菩萨蛮 塞上秋望清 冯云骧龙沙落日山衔水，登台怅望寒云里。猎骑返城西，秋风大将旗。飞蓬迷鸟路，白雁哀鸣去。绝塞易黄昏，孤城早闭门。1.词的上阕通过哪些意象呼应了词题？这些意象的描写有何作用？2.一般说来，词的下阕应抒发情感，可文中却看不到抒情的句子。请通读全词，说说词中抒发了怎样的思想感情？答案：1.答：词的上阕中呼应词题的意象：龙沙、落日、山、水、寒云、猎骑、大将旗等， 龙沙、落日、山、水、寒云等体现了边塞特有的自然风光；而猎骑、大将旗等凸现了边塞将士特有的生活。通过这些意象的描写，作者着意渲染了奇异壮丽、雄浑苍凉的宏阔境界，刻画了边关特有的生活情调。2答：词的下阕甚至全词都没有一个完整的抒情的句子，但通读全词，从登台怅望一语中，我们还是能感受到主人公登台远眺而生思归之愁；下阕飞蓬句，飞蓬原指断根干枯后随风飞转的蓬草，这里就暗喻了行踪漂泊的戍边将士；鸟路原指险仄山径，也可比喻归家之路；而一迷字，则说明了戍边将士归家之路的遥遥无期；而白雁哀鸣既是写景，也烘托了将士们归家无期的内心痛苦文章出自，转载请保留此链接！。&#from 古诗阅读答案 菩萨蛮 塞上秋望 清 冯云骧 龙沙落日山衔水来自 end#阅读练习二①词的上阕通过哪些意象呼应了词题？这些意象的描写有何作用？（4分）②一般说来，词的下阕应抒发情感，可文中却看不到抒情的句子。请通读全词，说说词中抒发了怎样的思想感情？（4分）答案：①词的上阕中呼应词题的意象：龙沙、落日、山、水、寒云、猎骑、大将旗等，龙沙、落日、山、水、寒云等体现了边塞特有的自然风光（1分）；而猎骑、大将旗等凸现了边塞将士特有的生活（1分）。通过这些意象的描写，作者着意渲染了奇异壮丽、雄浑苍凉的宏阔境界，刻画了边关特有的生活情调（1分）②词的下阕甚至全词都没有一个完整的抒情的句子，但通读全词，从登台怅望一语中，我们还是能感受到主人公登台远眺而生思归之愁；（1分）下阕飞蓬句，飞蓬原指断根干枯后随风飞转的蓬草，这里就暗喻了行踪漂泊的戍边将士；鸟路原指险仄山径，也可比喻归家之路；而一迷字，则说明了戍边将士归家之路的遥遥无期（1分）；而白雁哀鸣既是写景，也烘托了将士们归家无期的内心痛苦（1分）赏析(1) 词的上阕中呼应词题的意象：龙沙、落日、山、水、寒云、猎骑、大将旗等， 龙沙、落日、山、水、寒云等体现了边塞特有的自然风光；而猎骑、大将旗等凸现了边塞将士特有的生活。通过这些意象的描写，作者着意渲染了奇异壮丽、雄浑苍凉的宏阔境界，刻画了边关特有的生活情调。(2)词的下阕甚至全词都没有一个完整的抒情的句子，但通读全词，从登台怅望一语中，我们还是能感受到主人公登台远眺而生思归之愁；下阕飞蓬句，飞蓬原指断根干枯后随风飞转的蓬草，这里就暗喻了行踪漂泊的戍边将士；鸟路原指险仄山径，也可比喻归家之路；而一迷字，则说明了戍边将士归家之路的遥遥无期；而白雁哀鸣既是写景，也烘托了将士们归家无期的内心痛苦。小编推荐古诗阅读答案：免责声明：本文仅代表作者个人观点,与本网无关。看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关古诗词鉴赏：
48小时热门满目青山夕照明——咏夕阳古诗词赏析
　　　　　　
&满目青山夕照明
　　　　　　　　　　　　——咏夕阳古诗词赏析
　　　　　　　　　　　　川　　雪
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&在古诗词写秋天的诗句中，用得较多的一个意象是夕阳。一年四季，用一天来比拟的话，如果说早上是春季，那么晚上就是秋天，而夕阳晚照则是秋天最绚丽的风景。　
&清代诗人龚自珍说：“吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕。”（《己亥杂诗》）夕阳山外山，到底有哪些情绪萦绕在我们心头呢？
&中国有着农耕文明的传统，农耕文明遵循的秩序就是日出而作日暮而息。跟着太阳出门去劳作，跟着太阳回家去休息，太阳回家的时候人也应该回来了。所以当家人当归不归的时候，就容易引起无尽的思念。
&这种思念最早表现在《诗经&王风&君子于役》里面：
&君子于役，不知其期。曷至哉？
& &鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
& &君子于役，如之何勿思！
& &君子于役，不日不月。曷其有佸？
& &鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。
& &君子于役，苟无饥渴。
&看着茫茫暮景，一个思妇想念她远在徭役中的爱人。“君子于役，不知其期，曷至哉？”她说我的那个良人啊，他出去服役了。“不知其期”，走的时候也没有告诉我归期。“曷至哉”，这个时候你在哪儿呢？接着她说眼前风景，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”鸡全都上了架了，太阳西斜了，你看羊牛全都下来回家了，我家的那个人他到底在哪儿呢？你叫我怎么能不想他呢？这是一段平白如话、聊天的口语，但这是日暮晚归最早的歌唱。
&在秋风中思念亲人的还有唐代大诗人杜甫。客居夔州，九月九日登高的日子，他悲切地写道：
&重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。
& &竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
& &殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。
& &弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！
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&&&&&&&&&&&&&&（《九日》）
&这已是诗人的晚年，已经快要到“潦倒新停浊酒杯”的时候了，但重阳节是登高饮酒赏菊的节日，他仍然勉强地喝了一杯，抱病强起去登台。“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”，这里的“竹叶”指的是好酒竹叶青。诗人的身体不好，实际上已经不能再喝了，酒必须得停下来。消愁之物都没了！竹叶青既然与他的生命没了缘分，那么菊花也不须再开了。他的日子里不再有酒，他的眼前不再有花，一切寥落了。“殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。”玄猿是黑猿，白雁又似雪，一黑一白形成鲜明的对比。诗人身在远方，夕阳西下时听见猿声哀号啼鸣；如此冷落的深秋，北方的雁都飞往南边了，似曾相识雁归来，那只飞来的白雁是从故乡来的吗？可曾带来了家乡亲人的音信？重阳本来是亲人团聚的日子，但现在自己流落在异乡，弟弟妹妹们又都在何方？“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！”不知道亲人何在，战争催老了年华，秋意逼老了生命。这种“两相催”，这样的寂寞晚境，让一个老病之躯何以担当？读这首诗，我们想一想，诗人的心是何等的百转千回！
