评此联意思不通，且“孔”字性质乖违。若论此上句难度，实不值一提。如单以对句为目的，鄙人不才，自有文字通畅、典故精当、音韵协洽、绝不穿凿之下句在此。即使“月”前加“明”，亦不足为虑。“绝对”云云，实在是小看四海无人。下句已私信发给&a href=&/people/48ddfaada296462afb5d564b& data-hash=&48ddfaada296462afb5d564b& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@梁边妖& data-tip=&p$b$48ddfaada296462afb5d564b&&@梁边妖&/a&，绝非戏言。所以，澳门楹联协会的朋友可以联系我了，钱拿来，我和&a href=&/people/liangbianyao& class=&internal&&梁边妖&/a&平分，算我对梁编半夜点赞的感谢费了！&br&没赏格的话，就等赞过千再公开吧。（大晚上干这个我也是蛮拼的…）
我来技术性终结这个问题。这个上联，不管多少人认为是“绝对”上联，我都坚定地认为：这是个比较蠢的句子，根本没有什么“对”的必要。看到楼下有人说此句是纪晓岚出的，我不由泪洒秋风。中国古代有四大悲剧人物，宋一清三，曰苏东坡，曰纪晓岚，曰刘墉，曰…
兄弟我附庸风雅多年，这种题可以邀请我嘛~~对联作为一种文体，晚清民国开始流行，杰作甚多，各种名人挽联也是屡有佳构，这里我挑十余人说若干条，有文采，有意味，有名气，还要带趣味性，说点掌故逸事，大家看看。（二次更新）&br&&br&&b&张勋&/b&复辟，一场闹剧。死后徐树铮挽联：&br&&blockquote&仗匹夫节，挽九庙灵，其志堪哀，其愚不可及也&br&有六尺孤，无一抔土，斯人已死，斯事难复为之&/blockquote&说的是复辟这种事没指望了~~&br&好玩的是，同为遗老的辜鸿铭曾赠联：&br&&blockquote&荷尽已无擎雨盖&br&菊残犹有傲霜枝&/blockquote&此联是集苏东坡句，擎雨盖指的红顶子，傲霜枝自然是小辫儿，他们有共同语言~~&br&&br&&b&康有为&/b&死后，梁启超挽：&br&&blockquote&祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，幸免睹全国陆沉鱼烂之惨&br&西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲&/blockquote&此时康梁政见不同，但对乃师还是比作孔子，尊重有加。&br&加一条之前章太炎曾撰一联讽刺康有为：&br&&blockquote&国之将亡必有&br&老而不死是为&/blockquote&&br&&b&袁世凯&/b&一世枭雄，可惜未能全善而终，杨度挽：&br&&blockquote&共和误民国，民国误共和，百世而后，再评是案&br&君宪负明公，明公负君宪，九泉之下，三复斯言&/blockquote&冯国璋挽：&br&&blockquote&为天下痛，兼哭其私，一柱存亡关气运&br&如四时行，成功者退，千秋华夏仰威灵&/blockquote&其时因袁称帝百日，讽刺挽联很多，录数条：&br&蔡锷挽：&br&&blockquote&辛亥革命，你在北，我在南，野心勃勃，难容正人，惧我怕我，竟欲杀我&br&海内兴师，上为国，下为民，雄师炎炎，义无反顾，骂你笑你，今天吊你&/blockquote&某报载：&br&&blockquote&袁世凯千古&br&中华民国万年&/blockquote&上下联字数不同，意为袁世凯对不起中华民国……&br&&blockquote&假冒共和虚名，别具肺肠同路易&br&倘讲君臣大义，有何面目见德宗&/blockquote&这里的路易是被送上断头台的法国国王，德宗就是光绪了，用语也狠。&br&&br&&b&章太炎&/b&，狂狷之士，故事很多，死后吴伟楼挽：&br&&blockquote&经学驾唐宋之上&br&其人在儒侠之间&/blockquote&张元济挽：&br&&blockquote&无意求官，问天下英雄能不入彀者有几辈&br&以身试法，为我国言论力争自由之第一人&/blockquote&抚今忆昔，一声长叹。