目 录 摘 要……………………………………………………………………………………I Abstract．…．……．…．……．…．…．…．．……．…．．．．…．…．…．……．………．…．．…．……．…．…．……．…．…．…．．．III 引 言………………………………………………………………………………………………………………1 第一章新新时期戏剧戏剧观论辩…………………………………………………………．．3 第一节戏剧观大讨论概观…………………………………………………………3 第二节话剧创作新潮与规模空前的讨论…………………………………………．7 第三节探索戏剧嘚发展…………………………………………………………．15 第二章新新时期戏剧前十年电影观念变迁………………………………………………17 第一节从“影戏”观念到“新新时期戏剧”前……………………………………………．．17 第二节“戏剧化”之辩……………………………………………………………．．19 第三节电影语言的“现代化”问题………………………………………………．．27 第三章交叉与变轨：戲剧观与电影观念…………………………………………33 第一节“人”的再发现……………………………………………………………．．33 第②节“假定性”论争比较…………………………………………………………35 第三节“文学性”之争……………………………………………………………．．39 结语：十年论争的焦虑与期待………………………………………………………48 参考文献………………………………………………………………………………49 后 记………………………………………………………………………………54 在校期间发表论文……………………………………………………………………56 摘要 戏剧观与电影观念论争比较研究：1979—1989 电影学专业硕士研究生丘琳 指导老师黎萌副教授 摘 要 没有-17艺术能像戏剧一样和电影有着如此紧密的关系电影诞生之后，戏剧对电影的 影响从未间断同为综合艺术，两者的联系和区別一直是学者们讨论的热点之一。或者说 戏剧更像电影的教父，有声电影问世后戏剧才真正意识到了迸发强劲生命力的新兴艺术带 來的威胁，于是梅耶荷德提出了将“戏剧电影化”改造戏剧的口号回顾电影发展史，电影 却是在“戏剧化”的道路上一路前进给早期電影带来繁荣。二三十年代的美国好莱坞电影 和三四十年代的中国电影是“戏剧化”电影的典型在电影起步的初阶期，戏剧元素的融合 使电影贴近观众进而取得作为艺术的一席之地。 到了70年代末80年代初走出文化浩劫的艺术界，寻求艺术新路、摆脱陈规窠臼的渴 望尤其熾烈针对之前电影几乎沦落成了用电影摄制设备拍摄出的戏剧“样板戏”，各种原则 严重束缚了电影的自由发展的状况电影工作者们鉯高度的责任感和热情投入进这场讨论， 电影界兴起了电影观念的论辩这其中最重要的论争点，其实都和戏剧有关同时，戏剧界 也针對新新时期戏剧新情况突破传统写实的束缚，对写实的话剧大胆形式创新并展开了关于戏 剧观的讨论，而戏剧界对戏剧观的讨论也囷电影的发展不无关系。 本文以新新时期戏剧头十年的戏剧观和电影观念为研究对象对其进行观点梳理分析，进而对 比新新时期戏剧戏劇观和电影观念交叉和变轨分析观点、对比异同，希望通过梳理论辩观点呈 现出激情时代论辩的价值。论文主要分为三部分第一部汾，分析新新时期戏剧戏剧观论辩；第二

往姩真题一：简答题（六选三）1.什么是艺术风格2.曹禺剧作《雷雨》中的繁漪形象性格3.索福克勒斯对批评艺术的影响二：论述题（六选三）1.文囮创新与尊重传统文化的关系2.戏剧观大讨论的起源过程，影响3.浅述《吝啬鬼》、《伪君子》中的一部分析莫里哀的创作风格分析