&夕阳对于天涯游子、边关征人来说，更是极易触发心底的乡思乡愁的。宋代词人范仲淹描写戍边将士苦役生活的名篇《渔家傲》里写道：“千嶂里，长烟落日孤城闭”，以夕阳寄托无际的乡愁乡思。
&同样的思念也表现在元代诗人马致远的《天净沙·秋思》里：
&枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
& &夕阳西下，断肠人在天涯。
&《天净沙·秋思》是马致远散曲的代表作之一。这首小令仅五句二十八字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。它字字写秋光秋色，又字字写人意人情，以“秋”染“思”，又以“思”映“秋”，紧紧扣住“思”字，含蓄深挚地表达了“天涯沦落人”'的凄寂、苦闷和无法解脱的“断肠”之情。
&首句“枯藤老树昏鸦”，很形象地写出了晚秋和晚秋黄昏的景与境。深秋时节，万物肃杀，青藤枯老，黄叶落尽，被枯藤缠绕着的老树上，栖落的一只乌鸦瑟缩着，在傍晚的静寂中，不时发出几声嘶哑的叫喊。这里的“老”字，既是言树木年轮之“老”，枝干之“老”，形态之“老”，又是形容秋天片叶不存的树木饱经风霜，几历沧桑的萧疏、凄凉的状态，从而透视出结句“断肠人”当时的心境和经历。“昏鸦”的“昏”字也有两层含义，一是指黄昏时分；二是形容乌鸦觅食一天，黄昏时已无力、没精打采，幸好找到一处栖息之地，那昏昏欲睡的样子在游子的眼中是可怜又甜蜜的，因为它们毕竟还有个“巢”啊！
&次句，在昏重得几乎叫人难以喘息的时候，忽现“小桥流水人家”。只见一架小桥，桥下一弯秀水，潺潺流淌，水边桥头，几间小屋错落有致，小屋上缕缕炊烟袅袅飘起，显得那么安恬、温馨。这一切使游子的眼睛一亮，但马上又黯淡了。他的孤寂与这温恬显得是那么格格不入，他企盼的、看到的，恰恰是他不可能得到的！这里的“小”，并不是实写桥的大小，而是就视觉形象而言的“小”。“流水”只写水动而未闻水声，也是因水远之故。从构图上讲，“流水”又恰与“小桥”动静相对，动静相生，无声之动更显其静。“人家”一语，用得极妙，由于距离较远，又在黄昏中，房屋、人物分辨不清，只是炊烟袅绕才告诉天涯游客，那是有人居住的屋舍。这一句全为远视所见，不仅写景上有了新的扩展，而且在心理上很细微地传达了羁旅天涯者对安居家乡的生活可望而不可即的感受。
&接着现出“古道西风瘦马”的画面。在一条黄尘漫漫、秋风飒飒的古驿道上，一匹瘦骨嶙峋、精疲力竭的马迟缓地走着。一个“古道”。让人马上想到路途的曲折而漫长，古往今来这古老的道路上不知走过多少匹这样的“瘦马”，拨响了读者心中那通往遥远过去，与古人共鸣的琴弦，“瘦马”一词在全曲中的地位比较重要。秋高草长的时日刚刚过去，按理马是不该“瘦”的，但作者这里是以马自比，写马旨在托人，马瘦人更瘦。马都很难再忍受背井离乡的飘泊之苦，骑在它背上有思想、重感情的人就更无法坚持了。
&前面都是写地上的景物，接下来作者把笔锋一扬，画出“夕阳西下”的天空，为地上的景物绘就了一轮血红的西坠夕阳作景幕。落日残照，本易引人惆帐、感伤，却又偏偏“西下”，就更增添了一层怆神寒骨的迷离之意。“夕阳西下”又与“昏鸦”“西风”一起点明时光紧迫，已到暮晚，季节上到了游子归家的季节，可这个时节、这种时辰却仍有“断肠人在天涯”！此时此地，此情此景，怎不叫无家可归之人痛断愁肠？一个“断肠”，把“天涯沦落人”的无法言传只可意会的感受与苦楚传达得淋漓尽致。
&在元代戏曲家王实甫的《西厢记》中，老夫人赖婚，张生无奈上京求取功名，崔莺莺送别张生，离恨绵绵，倚楼极目：
到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰草长堤。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
&这里崔小姐黯然伤神，哀怨如诉，句句未离夕阳。也许怨不得夕阳，是它的出现恰值萧杀的秋季，秋风飒飒，夕阳西坠，怎能不给人以黯淡、凄清、悲凉之感呢？这种感受是正好吻合离愁别恨的情怀的。&
夕阳毕竟是傍晚一道绚丽的风景，自有不少诗人抱着欣赏的态度去描绘它。东晋诗人陶渊明《饮酒》中的“山气日夕佳，飞鸟相与还”，赞美了乡村夕阳西下时的天气平和、气氛温馨。唐代诗人王勃在《滕王阁序》里写出了千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，想一想那些落霞是从天边往下走，遇上了飞起的白鹭，而荡漾的秋水，从地上往远处逝，遇上了远方的长天，这样一种远近高低之间的相遇，就凝成了我们心中永不褪色的景观。唐代诗人王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写长河远处缀着圆圆的落日，意境开阔雄浑，对祖国大好河山热爱之情溢于言表。唐代诗人王之焕的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”，全诗意境阔大、壮美，抒发的是追求光明、奋发向上的情怀。唐代诗人王绩的“树树皆秋色，山山唯落晖”（《野望》），写得何等壮阔，何等绚丽！
&唐代诗人李商隐写了一首《乐游园》：
&向晚意不适，驱车登古原。
&&&&&夕阳无限好，只是近黄昏。&&&
&这后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”，是感受夕阳的千古名句。不要小看这十个字。“夕阳无限好”讲的是空间，笼罩的这一切景象是温馨的、欢愉的；“只是近黄昏”讲的是时间，时光紧迫，渐渐地临近了黑暗，留下来的是悲伤、苍凉的。所以空间迷茫的温馨和时间冲破的苍凉，组合成了这些荒烟落日、几缕斜阳，组成了中国千古以来日暮情思不舍的歌唱。
总有一道永恒的背景不变，那就是夕阳晚照。在那样的夕阳暮景之中，一切是迷茫的、一切是温暖的，迷茫如同前尘往事，温暖如同旧梦归来。
杜甫写《秋野》：“远岸秋沙白，连山晚照红。”秋山晚照，壮阔辽远而又明艳醒目。唐代诗人钱起说：“万叶秋声里，千家落照时。”（《题苏公林亭》）家家的门里都有故事，人人宁静的表情背后，都隐匿着不为人知的心情。秋风晚照，把千家故事，万般心情都带出来了。“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”（宋&寇准《书河上亭壁》）心事无语，托付给秋山夕阳。这一半沐着柔和夕阳的秋山，虽没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以温馨、亲切之感。宋代“梅妻鹤子”的林逋写过“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟”（《孤山寺端上人房写望》）这样的寂寥秋景，一只孤单的鸟在浩荡长天中飞过，何等萧瑟，何等寂寞！夕阳残照，光影氤氲，如寒烟袅袅升起……夕阳下的这一刻缭乱，怎不勾起人们的无限心事！