&br&&br&&b&段祺瑞&/b&，为“北洋三杰”之虎，有几则挽联很精彩：&br&许世英挽：&br&&blockquote&一生刚介，三造共和，定大难，决大疑，峙如泰山，渟如止水，晚节念艰贞，莽莽乾坤能有几&br&&p&卅载论文，百年知己，言可坊，行可表，进思尽忠，退思补过，衷肠今割裂，茫茫人海更何人&/p&&/blockquote&吴佩孚挽：&br&&blockquote&&p&天下无公，正未知几人称帝，几人称王，奠国著奇功，大好河山归再造&/p&&p&时局至此，皆误在今日不和，明日不战，忧时承痼疾，中流砥柱失元勋&/p&&/blockquote&性然和尚挽&br&&blockquote&人生原如梦，试看河残山破，公能放著即解脱&br&往事已成烟，当此月冷风悲，忍听亿兆哭元才&/blockquote&&br&&b&林白水&/b&，民国著名新闻人，与邵飘萍齐名，嬉笑怒骂，视死如归。后为张宗昌所杀，&br&袁克文（袁世凯次子）挽：&br&&blockquote&多言致祸尤，犯忌杀身，遥思德祖&br&有女称贞烈，捐生殉父，继美曹娥&/blockquote&上联说的是杨修因言被杀，下联说的是林死后，其幼女服毒殉父（后救活）。&br&抚今忆昔，想想我大天朝连个新闻法都没有，林、邵二公魂归何处？再发一叹。&br&既然说起对联，有一则很有名的讽刺慈禧老佛爷的对联，就是林白水写的：&br&&blockquote&今日幸颐和，明日幸北海，何日再幸古长安，亿万民膏血全枯，只为一人歌庆有&br&五十割交趾，六十割台湾，七十更割辽东地，廿余省版图渐蹙，预期万寿祝疆无&/blockquote&&br&&b&黄兴&/b&，革命者中声名仅次孙中山，惜英年早逝，章太炎挽：&br&&blockquote&无公则无民国&br&有史必有斯人&/blockquote&于右任挽：&br&&blockquote&谤满天下，泪满天下&br&创造共和，再造共和&/blockquote&曹典球挽：&br&&blockquote&有拿破仑豪迈不霸之才，秉华盛顿纯洁无疵之行，横揽宙合，仅见斯人，二十载远道神交，愧我亦秋士腐儒，忧国只杜陵诗草&br&当贾长沙痛哭流涕之后，捐谢太傅优游养望之年，历劫英雄，忍此终古，四百兆同声哀悼，盼公怀江篙薛茧，归魂先宝庆灵棋&/blockquote&&br&&b&吴佩孚&/b&，出生秀才，后为军阀，但不积财，不纳妾，坚决不作汉奸，为第一位登上美《时代》周刊封面的中国人，其死因不明，疑为日人所害。&br&曾自撰联：&br&&blockquote&得意时清白乃心，不纳妾，不积金钱，饮酒赋诗，犹是书生本色&br&失败后倔强到底，不出洋，不出租界，灌园抱瓮，真个解甲归田&/blockquote&蒋介石挽：&br&&blockquote&落日黯孤城，百折不回完壮志&br&大风思猛士，万方多难惜斯人&/blockquote&五十大寿时康有为赠联，虽非挽联，但文辞锦绣，录如下：&br&&blockquote&牧野鹰扬，百岁功名才半纪&br&洛阳虎视，八方风雨会中州&/blockquote&&br&&b&陈公博&/b&在抗战后被判死刑，临刑前曾手书一联，也算自挽，其人可叹，其文可观。&br&&blockquote&大海有真能容之量&br&明月以常不满为心&/blockquote&&br&&b&蔡锷&/b&，智勇双全，讨袁护国，与小凤仙的佳话更是一代传奇。病逝于日本。&br&黎元洪挽：&br&&blockquote&一身肝胆生无敌&br&百战灵威殁有神&/blockquote&何金铸挽：&br&&blockquote&讨满为援，讨袁为首，两次事竟成，天地不朽，功名不朽&br&前年哭宋，前月哭黄，一个今又弱，中国何堪，湖南何堪&/blockquote&张汝明挽：&br&&blockquote&初造共和，再造共和，名共和，实未共和，我公安得遽死&br&今日统一，明日统一，外统一，内不统一，斯民何以为生&/blockquote&小凤仙挽二则：&br&&blockquote&不料周郎竟短命&br&早知李靖是英雄&br&&br&万里南天鹏翼，君正扶摇，哪堪忧患余生，萍水姻缘成一梦&br&廿年北地胭脂，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色亦千秋&/blockquote&&br&&b&弘一法师&/b&，不用太多介绍了