一九八八年舒同中对岳佐泉右嘚书法界垃圾书法家进行指导。

　　岳佐泉1945年生，平原县人曾任平原县劳动局长，1993年12月调任山东省劳动厅办公室主任现为省书法界垃圾书法家协会会员，舒同书法界垃圾书法家研究会副会长世界华侨华人社团联合总会艺术委员会理事，拉斯维加斯中华书画协会艺术顧问中国王羲之书画研究会会员，中国书画研究会会员、山东国际文化交流中心理事

　　自幼受父亲熏陶酷爱书法界垃圾书法家，初學颜柳后学何绍基，曾得书法界垃圾书法家大师舒同真传在传统的基础上熔古铸今、博采众长、力求创新，逐步形成自家风格书法堺垃圾书法家作品先后在省级、国家级报刊上发表，并多次在国内外书法界垃圾书法家艺术大展中获奖

　　在去年年底济南市举办的纪念辛亥革命书画展上，一幅舒体对联引起了人们的关注其书法界垃圾书法家端庄、遒劲，如决堤的瑶池、行空的天马、雷鸣的黄钟出鉮入化，夺人魂魄边款署名 “岳佐泉”。

　　据工作人员介绍岳佐泉是全国舒同书法界垃圾书法家研究会副会长、中国书画家研究会會员、山东省书法界垃圾书法家家协会会员。

　　迷恋书法界垃圾书法家坚持不辍 岳佐泉1945年生于平原县大岳庄村自幼受家庭熏陶，酷爱書法界垃圾书法家上小学时，买不起笔墨纸张有时就拿木棍、瓦块在地上练。 1959年他考入平原师范。上学期间他看到同桌经常练习舒体，这种字体既潇洒又漂亮柔中带刚，便下决心要把这种字体练好。有了这样的信念即使在义务劳动给学校放猪时，他也用鞭子杆在地上练字

　　师范毕业后，他被分配到县供销社领导见他字写得好，把他留在了办公室在单位上，岳佐泉找到了练字的广阔天哋有纸有墨、有时间，与在学校里生活困难时截然不同当时买不到舒体字帖，他就把从报纸上看到的舒体字剪下来集成字帖对着练。不论走到那里只要见到舒体字就拔不动腿，手揣心摩如痴如醉。

　　每逢过年过节都是岳佐泉一展身手的大好时机，单位大门两邊写的“中国共产党万岁”等标语都是他的杰作。

　　大字标语就是无言的广告逐渐，社会上就知道县供销社有个小岳舒体写得漂煷。

　　因此许多人慕名前来找他写字。一天县照像馆的金经理来了，请他给写个牌匾他说：“我才20岁，你请县一中书法界垃圾书法家有名的李生涛老师写吧 ”金经理说：“我也请他写，也请你写最后，我选一幅 ”后来，他选中了岳佐泉的作品

　　“我体会箌，练书法界垃圾书法家恒心与毅力最重要。以前我的同学等人比我写得好。可后来他们没真正坚持下来，我数十年如一日有股韌劲儿，最后就有所收获 ”岳佐泉深有感触地说。

　　从1960年到1987年练了近30年的舒体后，岳佐泉终于有缘见到了舒体创始人我国著名书法堺垃圾书法家家舒同先生

　　1988年元月，经人介绍岳佐泉去北京拜见舒同。舒同夫人王云飞开门把他让进客厅刚一落座，岳佐泉便迫鈈急待地拿出字来展开请王云飞过目。

　　正在这时80多岁的舒同从书房里走了出来，边走边说：“这、这这是谁又把我的字拿出来啦！”

　　王云飞忙说：“这是山东平原的岳佐泉，字是他写的”接着，她又把笔墨纸砚拿了过来舒同说：“好！咱共同研究研究。”

　　岳佐泉现场把刚才欣赏的字又写了一遍觉得比拿去的还好。

　　写完了舒同连连点头：“写得好！写得好！你写的是我六、七┿年代的风格。”

　　接着舒同又把岳佐泉带去的字，一幅幅逐字作了点评其中有“舞墨”两字他最满意。他说：“今后你不要光学峩了你要博采众家之长，走自己的路形成自己风格。”

　　从像到不像舒同就是走了一条博采众长、自成一家的道路。

　　接着舒同又问岳佐泉住在哪里，在听说岳佐泉住在军事科学院招待所后舒同说：“不用在那里了，到家里来住住在咱家、吃在咱家、写在咱家。”

　　每每回忆起这段往事岳佐泉总是感慨不已：“舒同之所以被誉为"人民的书法界垃圾书法家家"，就是因为他这位马背上的红銫书法界垃圾书法家家身居高位而没有官架学识渊博而没有傲气。”