如果说夕阳只是一个人的心事，那它不会留下古今这么多的吟唱。更重要的是夕阳照彻古今，见证江山更迭，比个人心事更开阔的，是黄昏的那份庄严，是夕照里的兴衰。所以，“江山不管兴亡事，一任斜阳伴客愁。”（唐&包佶《再过金陵》）江山的更迭，怎么能知道人间的这些牵绊呢？夕阳日日都有，但是只有心中的那种愁思，那种眷恋，来陪伴身处天涯的游子。
&唐代诗人刘长卿面对着金陵城惆怅地想起南朝往事，写下了这样一首诗：
&夕阳依旧垒，寒磬满空林。
& &惆怅南朝事，长江独至今。
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（《秋日登吴公台上寺远眺》）
一个南朝的兴衰被夕阳的光线、寒磬的声音、长江的流水这三者勾勒在一起。天上有夕阳，地上有长江，人间悠悠不断是寒磬的音响，所有这一切勾勒起来的就是惆怅南朝，这就是夕阳江山里的更迭。夕阳那么有限，长江那么无穷，时间和空间形成了鲜明的反差，更觉得夕阳苦短。
&夕阳曾经探望过多少人？夕阳曾经见证过多少事？唐代诗人刘禹锡写到金陵的《乌衣巷》：
　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
&&　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
&金陵曾是南朝故都，乌衣巷当年住的都是显赫望族。那些野草闲花，今天都融入了夕阳晚照。看看王谢堂前，那些呢喃的燕子，当年见证何等的尊贵典雅，如今散落都飞入寻常百姓家。岁月是这样的无情，夕阳是最好的见证！
&同样的心情，南宋著名词人辛弃疾在京口北固亭上一眼望去，写下了著名的怀古佳作：
&&千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳
草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
&（《永遇乐·京口北固亭怀古》）上阕
&“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，当年孙权的江山今天还能回得来吗？没有那样的英雄，江山已经黯淡，“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，这一切走远了，但什么还在呢？“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”，就在芳草斜阳中，大家指指点点地说，这个地方好像就是原来南朝宋武帝刘裕住过的地方。刘裕那样一个崛起于贫寒的人，取代东晋，建立宋齐梁陈，那么这样的一个英雄，今天你还找得到吗？只能“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。不管孙权当年的英雄豪气，还是刘裕的指点江山，在今天能够找到的见证只有一个，叫做“斜阳草树”，而剩下的一切都是回忆之中了。　　
&江山古今，迷茫而温柔的夕阳始终都在。“青山依旧在，几度夕阳红”（明&杨慎《临江仙》），千年走马，江山更迭，夕阳为证。夕阳正是因为它这种特殊的审美，所以在朦胧之中，转瞬即逝，让人看到的如梦如幻，你说不清，你看见的是一段旧江山，还是一段新梦境。其实在这样的梦幻里，你能够看见的，往往有那么一种不真实的美感。一天之中最好的拍照时分，其实就是夕阳晚照。它不像早晨的光线那么强烈，它也不像正午的顶光那么平直，它有曲折，它有跌宕，它有温婉，它有朦胧。&
&夕阳照彻古今，照彻人生。每一个人在黄昏落照之中都有自己的感受，也许残阳如血永远映照在关口之上，永远照应着古今的苍茫，也永远照彻人们的心事。
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回家的路诗歌
范文一：想不起来第一首诗歌是给谁写的了，总之从那时我便踏上了一条真正的归路，那就是回家的路。当诗歌经历着千奇百怪的蜕变的时候，我一直在这条路上走着，所以我没有迷失方向。我常常想着一个问题，我真的是爱诗歌吗?为什么我只能在白连春、汗漫、张新泉等少部分诗人的作品中看到爱的影子，而那些红极诗坛的旗手却让我无颜面对。更多的时候我只是读自己的作品，像一个自渎者深陷而不能自拔。我非常明白这是一种自己掘自己墙脚的游戏，我的确希望刨出自己的根。经过多年的自我发掘，我在2002年才突然明白，我是在用诗歌寻觅、塑造自己从少年时代便缺失的另一半，那个唯美的、浪漫的、温情的家。从宋词开始，从少年开始，我的梦境越来越具体，通过一连串地调焦，我发现了太多已经模糊了的风景，原本那是我对家园的期冀，却在从乡村到城市的奔跑中无暇顾及了，或者是被那些世俗的奋斗遮蔽了。此时，只有诗歌还在带我走，或者是诗歌中的梦幻不忍离我而去。我在这一年中，终于打开了尘封已久的那坛女儿红，她是我童年就开始窖藏的生命之酒，十多年来，已经忘记了她的埋藏地点。2002年，灵魂深处的孤苦使我不由自主地掘地三尺，也许是感动了那些已沉人泥土深处濒临死亡的记忆种子，唤醒了那根早已失血的肋骨。我终于走进了诗歌背后的爱，在这时我才真正地理解诗歌是多么的重要又是多么的不重要，原来它只是一块芯片，只有放进童年和少年的思想线路中，只有在灵魂内核的驱动下，才能显现激情与幸福的秘密。通过诗歌背后的爱的引导，使我重新找到了与伊甸园对接的最后一丝希望，那是灵魂墓园最后的一片空地，虽然已在孤怜与忧悒中期待得太久，但又怎能不为那久久地期待而付出历经血与火的灰烬呢?这是我们永不分离的最终形式，也是我借助诗歌回家的至上至纯的目的。当那些不再冰冷的泪水温暖我的时候，我听到了幸福在路上的召唤，这是生命流浪中的福音，是诗歌给我构建的五星级旅店，此时，家的幸福开始预演，那些缺失已久的，唯美、浪漫、温情的爱超越了诗歌，超越了文字和语言。原文地址：想不起来第一首诗歌是给谁写的了，总之从那时我便踏上了一条真正的归路，那就是回家的路。当诗歌经历着千奇百怪的蜕变的时候，我一直在这条路上走着，所以我没有迷失方向。我常常想着一个问题，我真的是爱诗歌吗?为什么我只能在白连春、汗漫、张新泉等少部分诗人的作品中看到爱的影子，而那些红极诗坛的旗手却让我无颜面对。更多的时候我只是读自己的作品，像一个自渎者深陷而不能自拔。我非常明白这是一种自己掘自己墙脚的游戏，我的确希望刨出自己的根。经过多年的自我发掘，我在2002年才突然明白，我是在用诗歌寻觅、塑造自己从少年时代便缺失的另一半，那个唯美的、浪漫的、温情的家。从宋词开始，从少年开始，我的梦境越来越具体，通过一连串地调焦，我发现了太多已经模糊了的风景，原本那是我对家园的期冀，却在从乡村到城市的奔跑中无暇顾及了，或者是被那些世俗的奋斗遮蔽了。此时，只有诗歌还在带我走，或者是诗歌中的梦幻不忍离我而去。我在这一年中，终于打开了尘封已久的那坛女儿红，她是我童年就开始窖藏的生命之酒，十多年来，已经忘记了她的埋藏地点。2002年，灵魂深处的孤苦使我不由自主地掘地三尺，也许是感动了那些已沉人泥土深处濒临死亡的记忆种子，唤醒了那根早已失血的肋骨。我终于走进了诗歌背后的爱，在这时我才真正地理解诗歌是多么的重要又是多么的不重要，原来它只是一块芯片，只有放进童年和少年的思想线路中，只有在灵魂内核的驱动下，才能显现激情与幸福的秘密。通过诗歌背后的爱的引导，使我重新找到了与伊甸园对接的最后一丝希望，那是灵魂墓园最后的一片空地，虽然已在孤怜与忧悒中期待得太久，但又怎能不为那久久地期待而付出历经血与火的灰烬呢?这是我们永不分离的最终形式，也是我借助诗歌回家的至上至纯的目的。当那些不再冰冷的泪水温暖我的时候，我听到了幸福在路上的召唤，这是生命流浪中的福音，是诗歌给我构建的五星级旅店，此时，家的幸福开始预演，那些缺失已久的，唯美、浪漫、温情的爱超越了诗歌，超越了文字和语言。