，&br&章锡琛挽：&br&&blockquote&一念真如，问华枝春满，天心月圆，几辈修持曾到此&br&妄言何适，怅晚照留晴，秋英含秀，甚时飞锡更重来&/blockquote&弟子挽：&br&&blockquote&瞻玉相，赠金经，一瓣心香常塌地&br&为文人，成佛子，万缘念净永生天&/blockquote&&br&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&br&&p&感谢各位鼓励，继续：&/p&&br&&p&&b&王壬秋&/b&，民国名士，以帝王师自许，曾自挽：&br&&/p&&blockquote&&p&春秋表未成，幸有佳儿述诗礼&/p&&p&纵横计不就，空余高咏满江山&/p&&/blockquote&&p&有人讽刺：&/p&&blockquote&&p&忽然归，忽然去，忽然向清，忽然亲袁，恨你一事无成，空有文章惊四海&/p&&p&是君妻，是君妾，是君执役，是君良友，叹我孤棺未盖，凭谁纸笔论春秋&/p&&/blockquote&&p&下联说的是王丧妻后和家仆一个老妈子生活，&/p&&p&叶德辉挽：&/p&&blockquote&&p&先生本自有千古&/p&&p&后死微嫌迟五年&/p&&/blockquote&&p&下联说的是死得比袁世凯迟了五年。&/p&&p&吴熙挽：&/p&&blockquote&&p&文章不能与气数相争，时际未流，大名高寿皆为累&/p&&p&人物总看轻宋唐以下，学成别派，霸才雄笔固无伦&/p&&/blockquote&&p&杨度为其弟子，挽：&/p&&blockquote&&p&旷代圣贤才，能以逍遥通世法&/p&&p&平生帝王学，只今颠沛愧师承&/p&&/blockquote&&br&&p&&b&秋瑾&/b&，女中豪杰，文采亦一流，就义后孙中山挽：&/p&&blockquote&&p&江户矢丹忱，多君首赞同盟会&/p&&p&轩亭留碧血，恨我今招女侠魂&/p&&/blockquote&&p&另二联未知作者：&/p&&blockquote&&p&巾帼拜英雄，求仁得仁又何怨&/p&&p&亭台悲风雨，虽死不死终自由&/p&&br&&p&化身为自由神，姓氏皆香，剑花飞上天去&/p&&p&呕心作长吉语，龙泉一啸，诗草还让君传&/p&&/blockquote&&p&下联说的秋瑾曾有句：“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣！”当是时也，英杰辈出，快意恩仇、舍身报国者不知凡几，令人神往！&/p&&br&&p&&b&孙中山&/b&，国父。故后各地挽联经估计共逾十万幅，举数则如下：&/p&&p&伍朝枢挽：&/p&&blockquote&&p&万岁三民，三民万岁&/p&&p&一人千古，千古一人&/p&&/blockquote&&p&铃木格三郎挽：&/p&&blockquote&&p&烟雨凄迷，并海有人凝血泪&/p&&p&音容寂寞，黄河流水是哀声&/p&&/blockquote&&p&宋庆龄挽：&/p&&blockquote&&p&志在求大同，热爱黎民热爱我&/p&&p&星沉乱方寸，痛哭社稷痛哭君&/p&&/blockquote&&p&徐树铮挽：&/p&&blockquote&&p&百年之政，孰若民先，曷居乎一言而兴，一言而丧&/p&&p&十稔以还，使无公在，正不知几人称帝，几人称王&/p&&/blockquote&&p&马叙伦挽：&/p&&blockquote&&p&革命虽未成功，赖有化身遍世界&/p&&p&吾侪自应努力，毋徒挥泪哭先生&/p&&/blockquote&&p&段祺瑞挽：&/p&&blockquote&&p&共和告成，溯厥本源，首功自来推人世&/p&&p&革命勇往，无间终始，大年不假问苍天&/p&&/blockquote&&p&陈炯明挽：&/p&&blockquote&&p&惟英雄能生人杀人，功首罪魁，留得千秋青史在&/p&&p&以故交曾一战再战，私情公谊，公凭一寸赤心知&/p&&/blockquote&&p&杨度挽：&/p&&blockquote&&p&英雄作事无他，只坚忍一心，能成世界能成我&/p&&p&自古英雄有几？