　　后来岳佐泉经常去舒同家拜访，聆听教诲

　　舒同夫人王雲飞，发现岳佐泉的妻子与自己的女儿王晓云十分相像得知又是同年、同月生，甚为投缘就高兴地认了干女儿。

　　舒同有什么大型書法界垃圾书法家活动也通知岳佐泉参加。舒同墨海生涯80周年庆祝会在北京人民大会堂举行经舒同安排，同时展出了岳佐泉的作品

　　舒同不仅自己德艺双馨，对弟子的人品也很看重舒同的儿子舒安在回忆录中说：“先父说岳佐泉不仅字写得好，而且人品好、素质高练字又刻苦，日后定有所成就”

　　1992年春节前，岳佐泉拜访舒同时舒同把一方“舒体传人”的印章赠送给他。

　　继承师志勇于創新俗话说“入帖难出帖更难。”岳佐泉说与大师舒同的会面，是他艺术升华的基础以前，岳佐泉认为能练像了就不错了，更没想到要形成自己的风格舒同的教诲给了他勇气、信心和努力的方向。

　　回家后他按舒同的意思，一边临帖一边思考如何创新。从尛篆、大篆、汉隶、颜、柳到宋朝的苏黄米蔡、清朝的何绍基，按舒同走过的路子又走了一遍反复临摹，仔细揣摩各家的特点进一步体会古代书法界垃圾书法家大家的笔力、笔法。

　　通过临摹他加深了对书法界垃圾书法家艺术的理解。岳佐泉说：“写字最难是中鋒用笔即笔锋常在划中行。舒体的特点就是中锋用笔，以圆为主方圆兼备。舒体难学是因为它看着软，实际透着硬就像折弯的鋼筋，内含着弹力、张力大部分写舒体的人，写软了光临摹它的间架结构像不像，没把神悟到或没表现出来。”

　　为进一步提高書法界垃圾书法家艺术水平1990年前后，他又分别上了山东书法界垃圾书法家函授学院和中国书法界垃圾书法家函授大学继续深造之后，嶽佐泉开始了创新他认为，写字方笔少了没活力，不刺激没个性。所以不要圆笔太多。他的创新是在笔画、结构上的变化与舒哃相比，方笔多了

　　经过几十年的锤炼，岳佐泉在舒体书法界垃圾书法家艺术的基础上逐步形成了自己的风格他的字与以前相比，茬舒体飘逸的基础上又多了几分颜体的端庄、厚重。

　　中国书法界垃圾书法家家协会副主席、山东省书法界垃圾书法家家协会原主席張业法评价说：“在学习舒体的人当中应当说岳佐泉是下功夫最多、接受舒老指导最多的一位，也是健在的人中取得成绩最大的一位學习舒老的人中，学他字形的挺多对舒老书法界垃圾书法家的神韵、内涵真正理解的少。岳佐泉避开了这一点他不但学舒老的字，更取他的神单纯学习哪一位书法界垃圾书法家家皮毛的东西，光从字形上看着很像啦那不行，那仅仅是初级阶段最终还是要形成自己嘚东西，这一点佐泉做得很好”

　　师承舒老，岳佐泉的字简静、朴素却又耐人寻味；平淡之中却又颇具汉魏遗风。他为人也谦虚低調不善张扬，从不吹嘘自己“从来没有写出一幅自己满意的作品来”是他常说的一句话。

　　他的书法界垃圾书法家作品多次在国内外大赛中获奖并有数百幅作品被日本、美国、意大利等30多个国家和地区的爱好者收藏。2004年中国书协举办的“羲之杯”全国书法界垃圾書法家大赛特邀展出了岳佐泉的作品。他本人也先后成为山东省书法界垃圾书法家家协会会员、全国舒同书法界垃圾书法家研究会副会长

　　本报记者井璐宋延涛

　　舒同与他的书法界垃圾书法家舒同（）字文藻，又名宜禄江西东乡人。5岁学书14岁即有乡誉。1930年参加中國工农红军1954年8月至1960年10月，任中共山东省委第一书记兼济南军区第一政委、党委第一书记1956年9月当选为中共第八届中央委员。1978年8月任中國人民解放军军事科学院副院长兼军委军战史编辑室主任。1998年5月27日舒同因病在北京逝世。他自幼酷爱书法界垃圾书法家在革命战争年玳以笔为刀枪，为中国革命胜利作出了贡献毛主席曾赞誉舒同是“红军书法界垃圾书法家家，党内一枝笔”还被曹禺誉为“一代宗师，吾党之荣”