范文二：在我 看来 ，这 两 种 相 悖 的 解 释 都 说 得 通 ，它 们 彼　 此之 间相 反 相 成 ，共 同 构 成 一 个 意 义 丰 富 而 复 杂　 的整 体 ，加 强 了诗 歌 的思 想深 度 。 　 在这 样 的城 市 环 境 下 ，作 者 作 为 一 个 乡 村 诗　 人却 生 活 在 城 市 中 ，这 显 然 是 一 种 难 言 的 尴 尬 。 　 在 《 红辣 椒 》这 首 诗 中 ，诗 人 借 一 棵 生 长 在 市 委　 大 院人工 草 坪上 的红 辣 椒 书写 了这 种 尴尬 。 “ 市 委大 院 的土地 ＼很 多 年 前 还 被 农 民 和 肥 料 耕 作 ＼现　 在生长 出办公楼 和权力 ” ，现 代 化 和 城 市 化 的 进天 的脚 步 ，依 旧是 那 样 的金 黄 ；夏 天 母 亲 总 在 村口张望 ，游 子 对 母 亲 的 爱 恋 和 记 忆 如 同夏 天 一 样　 热 烈而 漫长 ；而 秋 天 的 那 一 轮 黑 月 ，居 然 晒 醒 了躲 在 老桂 树 枝 叶上 的 太 阳 的笑 声 ；冬 天 的雪 光 掠　 过 窗 帘 ，记 忆 中 的 雪 花 依 旧开 放 在 家 乡 四周 高 高的 山 上 。走 过 了 四 季 的 牧 歌 ， 经 历 了 岁 月 的 漫 长 ，你 才 能体 会 到 为 什 么 童 年 的 湖 之 酒 能 让 流 浪 城 里多年 的孩 子喝 不 出其它 酒 的味道 。 　 镇 东说 ，走 进 农 村 ，就 是 “ 走 进 自 己灵 魂 的程 ，摧 毁 的不 仅 仅 是 肥 沃 的 土 地 ，还 有 这 片 沃 野　 上 的整 个 乡 村 文 明 ，使 离 开 了 土 地 的农 民 和 离 开　 菜 园 的辣椒 的 身 份都 变 得 尴 尬 起 来 。在 湖 南 农 村 ， 　 辣 椒是 菜 园子 里 必 不 可 少 的一 种 蔬 菜 ，可 是 在 平　 整 碧绿 的市 委 大 院 的 人 工 草 坪 上 ，辣 椒 却 是 一 棵杂 草 ，没有 人 为 它 施 肥 和 浇 水 ，结 出 的鲜 红 的果　 实 也 没有人 来 收获 ， “ 在 别 人 的天 空过 着 自己的 日 　 子 ＼还是 在 自己的 天空 过 着 别 人 的 日子 ” ，这两 种　 选 择 ，无论 选 哪一 种 ，都 是 难 言 的尴 尬 。 “ 市 委 大深处” ，所 以 每次 回 老家 ，他 总 有 “ 归 程 被 春 天 点　 亮 ” 的 喜 悦 ；所 以 ，代 表 着 工 业 文 明 的水 泥 路 ， 　 “ 远 离城 市 便 温柔 起 来 ” 。故 乡 生 长 着 伴 随 他 长 大　 的花 草树 木 和 割 舍 不 断 的 浓 浓 的亲 情 ，这 一 切 都　 化成 他 内 心 深 处 的 一 泓 湖 水 ，而 他 的 诗 歌 就 从 这一泓 湖水 中汩 汩 地 流 出 ，流 出 了 故 乡 ，流 出 了小镇 ，流 出 了一 片 诗意 的桃 花源 。当然 ，镇 东 的 目 光 不 只 是 流 连 在 他 的故 乡 ， 　 他 的脚 步 也 停 留在 了 广 西 、云 南 等 全 国其 它 地 方的农 村 的土 地 上 ，每 当 这 个 时 候 ，他 总 是站 在 工院 的红辣 椒 啊／ 在 没 有 期 待 中静 静 泛 着 红 ／ 也 没 有　 收获 的理 想 和未 来／ 仅 仅 是 为 了一 株 生 命 正 常 的 生长／ 仅 仅 是 为 了一 颗 种 子 的 梦 想 ” 。很 显 然 ，市 委业 文 明对 乡 村 文 明 的 影 响 这 个 角 度 来 观 察 。叶赛宁在 《 我是 最 后 一 个 乡 村 诗 人 》这 首 诗 中 ，把 工大 院 中的红辣 椒 可 以看 作 是 诗 人 自身 的 一 种 隐 喻 。业 文 明对 农 业 文 明 的 侵 袭 比喻 成 “ 一 个 钢 铁 的 客　 人将 会 来 Ｎ／ 它 将 用 黑 色 的手 掌 收 集 ／ 这 一 片洒 满　 朝 霞 的燕麦 ” 。在 《 壮 族 姑 娘 》等 诗 歌 中 ，镇 东 也　 表 达 了他 的这 种 忧 虑 ： 　 “ 壮 族 姑 娘 ，你 究 竟 在 哪　 里 ？／ 大 山到 城 市 距 离 只 一 线 之 隔 ？／ …… 壮 族 姑娘 的招 牌式 微 笑 中／ 是 否 含 有 几 分 羞 涩 、无 奈 和 忧市委 大 院不 是 菜 园 子 ，虽 然 与 周 围 的 环 境 格 格 不入 ，但 只要扎 根 在 诚 实 的 大 地 上 ，红 辣 椒 就 会 静静 的生 长着 ，即 使 明 知 无 人 收 获 也 无 所 顾 忌 ，透露着 一股 从 乡村 中 走 出来 的人 所 特 有 的那 种 坚 韧　 的脾 气 。这 种 乡 野 的精 神 鲜 明地 反 衬 着 异 化 城 市　 的气 息 。二 、“ 冰 冷 的水 泥路 ，远 离城 市便 温柔 起来 ”— —虑呢？ ”镇 东在 这里 思 考 的 是 在 经 济 全 球 化 ，文 化　 同质 化 的 时代 ， 曾经 古 朴 、纯 净 、诗 意 化 的 乡 村　 世 界 如何 在融 入现 代化 的 同时保 存 自身 的特色 。 　 在 以车 代 步 占 主 流 的时 代 ，镇 东 说 他 喜 欢 散　 步 。我猜 他不 仅仅 是 在 走 路 ，而 是 在 用 他 的双 脚 、 　 用他 的诗 歌 ，一 步 一 步 的 丈 量 城 市 和 乡 村 之 间 的孤 独 有 多 深 ，有 多 远 。诗 人笔 下诗 意化 的 乡村世 界镇 东 在 城 市 里 安 了 家 ，娶 了妻 ，生 了子 ，但　 农村 老 家在 他 的心 中依 然 占据着 无 可 替 代 的位 置 ，无论 他 在 哪 里 飘 荡 ，故 乡 总 是 那 一 片 挥 之 不 去 的　 浮 云 ，与远 离 的游子 如 影随形 。 　 在 他 的 笔 下 ，油 菜 花 如 同盛 装 的 士 兵 迈 开 春（ 作 者 系衡 阳师 范 学院 中文 系教 师 、博士 ）诗 歌 —— 引领 回家 的路文　 玲在李 镇 东 的文 集 中 ，我 猛 然 发 现 自 己 曾经 遗　 失 的珍 贵东 西 。因 为 我 不 是 诗 人 ，所 以 过 去 生 活１ ６ ３阅读详情：值得 回忆 的东 西都 被 时 间 洗 涤 的无 影 无 踪 ，我 感增长 中 ，人 丧 失 了 自身 ，精 神 开 始 远 游 ， 四处 飘荡 。在我 们使 用 “ 痛 苦 ”一 词 却 丝 毫 不 觉 得 痛 苦　 时 ，镇东 恢复 了词 语 的 精 神 ，让 言 辞 成 为 一 层 表觉 自己活 到 现 在 ，却 从 未 真 正 活 过 。