正疮痍满目，半哭苍生半哭公&/p&&/blockquote&&p&冷遹挽：&/p&&blockquote&&p&三千年帝王本纪，一笔勾销，建中国新世元，五族共和，旋转乾坤凭赤手&/p&&p&四百兆人民主权，万邦公认，弃天下如敝屣，九州多难，披肝沥胆为苍生&/p&&/blockquote&&p&于右任挽：&/p&&blockquote&&p&综四十年胼手胝足之功，直是为生民立命，为天地立心，历程中揖让征诛，视同尘土&/p&&p&流九万里志士劳民之泪，始知其来也有由，其生也有自，瞑目后精神肝胆，犹存人间&/p&&/blockquote&&p&刘揆一挽长联：&/p&&blockquote&&p&天心太不仁矣，胡丧斯空前绝后之完人！揖让迈尧，征诛踵武，辩才优于邹孟，博爱广于墨翟，平等真于释迦。数千年专制权威，纯赖苦衷改革。旗张白日，初困雷乡；血染黄花，再挫南越。论到援宁救鄂，策画尤艰。光复汉山河，巍巍元首，敝屣尊荣。岂期约法无灵，群雄多僭多割据。珠江开帅府，挥泪兴师，利钝非所知，惟有鞠躬尽瘁死。&/p&&p&国运亦奚衰乎，谁竟此三民五权之主义？克强早逝，松坡云亡，项城深负公托，黄陂徒有公心，河间直与公敌。二万里共和乐土，渐成满目疮痍。神圣劳工，畴为主宰。职业政治，痛失导师。记得行易知难，学说不朽。陶熔新社会，眷眷同盟，仔肩责任。自愧壮怀虚抱，昔时曾受命阽危。行馆读遗书，服膺垂诫，精神永相感，何容乱世苟全生。&/p&&/blockquote&&p&此联在网上常被误以为李大钊所撰，实为刘揆一。&/p&&br&&p&以上说了不少名人，现在说几则&b&挽亡妻&/b&的，&/p&&p&陈寅恪挽亡妻：&/p&&blockquote&&p&涕泣对牛衣，卌载都成肠断史&/p&&p&废残难豹隐，九泉稍待眼枯人&/p&&/blockquote&&p&是挽妻，也是自挽，老先生七十高龄，以双目失明、一腿骨折废残之躯，依然要接受批斗和凌辱，此处隐去评论一万六千七百八十五字，请自行脑补。反正写了也要被删。&/p&&p&妇人自挽：&/p&&blockquote&&p&我别君去，君何患无妻，倘异时再叶鸾占，莫谓生妻不如死妇&/p&&p&儿随父悲，儿终当有母，愿他日得酬乌哺，须知养母即是亲娘&/p&&/blockquote&&p&节妇自挽（实为文人所拟）：&/p&&blockquote&&p&梦里人，生勿见，眼中泪，死勿枯，黄土莫埋情，午夜鸳鸯华表月&/p&&p&心上事，天为怜，身后名，地为载，白梅堪作伴，千秋冰雪墓门花&/p&&/blockquote&&p&挽妻联二则：&/p&&blockquote&&p&如此艰辛，知卿必死，所恨者，夫妻十六载，眉皱未舒，顿教夜榻风凄，梦里时惊儿觅母&/p&&p&几经飘泊，于我何堪，今已矣，云水数千程，归期难卜，从此秋砧月冷，天涯应叹客无衣&/p&&br&&p&本八字安排，以致累卿贫到老&/p&&p&做一番打算，自然先我死为佳&/p&&/blockquote&&br&&p&最后，说几位&b&革命烈士和无名英雄&/b&的，革命年代，为国为民，死得其所。佳联太多，略举一二。&/p&&p&张学良挽淞沪抗战将士：&/p&&blockquote&&p&百战为公理，浩气丹心，赢得誉满全世界&/p&&p&千里吊英雄，凄风苦雨，忍看血染吴淞江&/p&&/blockquote&&p&梅子雨挽马日事变：&/p&&blockquote&&p&史无名英雄，是真英雄，英雄虽死，英雄不死&/p&&p&要毕生革命，才算革命，革命难成，革命竟成&/p&&/blockquote&&p&周恩来挽戴安澜：&/p&&blockquote&&p&黄埔之英&/p&&p&民族之雄&/p&&/blockquote&&p&叶剑英挽叶挺：&/p&&blockquote&&p&三十年戎幕同胞，六载分离成永诀&/p&&p&五千里云天在望，一腔热血写招魂&/p&&/blockquote&1949年南京学生遭镇压，有一则无字联：&br&&blockquote&？？？
？？？？&br&！！！