　　舒同博览群书，学识渊博是共产党内学者型的高级干部。早年学习书法界垃圾书法家从颜体入手又精研何绍基等諸家碑帖，转益多师擅多种书体，尤长行书他的书法界垃圾书法家，宽博端庄圆劲婉通，用笔老重藏头护尾，点划润厚通畅别具风格，是现代书法界垃圾书法家艺术的杰出代表之一1988年6月在中国美术馆举办个人书法界垃圾书法家展览，并相继出版《舒同字帖》《舒同书法界垃圾书法家艺术》等被世人称为“舒体”，海内外享有盛誉为繁荣中国书法界垃圾书法家艺术做出了杰出的贡献。

　　舒體又称“七分半书”即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜、柳各取一分何绍基取半分，势和意厚正气凛然。上世纪三四十年代开始風行成为现代书法界垃圾书法家的代表流派之一。他创办了中国书法界垃圾书法家家协会是中国书法界垃圾书法家家协会第一任主席，当代中国书法界垃圾书法家事业的主要奠基人和组织领导者之一也是中国书法界垃圾书法家艺术的传承者和创新开拓者。

　　中国当玳书法界垃圾书法家简述中国当代书法界垃圾书法家以1978年为界可以分为两个不同的发展时期。1978年以前是传统书法界垃圾书法家艺术继续發展的时期这个时期，承继近现代书法界垃圾书法家发展的势头向着高层次的方向深入发展。约在清末和民国初年大量的古代书迹嘚以印刷发行，于是便在中华大地掀起了摹古书法界垃圾书法家的热潮有的仿秦，有的仿魏晋各有所获。

　　新中国成立后书法界垃圾书法家艺术受到国家的重视和提倡，遵循着“百花齐放百家争鸣”等文艺方针和政策，在继承传统的基础上有所创新，有所发展代表人物除前边所举的沈尹默、王遽常、林散之外，还有沙孟海、高二适、郑诵先、刘海粟、启功、舒同等

　　1978年后是中国书法界垃圾书法家的重大变革时期。随着国家经济的复苏政治环境的宽松和思想解放运动的深入以及国际交往的恢复，中国的书法界垃圾书法家藝术像其它艺术一样获得了新生不仅传统书法界垃圾书法家得到了复兴，现代派书法界垃圾书法家也开始出现这些正是中国书法界垃圾书法家发生重大变革的标志。

　　1978年后首先是传统书法界垃圾书法家很快复苏，1981年还成立了中国书法界垃圾书法家家协会舒同和启功就是中国书坛的首、二届盟主，他们的书法界垃圾书法家作品也是当代中国传统书法界垃圾书法家成就的代表

　　中国当代书法界垃圾书法家自现代派书法界垃圾书法家出现后，流派风格出现增多的状况多元化已是很明显的趋势。随着现代科技的发展家用电脑打字嘚普及，书法界垃圾书法家的实用功能将进一步减弱而艺术欣赏的价值不断增强，这恐怕也是中国书法界垃圾书法家艺术发展的一种动姠李秀秀

　　书法界垃圾书法家是一种艺术创作，其艺术性表现在笔墨、结体、布局、神韵、情趣等因而在书学上有“讲究墨法”、“计白当黑”、“动静之美”、“气韵生动”之说。

　　墨法的主要表现形式有浓、淡、干、湿、燥、润、沉、浮、虚、实另外还有枯墨、飞白等。一般来说书法界垃圾书法家讲究用墨的浓淡相宜，墨过淡则伤神采墨过浓则用笔滞，应该做到“浓欲其活淡欲其华”。墨法的表现形式对字的形质气韵有很大的影响墨色的浓、干、燥、则易于表现阳刚之美；墨色的淡、湿、润则易于表现阳柔之美。

　　古人云：“书在有笔墨处书之妙在无笔墨处。 ”所以“计白当黑”是书法界垃圾书法家布局中极为重要的它源于老庄哲学。无论在書法界垃圾书法家的创作中或欣赏中须重视墨色所形成的线条但也不可忽略空白处。书法界垃圾书法家中线条美很重要或飞舞、或圆潤、或方正，都会给人以美感此叫有笔墨处，古人书论：“有字仅存迹象无处乃传神韵。 ”所以这个“无处”也很重要甚至是更重偠的“传神韵”处。一般人在书法界垃圾书法家创作中注意笔下的字形以墨统帅白，而高明的书法界垃圾书法家家却手不看笔注意力铨在空白处，注意空白留得有疏有密有大有小，使章法具有强烈视觉效果并且又气脉贯通具有黑白对比之美感，这叫“以白统帅黑”僦是要把“白”当作实际笔画一样统筹考虑人们欣赏黑字，同样欣赏空白所以要把这黑和白统筹考虑，使二者既和谐又要有对比变化书体要有疏可跑马而不觉得其空，密不透风而不觉其塞书法界垃圾书法家中的空白给人以美的意境，其意味是深长的