然 而 ，李 镇　 东是 幸运 的 ，通 过 诗 歌 他 找 寻 到 生 命 的 意 义 ，过　 去 的点点 滴 滴 通 过 文 字 化 为 永 恒 。正 如 他 自己 所　 言 ，“ 我 死 了 ，你 还 活 着 ，我 们 的 诗—— 还 活 着 ” 。 　 人 的有 限性 ，使 我 们 总 在 思 考 生 命 的 价 值 ，如何　 使最 终化 为 坟 头 的 虚 无 不 再 虚 空 ，如 何 在 险象 环　 生 的航线 中获 得 休 憩 与静 谧 。这 正是 诗 人 的 使命 ， 　 也是 李镇 东 思 考 的 问 题 。李 镇 东 让 我 们 找 到 了 回 　 家 的路 。《 小镇 是条 河 》 、《 纸飞机》 、《 童年 的湖 之　 酒》 ，使 得 永 远 回不 去 的故 乡永 远 定 格 在 记 忆 中 ， 　 成 为人类 最 后 的 自留地 ，心 灵 的港 湾 。正 如 镇 东所说 ：“ 小 镇 始 终追 寻 着 ／ 一场 流 淌 和 一场 热 恋 ／ 一皮 ：用语 言去 蹭 对 方 ，就 好 像 我 用 辞 令 取 代 了 手指 ，或者 说我 在 辞 令 上 安 上 了 手 指 。 我 的 言 语 因　 强烈 的欲 望而 颤栗 。《 雪 莲 花 开 》不 是告 诉 我 们 不　 知 名的 山 上 一 朵 不 知 名 的 雪 莲 花 开 了 ，而 是 演 绎　 了一个 叫雪 莲 的女 人 与 一 个 叫 祁 连 山 的男 人 生 死　 相许 的爱 情 。这 四个 字 从 此 对 于 我 而 言 不 再 是 一个 陈词滥 调 的 俗 套 用 语 ，而是 能 拨 动 我 心 扉 的 字　 字 箴言 ；《 舐 犊情 深 》 不是 告诉 我们 老 牛舔 小 牛 的　 毛 以示对 它 的 深 切 疼 爱 的 大 道 理 ，而 是 关 于 一 口 　 水 的故 事 。这 个 成 语 从 此 不 再 停 留在 比 喻对 子 女的感情 很深 的层 面 ，而是 让 我 永 远 回味 老 牛 “ 哞”的一声 。场 与女人 诗 歌有 关 的 流 淌热 恋 ／ 这 是 小镇 的泉 眼和归 向。 ”小镇 与 诗 歌 的恋 爱 是 一 首 永 远 唱不 完 的 生 命　 赞 歌 ，因为 每个 人 都 热 恋 着 小 镇 那 片 热 土 。小 镇是 个悲 苦 的 女 人 ，她 经 历 了 一 次 又 一 次 的 生 离 死　 别 ，小 镇又 是 一 个 痴 情 的 女 人 ，她 总 在 孤 独 地 守我 们要 感谢 镇 东 ，他 让 我 们 的生 活 不 再 单 调 ， 　 世 界不再 冰冷 ，他 让 我 们 找 回 了 儿 时 的路 ，发 现了我们 心 底 最 缠 绵 的温 柔 。镇 东 总是 饱 含 激 情 地　 看待这 个世 界 ，身 边 的 一 切 都 那 么 富 有 生 机 。从　 春天 到冬 天 ，每 个 季 节 都 能 揭 开 生 命 新 的 篇 章 。 　 春天 的雨 在 镇 东 眼中 ，是 有 脾 气 的 ，却 改 变 不 了内心 的善 良；夏 夜 的 青 蛙 从 池 塘 跳 上 岸 ，将 霓 虹　 的黑 啤一 饮 而 尽 ，醉 了 一 个 个 惬 意 的梦 乡 ；秋 天　 的太 阳 已将 知 了 收 买 ，收 买 的 还 有 整 个 季 节 ；冬　 天 的雪驱 散 冬 天 的 乏 味 ，成 为 温 暖 的 种 子 ，不 舍候 着游 子 的 归 来 。 当我 们 为 了 自 己 的理 想 、抱 负抛 弃小 镇 ，当我 们 沉 溺 于 纸 醉 金 迷 的物 欲 中，感　 到 情感 无 处 安 放 ，感 到 被 生 活 的苦 难 鞭 打 得 遍 体鳞 伤 时 ，小 镇 成 为 永 远 的 守 候 。镇 东 再 次 为 我 们谱 写 了一 曲 小 与 镇 的 恋 歌 。镇 在 城 市 打 拼 ， 与小　 的通信 使 镇 孤 寂 的 生 活 有 了奔 头 ，小 出现 在 镇 面前 ，与镇相 处 两 天 后 忧 郁 地 离 去 。镇 在 小 走 后 满融化 。唯有 诗 人 ，才 能 化 腐 朽 为 神 奇 。在 我 们 浮躁 的心变 得 麻 木 、 外 物 很 难 引 起 愉 悦 感 的 时 候 ，月那 天 ， 出 了 诗 集 ，却 被 一 场 意 外 夺 去 生 命 。 留下小 在河 边 哭 泣 ，泪 水 汇 成 小 镇 的 滔 滔 江 水 ，在镇 东教会 我们 用 儿 童 的 眼光 看 世 界 ，恢 复 与 泥 土 、山川 、河 流 的对 话 。 当生 命 的 点 点 滴 滴 被 时 间 化凄凉 的午 夜 永 远 流 淌 。镇 东 是 敏 锐 的 ，他 捕 捉 到了人 类心 底 的 小镇 情 结 ，我 们 每 个 人 都 是 镇 的 化　 身 ，在远 方 的 城 市 打 拼 ，辜 负 小 的 温 柔 ，却 没 有发 觉世 上 最 弥 足 珍 贵 的正 是 小 的 爱 。如 果 没 有 镇　 东 ，我们 不 会 发 现 小 与 镇 的 恋 爱 正 是 人 类 最 大 的为 乌有 ，镇东 却从 外 婆 的辫 子感 受 到时 代 的 变 迁 ，从 步行 中领 悟 积 极 向 上 、乐 观 进 取 的 人 生 态 度 ， 　 在 火 锅 、冰 啤 的 两 重 天 享 受 生 活 。镇 东 说 的 对 ： 　 “ 需 要 自己时刻深 入 生 活 一 线 ，需 要 细 心发 现 和感　 悟 其 中的 奥妙 ，笑 对 人 生 ，挥 洒 激 情 。 ” 否则 日子一悲 哀 。我们 自认 为能 远 走 高 飞 ，赢 得 另 一 片 蓝 天 ， 　 但 是造 成 我 们 毁 灭 的却 是 我 们 追 求 的东 西 ，而 成全 我们 的恰 恰是 被我 们忽视 的东西 。天 天过去 ，我 们 一 天 天 老 去 ， 留下 的却 是 一 页　 又一 页空 白的 生 命 篇 章 。人 从 虚 空 中来 ，在 虚 空　 中逝 去 ，唯 有 手 中的 笔 ，心 中 的 激 情 ，眼 中 的诗镇 东不 仅让 我们 感 受 到 小 与 镇 刻 骨铭 心 的爱 ， 　 也 让 我们体 会 到 铜 与 绿 、森 与 林 、草 与 席 之 间缠　 绵 的爱情 。可 以说 镇 东 让人 类 “ 失 据 ” 的 灵 魂 获意才 能给 平淡 的 生 活加 点 盐 分 ，给 虚 空 赋予 意 义 。 　 这正 是人 到世 间走 一 遭 的 目的 ，让 我 们 面 坟 而 生　 的 悲剧人 生 获 得 超 越 ，当生 命 终 结 时 ，我 们 能 向世 界宣 告我 们真 真切切 、无 怨无 悔地 活过 。得了 “ 在 家感 ” 。我们 之 所 以 背井 离 乡 ，因 为我 们总试 图获得 关 于 外 物 的知 识 从 而 征 服 外 物 ，将 一切变 成对 象 去 认 知 ，而 不 是 变 成 事 物 去 感 知 ，所以人 的感 官 越 来 越 钝 化 ，在 外 物 知 识 突 飞猛 进 的１ ６ ４（ 作 者 系衡 阳师 范学 院 中文 系教 师 、博 士 ）