！！！！&/blockquote&9·18后挽死难学生联：&br&&blockquote&死&br&生（上下颠倒）&/blockquote&意为宁肯站着死，不愿倒着生&br&&br&&p&遥想清末民国风云激荡，中华大地多少风流人物，人生不满百岁，与其营营于柴米油盐，何不潇洒自适，把酒高歌！英雄一世，文章可传千古，空活百年，不过黄土一抔。记此以自勉。&/p&&br&&br&&p&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&/p&&p&&b&二更：&/b&&/p&&p&说几个趣味的：&/p&&p&第一个是新婚，刚结婚老丈人就挂了，女婿挽联一则：&/p&&blockquote&&p&泰山其颓乎，吾将安仰&/p&&p&丈人真隐者，我至则行&/p&&/blockquote&&p&太逗了，上联说泰山倾倒，没得高山仰止了，下联说真是隐者，我一来就走不愿见人……&br&&/p&&br&&p&第二则，有个道士仙去，某人挽：&/p&&blockquote&&p&吃老子的饭，穿老子的衣，一生到老，全靠老子&/p&&p&叫天尊不应，喊地尊不灵，两脚朝天，莫怪天尊&/p&&/blockquote&&br&&p&另 &a data-hash=&68b70bd9f3d81fc3233c99cda5a4e793& href=&/people/68b70bd9f3d81fc3233c99cda5a4e793& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@本尼兔& data-tip=&p$b$68b70bd9f3d81fc3233c99cda5a4e793&&@本尼兔&/a& 兄问为啥都是近现代的， &/p&&p&先说对联，古人写诗，讲究对仗，四六骈句也讲究形式工整，所以对句自古就有，比如朱元璋出句“风吹马尾千条线”，朱棣对“日照龙鳞万点金”，宋赵鼎与秦桧不合，被贬岭南，绝食而死，自挽：“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”，此时还是以五七言对仗为主，如同作诗。到后来，各地建起来楼堂馆所，比如城隍庙各地都有，大门照例要挂一副，开始流行散体长联，字数不拘，内容无非是世道教化，但这些都不是关键，关键是八股文。找一篇八股一看就明白了，起承转合，一比二比，就是一幅幅对联啊，音节铿锵，内容堂皇，字数还灵活可长可短，明清八股取士，哪个读书人和文臣不会写八股呢，八股文写得好哪个又不会写两幅对句呢，所以后来出现动不动几十上百字的长联，再到后来晚晴民国，国家废八股，遗老文人技无可施，赠联、挽联，随笔就来，其中最有名的算&b&曾国藩&/b&了，尤好此道，就喜欢给人写挽联，像钱钟书说的，文人就喜欢朋友死，好做文章……但是没那么多啊，所以曾国藩开始给身边还活着的熟人写，反正写了先存着，到时候一把掏出来一堆，结果有一次放书房没收起来被朋友发现了，还没死呢，必须友尽！就这么绝交了~~&/p&
兄弟我附庸风雅多年，这种题可以邀请我嘛~~对联作为一种文体，晚清民国开始流行，杰作甚多，各种名人挽联也是屡有佳构，这里我挑十余人说若干条，有文采，有意味，有名气，还要带趣味性，说点掌故逸事，大家看看。（二次更新）张勋复辟，一场闹剧。死后徐树…
太好了，我也来对一个：&br&&br&&b&天海翼&/b&&br&&img src=&/e9ee9c256b38_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&187& class=&content_image& width=&300&&&br&&b&松岛枫&/b&&br&&img src=&/9ff8ab54874ecbbc41dec98183cb94ae_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&200& class=&content_image& width=&300&&&br&#%%&br&&br&&br&&b&山形健&/b&&br&&img src=&/f866d6aeb97fe_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&187& class=&content_image& width=&300&&&br&&b&平野绫&/b&&br&&img src=&/3ad2cc083c6d_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&145& class=&content_image& width=&300&&&br&#%%&br&&br&&br&&b&田中芳树&/b&&br&&img