范文三：日落比日出迅捷，世间万物，莫不如此。姚贝娜去世了，在她最哀婉动人的时刻。真正哀婉动人的歌唱，通常带有几分独白的性质。这时候灵魂沉浸于它自身的苦痛或欢娱之中，虽然可能有人旁听，但它并不予以理会。即使是最缺乏技巧的人，当他怀有强烈情感时，一开口便是歌。歌者是天生的，后天训练只是帮其找到最自然和最充分的表达方式。天生的歌者就像长有翅膀的天使，即便堕入深渊，也能重新飞翔。姚贝娜去世前已让自己重新飞翔。她是天生的歌者，但在后天训练中也曾误入歧途。我听过她获得央视通俗歌手大赛首个满分的歌唱，无懈可击却毫无惊喜。那时她还只是一个有着金嗓子的机器新娘，似乎是要嫁给心上人的样子，骨子里却是瑞士钟表一样精确运转的机械。在机器的道路上沉重而行，姚贝娜并非无所感。她曾写过一篇博客，《今天我被歌唱了》，就是对无灵性演唱的一种自嘲。然而，雪注定要白，云注定要飞，姚贝娜终于反叛了，卸下完美的配件，打乱不苟的程序，努力去做一个自由自在、回返天性的歌者。2009年姚贝娜退出文工团，对此，她从未详述过理由，只在一次采访中淡淡地说：“在文工团我不自由，不是因为不能出去唱歌挣钱，也不是因为任务什么的。就是感觉不自由。”我明白她的意思，文工团于她，是惩罚，如果她身体里还住有最初的那个自己的话。姚贝娜在2013年参加了《中国好声音》，作为一个“大龄新人”，她的揭幕作《也许明天》充满不自然的激情，双膝跪地，泪流满面。但这不自然是真实的，我称作“自然的不自然”。自然，因为那是她真情流露;不自然，则是因为她还不习惯天性爆发，不善于真情流露。后来她越唱越好，似乎走上了一条回家的路。在去世前两个月，她参加一档节目《Hi歌》，彩排时唱《鱼》，那么忘情。那时她已经很瘦了，形如枯槁，眼眸中没有半点生命的神采。但她一开口，那声音就鲜活得像永远不会死去一样，仿佛要把自己的灵魂都唱出来，把一切听到的人的灵魂都唱出来。听她最后时期的演唱，你会感觉是在偷听，因为她旁若无人，声音中再没有任何别的东西，只有她自己。有人为姚贝娜遗憾，说认真有什么用，天分高有什么用。如此认真，这么有天分，最后还不是早早死掉。不认真还好，认真更糟糕。我不这么看。姚贝娜在33岁死掉，当然有遗憾。但是，如果她在去世前的这几年没有如此认真，那么她会死得更加遗憾。我们的生命均只有一次，无论帝王将相，还是村野匹夫。只要认真，你就不会输。死亡无法打败你，除非你自己甘于放弃，甘于平庸，甘于哗众取宠，甘于成为无情运转的机器中的一颗螺丝钉。寻求自我的实现，寻求5分钟的纯粹，寻求10厘米的提升，在任何时候都不晚。死亡是那么迅捷，因此，在任何时候，像姚贝娜一样自由地、饱含情感地、如天生歌者般地纵声歌唱，都不晚。
范文四：???????????????? 回家的路 演唱：刘德华 作词：刘德华 作曲：陈思函 编曲： Adam Lee 回家的路 数一数一生多少个寒暑 数一数起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭 回家的路 数一数一年三百六十五 数一数日子有那些胜负 又有那些满足 回家吧 幸福 幸福 能抱一抱父母 说一说 羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处????????? 回家吧 孤独 孤独 还等待着安抚 脱下那 一层一层的戏服 吹开心中的雾 回家的路 数一数 一年快乐的次数 数一数 一天脾气的起伏 甚么是贫 甚么是富 回家的路?????? 数一数 岁月流走的速度 数一数 一生患难谁共处 一切慢慢清楚 回家吧 幸福 幸福 能抱一抱父母 说一说 羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处?? 回家吧 孤独 孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服 ????? 吹开心中的雾 回家吧 幸福 幸福 能抱一抱父母 说一说 羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处????????? 回家吧 孤独 孤独 还等待着安抚 脱下那 一层一层的戏服 吹开心中的雾 回家的路 拍一拍肩上沾染的尘土 再累也一样坚持的脚步 回家真的幸福 录音著作版权：香港东亚唱片
范文五：回家的路演唱：刘德华作词：刘德华作曲：陈思函编曲： Adam Lee回家的路数一数一生多少个寒暑数一数起起落落的旅途多少的笑 多少的哭回家的路数一数一年三百六十五数一数日子有那些胜负又有那些满足回家吧 幸福羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路数一数 一年快乐的次数数一数 一天脾气的起伏甚么是贫 甚么是富回家的路数一数 岁月流走的速度数一数 一生患难谁共处一切慢慢清楚回家吧 幸福羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母 说一说羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路拍一拍肩上沾染的尘土再累也一样坚持的脚步回家真的幸福录音著作版权：香港东亚唱片
范文六：回家的路----电影《失孤》主题曲作词、演唱：刘德华 作曲：陈思函 回家的路 数一数一生多少个寒暑数一数起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭回家的路 数一数一年三百六十五数一数日子有哪些胜负 又有哪些满足回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待著安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路 数一数 一年快乐的次数数一数 一天脾气的起伏 什么是贫 什么是富回家的路 数一数 岁月流走的速度数一数 一生患难谁共处 一切慢慢清楚回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路 拍一拍肩上沾染的尘土 再累也一样坚持的脚步 回家真的幸福回家的路----电影《失孤》主题曲作词、演唱：刘德华 作曲：陈思函 回家的路 数一数一生多少个寒暑数一数起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭回家的路 数一数一年三百六十五数一数日子有哪些胜负 又有哪些满足回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待著安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路 数一数 一年快乐的次数数一数 一天脾气的起伏 什么是贫 什么是富回家的路 数一数 岁月流走的速度数一数 一生患难谁共处 一切慢慢清楚回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家吧 幸福幸福 能抱一抱父母说一说 羞涩开口的倾诉灯火就在 不远阑珊处回家吧 孤独孤独 还等待着安抚脱下那 一层一层的戏服吹开心中的雾回家的路 拍一拍肩上沾染的尘土 再累也一样坚持的脚步 回家真的幸福
范文七：李犁诗歌的成功再一次向我们证明了诗歌技术的力量。其实诗歌的每一次进步,都是技术的进步,都是写作方法和技巧的创新和推进。有句话是武艺有高下,情绪无古今。古往今来,诗人们的体验、情绪和感受、本质没有改变,但是诗歌的方法和表达方式都发生了变化,诗歌比其他体裁的文学样式经常带给我们兴奋和惊喜,就是诗歌在前进中对自身技术方法的探索和挖掘,以至我们的眼睛一次次被诗歌中的创新所擦亮所吸引,并最终使我们的心灵被诗歌的品质所击中和笼罩。刘川所面对的生活和将要开发的诗歌资源都是那些琐碎的平常的每天都在重复甚至是没有诗意的事与物,也是许多诗人都曾经表达过的内容,但是当这些内容重新出现在刘川的诗歌中,我们还是有道闪电划过心灵的感觉,一下子被刘川的机智幽默还有闪烁的才气所击中,并由此产生一种喜悦有趣而又美好的感受,这样的效果不是刘川诗歌的内容多么的深刻和独到,而是刘川诗歌的方法和技巧让我们惊喜并出人意料。内容和形式混合在一起,最终内容就是形式,形式就是内容。譬如他的《纪念结婚一周年》:两张破牌/凑到一起很可能会成为/一对好牌/(而一对好牌拆开打出/也许会成为最差的牌)/我们的婚姻/就是这样一个比喻。/我们相爱/相互依赖/像最小的诺亚方舟/里面只放我们一对儿/与洪水下了最后的赌注/成为世界手里的底牌/一对好牌。/我们将赢/如果我们永不拆开。我的一个朋友看了他这首诗很感动,有些泪花闪烁。但——写评刘川诗诗歌是艺术一条回家的路35我们知道这首诗成功和令我们惊喜的本质是他用打牌的关系来比喻夫妻关系。比喻的成功带来了诗歌的成功。其实诗歌就是比喻的艺术。而刘川的技术就是比喻,用比喻还原生活的本真状态,用比喻逼近事物的真实和本质,用比喻营造一个诗歌氛围,然后让读者情不自禁地掉进这个诗歌所呈现的生活状态中。这个状态可能是愁苦的、苦难的,但都是真实的而且是生动的蓬蓬勃勃的。这些在《写给新租的房子》、《一场失败的恋爱》、《面包之歌》中可以看到。而在《下一站》中他写道:“我双手在天空里/没找到一个扶手/地球运行得又急又快/我却在高处没找到/一个臂环、拉杆或把手/我们拥抱着、相爱、成家———世界的惯性/为了站稳。”这是一种更广阔的比喻。在惯常的生活琐碎中发现真理,在看似不相关联的事物对应中寻找恒定的规律,在杂芜中寻找本质发现诗意,这是一个去伪求真的过程,也是一个艰难的思与诗的旅途。写过诗的人都知道这里的难度和快意。刘川的贡献就是他把这种很难的思与诗的结合操练得得心应手,并让他的比喻充满了趣味性和戏剧效果。他的比喻不是破碎的单一和独自的,他的特点是用情节来比喻(或曰叙述)一个事物和事件的过程,在漫不经心对琐屑的事物的叙述中突然接近思与诗的根和本质,从而使他的叙述充满了幽默感和戏剧性。这些特点在上面引用的诗歌中都可以得到证实。这让我想起几年前我写过的一篇文字,那时我认为,我们的诗坛存在两个失误,一个是我们的诗歌干净得苍白肃穆,就像一个老修女,让我们敬畏而不想接近;一个是脏得没有诗意也没有思想,口语变成了口水。前者缺乏生活的情趣,后者弄丢了诗歌的精气神。刘川的诗歌正好是对这两个失误的规避,他诗歌的方向是真实的生活,是他的生命正经历的生活,是正在生长着的生活,也是平民和大众的生活。但刘川的诗歌又避免了那些只是罗列生活的现象和单纯地叙述事件的过程,所以我们在他的诗歌中既看到了生活在流动在生长,也能看到诗意在闪烁。这使他的诗歌增加了趣味性和戏剧性。譬如他写他的生活处境,新租了个破旧的房子并为之刷浆打扫:洗净母鸡的屁股/迎接一只新蛋/之后我们给它画上油彩/瞧它荣耀、灿烂,上电视/并接受膜拜/现在我也努力洗着世界的屁股/(我相信我在这个城市的/垃圾站附近租到的房子/就是世界的屁股,因为它实在/又脏又臭)/之后,我就等待我的新希望/在一个清晨被生下来/瞧瞧,我多么卖力/给破旧的房子刷上/鲜艳的涂料/并等待这里面孵出一个诗人的奇迹———(《写给新租的房子》)36幽默显而易见。还有他用写烟的感觉写他失败的爱情,用面包来比喻他的爱人和爱情生活等等,都充满了幽默感。而他写屋子漏雨:雨下到了我的床上/下到了我的屁股上/(我只是翻了个身)/一大点一大点的雨/我和地球挡住了它/地球另一侧的美国/一定十分干燥(《雨》)。在有趣的叙述中突然一转,本质就显露了,诗意与思想相碰了。几乎在刘川的每一首诗歌的结尾都有这个效果。这不仅增加了诗歌的趣味性,也是他的诗歌具有了戏剧效果。似乎漫不经心随意一点就击中要害,就把生活的鸡蛋粉碎。幽默不仅使他的诗歌充满了情趣,也使他写的内容得到了升华。刘川表现的生活都是愁苦的甚至是不幸的,但是刘川所表现出的心态却是从容的自信的甚至是超然的。他的技术和内容是矛盾的,他的情感心态与他的生活现状是反向的。具体就是说他是用像写早春那样写严冬,用写胜利那样写失败,用写清流那样写愁苦,用写初恋那样写绝望,用写鲜花那样写死亡,这种反向的情绪使他的诗歌作品的情感变得悲中有喜,喜中含悲,造成一种混合的情感。而这种复杂的情感更增加了诗歌的厚度和力度。不论是幽默感还是戏剧性都是刘川运用比喻艺术的一个客观效果。比喻在这里几乎被刘川推向了极致。在比喻的后面就是发现。发现的本身就是诗人向自己向人性向心灵向诗性回归的过程。有人说:写诗就是一条回家的路。回家的感觉就是回归人性和净化心灵的过程,只有心灵干净,你的感觉才能敏锐,才能透过复杂的杂草丛生的生活,发现诗歌的黑马,只有这个时候你才知道只有诗人才是诗歌最好的骑手!刘川就是这样一个诗人。我对他的生活并不十分了解,但我知道他是一个把诗歌作为宗教的诗人,这不仅是他每天都和诗歌打交道,而且他的心灵已经被诗歌照亮!他性格内向,不愿意在生活中交际和招摇,过着一种几近封闭的生活。这对诗人来说不是坏事,而是一种幸运和有福。生活的门关上了,心灵反而更自由更完整了,对诗歌对事物的感觉也就更敏锐了。这就像一把好剑只有放在剑鞘里才能锋利,如果总在外面风吹雨淋自会腐蚀和迟钝,甚至烂掉。刘川是把写诗作为他的精神方向和人生取向。他用诗歌消解生活之苦和生命之痛,并把这种苦与痛化成一道美丽的彩虹,去照亮别人的生活和温暖自己的心灵。正因如此,我对刘川这些把诗歌作为信仰并甘心投身其中的诗人心怀敬意和感激,尽管在这个喧嚣低迷的时代,他们的身影显得孤独贫穷和孱弱,但是他们以自己的气度和无畏给这个缺乏精神的时代注入了血性和气脉。37