src=&/b172e4dacc4c039f419326a_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&225& class=&content_image& width=&300&&&br&&b&坂井泉水&/b&&br&&img src=&/ba49ee0a9bef4e_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&347& class=&content_image& width=&300&&&br&#%%&br&&br&&br&&b&彩美旬果&/b&&br&&img src=&/1d40fb3afca62acda127_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&225& class=&content_image& width=&300&&&br&&b&花泽香菜&/b&&br&&img src=&/e9fc4ad6bf4d3c56468c_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&190& class=&content_image& width=&300&&&br&#%%&br&&br&&b&长谷川MADAO&/b&&br&&img src=&/2a98bb2ffb1b4d1191d40_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&150& class=&content_image& width=&300&&&br&&b&大和田JOUMU&/b&&br&&img src=&/7ef57ea331acee5e441349fcc5f753df_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&168& class=&content_image& width=&300&&&br&&br&（待续）
太好了，我也来对一个：天海翼松岛枫#%%山形健平野绫#%%田中芳树坂井泉水#%%彩美旬果花泽香菜#%%长谷川MADAO大和田JOUMU（待续）
&img src=&/fe799e2ac0ccffc1d10d_b.jpg& data-rawwidth=&673& data-rawheight=&201& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&673& data-original=&/fe799e2ac0ccffc1d10d_r.jpg&&脑残还是少动口&br&人丑就该多读书
脑残还是少动口人丑就该多读书
枕边睡了梁边妖
枕边睡了梁边妖
二本不如一本道
二本不如一本道
&p&蔡锷死后，小凤仙送了两副挽联，其一：“不幸周郎竟短命,早知李靖是英雄”。用典极贴切，情绪极映合。以最小字数承载了最多的信息量，将两人身份、经历、感情际遇、心意完美凝炼成十四个字。堪称完美。&/p&
蔡锷死后，小凤仙送了两副挽联，其一：“不幸周郎竟短命,早知李靖是英雄”。用典极贴切，情绪极映合。以最小字数承载了最多的信息量，将两人身份、经历、感情际遇、心意完美凝炼成十四个字。堪称完美。
昨日不如明日香
昨日不如明日香
（……原题中的顽皮语气被人改到哪里去了？）&br&&br&&br&出题容易答题难，&br&我军将士将军我。&br&问里私货司礼问，&br&题间态度太监题。&br&&br&画上荷花和尚画，&br&锁里晶印经理锁。&br&&br&水下仙子先下水，&br&浪里白条百里浪。&br&枕边良家梁边枕，&br&梦中狼女郎中梦。&br&&br&谢邀。
（……原题中的顽皮语气被人改到哪里去了？）出题容易答题难，我军将士将军我。问里私货司礼问，题间态度太监题。画上荷花和尚画，锁里晶印经理锁。水下仙子先下水，浪里白条百里浪。枕边良家梁边枕，梦中狼女郎中梦。谢邀。
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改一字即可：曾因酒醉奸名马，生怕情多累美人。
改一字即可：曾因酒醉奸名马，生怕情多累美人。}