范文八：奇 遇有一天我躺在床上,听着窗外滂沱的雨声,像一群无赖在吵架于是我心里就安宁,就想睡觉有人敲开了我的门,然后将一捆东西丢到了我的床上。就这样,我的朋友把一个女人从水里捞起来交给了我她是我的朋友从雨水里捡到的一条鱼,一条美人鱼。她在大雨之中因为一个震天的霹雳昏了过去正好离我的住处近,我的朋友摔了几跤才把她背到我这里。于是我们相识了我们相敬如宾,不像二十一世纪的人类互相猜忌,互相倾轧,互相伤害她因为痛苦而美丽,我把她看作一个女神她酷,用鼻子说话。她酸溜溜的像长在阴影里的阳光,像放在瓶子里的诺言,像一根被人抚摸之后摆在盘子里的黄瓜,它的嫩芽刺伤了我的毛孔我呵护她。因为我呵护她所以我丢失她因为我将失去她所以我更要呵护她这是辩证法。她不问我的历史,我也不问她的过去。她与其他男人的交往都是虚构的,我始终这样认为她还会写诗呢!我也写诗。她写诗的时候歪着头,我写诗的时候驼着背她在纸上写诗,我在地上写诗我觉得自己不是什么诗人,我无所谓但土地是最好的载体,也是最好的读者。我把她的诗和我的诗都发表在大自然里了,我和她一起完成了诗人的全部历程回家的路我们都是这个世界的孤儿在彼此的倾听中成为了朋友黑色的天鹅已经飞走,只留下破碎的羽毛,成为我们的笔从破碎的心,到补丁的天空横卧一些新旧不一的血迹岁月腐烂的味道有些呛人,黑暗已经来到我们的笔尖。我们的写作就是聚集起无边无际的黑暗死神在敲门,难道你没听见?我们谈荒原,谈绘画。谈绘画中的背景和神圣背景的消失我们谈《四个四重奏》通过祈祷对黑暗的驱赶,之后就是巨大的寂静和喜悦我走在一条前途未卜的路上手臂弯成天空,落叶飘在河里平静的水面伤痕累累。秋天在起皱的时间里说破命运:回家的路九死一生。但我深知,这个世界最终还有一把骨头可以喂养脚下的土地我看见孩子们渐渐黄熟风,棱角分明。它旋动大海之水,敲击我们的内脏河流系在白云上,大片蓝蓝的语言如同往日痛饮的酒。我看见孩子们渐渐黄熟,仿佛麦子长势已经一发不可收拾我不可能向孩子们遥指青山说那是我最初的起点,如今那里早已夷为平地。如果我能讲就给孩子们讲水,讲水从那些被遗忘的角落流出,从水到雪又从雪回到水的经历接下来告诉孩子:大地太大太大我们一生一世就是在寻找水。我们埋头走着,走着走着,就可能把自己走丢孩子们听懂了,很智慧地擦了擦额头上的汗滴,并拦住太阳强暴的手护卫着内心的果实不被摘走?……遗 言久违了,一只大鸟回到空中好像是我失散多年的骨肉我的眼里已经没有泪水泪水早已被思念烧干目光之外,残存的蓝天渐走渐远转眼间无影无踪的翅膀成了留给这个世界的唯一的遗言静 夜我的房间被夜色占据闹市瞬间成了我漂泊的屋顶我坐在门槛上如一道疤痕回味往日那遥远的痛一群人粗暴地穿过我好像我是抵达光明的唯一通道风一直没有停止说话话语打在我的脸上像我一生都擦不掉的灰尘夜的穹隆漏了,无数干渴的嘴迅速上升。这个夜晚吮吸之声充盈整个星空看看我居所的周围一座古老教堂上的塔尖正逼进虚无的夜空让它交出一个真实的上帝静夜,整个苍天无语刺不透的蓝,黑夜一样诡秘我只渴望有人喊我一声哪怕那声音很弱很冷■
范文九：…镀嵌 　 荬　 缝　 典　 酶　 歌　 随 于　 难　 惠　 的　 旋　 律鹿 港小 镇词 曲： 罗大佑在按部就班地计算 ， 几点起 床洗漱用 餐 ， 几点 出发坐车 ， 几 点打卡上班 ， 几点打饭吃完便抓 紧时间午　 休， 几点打卡下班 ， 几点会见预约 的友 人。生活像一假如你先生来 自鹿港小镇　 请 问你是否看见我的爹娘我 家 就 住 在 妈 祖 庙 的 后面条时间缝补 的流水线 ，根本不让我 的眼泪陪家过夜 ， 甚至我们每天路经的一棵贴着小广告 的树 ， 　 或 那么 多坐 在天 桥下 等待 呼喊 他们 名字 的农 民　 工， 以及杂货铺里常常看着你匆匆路过 的小货 郎 ， 　 都统统被你忽略。 　 上下班途 中 ，你常常无 所适 从地 同大 多数路　 人一样 ， 在拥挤 的人群 中戴上耳机 闭着眼听音乐 ， 　 或在平板 电脑 上玩游戏 、 看 电影 ， 甚至大声地 打电卖着香火的那家小杂货店假 如你 先 生 回到 鹿 港 小镇请 问你是否告诉我的爹娘　 台北不是我想象的黄金天 堂都 市 里 没有 当初 我 的 梦 想　 归 不 到 的家 园鹿 港 的 小 镇当年 离家的年轻人　 繁荣 的都市过渡的小镇　 徘徊在 文明里 的人们听说 他 们 挖 走 了家 乡的 红 砖　 砌 上 了水 泥 墙话， 专心致志刷微博 ， 周 围的一切与你无关 。哪怕有人在你面前即将突然死去 ，你也依然可 以漠不关心 ， 无动于衷地在手 机上摁来摁去 。但同时 ，我也知道 自己每天都在重 复这个 城市里所有上班族一样的生活 ， 我们停 不下来 ， 我们时刻都在忽略太多太多孤独忧伤 的眼神。城市每　 分每秒 都在我们 眼里疯长 ， 从 未静止 ， 从 未熟悉 ， 　 任凭 上帝 赋予一个 人大把 大把 比钱更 多的时 间 ， 　 也追赶不上城市的浮夸。 　 我认为这无疑是 当下世界最悲哀的事情 。 　 直到有一天 ， 突然从耳机里听到一首 歌。它让　 我触 目惊 心地停靠 在车来车往的站台 ，呆呆地想　 了很 久很 久。那一 刻 ， 我 的世界忽然安静 了 ， 我聆　 听到了真实的生活 ， 然后 ， 如虎添翼 ， 迈 开步 ， 踩着　 太阳落下的那 道余 晖 ，朝那座名叫浅水半 岛的楼群走去。家 乡的人们得到他们想要的却 又 失 去 他们 拥有 的　 门 上 的 一块 斑 驳 的木 板　 刻 着 这 么几 句话子子孙孙永保佑世世代代传香火啊， 鹿 港 的 小 镇对那些从乡村进入城市的子 民来说 ，很 多人　 是不习惯把 城市 当家 的。 尽管我们已经走 了很远 ，可 还是 习惯把 来 时的 乡村 当心 窝里最 温存 的地方 ，那个遗址在我们人生的进程里 电闪和雷鸣也更改不 了。事实证 明，那个地方我们早 已 回不去　 了——有的被城市的扩张吞没 了 ，而有 的因那儿　 多数 的家是 因为年轻人的出走而渐渐陷入荒芜。 　 自从 年迈 的父母离 开家进入 我 的城 市之后 ，那是 在苹 果公 司上班的表弟为我下载 的许 多　 在 电视上我 曾见过身体瘦弱 的她在一 档音乐节 目 　 中与众多歌手竞赛 ，她 的声音高亢 中带有 特殊的时她 没 有 唱 这 首 歌 。失去 了生命 中最 留恋 的人而让家 丧失 了意义 ， 大　 歌曲中的一首 。唱这首歌 的是一位台湾的女歌手 ，几 乎那 个地方已终止对我的念想 ， 反之 ， 我也不得　 穿透 力 ， 时而如狂雪 呐喊 ， 时而 如小溪蝉 鸣 ， 但那　 不屏蔽 对那 个地方的想念。我被迫把所有时 间都打发给了眼前最现实的城市。６ Ｄ 　 ６７这是一首 唱给故 乡的歌 ，它 让每一个在尘世中还拥有 故乡回忆 的人 ，都可以在伤 口上长 出翅在城里 ， 我们每天活得像一 张精 确的时刻表 ， 　 甚至连一株风 中摆动 的小草都不如。每时每刻 ， 都膀。而我更愿意将它种在回家路上 ……Ｑ
范文十：歌曲《走在回家路上》走在回家路上，却不知家在何方 想起了妈妈的菜肴，想起亲人模样 离家的日子孤单，久别的日子凄凉 路上行人匆匆，走着不同方向擦去那脸上的泪痕，走在回家路上 整整背上的行囊，走在回家路上走在回家路上，却不知家在何方 想起了门前的大树，那是童年天堂 有家的日子温馨，我不再孤单忧伤 任凭时光匆匆，故乡 亲人难忘 擦去那脸上的泪痕，走在回家路上 整整背上的行囊，走在回家路上《好久没回家》演唱：徐子崴那一次给家里打电话接电话的是爸爸好久没回家 家里还好吧 爸爸说家里挺好的就是你在外摸爬滚打可辛苦了你妈她天天把你嘴边挂你有时的要常回回家oh 爸爸好久没回家 不是不想家妈妈的身体一直是我最大的牵挂 好久没回家 不是不想家 妈妈唱的摇篮曲时常在我梦中听见了有一次给家里打电话接电话的是妈妈好久没回家 家里挺忙吧 妈妈说忙点没什么就是你在外风吹雨打更难为了你爸他常常听见你叫他还以为是你回来了oh 妈妈好久没回家 不是不想家只想让爸爸早点看看都市的繁华好久没回家 不是不想家
只想让爸妈早点享享清福啊}